Говорит и показывает rossetto: rossetto.kosmetista.ru… Косметиста | Отзывы о косметике. Реформал.

11 Янв

Содержание

Фабрика итальянской мебели Rossetto Arredamenti (Armobil)

Мебельная фабрика Rossetto Arredamenti: философия комфорта

«Каждая наша коллекция – это шедевр!» – без тени стеснения заявляет один из руководителей итальянской фабрики Rossetto Arredamenti (прежде Armobil) Энрико Венециано. И возразить ему невозможно, потому что каждая тумба или консоль, каждый стол и шкаф известного бренда – это, действительно, произведение искусства. Мебель Armobil всегда вызывает бурю эмоций у покупателея. Ведь чего только стоят фасады, обтянутые достоверной имитацией кожи крокодила, фурнитура, сверкающая всеми гранями страз Swarovski и продуманные системы светодиодной подсветки?!

Чистые цвета, точность линий, совершенство футуристичных форм – глядя на все это великолепие в каталоге, у покупателей часто возникает вопрос: как настолько необычные изделия впишутся в интерьер стандартной квартиры? Удивительно, но продукция

Россетто Аредаменти вполне дружелюбна: она охотно соседствует с классическими предметами интерьера, создавая актуальное эклектичное единство, легко вписывается в строгий минимализм и стиль хай-тек. Конечно, каждая столовая или итальянская гостиная Rossetto Arredamenti (Armobil) – это мебель, рассчитанная в первую очередь на молодую аудиторию. Но функциональность каждого изделия способна отбросить все предрассудки.



Немного истории фабрики Armobil

Появлением на мебельном рынке фабрики Armobil Rossetto ценители итальянского стиля обязаны крупному производственно-торговому объединению Arros Group, 20 000 м2 производственных площадей которого раскинулись в небольшом городке Горго-Аль-Монтикано на севере Апеннинского полуострова. Корпорация Arros Group

была основана в 1954 году, и постепенно объединила 3 мебельных фабрики, каждая из которых имеет свою специализацию.

Rossetto Arredamenti, которая начала выпуск продукции в 1956 году, производит гарнитуры для спален. Rossetto Arredamenti, присоединившаяся к концерну спустя несколько лет, радует покупателей качественной мебелью для столовых и гостиных. Alta, выпускающая кухни из дерева в классическом и современном стиле, в 1995 году завершила формирование производственного объединения. Сегодня все 3 компании Arros Group придерживаются единой концепции, выпуская коллекции схожего дизайна для того, чтобы раз и навсегда решить проблему стильного и гармоничного обустройства дома.


Armobil Rossetto: услышать каждого!

Менеджерский состав фабрики Rossetto Arredamenti привык слышать пожелания своих клиентов. Оригинальный дизайн? Пожалуйста! Компания каждый год поражает воображение публики безукоризненным чувством стиля и яркой индивидуальностью каждого элемента, легко и непринужденно завоевывая призовые места на международных мебельных выставках.

Мебель италии – это высочайшее качество? Без сомнения! В мебели Armobil используют только экологичные, преимущественно натуральные материалы. Сама фабрика Armobil оснащена высокотехнологичным оборудованием, а огромный штат архитекторов, художников, дизайнеров, инженеров, специалистов по дереву и конструкторов состоит исключительно из профессионалов, для которых изготовление мебели – не просто работа, а дело всей жизни.

Наша компания Amber Mebel является официальным партнером фабрики Rossetto Arredamenti (Armobil). Мы готовы в самые короткие сроки поставить мебель Armobil не только в Санкт-Петербурге, но и по всей России. 

Планировщики грунта с лазерным управлением ROSSETTO

Все ближе и ближе Чемпионат Мира по футболу 2018 года в России. Строится множество

спортивных объектов и сооружений. Подрядные компании, занимающиеся строительством для

этого мероприятия, начали активно искать пути минимизации расходов связанных с подготовкой

территории и выравниванием рельефа на участках предполагаемого строительства. При

стандартном подходе – это, несомненно, привычный нам  грейдер с колоссальным потреблением

топлива, наработки множества моточасов, которые в свою очередь требуют не малых финансовых

вложений, не считая того что, это  подразумевает, что вы, все-таки, платите не за само

оборудование, а за услуги, предоставляемые им. Умеющие считать свои деньги организации,

путем проработки множества предложений, наткнулись на один очень интересный вариант

развития событий, им оказался  уже давно пользующийся популярностью в Европе планировщик

почвы Rossetto производства итальянского одноименного завода.

Ранее, использовавшийся в основном в сельском хозяйстве и для небольшого строительства он

пришелся как никогда кстати. С помощью лазерного оборудования, установленного на планировщике, можно с точностью до нескольких сантиметров выровнять, необходимый вам

участок. Это не займет много времени, вам необходимо просто установить треногу со штангой  в центре обрабатываемого участка. На самом планировщике крепится лазер движущийся по вертикали, тем самым, планер  двигаясь по кругу, с помощью гидравлики регулирует отпускание или поднимание самого ножа, тем самым обеспечивая точнейший результат. При необходимости, есть возможность установки GPS управления по средствам картографических карт местности с позиционированием через спутник. Это в принципе проще, но есть одно но – цена. Она гораздо выше, чем на лазерное оборудование и приравнивается практически к стоимости самой машины. 

Планировщик  оказался очень эффективен при строительстве спортивных стадионов и тренировочных баз для спортсменов. Чуть позже, войдя в массы, в связи с нарастающим ажиотажем, новинкой заинтересовались предприятия, специализирующиеся на строительстве и благоустройстве парков и скверов, а также, организации, занимающиеся малоэтажным строительством, где требуется выравнивание множества небольших участков земли на большой территории. Это только некоторые аспекты его использования.

Технология планирования почвы немало популярна и в сельском хозяйстве, где география использования растянулась от Калининграда до Владивостока, а практика применения не имеет аналогов, тем самым  делая этот продукт  эксклюзивным для Российской Федерации.

В целом эта инновационная машина открывает новые возможности и перспективы для всего сельскохозяйственного сектора. На данный момент, применение данной технологии получило  широкую огласку и все больше набирает популярность во многих сферах, где планирование почвы является основополагающим и рациональным виденьем решения задач для успешного ведения бизнеса.  

COLLISTAR чёрный крем NERO SUBLIME CREAM

Доброе утро, красавицы

Сегодня хочу Вам рассказать про новинку марки Collistar, а именно про крем для кожи лица и шеи Collistar Nero Sublime Cream. Удивительный крем – чёрного цвета

Чёрный крем Collistar Nero Sublime Cream
Объем: 50ml
Сделано в: Италия
Тип кожи: все типы
Назначение: восстановление, увлажнение, укрепление


Подробнее

Данный крем, был разработан для решения проблем: выведения токсинов и придания коже сияния, он восстанавливает кожу вне зависимости от возраста и типа, насыщает кожу энергией и сиянием, выравнивает тон, сокращает морщины, предотвращает преждевременной старение.

Способ применения: нанесите крем нежными массажными движениями, двигаясь от центра лица к сторонам и снизу, от шеи, ко лбу.  


Сразу же хочу отметить моё удивление – крем, действительно, имеет черный цвет с вкраплениями мелких мерцающих частичек – невероятно интересно
Крем спрятан в черную пластиковую баночку, с золотыми буквами и золотой окантовкой – выглядит респектабельно и нескучно. В комплекте идет специальная лопаточка, с помощью которой, можно легко брать необходимое количество крема не трогая пальчиками сам крем

Сам крем имеет очень нежную бархатную консистенцию. Средняя плотность крема позволяет легко распределять его по коже, он очень нежно ложиться, поначалу я привыкая к крему, по всей видимости, наносила его слишком много, поэтому он оставлял немного липкость после себя, которая уходила через 5-10 минут, после пары раз я поняла, что необходимо совсем немного крема, что показывает его экономичность – впитывается быстро, не оставляет после себя липкости.

Аромат – нежный, довольно ощутимый, цветочный. Быстро выветривается и не оставляет после себя никакого намека.


После недели применения – заметно выравнивается тон кожи, кожа становится еще более нежной, напитанной, рельеф кожи выравнивается и кожа сияет здоровым блеском.
Я заметила, что мои намечающиеся морщинки стали менее заметными. Мне очень понравился крем, с удовольствием им пользуюсь, вот уже более двух недель и кожа говорит мне спасибо.

Сельское хозяйство

Плющилки зерна.
Для чего нужны плющилки зерна?

 

 

ВИДЕО-ГАЛЛЕРЕЯ. ЖМИТЕ!

 

Оглавление

Плющилки зерна.  1

Оборудование для подготовки и плющения зерна.  1

Что такое плющение зерна и плющилки?   2

Для чего плющат зерно?   2

Для чего нужны плющилки зерна?   3

Чем выгодно плющить зерно?   3

Составные части плющило зерна   4

Уникальные Вальцы:  4

Световая сигнализация                         Звуковая сигнализация   5

Читайте также статьи: 6

Ищите нас на YouTube 6

(жмите для просмотра) 6

Оборудование для подготовки и плющения зерна.

