Фарфор старинный русский: Старинный русский фарфор — огромный выбор по лучшим ценам

16 Апр

Содержание

Клейма российского антикварного фарфора. Клейма фарфоровых заводов России

Первые клейма в царской России
Виды клейм на фарфоре царской России
Два клейма
Проблемы с определением клейм
Особенности клейм советского периода

Первые клейма в царской России

В России необходимость использования клейм появилась сразу же, как были открыты первые фарфоровые заводы. Вплоть до середины восемнадцатого века Россия могла только мечтать о собственном фарфоровом производстве, пока невероятное трудолюбие Дмитрия Ивановича Виноградова на первой в стране порцелиновой мануфактуре не привело к открытию рецепта русского фарфора. В 1747-1749 годах появились первые успешные изделия, которые стали клеймить буквой W (начальная буква фамилии Виноградова) и годом выпуска изделия.


Для первых клейм еще не было никаких стандартов, поэтому они отличались друг от друга по размеру, расположению и стилю знаков. Уже тогда начала зарождаться традиция указания в клейме места производства и номера рецептуры фарфоровой массы.

С превращением Невской порцелиновой мануфактуры в Императорский фарфоровый завод, открытием завода Ф.Я. Гарднера и других предприятий клейма помогали отличать одну фарфоровую продукцию от другой. Более того, предприимчивые люди не только стали массово открывать собственные фарфоровые заведения, но и активно создавали подделки изделий известных заводов, что привело к необходимости создания качественных клейм.

Проблема стала приобретать массовый характер не только внутри страны, поскольку возникла потребность отличать русский фарфор от зарубежного. Для этого в разное время было издано несколько постановлений, описывающих порядок клеймения фарфоровой продукции.

В частности, указы, изданные с середины XVIII по середину XIX века, предписывали обозначать в клеймах владельца фабрики и ее местонахождение. При этом на изделии обязательно должно было стоять русское клеймо, даже если предполагалось еще одно клеймо для зарубежных рынков. С 1857 года клейма должны были ставить с помощью красной краски.

Все эти требования наложили существенный отпечаток на клейма русского фарфора, хотя и не являлись для мелких производителей непреложной истиной. Многие не гнушались всячески нарушать установленные правила, поэтому на фарфоре, выпущенном в Российской империи, встречается множество клейм в самых разных исполнениях.

Статуэтка Малахитовая шкатулка. СССР, Дулевский фарфоровый завод, 1953 год. Фарфор.

Ваза с живописью в виде цветов. Москва, фабрика Гарднера, конец 19 века. Фарфор, роспись.

1 500 000 a

Статуэтка Странник -слепец. Россия, частный завод Гарднера, сер. 19в. Фарфор, роспись

Виды клейм на фарфоре царской России

Варианты нанесения

Традиционно в России использовали несколько способов клеймения фарфора. Весьма распространенными были надглазурные и подглазурные и клейма. Первые из них ставили сверху обожженной глазури, а вторые — до ее нанесения, поэтому сохранялись лучше первых. Более надежным способом клеймения, который было труднее подделать, считается вдавливание в массу необожженной глины. Однако расплатой за надежность при таком способе являются сниженные художественные возможности.

Сложность изображения

По содержанию клейма были очень разнообразны даже на одном и том же предприятии. В первые годы производства могли использовать простые клейма в виде одной или нескольких букв, а в последующие перейти к сложным орнаментам. Например, если первые клейма на Дулевском фарфоровом заводе представляли собой аббревиатуры СТК или ЗСК, за которыми скрывались имена их владельцев, то позднее к ним добавились живописные орнаменты и герб, а фамилию владельца стали прописывать полностью. Аналогичная практика существовала и на других российских фарфоровых мануфактурах.


Царская символика

Изображение российского герба было привилегией, которую получили лишь некоторые заводы. Такое право давалось тем заводчикам, фарфоровые изделия которых особо выделяли на выставках, отмечали при Дворе. Выпуская фарфор отличного качества, фабрики часто получали заказы от самого Императорского двора. К их числу принадлежали завод братьев Корниловых, фабрика Гарднера, предприятия Кузнецова, Ауэрбаха и некоторые другие. На заводе Корниловых московский герб вырисовывали со всей тщательностью, используя для одного клейма краски разного цвета.


Чаще всего государственную атрибутику наносили на дорогие изделия или тот фарфор и фаянс, который предназначался для экспорта. Именно здесь герб изображали очень тонко, аккуратно вырисовывая каждую деталь.

Помимо собственно герба в клеймах изображали символы царской власти.

В частности, в клеймах известного на весь мир Императорского фарфорового завода корона была наиболее частым элементом. Ее начали изображать с приходом к власти императора Павла I и использовали вплоть до Октябрьской революции, когда с приходом советской власти из клейм убрали всю царскую символику. Корону также изображали условно или расписывали со всей тщательностью.


Использование монограмм

Частой практикой на заводах было использование монограммы. Например, на фабрике братьев Новых и Храпунова-Нового она состояла из инициалов владельцев: Ивана Нового и затем Якова Храпунова-Нового. У Алексея Попова буква «А» плавно переходила в «П», а у Андрея Миклашевского «А» сливалась с «М».

Клейма с инициалами Андрея Миклашевского (слева) и Алексея Попова (справа).

На Императорском фарфоровом заводе (ИФЗ) монограммы представляли собой начальную букву имени монарха и конкретную цифру его титула.

Например, для Екатерины II римская двойка была прописана внутри большой буквы Е. Поскольку за время существования ИФЗ на российском престоле побывало много царей, так появились клейма с монограммами АI, АII, АIII, НI и другие согласно именам царей.


Цветочные и иные орнаменты

Наиболее частым элементом сложных клейм, которые обычно ставили на самую качественную продукцию, являются всевозможные цветочные и иные орнаменты. Например, на заводе Храпунова-Нового со второй половины XIX века стали использовать целые корзины цветов с именем владельца фабрики на самой корзине. На Дулевской фабрике в середине XIX века появилось золотое клеймо «ЗСТК в Дулёве» с красивым цветочным узором. Его ставили только на дорогие изделия. Клейма многих мануфактур обрамляли завитками, заключали в овальные, круглые и иные фигуры.


Клейма на фарфоре братьев Новых.

Разнообразие символов

Клейма российских фарфоровых заводов поражают многообразием символики. Царские указы предписывали обозначать в клеймах владельца и адрес фабрики, но не запрещали выражать свою индивидуальность. Это выразилось в том, что предприятия использовали собственные символы, так или иначе характеризующие их деятельность. Например, в клеймах завода Миклашевского присутствует семейный герб, у Юсупова был собственный символ в клейме, на кузнецовском фарфоре можно встретить среди прочего звезды, ордена и медали, Гарднер изображал всадника на коне, а после Великой Октябрьской революции в клеймах появились атрибуты советского времени.

Клеймо завода Миклашевского с изображением семейного герба.

Сведения о наследниках

Так как успешные фарфоровые предприятия существовали несколько десятилетий и даже веков, за время их работы менялось несколько владельцев. Если прежнему хозяину фабрики удавалось добиться значительного успеха и прославить свой фарфор, то новый владелец старался сохранить его имя или использовал переходные клейма. Например, потомки фабриканта Батенина использовали надпись «НАСЛ: БАТЕН», обозначающую наследников Батенина. Кузнецов, выкупивший пришедший в упадок завод Ауэрбаха, некоторое время использовал клеймо «Быв. Ауербахъ», чтобы сохранить прежнюю клиентуру. А Яков Храпунов и вовсе принял решение взять другую фамилию после того, как вступил в право владения заводом своей супруги Новой.


Особые пометки

На многих заводах в клеймах делали особые пометки, которые могли объяснить только сами мастера завода. В некоторых случаях это были обозначения адресата, которому предназначался тот или иной сервиз или статуэтка. На ИФЗ для этого делали пометку «ПК», обозначающую, что конкретные изделия создавались для придворной конторы. У Корниловых шла отметка «ПО ОСОБ. ЗАКАЗУ». Кстати, именно на заводе Корниловых встречается надпись на фарфоре о запрете воспроизведения, которая стала первой для России попыткой защитить права авторов на фарфоровую продукцию.


Если на заводе экспериментировали с фарфоровой массой, то могли проставлять на изделиях номер конкретного рецепта или делать другие пометки, относящиеся непосредственно к производству.

На некоторых изделиях встречаются имена мастеров по фарфору в виде инициалов или полного указания фамилии. Так, на заводе Юсупова на фарфоре встречается подпись мастера Ламбера. Впрочем, талантливый живописец Севрской мануфактуры не только способствовал расцвету завода Юсупова, но и некоторое время был его владельцем. На ИФЗ клейма с именами мастеров встречаются примерно с середины 19 века. Чем известнее был мастер, тем дороже ценилось изделие с его именем.

Подпись и монограмма Ламбера
на фарфоре Юсупова.

Два клейма

На ряде фарфоровых работ присутствуют сразу два клейма. Причин такого явления существует несколько. Первая заключается в том, что мастеру просто не удавалось с первого раза поставить клеймо с достаточным нажимом. Тогда он ставил еще одно, пытаясь попасть в предыдущее или на новом месте. Так как попытка поставить одно клеймо в другое не всегда заканчивалась желаемым результатом, появлялись нечеткие клейма со сдвоенными символами. Примером может послужить фарфор Батенина.

Вторая причина заключалась в том, что белье (покрытый глазурью фарфор без росписи) делал один завод, а роспись совсем другой. Так, на заводе братьев Корниловых дважды в год распродавали фарфор низкого качества, включая и белье. В итоге на конечных изделиях появлялось клеймо изготовителя фарфора и мастера по росписи. Некоторые заводы не занимались изготовлением фарфоровой массы, а просто закупали заготовки и расписывали их. В частности, так поступали в мастерской князя Юсупова, который приобретал белье у Попова, Гарднера и у других крупных заводчиков.

Еще одна причина была связана с необходимостью перехода от одного периода к другому. Чаще всего это относилось к смене владельца, который уже успел заявить о себе на фарфоровом рынке. Чтобы не растерять прежних клиентов, новый владелец ставил рядом со старым клеймом новое, в котором фигурировала уже его фамилия.

Были и другие причины для простановки двух клейм, например, их ставили на продукции, предназначенной для экспорта.

Статуэтка Малахитовая шкатулка. СССР, Дулевский фарфоровый завод, 1953 год. Фарфор.

Ваза с живописью в виде цветов. Москва, фабрика Гарднера, конец 19 века. Фарфор, роспись.

1 500 000 a

Статуэтка Странник -слепец. Россия, частный завод Гарднера, сер. 19в. Фарфор, роспись

Проблемы с определением клейм

До сих пор специалистам приходится прикладывать немало усилий, чтобы причислить ту или иную продукцию к конкретному заводу. Это обусловлено не только низким качеством клейм или их отсутствием, но и желанием мелких мастерских подражать именитым предприятиям.

Небольшим заведениям часто не удавалось добиться фарфора высокого качества, так что опытный глаз быстро отличал подделку. Однако бывали случаи, когда подделки получались на уровне оригинала. В частности, завод Сафронова начинал с подражания прославленным изделиям фабрики Гарднера. Есть версия, что именно с этим подражанием связан тот факт, что в первые годы существования завода Сафронова на нем использовали точно такие же клейма в виде крючкообразной буквы «С», как и на известном в то время заводе Гарднера. На гарднеровском заводе в одно время буква G стала походить на «С».


Интересно, что со временем завод Сафронова обрел собственную славу благодаря фарфору хорошего качества и оригинальной художественной росписи. В то время на одной из московских выставок об изделиях завода отозвались как о таких, которые заслуживают одобрения и похвалы. В начале XIX века по своей художественной ценности фарфор Сафронова стоял на третьем месте после именитых заводов Попова и Гарднера.

Российские заводы подражали клеймам не только своих соотечественников, но и зарубежным мануфактурам. Например, на заводе Гарднера в 1770–1790-х годах использовали клеймо с изображением скрещенных мечей, характерное для мейсенского фарфора. Этот символ использовали в разных вариациях, включая и такую, в которой присутствовала буква G.