 

Речь в статье пойдет о плющилках Romill (Чехия). Это отличные плющилки зерна, которые уже хорошо зарекомендовали себя среди крупных сельхоз предприятий.

Оборудование для подготовки и плющения зерна (плющилки зерна Romill).

Это специализированное навесное и автономное навесное оборудование способно значительно облегчить жизнь аграриям нашей страны.  Для приготовления плющенного зерна необходима оптимальная вальцовая плющилка Ромил (Romill)

 

  • Что такое плющение зерна и плющилки?
  • Для чего плющат зерно?
  • Для чего нужны плющилки зерна?
  • Чем выгодно плющить зерно?
  • Составные части плющилки зерна
  • Что может плющилка зерна Romill?

 

Что такое плющение зерна и плющилки?

 

Плющение зерна (плющилки зерна Romill) – это технологический процесс в сельском хозяйстве, который позволяет сплющить или передавить зерно для последующего его хранения или использования, как альтернативу комбикормам.

 

Плющение зерна (плющилки зерна Romill) происходит в специальном сельскохозяйственном навесном оборудовании, напоминающим большой пескователь или разбрасыватель реагентов. Но данное оборудование лишь внешне похоже на него, и очень сильно отличается внутренним наполнением от похожих разбрасывателей реагентов.

 

[yotuwp type=”playlist” id=”PLyfzhgHljEefQAsXZmLfdRquiFQcJDwo5″ ]

 

Для чего плющат зерно?

Зерно плющат для того, чтобы можно было кормить им в дальнейшем животных (скота) и домашней птицы. Дробленное зерно повышает удои у скота и естественную производительность потомства у кур-несушек у домашней птицы.

Вывод: Плющилки зерна Romill – помогают создавать кормовую продукцию для домашнего сельхоз скота, а также для птиц

Для чего нужны плющилки зерна?

 

Плющилки нужны для подготовки корма для сельхоза скота и птицы, а также для сохранности такого корма на длительное время. Поскольку плющенное зерно производится в большом количестве его нужно каким-то образом сохранить. Поэтому после плющения его хранят в специальных герметичных рукавах, в которых зерно долго сохраняет свои свойства и может храниться очень долга, не портясь и не намокая от сырости.

 

Чем выгодно плющить зерно?

Для снижения себестоимости зерна, как корма очень часто применяют его плющение. Потому что стоимость плющенного зерна, как минимум, в 3 раза ниже стоимости комбикормов. А польза скоту и птице от плющенного зерна значительно выше. Именно поэтому применение плющилок – это выгодная и технологически и экономически оправданная задача.

 

Питательная ценность плющ зерна – выше чем у зерна, убранного в стадии полной зрелости. И это научно доказанный факт, ведь зерно для плющения убирается в стадии восковой спелости, как раз в тот момент и период, когда оно содержит в себе очень много питательных веществ и протеинов.

 

Вывод: Плющилки зерна Romill выгодны! Потому, что используя данную технологию происходит уменьшение себестоимости зерновой продукции.

Составные части плющило зерна

 

Более подробно о составных частях и их предназначениях поговорим в отдельной статье, а сейчас расскажем вкратце о составных частях плющили.

 

  • Уникальные вальцы Romill
  • Карданный вал (стандартно)
  • Блок управления плющилок
  • Корпус Плющилки
  • Аппликатор консервантов
  • Сигнализации

 

Вывод: Плющилки зерна Romill это сложный механизм, все элементы которого, обеспечивают высоко-качественную продукцию

Уникальные Вальцы:

 

Уникальные Вальцы плющилка Romill

Уникальны тем, что они прежде всего состоят из особых сплавов, а также крепятся, так как не крепятся вальцы у конкурентов. Первое свойства –  это качество материала (стали). Вальцы изготовлены по технологии нитрирования стали, а также могут быть дополнительно с титановым нападением. Все это обеспечивает чистоту, качество и стерильность процесса вальцевания. В отдельных случаях можно установить специальные магниты, которые будут отсеивать попадание инородных предметов в корпус плющилки Romill.   В стандартную комплектацию входит бак с водой, который может обеспечить оперативное мытье рук оператора, а это очень важно в таком деликатном технологическом процессе.

Бак с водой на плющилке зерна Romill

Кроме того, уникальная система креплений вальсов, позволяет держать их в идеальном параллельном расположении в процессе плющения зерна.

 

Блок управления плющилок позволяет настроить режимы дробления зерна различных кормовых культур, а также выставить параметры, которые позволяют молоть даже влажное зерно. По мимо прочего плющилки имеют встроенную звуковую и световую сигнализацию, информирующую о попадании посторонних предметов или об отскоках вальцов.

Световая сигнализация

Световая сигнализация Romill

 

Звуковая сигнализация

Звуковая сигнализация Romill

Аппликатор консервантов используется для перекачки, транспортировки и распыления жидких консервантов, которые помогают сохранить продукцию не только в сухом виде, а также обеспечить сохранность ее за все время хранения на складах или зернохранилищах.

 

 

Купить Плющилки зерна Romill и другую сельхоз продукцию, а также мини тракторы Тим или Тум в Москве вы можете в ГК «ТИМРус». Более подробную информацию вы можете найти на сайте нашей компании, которая реализует тракторы Тим официальный сайт: https://tymruss.ru.

Читайте также статьи:

 

 

ПОМОГИТЕ НАМ РАЗВИВАТЬСЯ КЛИКНИТЕ НА ЗНАКОМЫЕ ИКОНКИ:


Ищите нас на YouTube

(жмите для просмотра)

[wdi_feed id = “1”]

 

 

почему будущее никогда не наступает

В 2009 году Demand Media стала будущим новостей. Это будущее казалось неизбежным, если не особенно желательным. Demand Media — одна из крупнейших контент-ферм в Интернете, публикующая 4000 видео и статей в день на таких сайтах, как eHow и Cracked. com. Какой контент он обрабатывал? Такой, какой задавался его алгоритмом. Как сообщил в ноябре 2009 года Даниэль Рот для WIRED, Demand Media отслеживала то, что люди искали в интернете, за какие рекламные термины платят рекламодатели и какие темы публикуют конкурирующие онлайн-издания. После того, как алгоритм выбрал тему, статьи и видео были переданы армии фрилансеров, которым заплатили минимальные ставки (15 долларов за статью, 1 доллар за проверку фактов, от 25 до 50 центов за контроль качества видео). Поскольку «Нью-Йорк Таймс», казалось, балансирует на грани, Demand получал огромную прибыль от цифровой рекламы. WIRED сказал, что будущее медиа было «быстрым, одноразовым и чертовски прибыльным».

Видео и инструкции «как сделать», которые создали фрилансеры в сети Demand Media, были предсказуемо скудны. Но это не имело значения. Компании не нужно было предоставлять хорошие ответы на ваш поиск в Google; она просто должна была дать соответствующие ответы, которые хорошо зарекомендовали себя в поисковом рейтинге. Когда компания стала публичной в январе 2011 года, она была оценена в 1,5 миллиарда долларов — как сообщается, что стоит больше, чем The New York Times! Но его статус как будущего СМИ будет недолгим. Вскоре после первоначального публичного размещения (акций) Google объявил об изменении своего алгоритма поиска, специально предназначенного для понижения уровня содержания ферм. Бизнес-модель Demand Media никогда потом не восстановится. В течение нескольких лет изначальная исполнительная команда спокойно ушла. Компания продала некоторые из своих крупных доменов и переименовала ее в Leaf Group в 2016 году. Краткий момент спроса подтверждает точку зрения Шрейджа — «будущее медиа — это будущее рекламы». Но в случае Demand Media будущее рекламы было при условии прихоти инженерной команды Google.

В ретроспективе, большой урок из краткого правления Demand Media исходит из самой хрупкости. В стремлении определить следующую отрасль, которая будет разрушена цифровой революцией, мы недооцениваем, насколько хрупкими являются бизнес-модели самих разрушителей. У них обычно столько страха, сколько у их же старых и неуклюжих собратьев.

Подумайте: Napster не убивал музыкальный бизнес; суды убили Napster. Тогда дюжина похожих на Napster цветов расцвели на своем месте. Но они были в беспорядке, и у них было мало денег, чтобы инвестировать в улучшения. Затем iTunes, Rhapsody и (позже) Spotify создали бизнес-модели, которые включали (сокращенную, другую) роль для лейблов звукозаписи. Ничто, похоже, не в состоянии реализовать свой воображаемый революционный потенциал, и ничто, похоже, не умирает. «Нью-Йорк Таймс» все еще жив (и, напротив, Андерсон, онлайн больше не стоит 0,00 долл., установив платный доступ вместе с многочисленными другими изданиями, включая WIRED). Webzines, блогосфера и Demand Media должны были убить новостной бизнес. Каждый из них оказался по меньшей мере таким же хрупким, как и отрасль, которую он разрушал, — листочек на меняющихся ветрах рынков цифровой рекламы. Воображаемое вчерашнее будущее просто продолжает накапливаться, создавая осадочные слои, на которых можно построить сегодняшнее будущее.

Ограбление Башни — Tower Heist

Комедийный фильм-ограбление 2011 года режиссера Бретта Ратнера

«Ограбление башни» — американский комедийный фильм об ограблениях 2011 года, снятый Бреттом Ратнером, написанный Тедом Гриффином и Джеффом Натансоном, основанный на рассказе Билла Коллажа, Адама Купера и Гриффина, с Беном Стиллером, Эдди Мерфи, Кейси Аффлек, Аланом Алдой, Мэттью Бродериком в главных ролях., Джадд Хирш, Теа Леони, Майкл Пенья и Габури Сидибе . Сюжет повествует о сотрудниках эксклюзивного многоквартирного дома, которые теряют свои пенсии по схеме Понци бизнесменас Уолл-стрит и прибегают к помощи преступника, обанкротившегося бизнесмена и горничной-иммигрантки, чтобы ворваться в его квартиру и украсть их деньги, избегая при этом. агенты ФБР, ведущие его дело.

«Ограбление башни» было начато еще в 2005 году, основываясь на идее Мерфи, в которой он и весь черный состав комиков сыграют в качестве ограбленной группы, грабящей отель и башню Trump International Hotel and Tower . Когда сценарий развился и превратился в каперса в стиле «Одиннадцать друзей Оушена», Мерфи покинул проект. Ратнер продолжил развивать идею до того, что в конечном итоге стало « Ограблением башни», а Мерфи позже присоединился к постановке. Съемки проходили полностью в Нью-Йорке с бюджетом в 75 миллионов долларов (после налоговых льгот), при этом несколько зданий, предоставленных Дональдом Трампом, использовались для представления одноименной башни. Альбом саундтреков к фильму и музыкальное сопровождение были написаны Кристофом Беком, продюсером Джейка Монако и были выпущены 1 ноября 2011 года на лейблах Varèse Sarabande, Back Lot Music и Colosseum Records.

Фильм получил неоднозначные отзывы критиков, в том числе актерский состав, в том числе Бродерик, Леони и Стиллер. Игра Мерфи неоднократно выделялась критиками, считая, что он продемонстрировал долгожданное возвращение к комедийному стилю своей ранней карьеры. Большая часть критики была сосредоточена на сюжете, который считался «шаблонным», «торопливым», «скучным» и «трудоемким». Фильм был показан в кинотеатрах 4 ноября 2011 года в США компанией Universal Pictures, где он заработал 152,9 миллиона долларов по всему миру при бюджете в 75–85 миллионов долларов.

Перед выпуском фильм был вовлечен в полемику по поводу планов Universal Pictures выпустить его для домашнего просмотра в виде видео по запросу для 500 000 клиентов Comcast, всего через три недели после его театрального дебюта. Обеспокоенность по поводу того, что внедрение повредит продажам билетов и воодушевит дальнейшие фильмы последовать этому примеру, привела к тому, что несколько сетей кинотеатров вообще отказались показывать фильм, если план будет реализован, что вынудило Universal отказаться от этой идеи. Это было последнее появление в кино Роберта Дауни-старшего, который вышел на пенсию в 2011 году и умер 7 июля 2021 года.

участок

Джош Ковакс — управляющий зданием The Tower, высококлассного жилого комплекса в Нью-Йорке, арендатором которого является миллиардер с Уолл-стрит Артур Шоу. Персонал Тауэра теряет все свои пенсии, потому что Джош отдал их Шоу, который находится под домашним арестом ФБР за организацию схемы Понци, присвоившей 2 миллиарда долларов.

Клэр Денхэм, агент ФБР, расследующий дело Шоу, предлагает Джошу скрыть 20 миллионов долларов в качестве резерва и что он должен их украсть. Он прислушивается к ее совету и заставляет своего зятя и консьержа башни Чарли, оператора лифта Энрике и выселить арендатора Башни мистера Фитцхью, чтобы тот украл деньги из предполагаемого сейфа Шоу .

Они дополняют свою неопытность, нанимая друга детства Джоша Слайда, мелкого преступника, и служанку башни Одесса Монтеро, у которой есть слесарный опыт. Денхэм сообщает Джошу, что Шоу должен явиться в суд на День Благодарения во время парада Мэйси в День Благодарения, чтобы избежать огласки, поэтому Джош и его команда решают ворваться в квартиру Шоу.

Скользите попытки предать команду, добравшись до сейфа впереди них и забрав все деньги себе, обманом заставив Одессу давать ему уроки. Команда перехватывает его в квартире Шоу, и во время последовавшей ссоры они ломают фальшивую стену, обнажая сейф Шоу, который оказывается пустым. Группа находит золото под краской капота Ferrari 250 GT Lusso, понимая, что Шоу вложил свои деньги в золото, превратил его в автомобильные детали и собрал машину, чтобы спрятать деньги на виду, что составляет около 45 миллионов долларов. в итоге. Затем они решают опустить его в старую квартиру Фитцхью, используя платформу для мытья окон, а затем толкнуть ее на один из лифтов. Позже Джош находит бухгалтерскую книгу незаконных финансов Шоу в перчаточном ящике машины, и Чарли присоединяется к команде, осознав их присутствие, и спасает Фитцхью от падения насмерть.

Шоу и ФБР возвращаются, показывая, что дата суда в День благодарения является частью плана Джоша. Денхэм отмечает пропавшую машину и сейф Шоу и отправляет его обратно под стражу до его настоящей даты суда за нарушение залога, не объявившего последнее. Денхэм и ФБР арестовывают всех заговорщиков, кроме Слайда, когда они выходят из башни. В автозаке Джош рассказывает Шоу, что нашел бухгалтерскую книгу. Для всех участников Шоу пытается договориться о сделке с наличными, в десять раз превышающими стоимость золота в машине, в обмен на их молчание. Они напоминают Шоу, что «в Башне чаевые не принимают».

В штаб-квартире ФБР администратор башни мисс Иовенко сообщает директору Мазину, что она сдала экзамен на адвоката три дня назад и будет адвокатом Джоша. Она показывает им бухгалтерскую книгу Шоу и говорит, что передаст ее в обмен на свободу каждого. Мазин соглашается при условии, что Джош отсидит минимум два года за организацию ограбления.

В новостях говорится, что Шоу признает себя виновным . Команда извлекает машину из бассейна башни, разбирает ее и отправляет различные детали сотрудникам Башни, чтобы компенсировать потерянные пенсии, а оставшееся золото разделяет между собой. Пока Шоу отводят в камеру, Джош входит в тюрьму с довольным видом.

Бросать

Сверху вниз: Бен Стиллер, Мэтью Бродерик и Алан Альда в главных ролях в фильме.