Другая проблема заключалась в особенностях самих клейм или их стирании со временем. Например, некоторые клейма на фарфоре Батениных можно различить только в том случае, если очень медленно направлять источник света к изделию, меняя угол наклона.

Надглазурные клейма сохранялись плохо и легко подделывались, а вдавленные в массу зачастую зависели от качества штемпеля и силы надавливания. Более того, многие оригинальные работы вовсе не имеют никаких обозначений. Это относится, например, к продукции завода Юсупова. Князь создавал свою мастерскую, не имея коммерческого интереса, поэтому и в клеймах необходимости не было. Большая часть продукции Юсупова поступала в его имение или была подарена князем знатным особам.

Статуэтка Малахитовая шкатулка. СССР, Дулевский фарфоровый завод, 1953 год. Фарфор.

Ваза с живописью в виде цветов. Москва, фабрика Гарднера, конец 19 века. Фарфор, роспись.

1 500 000 a

Статуэтка Странник -слепец. Россия, частный завод Гарднера, сер. 19в. Фарфор, роспись

Особенности клейм советского периода

После Октябрьской революции в 1917 году началась массовая национализация фарфоровых предприятий. Какие-то из них полностью прекратили свое существование сразу после прихода советской власти, другие были переименованы и продолжали свою работу. Первое, что изменилось в клеймах этого периода, стало полное исчезновение символов царской власти. Единственным напоминанием был двуглавый орел без царской атрибутики, который еще некоторое время присутствовал в клеймах ИФЗ. Заметим, что клеймо с датой 1917 ставили только в период работы Временного правительства. В это время выпустили небольшое количество предметов с таким клеймом, поэтому их коллекционная ценность высока.


Теперь на смену царям с их коронами и скипетрами пришел серп и молот. Звезды, колосья пшеницы, изображение земного шара и другие элементы, характерные для советского периода, использовали практически на каждом заводе. А прежние имена хозяев вытеснили многочисленные аббревиатуры и новые названия предприятий. Так, ИФЗ превратился вначале в ГФЗ, а затем и в ЛФЗ. Клейма с надписью ЛФЗ известны многим, так как с их помощью клеймили фарфор на протяжении восьмидесяти лет с 1925 по 2005 годы.


Аббревиатуры касались не только новых названий фабрик, но и различных организаций, возникающих на их базе, или тех, через которые фарфор продавали. Так появились надписи Мособлгорспецторг, Главунивермаг, аббревиатуры ТД (торговый дом), ТФ (тверской фарфор), ЦФФТ (Центрофарфортрест) и многие другие.


Особый интерес для коллекционеров всего мира представляет так называемый агитационный фарфор, которому практически нет аналогов. Его происхождение связано с не менее интересным планом «монументальной пропаганды», к которой призвал В.И. Ленин. Смысл этой пропаганды сводился к тому, чтобы как можно скорее перейти от всего, что символизировало царскую Россию, к России рабочих и крестьян. Однако на практике агитационный фарфор получался слишком дорогим для простого человека и оседал в собраниях коллекционеров. Более того, со временем интерес к нему иностранных коллекционеров вырос настолько, что цена на такие изделия поднялась в несколько раз.


Для агитационного фарфора характерны разнообразные призывы и лозунги: «Царству рабочих и крестьян не будет конца!», «Да здравствует советская власть!» и т.д. Что касается клейм, то основными их элементами были перекрещенные серп и молот. Также в клеймах встречаются и некоторые надписи, например ««В пользу голодающим».


Если в царской России клейма одного и того же завода сильно отличались по размеру букв, стилю письма, рисунку и вообще зависели от настроения мастера, то для клейм советского периода характерен одинаковый размер букв, трафаретность, достаточная четкость изображений. Все-таки механизация производства наложила свой отпечаток и на качество клейм.


Клейма Дулевского фарфорового завода.

Еще один характерный элемент для клейм советского фарфора — это слова латинскими буквами с обозначением страны: USSR или SOVIETUNION, а также приписка made in. В эту же тему и клеймо Torgsin, обозначающее «Торговый синдикат». До революции каждый завод сам придумывал, какими должны быть клейма для экспорта. Одни использовали надписи на французском языке, другие изображали арабески и иные элементы для восточных клиентов. Существовала практика и использования надписи Made in Russia, первенство использования которой принадлежит заводу братьев Корниловых.

В советское время в клеймах часто указывали группу сложности рисунка и сорта изделия. Например, на ЛФЗ применяли разные цвета для обозначения того или иного сорта, а сами сорта обозначали как «1 с», «2 с», «3 с». Для групп использовали знаки «6 гр», «7 гр» и т.д. или «ВНЕ ГР» для изделия особенно высокого класса. На Довбышевском заводе для сортов также использовали разные цвета. Аналогичная практика существовала и на других фарфоровых предприятиях.

Клейма ЛФЗ с указанием сортов продукции.

Если проследить историю появления в клеймах разных заводов того или иного символа, то станет очевидно, как одна и та же идея кочевала с фабрики на фабрику. Так, в определенный период в клеймах заводов советского периода стали изображать животных. Это лоси, олени, птицы, ящерицы, львы и многие другие представители фауны. Вероятно, для каждого предприятия то или иное животное символизировало свои свойства, но для некоторых фабрик за таким выбором стояла конкретная история. Например, знаменитая дулевская птица появилась на фарфоре Дулевского завода после того, как в 1958 году скульптору завода А. Сотникову вручили золотую медаль за его работу «Сокол».

Клейма Дулевского фарфорового завода.


Легендарный русский фарфор ИФЗ: клейма, выпускаемая продукция

Многовековая история
Изделия предприятия
Клейма ИФЗ

Многовековая история

Создание порцелиновой мануфактуры

В середине 18 века в России не существовало не только легендарного Императорского фарфорового завода, но и какого бы то ни было предприятия по производству фарфора. Многие мечтали узнать секрет «белого золота», однако европейские производители фарфора тщательно охраняли его. Тогда российская императрица Елизавета Петровна поручила открыть рецепт фарфора и организовать в стране фарфоровое производство приглашенному заграничному мастеру Х. Гунгеру и приставленному к нему Д.И. Виноградову.


Императорский фарфоровый завод. Фото 1904 г.

Хотя Гунгер оказался мошенником и был с позором выставлен из России, специалист по горному делу Виноградов сумел ценой своей короткой жизни получить долгожданный рецепт фарфора и невероятными усилиями наладить его производство. Построенная им в 1744 году Невская порцелиновая мануфактура создавала фарфор высокого качества, который мог соперничать с заграничными образцами. Вначале изделия были маленькими, но с 1756 года, когда основатель фарфора построил большой горн, завод перешел к изготовлению крупных изделий.

Расцвет ИФЗ

Если при Елизавете Петровне фарфоровый завод выпускал продукцию в основном только для небольшого числа приближенных к Её Величеству особ, то Екатерина II задалась целью обеспечить фарфором всю Россию. Ее стараниями в конце 18 века Невская порцелиновая мануфактура, переименованная в Императорский фарфоровый завод (ИФЗ), стала одним из ведущих в Европе фарфоровых предприятий.

Так получилось, что за годы существования ИФЗ в стране сменилось много царских особ. Каждый из царей внес свой вклад в развитие фарфорового производства. В частности, при Александре I была произведена серьезная реорганизация завода, а в само производство вложили значительные средства. Александру III и вовсе удалось спасти завод от банкротства, к которому тот пришел во времена правления Александра II. Александр III вдохнул в предприятие новую жизнь и ввел в нем различные технические новинки, а также распорядился создавать все заказы для императорской семьи в двух экземплярах (один для музея). Благодаря этому приказу и своевременной эвакуации музея в военные годы, до наших дней дошло множество изделий ИФЗ.

ГФЗ и ЛФЗ в советское время

В 1918 году завод национализировали и переименовали в Государственный фарфоровый завод, а в 1925 году — в Ленинградский завод имени Ломоносова. Народный комиссариат просвещения, в ведомство которого попал ГФЗ, решил создать на базе завода керамическую лабораторию республиканского масштаба для проведения различных испытаний. В советские годы здесь создавали агитационный фарфор, построили первую в стране художественную лабораторию, освоили производство технического и химического фарфора, а также впервые получили оптическое стекло.

ЛФЗ стал первым в России предприятием, которому удалось выпустить изделия высочайшей белизны и тонкости из так называемого костяного тонкостенного фарфора. Специалисты завода получили за эту работу Государственную премию СССР.


Вид на главное здание ГФЗ.

Кризисный постсоветский период

С 1993 по 2002 годы ЛФЗ переживал черную полосу, что было связано с незаконной скупкой акций завода иностранными инвесторами. Сотрудникам завода и российским властям пришлось приложить большие усилия, задействовать различные ресурсы, чтобы вернуть завод своему народу. В это время предприятие переживало значительные трудности. Все стало налаживаться только с 2002 года, когда завод купил российский предприниматель Николай Цветков, передавший большую часть акций своей жене Галине Цветковой.

В 2005 году заводу вернули его прежнее название Императорского фарфорового завода.

Положение ИФЗ в настоящее время

За последние годы фарфоровый завод выпускает меньше продукции, чем ранее, что объясняется переходом к производству изделий класса «люкс». В основу современных технологий производства классического русского фарфора положена технология, открытая основателем «белого золота» в России Д.И. Виноградовым. При декорировании фарфора на ИФЗ применяют комбинированный, ручной или механизированный методы.

В настоящее время ИФЗ производит порядка четырех тысяч наименований фарфоровых изделий. Это продукция в очень широком диапазоне от сервизов для домашнего использования до роскошных сервизов президентского уровня, а также призов для крупнейших мероприятий.

Производство ИФЗ
в настоящее время.

Изделия предприятия

При Екатерине II созданная Виноградовым порцелиновая мануфактура начала стремительно расцветать. Большое значение для предприятия имело появление на нем талантливого французского скульптора Ж.-Д. Рашетта. Именно он создал знаменитую серию «Народности России», которая прославила ИФЗ. К числу его лучших работ также относится и бюст Екатерины II, выполненный из особой фарфоровой массы.


Серия «Народности России». Ж.-Д. Рашетт. 1780-1790-е.

Во времена правления императрицы Екатерины II появились утонченные парадные сервизы, поражающие своим великолепием. Первым был создан сервиз Арабесковый, за ним Яхтинский и Кабинетский сервизы.

Предметы Кабинетского сервиза.
ИФЗ. 1793-1796 гг.


Бутылочная передача.
Арабесковый сервиз.
ИФЗ. 1784 г.

В александровский и николаевский периоды предприятие выпустило сервизы почти всех петербургских резиденций. В это время наблюдается возрождение интереса к русскому художественному наследию, которое нашло свое выражение в знаменитых Кремлевском и Константиновском сервизах, созданных по работам Ф.Г. Солнцева.

Ваза из Константиновского сервиза с монограммой ВККН. 1848 г.

Вазы и другие изделия этого периода расписывали с величайшим мастерством. Каждая такая работа поражала своей красотой и изяществом. Вазы украшали многообразным рельефным декором или целыми скульптурами, каждую из которых производили с филигранной точностью. Еще одним интересным способом росписи было изображение на вазах полотен таких известнейших мастеров, как Рафаэль или Леонардо да Винчи. Переносимые на фарфор копии известных картин поражали своим сходством с оригиналом и качеством исполнения. В сочетании с позолотой, которой обильно покрывали изделия, работы получались столь эффектными, что их по достоинству оценили как в России, так и за рубежом.

Ваза «Сплетницы». ИФЗ. Модель П.-Ф. Томира. 1807-1808 гг.


Ваза. Роспись А.И. Тычагина. ИФЗ. Около 1836 г.

В 1966 году руководитель ЛФЗ А.С. Соколов поставил перед заводской лабораторией очень трудную задачу — создать формулу костяного фарфора, причем изделия из него должны были быть толщиной не более 1 мм. Два года упорных поисков специалистов привели к тому, что ИФЗ стал первым в России заводом по выпуску костяного фарфора. Полученный фарфор существенно отличался от зарубежных образцов. В частности, он был прочнее, тоньше и звонче английского костяного фарфора.

Цех костяного фарфора. ЛФЗ. Литье чашек на полуавтомате. Фото 1970-х гг.

Тончайшие белоснежные чашечки очень быстро полюбились коллекционерам и завоевали популярность в широких слоях населения, поэтому уже через два года завод увеличил число выпускаемых изделий до 850 тысяч в год, а затем и до 1,2 млн единиц в год. Большой вклад в популярность костяного фарфора внесли известные живописцы завода. В частности, мастер А. Воробьевский сумел расписывать новый материал в своем старом стиле и создал множество замечательных работ.

Чашки с блюдцами.
Рисунок А.В. Воробьевского.


Чайная пара «Зимняя сказка».
Рисунок А.В. Воробьевского.

За свою многовековую историю завод так расцвел и выпустил такое количество великолепных работ, что о них можно рассказывать на многих десятках страниц. Изделия ИФЗ — это настоящая кладезь грациозных, изящных и оригинальных работ, каждая из которых является отдельным произведением искусства.

Клейма ИФЗ

Клейма Невской порцелиновой мануфактуры (1744-1765)

На Невской порцелиновой мануфактуре основатель российского фарфора Д.И. Виноградов клеймил первые работы с помощью первой буквы своей фамилии и года выпуска изделия. На некоторых изделиях указывали точную дату изготовления или отмечали номер рецептуры, по которой создали фарфор.


С 1750-х до середины 1760-х гг. клеймо изображали в виде разных вариаций двуглавого орла. В этот же период на изделиях мануфактуры встречаются различные обозначения в виде кружка с точкой, кружка со стрелкой. Клеймо могли поставить в любом месте изделия, поэтому порой его не так просто обнаружить.


Клейма ИФЗ (1765-1917)

В 1765 году императрица Екатерина II переименовала порцелиновую мануфактуру в Императорский фарфоровый завод. С этого периода на заводе стали ставить клейма в виде монограмм находящихся у власти монархов. Так, при Екатерине II это было изображение большой буквы «е», внутри которой обозначали римскую двойку.


При императоре Павле I монограмму монарха стали располагать под изображением короны. Этот же прием характерен и для монограмм последующих российских монархов. Обычно такие клейма ставили синей краской под глазурью, а в редких случаях использовали золотое надглазурное клеймо.


На ряде изделий кроме традиционных для этого периода клейм можно встретить нанесенные фиолетовой или черной краской буквы «п» и «к», обозначающие, что фарфор создан по заказу придворной конторы. На фарфоре, выпускаемом ко Двору, также ставили пометку «придвор».


Во время правления Александра I клейма ставили вручную, в то время как при других монархах могли использовать специальные трафареты. Ручные клейма отличаются большим разнообразием как по изображению монограммы Александра I, так и царской короны.



Во времена правления Николая I клейма были достаточно живописными. Монограмма монарха состояла из витиеватой буквы «н» и написанной в нижней ее части римской единицы. На некоторых клеймах ставили год изготовления фарфора. Корону изображали живописно, тщательно вырисовывая ее детали. Начиная с 1836 года надглазурные клейма стали вытесняться подглазурными, которые ставили с помощью синей или зеленой красок.


В этот период встречаются и подписи мастеров, участвовавших в создании изделий. Так, на одном из клейм 1850-х годов указаны инициалы живописца и рядом с ними инициалы модельмейстера. Подобные надписи присутствуют и на фарфоре, созданном во времена Александра II.


Для клейм, наносимых при Александре II, характерно значительное сходство исполнения, что было связано с применением трафаретов. По этой же причине они сходны с клеймами при Александре III и отличаются от них в основном только римскими цифрами.

Во времена Александра II также начали указывать год изготовления (часто две последние цифры года), а при следующем монархе указание в клейме года стало обязательным.


При Александре II встречаются клейма в виде императорской монограммы, помещенной в округлый венок, круг из звездочек или волнистых линий. Таким способом помечали те фарфоровые изделия, которые создавали во Франции, а расписывали на ИФЗ. Аналогичные клейма встречаются и при Александре III.


Во время правления Николая II традиция ставить на клейме дату изготовления сохранилась, однако теперь год ставили полностью из четырех цифр.


Клейма ГФЗ (1917-1925)

После того, как последний российский царь отказался от престола в ходе революции 1917 года, завод больше не мог использовать прежние клейма, так как огромная Россия внезапно осталась без герба, флага и других государственных атрибутов. К тому же предприятие переименовали в Государственный фарфоровый завод. Этим объясняется тот факт, что на заводе несколько месяцев ставили клеймо только с датой изготовления изделия.


В марте 1917 года Временное правительство буквально засыпали запросами различные учреждения, так как им требовались печати на документы. Правительству пришлось привлечь к разработке нового российского герба опытных знатоков геральдики. Поскольку последние не решались принимать решение до созыва Учредительного собрания, а герб нужен был срочно, остановились на варианте изображения двуглавого орла, лишенного всяческих регалий. Этот герб в народе даже прозвали «ощипанной курицей», но он прекрасно подходил для завода ГФЗ, так как хорошо смотрелся в виде клейма и стал преемником прежних императорских клейм ИФЗ.


В это же время в клеймах появляется советская атрибутика: серп и молот, надпись РСФСР.


В 1921 году на заводе использовали специальные клейма с надписью: «В пользу голодающим». Связано это было с разразившимся в Поволжье в 1921-1922 годах массовым голодом, от которого пострадало более пяти миллионов человек.


Клейма ЛФЗ (1925-2005)

В 1925 году в связи с двухсотлетним юбилеем Российской академии наук ГФЗ присвоили новое имя. Теперь его полное название звучало как Ленинградский фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова. Сокращенно его обозначали ЛФЗ, что часто вызывало путаницу, так как под буквой «Л» можно было понимать как слово «Ломоносовский», так и «Ленинградский». Надо иметь в виду, что наименование Ломоносовский фарфоровый завод считалось кратким названием предприятия. В то же время аббревиатуру ЛФЗ на клеймах расшифровывают как Ленинградский фарфоровый завод.

Знаменитая аббревиатура ЛФЗ, применяемая и в современном клейме, появилось на предприятии в это время. Тогда буквы клейма были менее витиеваты, чем сегодня, и исполнялись по-разному. Буквы могли писать слитно или раздельно, придавая им разные очертания.


В период с 1970-х по 1989 гг. на клеймах стали также указывать группы сложности рисунка. Всего существовало несколько таких групп от 6 до 15, но бывали случаи, когда изделие выполнялось за рамками самой сложной 15-ой группы. Тогда на нем ставили пометку «ВНЕ ГР». Ниже аббревиатуры ЛФЗ указывали сорт изделия. Для фарфора первого сорта применяли красные клейма, второго — синие, третьего — зеленые.


В это время для экспортных изделий применяли надпись MADE IN USSR, которая с распадом Советского Союза превратилась в MADE IN RUSSIA.


В это же время возникает новое клеймо с надписью HAND RECORATED, обозначающей ручной декор. В клейме начали указывать дату основания завода и город Санкт-Петербург.


Клейма ИФЗ (2005 г. — настоящее время)

В 2005 году акционеры решили вернуть предприятию историческое название и переименовали его в ИФЗ. Возврат к истокам произошел и в клейме завода. Теперь в нем появилась надпись Imperial Porcelain, обозначающая императорский фарфор (можно перевести и как величественный), двуглавый орел с атрибутами власти, год строительства завода и город, в котором он находится.


Представленное клеймо используют на Императорском фарфоровом заводе по сей день.

Антикварный фарфор и старинная керамика

Антикварные фарфоровые статуэтки

Старинные фарфоровые статуэтки стали предметом роскоши с самого своего появления. Фарфор считался ценным материалом, его состав держали в тайне. Позволить себе такие фигурки могли только знатные люди. Пик популярности фарфора приходится на XVIII век. Тогда появляются многочисленные фабрики в Англии, Франции, Германии.

История создания фарфоровых статуэток

Большая часть фабрик по производству изделий из фарфора располагалась в Германии. Первое предприятие в Европе было открыто в городе Майсен. Продукция этой фабрики получила название мейсенский фарфор. Предприятие было основано Августом Сильным в 1704 году. Этот год считается датой открытия фарфора. Его изобрел алхимик Иоганн Бетгер. Он пытался создать философский камень, но в результате создал уникальную смесь для изготовления скульптур.

Изделия из таинственного материала были популярны. Их покупали и продавали за большие деньги. Через 14 лет после открытия первого предприятия, появляется вторая фабрика. На этот раз в Вене. Затем в Севре и других европейских городах.

Каждое предприятие вносило свои особенности в процесс изготовления фарфоровых статуэток. Фигурки выпускали в разных стилях. Например, Севрская мануфактура стилизовала изделия под образцы памятников античности. Популярны были изделия эротического характера. Модельный ряд Севрской фабрики разрабатывали известные скульпторы Фальконе, Буазо, Клодион. Особой популярностью в то время пользуется кружевной фарфор. Его создателем был Антуан Ватто — художник и родоначальник стиля рококо.

В Россию фарфор пришел во времена Петра I. Открылись фабрики в Санкт-Петербурге и Москве. Фарфоровые статуэтки стали украшением для гостиных, столовых и библиотек в дворянских усадьбах. Имперский фарфоровый завод в Санкт-Петербурге считается одним из старейших в Европе. Он был открыт в 1744 году.

Как отличить настоящую фарфоровую статуэтку от подделки


Рынок антиквариата часто сталкивается с подделками. Мошенники совершенствуют производство имитаций под работы древних мастеров. Отличить оригинал от подделки бывает сложно даже опытному эксперту. Как понять что перед вами подлинная антикварная статуэтка?

Неточность росписи. Встречаются некачественные подделки, где несоответствие сразу бросается в глаза. Изделие выполнено не так аккуратно как оригинал. Страдает точность линий. Однако существуют и более качественные подделки.


Приметы времени. Внимательно осмотрите изделие: выявите неровности, цветовые изменения, толщину цветной глазури. Обратите внимание, что фаянсовые изделия со временем покрываются сеточкой трещин. Это явление получило название кракелюр или цек.

Размер фигурки. Узнайте размеры оригинальных фарфоровых статуэток. Часто при копировании образцы получаются меньше.

Донышко изделия. Осмотрите нижнюю часть объекта. Особое внимание уделите толщине черепка, различным меткам и клейму завода изготовителя. Именно клеймо считается самым надежным способом понять, оригинал перед вами или имитация. Индивидуальные знаки менялись на каждом предприятии с течением времени. Поэтому по клейму можно понять в какие годы было сделано изделие. Со временем печать могла изнашиваться в связи с массовостью производства. Поэтому поздние образцы могли иметь неровный заводской штамп. Он терял яркость или деформировался при нанесении.

Услуги антикварного магазина «Антикзон»

Эксперты антикварного магазина «Антикзон» помогут вам оценить, продать, купить старинные фарфоровые статуэтки. У нас вы найдете работы из керамики, фарфора, бронзы, фаянса, гипса, мрамора. В магазине представлены образцы известных фарфоровых мануфактур Англии, Франции, Германии и России. Коллекция регулярно дополняется новыми изделиями.

Старинный фарфор: производство Гарднера — Антиквариат на Лубянке

Фабрика Гарднера являлась первым частным предприятием в царской России, изготавливающим фарфор в промышленных масштабах. История производства полна выдающихся достижений, которые имели большое значение в развитии фарфоровой отрасли.

С 1744 года на протяжении более двадцати лет русский фарфор выпускали только на Императорском фарфоровом заводе.

И лишь в 1766 году обрусевшему англичанину Францу Яковлевичу Гарднеру удалось составить достойную конкуренцию государственному производству.