  • Бен Стиллер в роли Джоша Ковакса, управляющего зданием Башни. За роль Стиллеру заплатили 15 миллионов долларов.
  • Эдди Мерфи в роли Дарнелла «Слайд» Дэвиса, мелкого мошенника и друга детства Джоша, к которому Джош обращается за помощью. Мерфи присоединился к актерскому составу 13 октября 2010 года и стал продюсером фильма. Ему заплатили 7,5 миллиона долларов за его работу.
  • Кейси Аффлек в роли Чарли Гиббса, консьержа Тауэра и шурина Джоша. Аффлек хотел участвовать в фильме, так как ему было интересно сыграть комедийную роль, сказав, что «это было похоже на забавный фильм. Я хотел сняться в комедии, и я подумал, что это возможность попытаться быть смешным». Грейзер чувствовал, что Аффлек идеально подходит для этой роли из-за его невозмутимости.
  • Алан Альда в роли Артура Шоу, миллиардера с Уолл-стрит, живущего в Тауэре, который был помещен под домашний арест за хищение 2 миллиардов долларов. О своем персонаже Альда сказал: «Шоу иногда описывают как персонажа, похожего на Берни Мэдоффа . Я не думаю, что кто-либо когда-либо действовал в таком масштабе, как Мэдофф. И я не знаю, квалифицируется ли то, что сделал Шоу, технически как схема Понци. Шоу был готов украсть деньги у людей, которые действительно в них нуждались — которые не могли позволить себе потерять их — и был готов забрать все, что у них было… да, он обеими ногами на территории Берни ». Ратнер сначала предложил Роберту Редфорду сыграть роль фаната его работы в фильме об ограблении «Горячий рок», но Редфорд отказал ему.
  • Мэтью Бродерик в роли мистера Фитцхью, бывшего обанкротившегося инвестора с Уолл-стрит, который помогает Джошу. Бродерик присоединился к актерскому составу 26 октября 2010 года.
  • Джадд Хирш в роли М. Саймона, генерального директора The Tower.
  • Теа Леони в роли Клэр Денхэм, специального агента ФБР, ответственного за дело Шоу. Леони присоединилась к актерскому составу 21 октября 2010 года. Леони работала с техническим советником ФБР Энн С. Биган, чтобы подготовиться к своей роли. О своем характере и работе с Биганом Леони сказала: «Агент Денхэм — ваш стандартный агент ФБР, ломающий яйца. Она, безусловно, очень крутая женщина, и это не мой первый вальс с таким типом персонажей. Однако я смог провести некоторое время с Энн, отличным техническим консультантом, который у нас был на съемочной площадке. У нее стальной взгляд, который пугает, но что за ним — очень интересная женщина. Помимо технических аспектов работы, она предоставила мне гораздо больше. использовать.»
  • Майкл Пенья в роли Энрике Деверо, лифтера и нового сотрудника в штате Башни. Пенья был брошен 19 октября 2010 года.
  • Габури Сидибе в роли Одессы Монтеро, горничной из Ямайки в Тауэре, которой угрожала депортация из-за кражи Шоу. Чтобы исполнить ямайский акцент ее персонажа, Сидибе попросила трех тренеров по диалектам помочь ей подготовиться вместе с другом ямайского происхождения. Вдобавок Сидибе работал с настоящим взломщиком сейфов, чтобы точно изобразить взлом замков. Сидибе был брошен 19 октября 2010 года.
  • Стивен МакКинли Хендерсон в роли Лестера, швейцара, уходящего на пенсию . Хендерсон был выбран после того, как создатели фильма увидели его выступление в фильме Августа Уилсона « Заборы на Бродвее».
  • Нина Арианда в роли мисс Иовенко, секретарши в The Tower и стажёра юриста.
  • Марсия Жан Курц в роли Роуз Д’Амато, личного помощника Ковач и Саймона в Башне.
  • Хуан Карлос Эрнандес — Мануэль, глава службы безопасности Башни.
  • Гарри О’Рейли в роли агента ФБР Данска, агента ФБР, работающего вместе с Денхэмом, и агента, охранявшего вход в пентхаус во время домашнего ареста Шоу, который вторгается в Одессу.
  • Джеймс Колби — специальный агент Хаггинс, агент ФБР, работающий вместе с Денхэмом.
  • Эдвард Нун в роли неназванного специального агента, работающего вместе с Денхэмом и агентом, обычно охраняющим Шоу на заднем сиденье.
  • Питер Ван Вагнер в роли Марти Кляйна, поверенного Шоу.
  • Желько Иванек в роли директора ФБР Мазина, главы нью-йоркского полевого офиса ФБР и босса Денхэма.
  • Линн Россетто Каспер — голос радиоведущей
  • Анника Пергамент — голос репортера новостей NASDAQ
  • Клем Чунг, как Кван
  • Роберт Дауни-старший в роли судьи Рамоса, судьи, проживающего в Башне.
  • Кейт Аптон в роли любовницы мистера Хайтауэра.
  • Мэрилин Ким в роли миссис Джин, жительницы Башни.
  • Джудиэнни Компресс, как Рита
  • Дилан Рэтиган — репортер новостей
  • Элли Вудс-младший в роли мистера Ньюхауса, чистильщика обуви, работающего в Башне.
  • Джонни Тран в роли Хуанга, члена уборщицы Башни .
  • Джессика Зор — Саша Ковакс-Гиббс, беременная жена Чарли и сестра Джоша.
  • Пулеметчик D в роли охранника здания суда, который сообщает Клэр, что судья Холлингсворт находится в Вашингтоне, округ Колумбия, в гостях у своей дочери. Это была одна из последних ролей Heavy D перед его смертью.
  • Ян Оуэнс в роли миссис Кронан, жительницы Башни, чью собаку выгуливает мистер Фитцхью.
  • Лаки Парк — Собака Люси, собака, принадлежащая миссис Кронан.

Производство

Разработка

Идея « Ограбления башни» началась еще в 2005 году, когда Мерфи представил продюсеру Брайану Грейзеру и Ратнеру концепцию, касающуюся звездного состава черных комиков, включая Криса Такера, Кевина Харта, Дэйва Чаппеля, Трейси Морган и Мартина Лоуренса, а также группа недовольных сотрудников, которые планируют ограбить Дональда Трампа и Trump International Hotel and Tower . В соответствии с этой концепцией фильм изначально назывался « Ограбление Трампа» . Сценарий был разработан Адамом Купером и Биллом Коллажем, и в течение следующих пяти лет сценарий был переписан несколькими авторами, включая Рассела Гевиртца, Роусона Маршалла Тербера, Теда Гриффина, Лесли Диксона, Ноа Баумбаха и Джеффа Натансона, с участием большая часть работы — и заслуга — досталась Гриффину и Натансону. О разработке фильма Грейзер сказал: «Трудно представить, чтобы случайный разговор шесть лет назад превратился в такой полностью реализованный фильм такого грандиозного масштаба. К тому же, кто мог знать, что в этот период времени, мировые финансовые рынки будут балансировать на грани краха, а злодей в нашей истории побледнеет по сравнению с некоторыми очень реальными рынками на Уолл-стрит? Правда остается более странной, чем вымысел ».

Переписчики сценария постепенно отошли от ансамбля комиков и начали сосредотачиваться на двух центральных персонажах, после чего Мерфи покинул проект. Измененный сценарий напомнил Ратнеру ремейк «Одиннадцати друзей Оушена», проект, который он разработал, но для которого он был недоступен из-за своей приверженности режиссеру « Часа пик 2» . Проект остался в разработке в течение многих лет, но Ратнер остается приверженной проекту, обладавший Ограбление фильмы 1970 — х годов, включая Взятие Pelham One Two Three, The Hot Rock, и ленты Андерсона, отклонив возможность направить другие фильмы, такие как « Ужасные боссы», которые он продюсировал. Ратнер также хотел работать с Мерфи, которого Ратнер частично считал вдохновителем его фильмов о Часе пик . Когда сценарий начал дорабатываться, Мерфи снова был вовлечен в сильно изменившийся проект после того, как ему сообщили об участии Стиллера, и Мерфи предложили роль Слайда. Мерфи вернулся в состав как актер и продюсер вместе с Грейзером и Ким Рот. В конце октября 2010 года фильм был окончательно запланирован к выпуску, а дата выхода фильма — 4 ноября 2011 года.

Пишу

Чувствуя, что первоначальная концепция была слишком близка к «Одиннадцати Оушена», Ратнер попытался нанять сценариста « Часа пик» Натансона для выполнения дополнительной работы над сценарием « Ограбления башни», но в то время Натансон был недоступен. Вместо этого Ратнер нанял Гриффина, писателя ремейка «Одиннадцать друзей Оушена» . Гриффин «привнес в концепцию настоящую мотивацию и душу», отойдя от идеи совершения группового ограбления на типе богатого Дональда Трампа и сосредоточившись вместо этого на группе рабочих, которые берутся за коррумпированного вороватого Бернарда. Мэдоффу нравится бизнесмен, растративший их пенсии. Ратнеру понравилось поле, и он принес его Грейзеру, который дал свое согласие. После того, как Ратнер передал сценарий Стиллеру и ввел его в проект, Ратнер попросил Ноа Баумбаха выполнить определенные переписывания персонажа Стиллера. Затем Натансон присоединился к проекту и в октябре 2010 года выполнил окончательную переработку сценария Гриффина, добавив «препятствия, сложности и особенности персонажей».

Чтобы помочь в разработке сценария, создатели фильма и сценаристы поговорили с менеджерами-резидентами нескольких известных нью-йоркских отелей, чтобы узнать об их опыте взаимодействия со своими клиентами. Это исследование натолкнуло Гриффина на мысль, что у Шоу есть автомобиль в своей квартире, которым Грейзер и Ратнер в конце концов решили, что это редкий Ferrari 250 GT Lusso 1963 года выпуска, который когда-то принадлежал Стиву МакКуину . В своем исследовании Натансон сказал: «Было, мягко говоря, информативно поговорить с людьми, которые работают в этих зданиях. Я взял интервью у всех, от швейцаров до горничных и управляющих зданиями. в подвалах, о которых большинство людей не подозревает. Они делают все возможным, и вы просто никогда этого не видите. Это захватывающе ».

Съемки фильма

Съемки начались в ноябре 2010 года и полностью проходят в Нью-Йорке с бюджетом в 85 миллионов долларов (75 миллионов долларов после налоговых льгот). Художник-постановщик Кристи Зеа посетила несколько высококлассных отелей и высотных резиденций, чтобы изучить элементы дизайна, которые можно было бы включить в роскошное окружение башни и пентхауса Шоу. Зеа объединила элементы, которые она видела во время своего исследования, чтобы создать изысканный дизайн вестибюля для башни. Создавая пентхаус Шоу, Зеа черпал вдохновение в квартире на верхнем этаже в Trump International Hotel and Tower в Central Park West в Columbus Circle . Зеа заселил квартиру набором произведений искусства, отражающих статус Шоу, на основе конкретных художников и работ, которые предложил Ратнер. Зеа решила использовать современные и классические репродукции таких художников, как Пабло Пикассо, Фрэнсис Бэкон, Сай Твомбли и Энди Уорхол . Объясняя свое решение, Зеа сказала: «В наши дни кажется, что богатые люди хотят иметь электричество. Они хотят, чтобы на стенах висело искусство, которое что-то значит и показывает людям, как машина, что:« Я богат, я ». я умный, и я знаю, что делаю ».