Уже в XVIII веке фарфор Гарднера по своим характеристикам и уровню художественного мастерства не уступал царскому фарфору завода-монополиста. 

В XIX столетии, когда появились другие частные фарфоровые предприятия, продукция завода в селе Вербилки стала объектом для подражания.

Секрет успеха фабрики Гарднера состоял в сочетании надежного оснащения, качественных материалов и прекрасных специалистов.

Обучением художников в 1770-х годах занимался немецкий мастер И. Кестнер. Ему же поручали роспись самых ответственных заказов. 

Основатель фабрики Франц Гарднер стремился изучать лучшие образцы зарубежного фарфора из Франции и Германии, используя иностранные наработки для создания оригинальных самобытных изделий.

В 1777 году завод Гарднера выполняет большой заказ для императора по изготовлению трех огромных орденских сервизов.

Это позволило заводу получить статус официального поставщика двора и право ставить на своих изделиях московский герб.

На фабрике Гарднера выпускали роскошный художественный фарфор и изделия повседневного назначения, фарфоровые статуэтки, чашки, фигурные сосуды, сервизы, столовые принадлежности и т.д.

К 1885 году на заводе работало около 750 человек, а ассортимент производства составлял более 6000 наименований.

В 1892 году фабрика стала частью «Товарищества М.С. Кузнецова», но на фарфоровых изделиях вплоть до 1917 года продолжало ставиться клеймо «Гарднер».

Фото: Фарфоровый завод Гарднера. 1766 – 1892. Предметы с цветочной росписью. 1780-е – начало 1800-х. Фарфор, роспись надглазурная. Из коллекции Государственного Русского музея.

Старый фарфор — покупка и оценка

Антикварный фарфор являет собой образец декоративно-прикладного искусства. Фарфор привлекает внимание своей роскошью и высокохудожественной ценностью.

Оригинальные техники, тонкая ювелирная работа, изысканная роспись, перламутровая глазурь и сегодня предмет восхищения и зависти производителей.

Изделия из фарфора пользуются большим спросом и популярностью. Готовы дорого купить старинный фарфор. Покупаем старый китайский, европейский и русский фарфор; советский фарфор.

Купим сервизы и предметы из фарфора

Купим фарфоровые сервизы, старую посуду как набором, так и отдельными предметами: фарфоровые тарелки, чашки с блюдцами; старые фарфоровые чайные группы, чайные пары; чайники парные и одиночные; фарфоровые молочники, сахарницы и пр.

Покупаем вазы и статуэтки

Предметом нашего интереса также является и фарфор СССР раннего периода: советские фарфоровые сувениры, статуэтки и фигурки. Приобретем декоративные вазы, старинные фарфоровые статуэтки, старые скульптуры и композиции из фарфора.

Купим старинный мрамор и изделия из терракота: бюсты, вазы, барельефы. Принимаем различные изделия с фарфором из комбинированных материалов, вставками или декором: часы, лампы, люстры, вазы, барельефы и т. д

Качественная оценка фарфора

Оценка старинного фарфора производится при наличии предмета оценки. В первую очередь опытный оценщик проверяет материал изделия, наличие и подлинность клейм. Устанавливается комплектность, если это сервиз, группы или парные наборы.

Далее, старый фарфор исследуют на целостность изделия, отсутствия мелких сколов, равномерность цветового и рисуночного слоя. Все эти параметры являются слагаемыми цены изделия.

Поможем Вам выгодно продать фарфор по привлекательной цене не выходя из дома, ответим на интересующие вопросы по телефону и e-mail. Поможем быстро оценить и вывести объемные и хрупкие изделия. Мы заботимся о Вашем удобстве.

Осторожно — хрупко!

Если решите продать старый фарфор, помните о его хрупкости. Фарфор требует бережного обращения и тщательной упаковки. Незначительный скол или трещина способны неприятно удешевить изделие и лишить фарфор его нежного звучания. Аккуратное хранение, упаковка и транспортировка столь хрупких предметов не только личное дело, но и персональный вклад в сохранение всеобщего мирового наследия.

Смотрите также:

Книга «Русский императорский фарфор. Альбом на русском языке»

Русский императорский фарфор. Альбом на русском языке

В 1744 году «к славе Российской» и «для удовольствия Ее Императорского Величества» в Санкт-Петербурге была основана первая в России порцелиновая мануфактура. Так было положено начало русского фарфора. Старинный фарфор, а в особенности фарфор XVIII века, был раритетом, доступным лишь коронованным и очень состоятельным владельцам. На фарфоре запечатлевались памятные места, события, лица и имена людей, творивших историю….

Поделись с друзьями:
Издательство:
Славия
Год издания:
2003
Место издания:
СПб
Язык текста:
русский
Редактор/составитель:
Кудрявцева Т.
Тип обложки:
Твердый переплет+суперобложка+футляр
Формат:
250х305 мм
Размеры в мм (ДхШхВ):
305x250x28
Вес:
1985 гр.
Страниц:
279
Код товара:
974683
ISBN:
5-9501-0012-3
В продаже с:
30. 01.2019
Аннотация к книге «Русский императорский фарфор. Альбом на русском языке»:
В 1744 году «к славе Российской» и «для удовольствия Ее Императорского Величества» в Санкт-Петербурге была основана первая в России порцелиновая мануфактура. Так было положено начало русского фарфора.
Старинный фарфор, а в особенности фарфор XVIII века, был раритетом, доступным лишь коронованным и очень состоятельным владельцам. На фарфоре запечатлевались памятные места, события, лица и имена людей, творивших историю…. Читать дальше…

Старинный антикварный фарфор и антикварные фарфоровые статуэтки

Немного найдется среди изделий человеческих рук таких, с которыми было связано столько тайн, легенд и романтических историй, как со старинным фарфором. Само возникновение его связано с тайной и уходит в глубь веков. Разнообразные изделия из этого материала марки известных фирм  пользуются неизменным успехом на рынке антиквариата.
То, что когда-то было предметом роскоши, иметь который могла позволить себе лишь высшая аристократия, теперь можно свободно приобрести в антикварном салоне.

Старинный антикварный фарфор

Принимая в расчет древность этого материала, не следует полагать, что фарфор утратил свою привлекательность или ценность. Он был востребован в прошлом, и будет востребован всегда — при формировании аутентичного кабинетного дизайна выбор художника в большинстве случаев падет на этот благородный элемент интерьера. Кроме того, сегодня некоторые антикварные фарфоровые изделия зачастую становятся предметом настоящей охоты со стороны антикваров. Важно также напомнить о том, что старинное фарфоровое изделие, приобретенное в антикварном салоне может представлять собой не только предмет эстетического и коллекционного интереса, но и отличным средством вложения финансов. Еще одно неоспоримое достоинство антикварного фарфора — в том, что изделия из него являются превосходным подарком для Ваших близких. Действительно, редкий подарок сочетает в себе ценность старинной вещи, редкую для антиквариата утилитарность и долговечность, и в то же время — это важный предмет интерьера.

Антикварный фарфор

Антикварный фарфор — это как раз такой вид антиквариата, спрос на который навряд ли когда-либо будет значительно снижаться. Все дело в том, что покупателя всегда будут привлекать экзотические нотки восточного антиквариата, или же искусная работа с формой и эмалью западных мастеров. Например, японский фарфор отличается большим содержанием костной муки, что делает его особенно тонким, блестящим, звонким, как гонг и сияющим.

В коллекции представлены антикварные изделия русских и зарубежных мануфактур, фарфора, бисквита и стекла. Сервизы и одиночные предметы, вазы, скульптурные композиции и фигурки, пасхальные яйца, бюсты, лампы.  Само собой, перед тем, как купить антикварный фарфор, необходимо провести экспертизу предмета. На мировых рынках антиквариата  особой популярностью пользуется русский фарфор, созданный на Императорском фарфоровом заводе с клеймами эпохи Петра III,  Елизаветы и Екатерины II.

Советский фарфор

В последние годы спрос на фарфоровые изделия, посуду, фарфоровые статуэтки советского периода постоянно растет. Изделия производства ЛФЗ  пользуются особой популярностью, при этом цены варьируют от нескольких сотен долларов до нескольких тысяч за один предмет.

В антикварных магазинах Санкт-Петербурга представлен самый разнообразный антикварный фарфор советского периода, однако цены, по мнению специалистов часто неоправданно завышены.

 


Русский фарфор, подлинный русский антиквариат XIX века

ПРОСМОТР ПУНКТОВ

Любой предмет на нашем веб-сайте можно посмотреть лично в нашем магазине в Манхэттенском антикварном центре. Просто дайте нам знать, что и когда вы хотели бы увидеть и когда вы можете прийти, чтобы увидеть это.

Если вы хотите увидеть один из наших предметов, но живете за пределами Нью-Йорка, в большинстве случаев мы можем привезти вам этот предмет(ы).
Мы можем взимать очень разумную плату для покрытия наших дорожных расходов.Свяжитесь с нами, чтобы получить более подробную информацию.

ВАРИАНТЫ ОПЛАТЫ

Вы можете выбрать один из следующих способов оплаты при оформлении заказа:

Кредитные карты . Наши зашифрованные и защищенные транзакции по кредитным картам обрабатываются PayPal. На нашем сайте не хранится финансовая информация.

PayPal . Вы будете перенаправлены на сайт PayPal, где сможете оплатить с помощью своей учетной записи PayPal. Если у вас нет учетной записи PayPal, у вас также будет возможность оплатить кредитной картой на сайте PayPal.

Провод . Детали нашей проводки будут включены в подтверждение заказа. Пожалуйста, поймите, что мы не можем отправить товар, пока ваш платеж не будет очищен нашим банком. Оплата должна быть получена в течение 5 рабочих дней. Если вам нужно более 5 рабочих дней для оплаты покупки, пожалуйста, сообщите нам об этом, мы всегда стараемся быть максимально гибкими с нашими клиентами. Если платеж не будет получен в течение 5 рабочих дней, и мы не получим от вас ответа, мы будем считать продажу отмененной, и товар(ы) снова будет доступен.

Оплата при доставке . В этом случае мы вышлем вам отдельный счет на 10% депозит, который необходимо оплатить с помощью кредитной карты или счета PayPal. Остаток должен быть оплачен БАНКОВСКИМ ЧЕКОМ при доставке, НИКАКИЕ ЛИЧНЫЕ ЧЕКИ не принимаются. Если вы живете на разумном расстоянии от Нью-Йорка, плата за доставку не взимается. Если вы живете дальше, может взиматься дополнительная плата для покрытия наших дорожных расходов. Если есть плата за проезд, она будет добавлена ​​к 10% депозитному счету. Вы можете отменить продажу в любое время, даже при доставке. Ваш депозит будет возвращен вам в течение 5 рабочих дней. При отмене продажи при доставке транспортные расходы (если они были) не возвращаются.

ПОСТАВКА

Доставка FedEx, UPS или частным перевозчиком. После того, как ваш заказ будет оплачен, товары будут отправлены по указанному адресу, как правило, в течение 1-2 рабочих дней, в зависимости от времени упаковки. Посылка будет застрахована на сумму покупки.

Личная доставка. Если вам будет удобнее получить вашу покупку лично, мы с радостью это сделаем. В большинстве случаев мы доставим вашу покупку, как только вы сможете ее принять.
Если вы проживаете на разумном расстоянии от Нью-Йорка, плата за доставку не взимается. Если вы живете дальше, может взиматься дополнительная плата для покрытия наших дорожных расходов.

ВОЗВРАТ

Товары могут быть возвращены по ЛЮБОЙ причине в течение 14 дней после даты доставки с полным возмещением покупной цены (за вычетом стоимости доставки или доставки). Нажмите здесь, чтобы узнать подробности

Советский фарфор — справочник для коллекционеров

Советские фарфоровые статуэтки как портреты новой породы граждан

После революции 1917 года фарфор стал экспериментальным материалом для пропаганды спорта и образа нового человека в Советском Союзе.

Прекрасным примером является фигурка футболиста Натальи Данко конца 1920-х годов, проданная за 100 000 фунтов стерлингов на распродаже «Русское искусство» 26 ноября 2018 года.Скульптурные образы футболистов вновь созданных клубов, таких как «Динамо» (Москва) и «Спартак» (Москва), вдохновляли подрастающее поколение, и Наталья Данько, ключевой художник Государственного фарфорового завода, была выдающимся создателем этих персонажей.

Данко, который с 1919 года возглавлял скульптурную мастерскую завода, создал множество фигурок, изображающих новых советских граждан, в том числе спортсменов, рабочих, чиновников и солдат.

Статуэтки Данко часто раскрашивала ее младшая сестра Елена, которая также работала на Государственном фарфоровом заводе. Ее тонкая фарфоровая роспись дополняла совершенную скульптуру ее сестры. Сегодня имя Данко находит отклик у серьезных коллекционеров советского фарфора.

Агитационные изображения и фарфоровые клейма на советских тарелках

После революции 1917 года большевистское правительство взяло под свой контроль Императорский фарфоровый завод. Было обнаружено большое количество некрашеных тарелок, впоследствии украшенных пропагандистскими лозунгами и революционными изображениями.

Царские бланки часто маркировались царствующим вензелем под основанием, что побуждало большевиков покрывать их заплаткой зеленой или черной краски. Тогда художники использовали фарфоровые тарелки как холсты для своих новых советских образов.

Часто предметом украшения служило праздничное событие, например, Первомай, праздник трудящихся; годовщины Октябрьской революции 1917 года; или Съезд Советов.

На многочисленных табличках был изображен символ новой советской власти — серп и молот, часто сопровождаемый пропагандистским лозунгом. Рудольф Вильде, Михаил Адамович и Александра Щекотихина-Потоцкая были одними из самых знаменитых художников.

Щекотихина-Потоцкая особенно тяготела к русскому фольклору и иконописи. На ее красочных тарелках часто изображены советские персонажи, такие как комиссары и матросы, а также персонажи из русского фольклора, такие как аккордеонисты или рыбаки.

Советский фарфор на каждый день.

Советский фарфоровый завод также производил ряд практичных чайных и кофейных сервизов, которые часто распространялись среди недавно созданных советских посольств за границей.

Несколько фарфоровых сервизов украсил Сергей Чехонин, график, пришедший на фабрику в 1918 году. Его картины и надписи были одними из самых изящных творений фабрики.

В творчестве Чехонина блестяще сочетаются традиционные неоклассические образы с его собственным энтузиазмом и волнением по поводу будущего.Это можно наблюдать на представленном выше фарфоровом сервизе «Рог изобилия», который был продан на аукционе Christie’s в Лондоне в 2015 году за 40 000 фунтов стерлингов. Золотой серп, символ нового режима, мастерски сочетается с нежными полевыми цветами и пшеницей, взятыми из русского народного творчества.

Увлечение Чехонина народным искусством также можно увидеть в серии рисунков, проданных на аукционе Christie’s в 2012 году, на которых изображены стилизованные птицы, звери и цветы.

Международная привлекательность советской пропаганды

После того, как советское правительство наладило внешнюю торговлю, фарфоровые изделия, украшенные революционными лозунгами и пропагандой, активно рекламировались и выставлялись в европейских городах, таких как Амстердам, Берлин, Таллинн, Стокгольм, Лион и Париж.

Большое блюдо, украшенное рисунком Антона Комашки (вверху), проданное на Christie’s в июне 2018 года, имеет выставочную этикетку из Советского павильона на Международной выставке декоративного и декоративного искусства в Париже в 1925 году .

Это яркий пример того, что советское правительство стремилось продвигать за границей: рабочий человек, держащий молот и с оптимизмом и уверенностью шагающий вперед.

История коллекционирования советского фарфора — и подражания

Среди коллекционеров интерес к советскому фарфору начал формироваться в 1970-х – начале 1980-х гг. С тех пор он стал неотъемлемой частью почти каждого аукциона русского искусства на Christie’s.

Музеи России стремились пополнить свои коллекции произведениями этого периода, и, как это часто бывает, это привело к производству большого количества подделок. Копии легко распространялись по Европе через Восточную Германию и продавались нетерпеливым коллекционерам и музеям.

При покупке советского фарфора всегда важно осматривать качество росписи и позолоты, которую трудно имитировать.Манера нанесения знаков и цифр под основанием и их общий дизайн также очень показательны. Крайне важно изучить форму и вид фарфоровой посуды, поскольку для изготовления копий часто использовалась оригинальная посуда с небольших частных заводов.

Сегодня лучшие и самые знаковые образцы советского фарфора можно увидеть в Музее Императорского фарфорового завода в Санкт-Петербурге, входящем в состав Государственного Эрмитажа.Высококачественная коллекция также находится в Британском музее в Лондоне.

Фарфор

– A La Vieille Russie FABERGE, Antique Jewelry, Russian Art, Antiques, Gold Snuffbox Dealers ALVR NY

Аллегорическая чеканная золотая табакерка работы Джорджа Фридриха Эккарда (1733-1765), Санкт-Петербург, около 1750 года. По традиции личный подарок императрицы Елизаветы I ее тайному мужу графу Алексею Разумовскому. Эккард спроектировал и выполнил Российскую Императорскую Корону

.

Источник: Antiques & The Arts Online
Лаура Бич
A La Vieille Russie раскрывает самый тщательно охраняемый секрет дилера: свою гостевую книгу, или livre d’or, содержащую имена десятков ее лучших клиентов, коллег и источники 1920-х и 1930-х годов.

Эти откровения являются частью выставки-продажи, которую манхэттенские торговцы русским искусством и антиквариатом организуют в Didier Aaron & Cie в Париже. Ориентировочно приуроченная к Биеннале антикваров, экспозиция откроется 16 сентября в галереях Аарона по адресу: 118 Faubourg Saint-Honoré, в нескольких минутах ходьбы от бывшей французской штаб-квартиры A La Vieille Russie.

«A La Vieille Russie в Париже» исследует благодатные межвоенные годы, когда художники-эмигранты и аристократы сделали Париж перекрестком русской культуры.Опираясь на исторические фотографии и записи компании, A La Vieille Russie сотрудничала с известным французским дизайнером Жаком Гранжем в создании инсталляции, которая призвана напомнить магазину первые годы его существования. Предметы творчества Фаберже доминируют в экспозиции из 140 предметов, на которой также представлены золото и серебро Зимнего дворца восемнадцатого века, императорский фарфор, иконы и картины.

Подарочная ваза Фаберже, мастер Федор Рюкерт, около 1912 г. Ваза из позолоченного серебра и перегородчатой ​​эмали в древнерусском стиле, украшенная с одной стороны видом Московского филиала Фаберже, а с другой — надписью в честь 25-летия презентационной вазы Фаберже. , мастер Федор Рюкерт, около 1912 г.

Эти откровения являются частью выставки-продажи, которую манхэттенские торговцы русским искусством и антиквариатом организуют в Didier Aaron & Cie в Париже. Ориентировочно приуроченная к Биеннале антикваров, экспозиция откроется 16 сентября в галереях Аарона по адресу: 118 Faubourg Saint-Honoré, в нескольких минутах ходьбы от бывшей французской штаб-квартиры A La Vieille Russie.

«A La Vieille Russie в Париже» исследует благодатные межвоенные годы, когда художники-эмигранты и аристократы сделали Париж перекрестком русской культуры. Опираясь на исторические фотографии и записи компании, A La Vieille Russie сотрудничала с известным французским дизайнером Жаком Гранжем в создании инсталляции, которая призвана напомнить магазину первые годы его существования. Предметы творчества Фаберже доминируют в экспозиции из 140 предметов, на которой также представлены золото и серебро Зимнего дворца восемнадцатого века, императорский фарфор, иконы и картины.

Нуждаясь в твердой валюте после революции 1917 года, Советы заручились поддержкой сети дилеров, аукционистов и агентов в Европе и Соединенных Штатах для продажи сокровищ, конфискованных во дворцах, церквях и монастырях.Только после того, как в 1991 году открылись советские архивы, стала известна полная история, подробно рассказанная в книге «Сокровища в тракторы: продажа культурного наследия России , 1918–1938» (Hillwood Museum, 2009). Пик продаж пришелся на период с 1928 по 1932 год. Правительство восстановило запрет на экспорт в 1938 году.

Наряду с Варцки в Лондоне и Армандом Хаммером в Нью-Йорке, A La Vieille Russie культивировала во всем мире интерес к русским артефактам, особенно Фаберже. Основатель La Vieille Russie Жак Золотницкий и его племянник Леон Гринберг совместно работали над знаковой выставкой русского искусства в Брюсселе в 1928 году.Протеже Золотницкого Александр Шаффер, открывший в 1941 году нью-йоркское отделение A La Vieille Russie, передал мантию серьезного ученого своим сыновьям Полу и Питеру Шафферам и внуку Марку Шафферам.

В офисе на Пятой авеню, загроможденном выставочными каталогами и в котором доминирует массивный сейф, Марк Шаффер предлагает мне альбом в кожаном переплете с золотым тиснением, который спереди и сзади усеян подписями русских аристократов, голливудских королевских особ и светской элиты мира искусства. , от Марлен Дитрих и Дугласа Фэрбенкса-младшего до Сальвадора Дали и Анны Павловой.Марджори Мерриуэзер Пост подписала контракт в 1937 году, в благоприятный год, ознаменовавший ее выход на российский арт-рынок вместе с ее тогдашним мужем, Джозефом Э. Дэвисом, послом США в Советском Союзе.

Любимая страница, датированная 1929 годом, содержит надписи Сергея Дягилева (1872–1929), основателя «Русского балета», и танцора и хореографа Сержа Лифаря (1905–1986), которые добавили последующие записи в 1935 и 1937 годах.
«Мир уже не то, что раньше», — говорит Марк Шаффер, вспоминая время, когда галерея дилера была его салоном.A La Vieille Russie закружила приезды и отъезды актера МХТ Василия Качалова, дизайнера Мислава Добужинского, великой княгини Марии Павловны, искусствоведа Александра Бенуа и баса Федора Шаляпина, который дополнил книгу любовью к своему дорогому другу Золотницкому.

К выставке прилагается 50-страничный иллюстрированный цветной каталог, напечатанный на французском и русском языках. Звездным зрителям предлагается добавить свои собственные надписи в обновленный livre d’or, созданный специально для шоу.

«A La Vieille Russie в Париже» действует до 8 октября. Дополнительную информацию можно получить на сайте www.didieraaron.com или по телефону 011 33 1 47 42 47 34.

.

Антиквариат и искусство Редакционное содержание
Copyright © 2010 Bee Publishing Company

Старинная Керамика: ФИГУРКИ — стр. 1

Статуэтки, обычно небольшие кусочки фарфора, обычно в форме фигурок или животных

  • McBains Antiques, Эксетер, Великобритания

    Хорошая пара бисквитных фигурок 1900 года.

    £120,00

    посмотреть детали
  • 99 curiosities international ltd, Пламмерс Плейн, Великобритания

    Это удивительная старинная французская фаянсовая провинциальная гончарная фигурка 18-го века, выполненная в виде святого и ребенка. Он в отличном состоянии, как видно на фотографиях. высота 20 см

    225,00 фунтов стерлингов

    посмотреть детали
  • 99 curiosities international ltd, Пламмерс Плейн, Великобритания

    Это красивая французская парийская фигура Жанны д’Арк, Детали красивые, фарфор в идеальном состоянии.Размеры — 7 дюймов — высота 18 см

    £99,00

    посмотреть детали
  • Bore Park Antiques, Нанитон, Великобритания

    Великолепная работа Каподимонте, подписанная художником начала 19 века, обе работы имеют небольшие повреждения, перо мужчины отколото, у женщины отсутствует мизинец, херувим, кажется, держал флейту в…

    895 фунтов стерлингов.00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Большая винтажная ваза для фруктов, керамическая чаша, белая, декоративная, цветочные ленты C20th

    295,00 фунтов стерлингов

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Старинная фарфоровая табличка, английская, ореховая, керамическая, декоративная, портретная c. 1890

    285,00 фунтов стерлингов

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажная керамическая подставка для растений, цветочный, португальский, Cercapia, конец 20-го века

    295,00 фунтов стерлингов

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Старинная статуя, французский язык, гипс, модерн, конец 19 века, около 1900 года

    475 фунтов стерлингов.00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Маленькая винтажная ваза для цветов, английская, керамическая, кубковая урна, ар-деко, около 1940 г.