Дональд Трамп позволил съемочной группе использовать несколько своих собственных объектов для изображения роскошных мест с отелем и башней Trump International, которые использовались для внешних снимков башни. Части здания были воссозданы на закрытых зеленых экранах для некоторых визуальных эффектов фильма. Пешая и автомобильная погоня была снята на Западном Центральном парке и на Коламбус-авеню . Съемки автомобилей происходили на звуковых площадках в Бруклине . Само кража со взломом происходит во время парада в День благодарения Macy’s, когда съемочная группа должна снять часть самого парада, а затем воссоздать это событие через неделю для дальнейших съемок.

Что касается Ferrari Шоу, было решено, что покупка реальной модели — которых существует только 350 и будет стоить не менее 1 миллиона долларов — будет слишком дорого, и автомобиль будет непригоден для съемок. Вместо этого были заказаны две реплики, процесс, который занял три месяца под наблюдением мастера Петера Гельфмана. Затем реплики получили дополнительное подкрепление для съемок от Стива Кирсхоффа и команды спецэффектов. После тестирования камерой нескольких аутентичных цветов Ferrari было решено покрасить реплики в ярко-красный цвет, чтобы произвести неизгладимое впечатление, вместо того, чтобы использовать настоящий металлический коричневый приглушенный цвет автомобиля Маккуина. Сидибе и Мерфи исполнили единственную импровизированную сцену, в которой они вместе взламывают сейф. В результате пробных просмотров из фильма не было вырезано каких-либо сцен, поскольку Ратнер утверждал, что театральная версия является его «режиссерской версией». Он удалил некоторые сцены, которые, по его мнению, «не подходили» или не соответствовали рейтингу PG-13, на который нацелились создатели фильма. На этапе постпродакшна Universal решила снять новую сцену финала, в которой будет воссоединение персонажей Стиллера и Мерфи. Мерфи отказался вернуться, если ему не заплатят еще 500000 долларов сверх его зарплаты в размере 7,5 миллионов долларов. Студия отказалась платить дополнительные деньги, и сцена не была снята.

Музыка

Альбом саундтреков к фильму и музыкальная партитура были написаны Кристофом Беком, спродюсированы Джейком Монако и выпущены 1 ноября 2011 года на лейблах Varèse Sarabande, Back Lot Music и Colosseum Records. Он состоит из 22 треков продолжительностью 40 минут.

Все треки написаны Кристофом Беком .

1. «Тема из ограбления башни» 3:30
2. «Код черный» 2:52
3. «Шонфронташн» 2:07
4. «Росток» 1:55
5. «Потеря Лестера» 0:58
6. «Моя маленькая сучка» 1:28
7. «День Мэйси» 2:45
8. «Мошенничество Маршалла» 1:09
9. «Прямо у Райкерс» 0:44
10. «Комиссионный лифт на пятьдесят долларов» 1:55
11. «Обман Чарли» 0:55
12. «Мы идем на Снупи» 3:00
13. «Кортхаус Кон» 1:50
14. «Grand Theft Auto» 3:22
15. «Собираюсь позвонить Ральфу» 1:06
16. «Ситуация с сильным ящиком» 0:58
17. «Отказ вала» 0:48
18. «Одесский торт» 1:39
19. «Арестован» 0:53
20. «Шавстафари» 2:42
21. «Золотая лихорадка» 2:09
22. «Конец заголовков» 1:29
Общая длина: 40:00

Выпускать

Мировая премьера « Ограбления башни» состоялась 24 октября 2011 года в театре Зигфельда в Нью-Йорке . Фильм был показан в кинотеатрах 4 ноября 2011 года в США компаниями Universal Pictures и Relativity Media .

Видео по запросу бойкот

5 октября 2011 года, Universal Pictures объявила о том, что башня Heist будет доступна для домашнего просмотра с помощью материнской компании Comcast «s видео по требованию системы через три недели после того, как его театральный дебют на стоимости аренды в $ 59,99. Этот шаг был объявлен пробным вариантом, который будет проводиться только в Атланте и Портленде. Этот шаг был встречен критикой со стороны сетей кинотеатров из-за опасений, что испытание и любая дальнейшая реализация повлияют на продажи билетов. На следующий день Cinemark Theaters — третья по величине сеть кинотеатров в США — пригрозила вообще не показывать фильм, если Universal продолжит испытания. 11 октября 2011 года несколько независимых театральных сетей, в том числе Galaxy Theaters, Regency Theaters и Emagine Theaters, а также небольшие кинотеатры, представляющие около 50 экранов по всей стране, также пригрозили не играть в « Ограбление башни» . На следующий день к ним присоединилась сеть кинотеатров National Amusements с 950 экранами . В ответ Universal Pictures опубликовали заявление, в котором говорится, что они больше не будут проводить предложенный тест.

Театральная касса

«Ограбление башни» заработало 78 миллионов долларов в США и Канаде и 74,9 миллиона долларов на других территориях, при общемировом валовом доходе в 152,9 миллиона долларов. Предварительное отслеживание аудитории в США показало, что фильм получил широкую известность среди мужчин всех возрастов, за которыми следовали женщины старшего возраста. По прогнозам Universal Pictures, выручка за первые выходные составила 25–30 миллионов долларов, что ниже ожиданий из-за медленного роста рынка, а конкурирующие студии утверждали, что для успеха фильма потребуется не менее 30 миллионов долларов. В США и Канаде « Ограбление башни» открылось в 3367 кинотеатрах. Фильм собрал 85 000 долларов на полуночных показах и в общей сложности 8,5 миллионов долларов на премьере в пятницу, став самым кассовым фильмом дня. Хотя ожидалось, что фильм станет фильмом номер один на уик-энде, в субботу открытия он взял 10,5 миллиона долларов, уступив анимационному фильму « Кот в сапогах» (15,3 миллиона долларов). «Ограбление башни» стало фильмом номер два за уик-энд с 24 миллионами долларов, уступив « Коту в сапогах» (34 миллиона долларов), причем 70% аудитории были старше 25 лет (самый большой сегмент, 27%, старше 50 лет) и 56% мужчина. Начальная аудитория была этнически разнообразной: 48% выходцев из европеоидной расы, 21% афроамериканцев и 21% выходцев из Латинской Америки. «Ограбление башни» было выпущено 2 ноября 2011 года в Великобритании и открыто к 4 ноября 2011 года в 23 странах, включая Германию, Испанию, Гонконг и Индию, в общей сложности в 1948 кинотеатрах. В первые выходные фильм собрал 9,5 миллионов долларов США — в среднем 5 000 долларов США на кинотеатр — при этом наибольший доход был получен в Соединенном Королевстве (2,3 миллиона долларов США в 416 кинотеатрах), где он занял третье место по итогам уик-энда, и Испании (1,6 миллиона долларов США в кинотеатрах). 300 кинотеатров), где это был фильм номер два.

Домашние СМИ

Tower Heist был выпущен на DVD и Blu-Ray Disc в Соединенных Штатах Америки 21 февраля 2012 года диск версии DVD и Blu-Ray содержит два альтернативных окончаний к фильму, удаленных и альтернативных сцен, в рвотным бобины ошибок, допущенных во время съемок, комментарий к фильму Ратнера, Гриффина, Натансона и редактора Марка Хелфрича, а также закулисный фильм, в котором подробно описывается процесс разработки фильма. Издание Blu-ray дополнительно содержит раскадровки фильмов, три видеоролика о процессе создания фильма под руководством Ратнера и музыкальные треки из фильма.

Прием

Критический ответ

Эдди Мерфи получил похвалу от нескольких критиков, которые считали, что его выступление было возвращением к его популярному стилю 1980-х годов после череды критических и коммерческих неудач.

На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 68%, основанный на отзывах 200 критиков, со средним рейтингом 6,20 / 10. Консенсус критиков сайта гласит: « Ограбление Башни — это настоящий косяк Бретта Ратнера: немного мозгов для этого каперса, но это забавная ерунда, интересно смотреть и демонстрирует долгожданное возвращение в форму для Эдди Мерфи». Metacritic дал фильму средневзвешенную оценку 59 из 100, основываясь на отзывах 39 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B» по шкале от A + до F.

Тим Роби из Daily Telegraph назвал фильм «довольно приятным фильмом Бретта Ратнера», назвав его «дерзким, незабываемым развлечением». Он раскритиковал Ратнера за то, что в основном белые персонажи нуждаются в помощи черного персонажа для ограбления, заявив, что «немного смущает то, что они не могут представить себе это, не спасая чернокожего преступника из тюрьмы, но культурная чувствительность никогда не была Ратнером. сильная сторона «. The Hollywood Reporter «s Тодд Маккарти сказал, что фильм„мгновенный, хорошо подобран и Streetwise“, но чувствовал, что она игнорировала„современные экономические проблемы на его основе.“ Маккарти сказал, что выступление Мерфи было возвращением к форме, поскольку «грубая, конфронтационная, мудрая аудитория Мерфи почти забыла после всех глупых детских комедий и пикников с тяжелым макияжем последних лет», и сказал, что в своем вступлении «фильм наполнился энергией и уровень развлечений поднимается на несколько ступеней, «но удовольствие утихает во время фактического взлома, в котором» Мерфи кастрирован … и логистика ограбления становится слишком надуманной и трудоемкой «.