    195,00 фунтов стерлингов

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажная банка для специй, китайская, декоративная, балясина, ваза, с крышкой, 20 век

    585 фунтов стерлингов.00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажная декоративная тарелка, вкус Арита, японская, расписная, блюдо, 20 век

    £345,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Старинная банка имбиря, восточная, перегородчатая, декоративная, урна для специй, викторианский стиль, 1900 г.

    395 фунтов стерлингов.00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Пара антикварных декоративных кувшинов, английский, керамический, кувшин для сервировки, викторианский стиль

    £395,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Старинный декоративный кувшин, немецкий, керамический, сервировочная фляга, бутылка для ликера, C.1900

    £395,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Высокая винтажная декоративная карнавальная ваза, английская, стекло, цветок, середина века, 1950 г.

    £385,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Высокая винтажная ваза для цветов, английская, декоративная, стеклянная, карнавальная, 20 век.С, С.1930

    £365,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажная карнавальная ваза, английская, стеклянная, декоративная, витрина, середина 20-х годов, около 1950 г.

    295,00 фунтов стерлингов

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Старинная декоративная ваза, английская, керамическая, урна с балясинами, неоклассическая, викторианская

    295 фунтов стерлингов.00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Пара, винтажные декоративные вазы для цветов, английское, карнавальное стекло, около 1930 г.

    650,00 фунтов стерлингов

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Старинный сервировочный кувшин, английский, керамический, декоративный, амфора, викторианский стиль, C.1876 ​​

    £875,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажная ваза для цветов, английская, керамическая, декоративная, блестящая, середина 20-х годов, около 1950 г.

    £495,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажный декоративный кувшин для разливки, английский, керамический, завтрак, молоко, кастрюля, C. 1950

    £325,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажная декоративная ваза, немецкая, керамическая, лава, цветок, середина века, около 1960 г.

    £485,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Маленькая винтажная декоративная ваза, английская, карнавальное стекло, цветок, середина 20-х гг., C.1940

    £325,00

    посмотреть детали
  • лондон штраф лимитед, Эксетер, Великобритания

    Винтажная декоративная ваза, немецкая, керамическая, лавовый узор, цветок, подставка для палочек

    £485,00

    посмотреть детали
Аукционная галерея

Далласа продаст императорские фарфоровые вазы, изготовленные для русского царя

Вазы XIX века, изготовленные Императорским фарфоровым заводом для русского царя. Аукционная галерея Далласа

17 апреля в Далласской аукционной галерее в Техасе будет продана пара чрезвычайно редких и изысканных ваз XIX века, изготовленных Императорским фарфоровым заводом для русского царя. Вазы будут продаваться парой, а их оценка составляет от 1 до 1,5 миллионов долларов.

 

Драгоценные вазы таинственным образом исчезли после того, как коммунисты захватили власть в 1917 году и ввергли Россию в гражданскую войну, но десятилетие спустя они попали в американскую коллекцию.По не совсем ясным обстоятельствам вазы высотой 1,3 метра, вероятно, покинули Россию во время распродажи императорских сокровищ, что было политикой нового советского правительства. В середине 1920-х годов вазы появились в продаже в знаменитой галерее Бернхеймер в Мюнхене, Германия, и впоследствии были приобретены американским нефтяным магнатом Фрэнком Баттрамом и его женой, которые путешествовали по Европе. В путевом дневнике пары четко указано, что они купили русские вазы.

 

Г-н Баттрам (1886–1966) родился в семье коренных американцев-фермеров из племени чикасо.В конце концов он стал одним из знаменитых «нефтяных королей» Оклахомы, создав Buttram Petroleum Company, одну из крупнейших американских нефтяных компаний до Второй мировой войны. Его наследники, также проживающие в Оклахоме, продают вазы.

 

Российские императорские вазы

— одни из самых ценных когда-либо созданных фарфоровых изделий, которые продаются по цене до 5 миллионов долларов за пару. Их большая ценность обусловлена ​​тем, что они были сделаны для царя и самых могущественных аристократов империи. Вазы большие и сложные в изготовлении, они были изготовлены ведущими художниками и мастерами фарфора того времени.

 

«Повторное открытие этих двух императорских ваз очень волнительно, прежде всего потому, что они исключительно высокого качества и относятся к царствованию Николая I, золотой эре русского фарфорового производства», — сказала Екатерина Хмельницкая, куратор отдела русского фарфора в музее Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге, бывшей имперской столице, где изготавливались вазы. «Кроме того, это невероятный сюрприз – найти русские императорские вазы в самом сердце американского «Дикого» Запада, который, как нам говорила советская пропаганда, был жестоким и беззаконным местом. »

 

В сентябре г-жа Хмельницкая изучила вазы в качестве независимого частного лица и подтвердила их подлинность.

 

Корпуса обеих ваз в форме бандо имеют богатую сливовую основу и украшены ручками в виде завитков аканта. Великолепное исполнение выпуклого орнамента создает иллюзию позолоченного чеканного металла или бронзы. Одна ваза украшена копией картины из собрания Эрмитажа — «Концерт» голландского художника А.Паламед (1600-1673).

 

«На основании архивных материалов известно, что эта картина была отправлена ​​из Эрмитажа на Императорский фарфоровый завод в 1832 году для изготовления копии с вазы», — сказала госпожа Хмельницкая. «Роспись на этой вазе выполнена Семеном Головым (1783-1849), который был одним из лучших переписчиков, специализировавшихся на исторических картинах и живописи фигур».

 

Картина, которая была скопирована на второй вазе, не может быть идентифицирована.По словам специалистов Эрмитажа, мы знаем, что этой голландской картины XVII века в Эрмитаже больше нет. Вероятно, он был продан за границу вместе с другими произведениями искусства в 1920-х годах. Зато известно, что автором фарфоровой копии этой картины был Василий Мещеряков (1781-?). Он был одним из лучших копировщиков завода, часто воспроизводившим рисунки на вазах, многие из которых до сих пор можно увидеть в коллекции фарфора Эрмитажа и других крупнейших музеев России.

 

Экспертов очень взволновал тот факт, что императорские вазы в Далласе являются близкими родственниками пары, которая до сих пор находится в Эрмитаже.

 

«В Эрмитаже есть пара таких же ваз-бандо на голубом фоне и с таким же позолоченным декором», — сказала г-жа Хмельницкая. «Они были созданы в 1831 году и на основании наших архивных изысканий были преподнесены императору Николаю I в качестве пасхального подарка. Росписи на этих вазах выполнены также художниками Головым и Мещеряковым. Скорее всего, после того, как они закончили пару еще в Эрмитаже они начали раскрашивать пару ваз в аукционной галерее Далласа. »

 

Императорский русский фарфор – краткая история

Императорский фарфоровый завод основан в 1744 году императрицей Елизаветой I, дочерью Петра Великого. Это один из старейших фарфоровых заводов на Западе, который был личной собственностью российской царской семьи, в основном работавшей над оснащением императорских дворцов лучшей посудой и предметами интерьера.

В царствование Николая I (1796 — 1855, император с 1825) Императорский фарфоровый завод достиг небывалого уровня производства.Профессиональные мастера, благодаря улучшенному производственному циклу, усовершенствовали художественное качество продукции фабрики. Больше всего ценились большие фарфоровые вазы, и им отводились лучшие места в дворцовых интерьерах: ставились над каминами, на специальных пьедесталах в центре или углах комнат, по бокам парадных лестниц.

МКФ пережил революцию, национализацию и войну, и сегодня он по-прежнему производит фарфор, принадлежащий московскому предпринимателю Николаю Цветкову и его жене Галине. Однако музей завода принадлежит Государственному Эрмитажу, и, таким образом, мы имеем почти полную историю русского императорского фарфора.

 

Janelle Stone Estate Sales Dallas, TX

Janelle Coney Share Sale
Highland Park — Dallas, TX 75205
пятница, суббота, воскресенье
апреля 8, 9 и 10
9:00 до 5:00

САМАЯ УДИВИТЕЛЬНАЯ И МОНУМЕНТАЛЬНАЯ РАСПРОДАЖА, КОТОРУЮ МЫ КОГДА-ЛИБО ПРОВОДИЛИ!

Мы никогда не видели ничего подобного, и у вас больше никогда не будет такой возможности! «Лучшие из лучших» даже не начинают описывать эту огромную распродажу.У нас есть единственные в своем роде предметы и вещи, настолько уникальные и редкие, что нам пришлось обратиться к мировым экспертам, чтобы провести наше исследование. Наша команда работала над этой распродажей с января, и нам потребовалось более 2 месяцев, чтобы подготовить ее для вас. Это будет та распродажа, которую вы запомните и о которой будете говорить всю оставшуюся жизнь. У нас есть изобразительное искусство, ювелирные изделия, старинная мебель и аксессуары, редкие стерлинговые и серебряные изделия, середина века, ручки, дизайнерская одежда и аксессуары. В этой распродаже есть все.

Мы знаем, что список длинный и фотографий больше, чем мы когда-либо публиковали… но стоит прочитать и рассмотреть каждую фотографию.Вы никогда не увидите эти вещи снова!

Продажа расположена на главной улице в Хайленд-Парке, Даллас. Мы объявим адрес в четверг, 7 апреля, в 19:00. У нас будет более 30 сотрудников, 4 кассиров и 5 шерифов округа Даллас, работающих над этой продажей. Мы хотим, чтобы эта распродажа недвижимости стала для вас лучшим опытом шоппинга! Наберитесь терпения… ожидание того стоит!

Удачных покупок! Вы будете так рады, что пришли!

 

НИЖЕ ПРЕДСТАВЛЕН ПОДРОБНЫЙ СПИСОК ЧЕГО У НАС ЕСТЬ:
**ПРОКРУТИТЕ ДЕТАЛИ, ЧТОБЫ ПОСМОТРЕТЬ ФОТОГРАФИИ**

Фотографии можно увидеть и здесь!
Продажа недвижимости. нетто/JanelleStone

 

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО, КОТОРОЕ БУДЕТ ПРОДАВАТЬСЯ ПО ЛУЧШЕМУ И ВЫСОКОМУ ПРЕДЛОЖЕНИЮ:   

*** ОТПРАВЬТЕ ВЕН СТОУН НА ТЕЛЕФОН 214-240-5722 ИЛИ НАПИШИТЕ ПО ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЕ НА ТЕЛЕФОН [email protected] ДЛЯ ИНФОРМАЦИИ О ПРОЦЕССЕ ТОРГОВ ***

  • Джулиан Ондердонк — «В холмах Берн: юго-запад Техаса» / (1882-1922) / Холст, масло / 22 дюйма x 30 дюймов — Минимальная ставка: 75 000 долларов США  
  • Джордж Иннесс — «Ворота в Альбано» / (1825-1894) / Масло на доске с люлькой / 9 ½” x 13 1/2″ – Минимальная ставка: 12 000 долларов США
  • Люсьен Писсарро – «Холодная гавань из общины» / (1863-1944) / Холст, масло / Прицел: 21 x 24 3/4″ – Минимальная ставка: 15 000 долларов США
  • Жан Дюфи – «Цветы» / (1888-1964) / Холст, Масло / 10 ¾” x 8 3/4″ – Минимальная цена: 6000 долларов США  
  • (2) Эдвард Остхаус – Охотничьи собаки / (1858-1928) / Акварель и гуашь / 16 ½” x 25 1/2″ – Минимальная ставка: 7000 долларов США  
  • Уильям Ритчел – Скалистый берег / (1864–1949) / Холст, масло / 30 x 36 дюймов – Минимальная ставка: 10 000 долларов США

«ЕДИНСТВЕННЫЙ В МИРЕ» НАБОР КИТАЯ COPELAND В КОРОБКЕ, КОТОРЫЙ БУДЕТ ПРОДАВАТЬСЯ ПО НАИЛУЧШЕМУ И ВЫСОКОМУ ПРЕДЛОЖЕНИЮ:   

  • 1871 Лондон Международная выставка Хрустального дворца – 1871 – Коупленд Китай в изготовленном на заказ сундуке – Информация На фотографиях – «Полный набор расписан вручную миниатюрными портретами и сценами из пьес Уильяма Шекспира. Это ЕДИНСТВЕННЫЙ НАБОР, КОГДА-ЛИБО ИЗГОТОВЛЕННЫЙ, он был изготовлен для Международной выставки Хрустального дворца в Лондоне в 1871 году; Художники — Р. П. Даниэлл и Чарльз Дж. Роу; Сделано для Альберта Брасси, эсквайра, из Лондона». Он находится в специально подобранной коробке с латунными табличками для обозначения происхождения. У нас есть все документы от семьи на этот сервиз. Минимальная ставка: 10 000 долларов США

ВСЕ ОСТАЛЬНОЕ В ПРОДАЖЕ :

  • ХУДОЖНИКИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА: Джулиан Ондердонк, Джордж Иннесс, Люсьен Писсарро, Эдвард Остхаус, Жан Дюфи, Уильям Ф.Ритчел, Роджер Мюль, Джек Бейкер, Константин Клюге, Нэнни Хаддл, К. Зонтос, Жорж Андре Кляйн, Жан де Боттон, Карл Венделл Роусон, Уолт Гонске, Луис П. Фабьен, Гейделл Бейнс, Дон Фогель, Джоди Биддл, Стивен Бун, Джордж Дик… многие, многие другие известные художники  
  • БРОНЗОВАЯ СКУЛЬПТУРА: Грант Хаген, Герцог Сундт, Фрэнк Ди Вита, Р. Л. Рефвем
  • STEINWAY PIANO – 1935/1936 Steinway A III Большая гостиная; подпись Теодора Стейнуэя, отделка из красного дерева, оригинальный затвор, оригинальные клавиши из слоновой кости, хорошее состояние, соответствующее возрасту – играет хорошо
  • ЮВЕЛИРНЫЕ ИЗДЕЛИЯ: Bulgari, Marco Bicego, Zoe B, Julius Cohen, Yuri Ichihashi, Morris David, Angela Cummings, Elsa Peretti, Judith Ripka, Gump’s, I8k Italian, Victorian, бриллианты, рубины, сапфиры, изумруды и жемчуг.Удивительная коллекция! Вы хотите и нуждаетесь в этом!
  • УКРАШЕНИЯ ИЗ СТЕРЛИНГА: Lagos, Rebecca Collins, David Yurman, Stephen Dweck (некоторые великолепные старинные украшения)
  • ПРЕВОСХОДНЫЕ УКРАШЕНИЯ ДЛЯ КОСТЮМА: Chanel, Christian Dior, Ciner, Les Bernard, Erwin Pearl, Kenneth Jay Lane, Butler & Wilson, Jose Maria Barrera, Clara Studios, Iris Lane, Jay Strongwater, Carol Dauplaise, Peyote Bird, Blair Delmonico , Экклисси, Ван Акен, Герда Люнггард (Монис), Руби З. Кэнданс Лохид
  • ВАЖНЫЕ ПРОИЗВОДИТЕЛИ СТЕРЛИНГА: Benjamin Smith I и Benjamin Smith II, Benjamin West, George Unite, George Wintle, Charles Stuart Smith, Samuel Wood, Robert Albin Cox, Thomas Evans и многие другие
  • СОВРЕМЕННЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ STERLING: Buccellati, Tiffany, Gorham, Puiforcat, Bulgari, Georg Jensen, Gorham, Reed & Barton
  • ПРИБОРЫ STERLING: Gorham «King Edward», Wallace «Grand Baroque» (позолота) Buccelatti «Versailles», (3 шт.) наборы позолоченных столовых приборов
  • СЕРЕБРО И СТЕРЛИНГ: Самовары, грелки, винные холодильники, наборы графинов, тарелки, блюда, подносы, (2) чаши для пунша, подставки для карт Tiffany и блюда для орехов, викторианские подставки для печенья, монументальный поднос с ручкой из стерлингового серебра, который весит более 10 фунтов стерлингов, чайный сервиз, бутылки и т. д.Невероятное количество и качество
  • (5) Старинные английские рыбные наборы в оригинальных коробках
  • ORIENTAL:  фарфор, статуэтки, резьба (нефрит, лазурит, коралл, бирюза, лавандовый нефрит, розовый кварц), пекинское стекло, табакерки, книги, китайский экспорт, японский фарфор и статуэтки.
  • РУЧКИ И ПЕРЬЕВЫЕ РУЧКИ: кобальтовая позолоченная эмаль Michele Perchin .925 ручка № 1083/4321 (1995), MontBlanc, Aurora Guiseppe Verdi Ltd.Edition, Sheaffer 14k, Vintage Scheaffer white dot, Tiffany, Cross, Waterman, Gucci, Libell, Levenger и многие другие
  • ДИЗАЙНЕРСКИЕ СУМКИ: Chanel, Gucci & Vintage Gucci, Martin Van Schaak, Judith Leiber, Roberta di Camarino, Guilia Maresca, Escada, Kate Spade, Christian Louboutin, Ralph Lauren, Nancy Gonzalez, Marc Jacobs, Kieselstein-Cord, Louis Чемодан Vuitton & Lederer и многое-многое другое
  • ЖЕНСКАЯ ДИЗАЙНЕРСКАЯ ОДЕЖДА: Chanel, Gucci, Escada, Galanos, Lilly Pulitzer, Armani, Bob Mackie, Eileen Fisher, Dana Buchman, Tadashi, Anthony Richards, St. Жермен, Нейман Маркус, Майкл Корс, Лафайет 148, Кэролайн Роуз
  • Весь шкаф пеньюаров Dior & Natori, ночные рубашки, халаты, кафтаны
  • ДИЗАЙНЕРСКИЕ ШАРФЫ, ПЕРЧАТКИ И АКСЕССУАРЫ:  
  • ПЕРЧАТКИ (более 200 пар): Hermes, Dior, YSL, Lionel Le Grand, Kay Fuchs, Aris, Barnier, Bill Blass, Roger Fare, Denise Francelle, Moschino, Neiman Marcus, De Grenoble, Chevreaux Lavable
  • ШАРФЫ (150+): Hermes, YSL, Gucci, Roberta di Camarino, Ferragamo, Neiman Marcus, Pucci, Escada, Ralph Lauren и т. д.
  • РЕМНИ: Judith Leiber, Kieselstein-Cord Tovar the Elephant пряжка и пояс с ящерицей, Celine, Ciner, Ralph Lauren, Vintage Karl Lagerfeld, Robert Lee Morris, Ungaro, Calderon, Donna Karan, W. Kleinberg, Wimberly, Rafael Sanchez
  • ДИЗАЙНЕРСКАЯ ОБУВЬ: Chanel, Gucci, Ferragamo, Fendi, Jimmy Choo, Manolo Blahnik, YSL, Christian Lacroix, Emilio Pucci, Stuart Weitzman, Sesto Meucci, Bruno Magli, Kate Spade, Tory Burch, Marc Jacobs, Taryn Rose, Giorgio Armani, Escada, Oscar de la Renta, Delman, Cole Haan, Amalfi, Isaac Mizrahi, Andre Assous, Bandolino, Butter и др.
  • ДИЗАЙНЕРСКИЕ МЕХА: винтажные Sorbara, Fendi, Galanos, Neiman Marcus, Damselle, Gorsk, Black Willow и многие другие – (18) меха
  • МУЖСКАЯ ОДЕЖДА – Loro Piana, Faconnable, Oxford, Brioni, Zegna, Ralph Lauren, Hickey Freeman – ПОЛНЫЙ гардероб – в комнате для белья наверху
  • КНИГИ: наборы редких старинных кожаных переплетов, первые издания, подписанные, невероятная коллекция редких техасских книг, журнальные столики.Действительно отличная библиотека! Некоторых мы никогда раньше не видели!
  • КРИСТАЛЛ: Баккара (Массена, Арманьяк, Реми, Дом Периньон, Харкорт, Нелли, др.) Лалик, Вэл Сент-Ламберт, Уотерфорд (Лисмор, Кайлмор, Коллин, др.), Штойбен, Атлантис, Оррефорс, Тиффани, Уильям Yeoward, Tiffin, Faberge, American Brilliant Glass, Hawkes, Vintage, MCM — эта коллекция наполнит бары и кухни по всему Техасу!
  • КИТАЙ И ГЕРМЯНКА: Copeland, Copeland Spode, Mackenzie Childs, Gien «Rambouillet», «Daisy», «White Artichoke», Este Vietri yellow & black, Spode Copeland «Powder Blue», Dresden, Bernardaud Limoges, Spode « Рождественская елка», Lennox, Vintage Neiman Marcus, Fitz & Floyd «Cloisonne Peony (черный веер), Vintage Gump’s, Desimone, Bernardaud Limoges «Rouen Vieux», Sarreguemines «Rouen», Dansk, Vintage лакированная посуда, MCM — более 30 наборы фарфора и керамики в этой продаже…. со всеми кусочками!
  • ИЗУМИТЕЛЬНОЕ БЕЛЬЕ! Porthault, Leron, Sferra, Schweitzer, Ralph Lauren, на заказ – постельное белье заполняет всю спальню и шкаф наверху – скатерти, салфетки, дорожки, простыни (King, Queen, Twin)
  • Более 100 редких коробочек для таблеток Limoges; Хрустальные коробочки для таблеток Джудит Лейбер, Джей Стронгуотер, Halcyon days, Мейсен
  • Портсигар Cartier «Самодорок» из золота 9 карат с рубиновой застежкой (погуглите!)
  • Миниатюрные часы Gubelin с бирюзовым гильошированным узором в оригинальном кожаном футляре
  • Восточная дымчатая кварцевая лампа с французским креплением «подушка» — это самая любимая вещь моей Жанель на распродаже!  
  • ЛЮСТРЫ, ОСВЕЩЕНИЕ И БРА Девятирожковая люстра в стиле Baccarat, (4) трехрожковые бра Baccarat, цветочная люстра tole «Eucalyptus», люстра из стерлингового серебра, люстра Empire из позолоченной бронзы, (3) другие цветочные люстры tole, резная полихромная люстра, (4) бра из позолоченной французской бронзы, (2) бра из позолоченного дерева «Рука с факелом»
  • Лампы: китайские, французские, стаффордширские, толе-ла, MCM, дрезденские и др.
  • Пара резных складных стульев в виде китайской подковы
  • Пара жардиньерок из майолики Montigny Sur Loing XIX века
  • Коллекция старинных и современных предметов Blue & White
  • Редкие винтажные пепельницы и зажигалки
  • Старинная французская ширма
  • Мягкие диваны и стулья
  • Старинные английские и французские стулья
  • Старинный рекамир на роликах
  • (3) Большие старинные китайские гобелены для вышивки в рамах
  • Важная коллекция тростей – античный мейсен, стерлинговое, резное, прокатное золото и т. д.
  • Пара фигурок Chelsea Derby Bow
  • Max Le Verrier (Франция, 1891 – 1973) Лампа в стиле модерн
  • Старый Париж, Севр, Мейсен и др.
  • Большой чайный сервиз Севр XIX в. в специально подобранном футляре – Сервис для (12)
  • Большие викторианские статуэтки Дрездена
  • Зеркала из старинного дерева и позолоты, полихромные зеркала, зеркала Трюмо
  • Французские антикварные стулья, зеркала, столы, фарфор, лампы
  • Монументальное деревянное позолоченное кашпо начала XIX века с вставками из синего фарфора
  • Старинный обеденный стол; изысканная коренная древесина; инкрустированный; 9 футов 7 дюймов x 4 фута в полностью выдвинутом состоянии; (2) 22-дюймовые створки, соединенные латунными соединителями
  • Набор из (10) антикварных стульев для столовой в стиле королевы Анны; (8) точно совпадают; (2) Крайние стулья выше
  • Старинные английские сундуки, сундук-мул, столы, стол Pembroke, винный шкаф с двойной дугой спереди, инкрустированный буфет 19-го века Регентства с винным ящиком
  • Старинная расписная мебель: шведская книжная полка, расписные сундуки, расписная тумба, столы, письменные столы
  • Старинная французская Pantiere (сейф для хлеба)
  • Стол и шкаф в китайском стиле Чиппендейл
  • Набор из (12) редких старинных позолоченных перегородчатых ложек «Русская 84»
  • Старинная витрина с двойной крышкой и сундук на основании
  • Старинные сундуки, стулья и зеркала с французской росписью
  • Редкая открывалка для бутылок с рыбой Карла Обока 1950-х годов
  • Античный Имари
  • Единственная в своем роде книга Оливера Голдсмита в кожаном переплете «Le Vicaire de Wakefield», Париж, 1838 г. – с оригинальной обложкой Штернберга-Давида, с письмом переводчика Шарля Нодье
  • Старинная мейсенская посуда, чашки, кувшины
  • Старинная резная полихромная статуя кайзера Вильгельма I – в натуральную величину на вращающемся постаменте – 6 футов 4 дюйма
  • 18К 18 век.Etui из золота и эмали (Google!)
  • (3) пары 18-каратных очков French Lorgnette (погуглите!)
  • Старинный ковер Обюссона дворцового размера, восточные ковры, французские ковры, ковры на крючках, ковер с вышивкой
  • Джин Роджерс (для Neiman Marcus) кашпо-лягушка
  • Старинная медная посуда и формы
  • Подносы, столы, миски из папье-маше и т. д.
  • (11) Винтажные вешалки для свадебных платьев из французской латуни
  • Столы, стулья, шезлонги Vintage Brown Jordan
  • Итальянские керамические столы в виде слонов, уличные столы
  • Пара больших кашпо «фрукты» из итальянской майолики и настенный подвес
  • Винтажная терракотовая женщина в натуральную величину
  • Неиспользованная косметика (Chanel, Bobbi Brown и т. д.)
  • Коллекция винтажных шляп – великие имена!
  • Винтажные железные кашпо, настенные кашпо; все для улицы
  • Холодильник с морозильной камерой Sub Zero
  • Стиральная машина Electrolux с фронтальной загрузкой и сушкой
  • Мелкая бытовая техника, первоклассные воздушные фильтры, новые в коробках, телевизоры, обогреватели, вентиляторы и т. д.
  • Чистящие средства – сотни и сотни предметов
  • Полноценная кухня – All Clad, Cuisinart, Hall, Cordon Bleu, Williams-Sonoma – Лучшие из лучших!