Нью — Йорк ‘ s Дэвид Эдельштейн назвал это „бесстыднымно избыточно прожаренными каперсы комедия,“ и похвалил выступление Стиллера, Мерфи и Леоните, говоря «Бен Стиллер . .. и Эдди Мэрфи … показать два лучшие Fastballs в комедии, и лучшая сцена Ти Леони в роли агента ФБР — пьяная, неряшливая и грубая — заставляет вас желать, чтобы у нее было больше ». Эмануэль Леви назвал « Ограбление башни » «шаблонным, бессистемным сюжетом комедийного боевика, главным достоинством которого является сильный ансамбль». Леви сказал: «Картина … работает не сюжетом, который слишком знаком и совершенно неправдоподобен, а социально-психологической динамикой, преобладающей среди [персонажей]». Леви выделил Стиллера как «хорошо составленного» и Сидибе как обладателя «некоторых из лучших линий картины», но отдельно похвалил Мерфи, сказав, что он «доминирует во второй половине картины,« оказывая »радостное представление, которое напоминает его остроумные, очаровательные, уличные роли 80-х ».

Империя ‘ s Ник де Semlyen награждена фильм три из пяти звезд, называя это „удовольствиемесли неровный материалом от Ратнер,“ с „довольно тупым“ разогревом. Семлин сказал, что это «долгожданное возвращение в форму для Эдди Мерфи», но критически отметил, что он «очень мало используется». Семлен похвалил Альду, сказав, что именно его «умелое наступление оказывается главным удовольствием». The Village Voice ‘ s Ник Pinkteron сказалчто фильм „заслуживает кредит как чистый, хорошо поворачивал работу, флота и смешнои несущественны,“ и оценили бросок, хваля Leoni как „лучшеечто происходит“и Мерфи „вдохновил“ взносы. Пинкертон критически относился к сценарию, описывая его как «дилетант, как и мошенников: аудитория даже не полностью осознает, кто занят работой, когда она начинается, в то время как другие темы остаются висящими».

Роджер Эберт присвоил фильму 2,5 балла из 4, заявив: «Это не лучший фильм об ограблении по многим причинам, начиная с глупости его плана ограбления и невозможности для этих персонажей когда-либо добиться успеха в чем-то более сложном, чем стоять в одиночестве. строчка «, но ценил, что комедия не» обременена экскрементами, мастурбацией и симфониями четырехбуквенных слов «, называя ее» смешной в невинной чепухе «. Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly назвала фильм «преувеличенным, привлекательным и по сути безвкусным» и похвалила Мерфи, сказав, что «когда Мерфи на экране, его комедийная энергия . .. поднимает уровень энергии в фильме … но всякий раз, когда Мерфи блуждает. при выключении частота пульса в фильме падает. « Ограбление башни» — это, по сути, два фильма: один принадлежит Мерфи, а другой — остальным актерам ». Time Out London ‘ s Тревор Джонстон сказал, что „хотя это трудно увлечься этой любезной халтурой Tower Heist так дома с его ограничениями это одинаково трудно нелюбовь“, но критиковал финал «, который, возможно, было немного более напряженным если бы мы могли отнестись к этому серьезно ». Time Out New York ‘ s Дэвид Страх дал ему 2 из 5 звезд, говоря „один гвоздь кусая момент, а некоторые очень пропущенным Мерфи mouthiness не будет держать вас от чувства, как вы один сорвал.“

Житель Нью — Йорк «s Энтони Лейн критиковал сюжет, говоря„бросить всечто можно найти, начиная с примерно нарезанными участками, в блендер: такиепредставляетсяметод позади башне Heist .“ Лейн назвал персонажей «неприятными людьми», но похвалил Бродерика, сказав, что он «так хорошо недооценивает [персонажа]». Лейн посетовал, что «идея кражи у воров — у тех, кто погряз в высоком, черт возьми, богатстве — сейчас заманчива, но« Ограбление Башни »перекладывает все на плечи». Разновидность ‘ сек Питер Debruge также критически, заявивчто фильм „идет шаткий на пути к банку,связи с его тусклым стимуляцией и нехватки тех качествкоторыеправилозарабатывают звезды Бен Стиллер и Эдди Мерфи их зарплатыа именно — смеется.“ Дебрюж чувствовал, что первые 40 минут были «скучной драмой для синих воротничков, полностью заполненной стереотипами», и хотя фильм «набирает столь необходимый импульс» с фактическим ограблением, «разрешение кажется поспешным». Дебрюж повторил похвалу Мерфи, назвав его выступление «долгожданным возвращением к непочтительной персоне комикса 80-х» и пожаловался на его ограниченное экранное время.

Похвалы

«Ограбление башни» было удостоено двух номинаций на премию NAACP Image Award — за выдающийся фильм и за выдающийся актер в кино за Эдди Мерфи .

использованная литература

внешние ссылки

prada » Мода 2013-2015 — фото, тенденции, дизайнеры, бренды на сайте fashion-weeks.

info prada » Мода 2013-2015 — фото, тенденции, дизайнеры, бренды на сайте fashion-weeks.info

Загрузка. Пожалуйста, подождите…

Вход на сайт

Стили одежды


Классический стиль
Одежда классического стиля выглядит строго и по-деловому. В ней легко настроиться на рабочий лад, в то же время она не дает полностью расслабиться…
Деловой стиль
Деловой стиль предназначен для работы, преимущественно в офисе. Женщина, одетая в костюм делового стиля, всем своим видом показывает свой деловой настрой…
Романтический стиль
Одежда в романтическом стиле прямо говорит о настроении женщины. Если настрой романтический то хочется передать это в своем образе…
Спортивный стиль
Одежда спортивного стиля перенимает многие черты, присущие спортивной одежде, она удобна, практична, в ней комфортно заниматься практически любым делом…
 Сумка – один из главных женских аксессуаров, подчеркивающих стилевые предпочтения и, иногда, статус владелицы. Сумочка — один из любимых предметов модных дизайнеров, часто воплощающий в себе их самые творческие идеи. Этот модный аксессуар может быть любой формы и размера. Иногда сумки становятся настоящими арт — объектами, как сумка в виде обруча на показе Chanel весна лето 2013, неизвестный овощ Tsumori Chisato или маленький кубик Fendi. Часто такие аксессуары не очень удобно использовать по назначению в повседневной жизни, и после показа они становятся, скорее, воплощением дизайнерского вдохновения и частыми атрибутами модных фотосессий.

 Барбара Палвин – это молодая перспективная модель из Венгрии. Ей всего лишь чуть больше двадцати. Свои первые шаги на пути к супермодели Барбара начала делать в школьном возрасте, в 13 лет. Она стала открытием для мистера Балаж, представителя модельного агентства Icon Model Management. Его поразила ее уникальная внешность: высокий рост, голубые глаза и светло-русые волосы. Мистер Балаж сразу увидел в ней будущую супермодель.

 Кошелёк – это всегда важно. Ведь именно там хранятся самые необходимые денежные средства, результат вашего усердного труда, характеристика социального статуса, ну и средство проживания, конечноже! Говорят, чем лучше выглядит кошелёк, тем больше денег в нём водится. Правда это или нет – мы не знаем, однако, об одном можем утверждать точно – кошелёк непременно должен быть модным! Какие же кошельки будут модными в этом сезоне?

 Сезон весна-лето 2013 пестрит модными новинками, достойными внимания поклонников экстравагантности. Обувь в нынешнем сезоне настолько яркая и привлекающая внимание, что к ней буквально просятся наряды в простых, однотонных решениях. Но это еще далеко не все, что приготовил новый модный сезон и мы рассмотрим самые актуальные тенденции летней обуви и постараемся продемонстрировать модную обувь лето 2013 фото.

 Сегодня тенденции Востока сильны, как никогда. Огромная армия поклонников утонченных любовных историй от Вонг Карвай (Wong Kar Wai), очарования гейш в фильмах Роба Маршалла (Rob Marhsall), а так же аристократического и спокойного амплуа таких актрис, как Тони Люн (Tony Leung), Мишель Йео (Michelle Yeoh), Чжан Цзыи́ (Zhang Ziyi), икон современной элегантности, требует от творцов Высокой моды вполне определенных действий.

 Летом 2003 года вышел первый аромат в коллекционной серии Prada Exclusives, получивший название No1 Iris. С тех пор в этой серии вышло всего тринадцать ароматов, каждый из которых был посвящен какому-то особому аромату цветов или дорогих и изысканных парфюмерных компонентов, как No3 Cuir Amber или No9 Benjoin. Осенью 2012 года коллекция пополнилась новым, 14-м по счету представителем, и им стал Prada No14 Rossetto.

 Как стало известно буквально на днях – новым лицом рекламной кампании популярного испанского бренда модной женской одежды Mango станет австралийская супер-модель Миранда Керр. Она сменит свою предшественницу – Кейт Мосс, которая представляла модный бренд с мая 2011 года. Серия снимков для весенне-летней рекламной кампании 2013 года уже была отснята в октябре, хотя сам контракт был подписан месяц спустя. По оценкам модных экспертов, с приходом Миранды в стиль Mango вольется новая волна, поскольку девушка уже обладает своей собственной армией поклонников.













© 2012 — 2015
При цитировании материалов активная
гиперссылка на fashion-weeks. info обязательна!

Вся мода 2013-2015 в интернет журнале «Fashion Weeks» — статьи о самых интересных событиях из мира моды.


Легенда Food Radio Линн Россетто Каспер о 20-летии The Splendid Table

В течение последних 20 лет отмеченная наградами личность и любитель кулинарии Линн Россетто Каспер ведет радиошоу The Splendid Table . Она начала с пилотного сериала на Общественном радио Миннесоты в 1994 году и запустила его на национальном уровне в 1995 году. Вот уже 20 лет Каспер ведет слушателей через интервью, рецепты, кулинарные советы и всевозможные новости о еде.

Пожирательница поговорила с Каспер, чтобы рассказать историю 20-летней работы радиопрограмм о еде и рассказать об изменениях в мире еды и СМИ, которые она видела за это время. Она объясняет, что если раньше ее шоу было уникальным в подходе ко «всем измерениям еды», то теперь, по ее словам, «еда играет роль во многих из наших жизней». Она ставит свое шоу в контекст современного интереса к еде. Мы видели изменения. Некоторые люди говорят, что мы подтолкнули некоторые из них или, по крайней мере, расширили осведомленность об этих изменениях в том, что мы делали.»


The Splendid Table делает временные татуировки. [Фото: Джен Рассел/Facebook]

Вы помните, как записывали свой первый эпизод?
Что ж, это самое яркое воспоминание о первом эпизоде, который мы сняли. Я много путешествовал в то время, когда мы начали шоу. Была зима. Я живу в Миннесоте. Было очевидно, что будут времена, когда я, возможно, не смогу прийти на запись, поэтому мы решили записать что-то, что называется вечнозеленым — то есть шоу, которое вы ждете там на случай, если возникнет какая-то чрезвычайная ситуация.

Это было самое первое шоу, которое я записал. У нас было два гостя в студии. Я написал сценарий, мы обсуждали время, когда делать перерывы и все такое. Я работал со своим продюсером Салли Свифт, моим партнером по преступлению, и ее мужем, который был нашим исполнительным продюсером. Они были в диспетчерской. Я прошел весь час, интервью, общение с гостями и так далее. Я попал в каждую отметку так, как должен был попасть. Первое шоу! Это было замечательно. Это действительно было.

Я завершил шоу, поблагодарил гостей, опознал «Это великолепный стол» с Общественного радио Миннесоты, большое спасибо за внимание, присоединяйтесь к нам на следующей неделе.«У меня была такая широкая улыбка, и я посмотрел на Салли и Тома в диспетчерской, и они двое, их рты были приоткрыты, их глаза были широко раскрыты, они были похожи на оленей в свете фар. шоу закончилось на пять минут раньше.

О нет!
Что, конечно же, в СМИ, на радио, это мини-сериал. Пять минут мертвой тишины, или пять минут Пятой Бетховена, или бог знает что еще. Это стало постоянной шуткой о том, как прошло наше первое выступление.

…. Глядя на ранние шоу, мы поговорили с Дэнни Мейером о кулинарной книге для кафе на Юнион-сквер, которую он сделал с шеф-поваром Майклом Романо. Мы говорили об одном из их рецептов – тушеной утке с ригатоне. Мы также поговорили с ученым-диетологом Ширли Коррихер о научных способах приготовления более качественного картофеля фри с низким содержанием жира. Вэл Мейстер, замечательный исследователь, написал книгу о силе воли. Это была наша научная часть … Джулия Чайлд была постоянным участником первых шоу. Она была другом, но также она никогда не говорила «нет». Она была просто удивительно любезна.

Еда тянется в гораздо большем количестве направлений, чем медленное стояние у плиты.

В этих ранних шоу мы всегда пытались сочетать практическое приготовление пищи и идею о том, что еда тянется в гораздо большем количестве направлений, чем медленное стояние у плиты. Мы всегда искали юмор и сатиру. Я фанат науки. Я занимаюсь гуманитарными науками, поэтому, конечно, любого, кто хоть немного разбирается в науке, я рассматриваю как божество, идущее по земле. Мы всегда много занимались наукой.

Кроме того, нас всегда интересовали люди, которые действительно серьезно исследовали поведение. Как разрабатывается меню? Меню разрабатываются на основе того, что известно о психологии человеческого поведения. Как мы впитываем информацию, что нас соблазняет, как мы что-то читаем, хотя слов и нет, мы читаем в вещи. Это все используется при разработке меню.

Что бы вы назвали самыми большими изменениями в сериале за последние двадцать лет? Как это изменилось?
Думаю, во-первых, больше разнообразного материала по еде.Мы всегда следили за тем, что происходит в мире еды в самом широком смысле. Одно из больших изменений заключалось в том, что в начале всякий раз, когда мы упоминали слово «экологичный» или «органический», нам приходилось его объяснять. Сегодня вам даже не нужно думать о том, чтобы объяснить это. По крайней мере, каждый имеет представление о том, о чем вы говорите.

Другое дело, что у нас было любопытство ко всем аспектам еды, независимо от того, готовили вы или нет. Если вы никогда не заходили на кухню, мы хотели, чтобы вы нашли шоу интересным и развлекательным.Может быть, и провокационный. Вот так еда играет в нашей жизни. Всегда есть небольшое, если не большое, понимание политики еды. Даже если это отзыв и понимание того, что отзыв не работает, или беспокойство по поводу того, что происходит с конкретным источником пищи. Сейчас такие вещи стали мейнстримом. Это было не так много, когда мы начинали. Это был случай, когда люди думали, что мы собираемся устроить шоу рецептов.

Хотя я преподавал кулинарию — не знаю, когда динозавры ходили по Земле, примерно в 1968 году, — я писал о еде до отвращения.Для меня это стало более широкой и провокационной темой. Я продолжал обнаруживать, что дороги из желтого кирпича, по которым я следовал в Оз, продолжали разветвляться и вести меня по всем этим различным следам мыслей или исследований, приключений, и это то, что мы хотели принести в воздух.

Мы видим, как повара высказывают свое мнение об экологических проблемах, с которыми мы сталкиваемся.

Конечно же, это именно то, что сейчас происходит во многом из того, что мы видим в литературе о еде. Мы видим, как повара теперь высказывают свое мнение об экологических ситуациях, с которыми мы сталкиваемся.Об эмоциональном влиянии еды. Они делают это, имея за плечами значительную стипендию. Затем мы видим ученых, которые двадцать лет назад посмотрели бы свысока на «исследования продуктов питания» как на серьезный академический предмет. Теперь это люди, которые работают в этих областях и рассматривают еду как один из великих признаков понимания. Будь то история, будущее, культура, менталитет и так далее.

Я нахожу это невероятно важным. Мы видели изменения. Некоторые люди говорят, что мы подтолкнули некоторые из них или, по крайней мере, расширили осведомленность об этих изменениях в том, что мы делали.Я считаю это отличным комплиментом, но это одна из самых захватывающих частей того, что происходит сегодня с едой.


[Фото: Джен Рассел/Facebook]

Каков твой творческий процесс спустя 20 лет? Как вы сохраняете шоу свежим?
Хотите верьте, хотите нет, но с этим проблем нет. Там бесконечный материал. Он продолжает вливаться. Вы знаете, на что это похоже? Это похоже на вино, потому что каждый раз, когда ты думаешь, что так или иначе попал в вино.Вы нашли вина, которые вам нравятся, и все такое, вы понимаете, что вина производятся в каких, скольких странах мира? Скажем, ради аргумента двести, хорошо? Каждый год проводится очередной обход. Каждый год каждая из этих стран, каждый из этих виноделов производит что-то немного отличающееся, потому что у природы есть забавный способ никогда не дублировать себя полностью. Вот что мы видим в информации, в подходе, в любопытстве.

Если бы я сказал тебе двадцать лет назад…. что повара не собирались импортировать дуврский морской язык из Франции. Они собирались гулять, как Шон Брок, в Каролине. Они собирались ходить по обочинам дорог в поисках растений-реликвий, семена которых можно было бы сохранить, посадить и попытаться воссоздать вкусы своего южного наследия, того, на чем они выросли. ..

Это такой менталитет, что мы не просто смотрим исключительно на следующий отличный рецепт. Они смотрят на все эти разные аспекты еды, и это похоже на то, как раскрывается роза.Каждый лепесток имеет свой оттенок или немного другую форму. Это то, что я вижу сегодня со многими лучшими умами в области еды, когда дело касается не только приготовления пищи. Мой друг сказал, что готовка или работа с едой подобны пальцам руки. Это может привести вас во многих направлениях. То, что я вижу.

Где еще вы видите заголовки о еде?
Я думаю, что работа, которую мы делаем, будет только расширяться и углубляться. Сейчас мы гораздо больше занимаемся политикой, социальными и экологическими проблемами, чем раньше, и я думаю, что мы увидим все больше и больше популярных шоу, посвященных этому.Я думаю, что та работа, которую Энтони Бурден делает на телевидении, — это, даст бог, большая часть будущего. Где вдумчивый, умный человек, к тому же обладающий большой харизмой, выходит и ведет вас туда, куда вы никогда бы не попали сами или у вас просто не было бы возможности попасть, и занимается. ..