Буквально слишком много всего, чтобы перечислить все, что есть на этой захватывающей дух распродаже. Посмотрите на фотографии. Там НАМНОГО больше, чем на фото. Эта распродажа мирового класса, и вы уйдете с сокровищами, которых никогда раньше не видели.

Спасибо, что пришли.Эта распродажа вас порадует!

С уважением,

Джанель, Вен и команда по продаже всего имущества

Почему люди, борющиеся за свою жизнь, остановятся, чтобы спасти статую

23 марта 2022 г.

23 марта 2022 г.

Бесчисленные образы, происходящие из Украины, остаются в моей памяти в эти дни — отцы, баюкающие своих мертвых малышей, и беременные женщины, смотрящие пепельные лица с носилок и матери, наполняющие мешки с песком вместе со своими сыновьями.Эти картины навязчивы и безжалостны, портреты людей, борющихся за свое выживание.

Правильно это или нет, но культурное сходство между США и Украиной сделало этот конфликт более личным для меня, чем те, что бушуют в Афганистане или Мьянме. На фоне разбомбленной площади Макдональдс. Робот-пылесос в углу одной из последних фотографий, на которых киевлянин видел свою семью еще живой. Чемодан на колесиках моей дочери очень похож на тот, что стоит рядом с этим скомканным телом. Мой муж носит футболки, как президент Украины Владимир Зеленский. Разве у меня нет такой куртки, как у плачущей матери? Разве я не езжу на машине, как у этой семьи, на машине с их рукописными табличками, срочно извещающими, что везут детей, прилепленными к окнам? Я вижу людей, съежившихся на матрасах на станции метро, ​​под вывеской, объявляющей о музыкальном фестивале, который должен был состояться в Киеве в конце марта — теперь это резкое напоминание о прошлой жизни 90 055. Интересно, планировал ли кто-нибудь из них присутствовать?

В каждом изображении я вижу отголоски своей жизни и то, как быстро все это можно было бы убрать. И все же единственный образ, который заставил меня задуматься, вовсе не образ разрушения. Это фотография статуи в Одессе, похороненной под горой мешков с песком.

Я представляю всех людей, которые наполняли эти мешки песком, чтобы покрыть статую, передавали их из рук в руки по линии решимости и решимости. Даже когда русские войска приблизились со своими беспорядочными бомбами, эта община принялась за сохранение своего наследия.

Я попытался представить, чем бы я был занят, если бы готовился к тому, что с неба упадут ракеты. Хотя мне хотелось бы думать иначе, я подозреваю, что в основном застыл бы от страха. Было бы лицемерием причислить себя к тем, кто посещал местные достопримечательности в моем родном городе, чтобы убедиться, что их окна заколочены досками, а ценные вещи спрятаны.

И тем не менее, я ценю тех, кто помнит об этих вещах, которых тоже стоит стремиться спасти. Меня трогает что-то глубокое и нежное, когда я вижу, как страна пытается защитить то, что другие стремятся разрушить.Это кажется особенно обнадеживающим актом неповиновения, визуальным напоминанием оккупантам о том, что украинское человечество, идеалы и историю невозможно победить, что бы ни случилось на поле боя в ближайшие недели.

Этот образ тоже не покидает меня, потому что культура не всегда ведет себя так.

Вероятно, во время моего четвертого или пятого визита в Запретный город я впервые осознал то, что я теперь считаю самой характерной чертой национального музея Китая: скудость экспонатов. Моя семья жила в Китае на окраине Пекина в течение четырех лет в 2010-х годах, и каждый раз, когда к нам приезжали гости из Соединенных Штатов, мы покорно водили их по Запретному городу. Носите удобную обувь, Советую. И будь готов идти.

Честно говоря, это не было моей любимой остановкой на туристическом маршруте. Это действительно включало в себя много ходьбы. Через некоторое время, на мой неопытный взгляд, все ворота дворца стали выглядеть одинаково. И когда я поднимался по ступенькам, чтобы заглянуть в окна, я обнаруживал, что во многих случаях вместо реальных артефактов были только изображения артефактов.Затем я предположил, что сокровища хранились в другом месте или были переданы в аренду музеям по всему миру — и, возможно, многие из них так и были. Но однажды, когда я небрежно заметил об этом подруге-китаянке, которая присоединилась к нам на экскурсии, она тихо объяснила: «Наши люди многое разрушили во время Культурной революции».

По всему Китаю в ходе широкомасштабной кампании, начавшейся в 1966 году по избавлению страны от Четырех Старых, миллионы людей были убиты, замучены и заключены в тюрьмы. Но фанатики Культурной революции нацелились и на материальную историю.Они разбивали глиняную посуду, сжигали книги, уничтожали артефакты и стирали историю, пытаясь избавить свою страну от того, что они считали архаичными обычаями и идеями. Как объяснил мой друг, во многих случаях сохранились сами исторические сооружения. Но многое из того, что вы ожидаете найти в них, было уничтожено, памятник отсутствия культуры, обращающейся к себе, пожирающей свою собственную историю, чтобы освободить место для будущего.

С того дня, когда я видел в рамке изображения керамики династии Цин вместо самой керамики, мне казалось, что я нахожусь в зеркальном зале.Вот страна, пытающаяся вспомнить то, что она пыталась уничтожить. У предприимчивого пекинского семейного бизнеса Shard Box было мое любимое решение проблемы: специалисты по сбору осколков разбитого антикварного фарфора и превращению их в красивые шкатулки и украшения, они создают целые истории восхода и падения империй, которые могут поместиться в вашей переноске. -на сумке.

Я рассказываю эти истории не для того, чтобы превозносить одну из них как морально превосходящую другую и принижать другую — или называть одну культуру благородной, а другую — неблагородной.Я достаточно знаю человеческую природу, чтобы знать, что у всех нас есть смесь того и другого. И несопоставимые обстоятельства означают, что сравнение заходит так далеко. Но две крайности заставили меня задуматься о том, какое место в этом спектре занимает моя страна.

«Сто два символа Конфедерации были изгнаны из общественных мест почти за пять месяцев с тех пор, как чернокожий [Джордж] Флойд был убит от рук полиции Миннеаполиса», — сообщил HuffPost в октябре 2020 года. С тех пор их стало больше.В моем собственном сообществе одна из местных средних школ была переименована из школы Роберта Э. Ли в среднюю школу Наследия, спорное решение, которое я поддержал.

Но пали не только почести лидеров Конфедерации. Только общественный резонанс помешал школьному совету Сан-Франциско переименовать школы, названные в честь таких деятелей, как Томас Джефферсон, Джордж Вашингтон и Авраам Линкольн. Статуя Тедди Рузвельта была удалена из Музея естественной истории в Нью-Йорке. А по всей стране статуи менее известных и менее противоречивых личностей подверглись вандализму.

Это наша культурная революция? Крайне правые и левые говорят «да», хотя и в разных смыслах. Крайне правые хотят, чтобы вы поверили, что все эти действия одинаковы — все попытки переписать историю, неправомерно дискредитировать прошлое нашей страны как безнадежно потерянное из-за грехов расизма. Крайние левые подхватывают крик революционеров, настаивая на том, что мы должны снести эти статуи, чтобы действительно искупить национальное прошлое , безнадежно потерянное из-за грехов расизма.

Я думаю об этом, размышляя о мешках с песком, сложенных вокруг статуи герцога де Ришелье в Одессе.Пока текли моменты до его возможного уничтожения, обсуждали ли местные жители достоинства его жизни и лидерства? Обсуждали ли они, заслуживает ли его память сохранения? Или они похоронили его в мешках с песком просто потому, что он был их историей, полагая, что только это делает его статую достойной защиты?

А что нам делать с нашими спорными памятниками? Должен ли чернокожий ребенок учиться в школе, названной в честь Конфедерации сообществом, недовольным принудительной интеграцией? Я бы сказал, что нет. Должны ли мы сносить памятники нашему первому президенту за то, что он был рабовладельцем? Я бы тоже сказал, что нет. Можно ли вместо этого решить спорное наследие «патриархата, превосходства белых и поселенческого колониализма» статуи Рузвельта, убрав статуи по бокам и добавив табличку с пояснениями? Возможно.

У меня нет простых ответов. Я подозреваю, что если бы мы были честными, то признали бы, что никто из нас этого не делает, несмотря на наше часто вспыльчивое убеждение в обратном.

Я знаю, что можно помнить историю, не питая ностальгии по ее ошибкам.«В Германии нет памятников, прославляющих нацистские вооруженные силы, сколько бы деды ни сражались за них или пали за них. Вместо этого в ней есть ошеломляющее количество и разнообразие памятников жертвам ее кровавого расизма», — написала Сьюзан Нейман для The Atlantic  в 2019. Германия живет с напряжением в своей истории, и я подозреваю, что коллективная память является одной из причин, по которой Берлин так быстро сплотился на стороне Украины.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.