Газетные продовольственные страницы жили в ла-ла-ленде.

Еще я думаю, что средства массовой информации будут все больше и больше вовлекаться, особенно то, что раньше было страницей о еде в газетах.Дело в том, что если я хотел узнать какие-либо вопросы о политике, безопасности, спорах и так далее, мне приходилось заходить на бизнес-страницы. Пришлось зайти на страницы мировых новостей. Опять же, в рецептах нет ничего плохого. Нет абсолютно ничего плохого в том, чтобы сосредоточиться на том, как работает еда, на очаровании и чистой радости от нее. Страницы с едой жили в ла-ла-ленде. Они могли бы так хорошо смешаться с кусочком мяса, так сказать.

Посмотрите, что вы, ребята [в Eater], делаете. Вы являетесь символом того, что происходит.Вы так много покрываете. Я думаю, многие из нас так делают. Уже недостаточно сказать: «О, это был хороший ресторан». Всегда есть что рассказать. Это другое дело. Мы всегда были шоу об удовольствии, и всегда можно найти радость. Это другая часть, со всем этим. В некотором смысле вы могли бы назвать это очень серьезным. Не всегда. У нас другая сторона, что это возня. Мы все равно должны есть пару раз в день. Там действительно так много, чтобы наслаждаться.

· The Splendid Table ® [Официальный сайт]
· All Eater Q&A [-E-]

Линн Россетто Каспер рассказывает о карьере «Великолепной» после ухода из радиошоу

Следуя по стопам Гаррисона Кейлора, покинувшего «A Prairie Home Companion», подходит к концу еще одно долгое и плодотворное сотрудничество в области вещания.

Спустя 21 год ведущая Линн Россетто Каспер расстается со своими дружными коллегами по «Великолепному столу» — управляющим продюсером Салли Свифт и продюсерами Дженнифер Рассел и Дженнифер Любке. Место Каспера у микрофона теперь занимает писатель New York Times Magazine Фрэнсис Лам.

«Правда в том, что люди перестают работать», — сказал Свифт, когда новость была объявлена ​​в феврале. «У Линн есть жизнь. Я в полном восторге от нее, и она очень счастлива».

Каспер, св.Пол, жительница и известный учитель кулинарии, стала известна в стране после выхода в 1992 году ее канонической кулинарной книги «Великолепный стол: рецепты из Эмилии-Романьи, сердце северной итальянской кухни». Четыре года спустя она и Свифт создали то, что стало популярным, влиятельным и отмеченным наградами набегом на общественное радио.

В промежутках между проведением нескольких тысяч интервью в более чем 600 эпизодах — не говоря уже о том, чтобы ответить на еще большее количество запросов слушателей — Касперу удалось создать еще несколько кулинарных книг, в том числе пару, написанную в соавторстве со Свифтом. «Великолепная» карьера, действительно.

В недавней беседе в Cooks of Crocus Hill в Сент-Поле Каспер рассказала о следующем этапе своей жизни, своем вещательном наследии и, конечно же, о текущем содержимом своего холодильника.

В: Как вы себя чувствуете при переходе в следующую фазу своей жизни?

A: Вначале это ад, потому что ваша работа становится вашей личностью. Требуется много времени, чтобы прийти к моменту, когда вы будете счастливы отпустить и чувствовать себя хорошо. Это не было спонтанным решением. Мы начали говорить об этом три года назад.

Эго так привязано, но потом оно исчезает.Вы достигаете точки, когда говорите: «Если я не добился того, чего хотел достичь в этот момент своей жизни, то я не думаю, что это произойдет». Спустя 21 год я все еще люблю его. Но я понял, что пришло время для меня чего-то другого. Страшно подумать об этом, но я работаю в сфере продуктов питания уже 50 лет. Это что-то вроде: «Подождите, это же полвека, ради бога». И вы думаете: «Сколько времени у меня осталось?»

 

В: Как вы приняли решение уйти в отставку?

A: Мой муж был очень болен, и в 2014 году я сильно сократила свой рабочий день. Это может звучать очень странно, но [решение] далось легче из-за болезни, потому что главное стало действительно ясно. Оглядываясь назад, я не собирался говорить: «Ну и дела, если бы я работал еще по 70 часов в неделю». Нам было весело. Мы наслаждались друг другом. Если вам повезло иметь отношения, которые продолжаются и улучшаются — а у нас было 46 лет практики — много ерунды в браке и в жизни просто убирается. Как и у большинства пар, у одной из нас, вероятно, были времена, когда каждый из нас думал: «Хотел бы я иметь собственную квартиру.Но на этот раз вместе было очень мило [Фрэнк Каспер умер в 2015 году]. Это упростило расстановку приоритетов.

 

В: Что для вас значит выход на пенсию?

A: Прежде всего, это возвращение ко многим вещам, которые я оставил позади, потому что я был так заинтригован едой. В старшей школе и колледже театр стал большой любовью, а работа руками была большой любовью. Это отпало, потому что мои руки были заняты едой. Теперь я снова изучаю это. Это, и проводить время с друзьями. Вы встречаете людей и думаете: «Боже, хотел бы я проводить с ними больше времени, но у меня есть крайний срок». Это постепенно уходит.

 

В: Как слушатели узнают, что вы ушли на пенсию?

А: Официально в конце года меня не станет. Но неделю назад Фрэнсис Лам записал свое первое шоу в качестве официального ведущего. Он просто динамит. Я думаю, что он открывает новую эру, и шоу будет становиться все более и более интересным.

 

В: Что вы считаете своим лучшим умением вещателя?

A: Само собой разумеется, что звонили.

 

В: Вы имеете в виду людей, которые спрашивают: «Как приготовить X ингредиент?» Это всегда было одним из моих любимых сегментов шоу.

A: Я имею в виду, как долго я был учителем? Многое из того, что я делаю, это дедукция. Это логика. Мы все это делаем. Вы услышите, как я отступаю. Вы услышите, как я говорю: «Я не знаю, но давайте попробуем разобраться». Вот как мы все решаем проблемы и учимся.Приятно делать это с кем-то, кто в чем-то новичок. Мне нравится веселиться с людьми. В нашей жизни не хватает смеха. Одна из лучших вещей, чтобы изменить вашу химию, это смех. Не то чтобы я пытался спасти мир. Но что может быть веселее по радио, чем разговоры о еде и всех связанных с ней слабостях?

 

В: Вы дали несколько тысяч интервью в прямом эфире. У вас есть любимый предмет?

A: Я фанат науки. Я фанат науки. И любой, кто одержим тем или иным предметом.

 

В: В самом начале, предвидели ли вы, что шоу будет сильным 21 год спустя? О: Нет. У меня был редактор, который был так разочарован, что я пошел на радио. Она сказала: «Вам нужно телевидение, потому что у вас никогда не будет слушателей на радио». А реальность такова, что у вас никогда не будет такой аудитории на радио, которая была бы у вас на телевидении. Но я думаю, что радио гораздо более личное, чем телевидение. Существует своего рода вовлеченность и вовлеченность в радио, чего нет с экраном.

 

В: «Великолепный стол» использовал другой подход к еде, чем его предшественники на радио. Это было преднамеренно?

A: Было очень трудно объяснить шоу режиссерам программ, потому что если вы сказали «еда», это означало «рецепты». Это был 1995 год, и хотя я не говорю, что мы были пещерными людьми в отношении еды, но многие проблемы, связи, политика, ценности и все эти переменные не выходили на свет.

Когда мы отправились в путь, мы нащупывали дорогу. Мы экспериментировали, и MPR [Общественное радио Миннесоты] поддержало нас, и я буду вечно благодарен за это. Сейчас, 21 год спустя, я повторяю то, что слышал, но втайне всегда чувствовал, что мы начали что-то совсем другое.Я надеюсь, что когда вы говорите о наследии, это мое наследие.

Но это не я один. Это Салли, Джен и Дженни. Мы команда, которая существует очень давно. Меня очень раздражает, когда я слышу людей, которые делают ту же работу, что и я, и рассказывают всем о своем процессе и о том, как они справляются с ситуациями, и они никогда не упоминают тот факт, что за ними стоит команда.Это заслуга людей, благодаря которым вы звучите хорошо, и людей, благодаря которым шоу работает. Я многим обязан этим трем женщинам, а также другим.

 

В: Что ты ешь, когда никто не видит?

A: Я очень люблю кремовую глазурь. Я найду кусок торта с глазурью примерно такого же размера [она широко разводит большой и указательный пальцы], действительно хороший масляный крем или семиминутную глазурь. А потом я съем его в машине, потому что если ты будешь есть в машине, тебя никто не увидит.

 

В: Вернемся к вопросам слушателей.Я собираюсь перевернуть его и спросить вас: что у вас в холодильнике?

A: Немного, потому что после этого я пойду по магазинам. Три вида салата. Последнее из дюжины яиц, от Ларри Шульца не меньше, я не шучу.Бутылка кетчупа, которым я редко пользуюсь, но он там давно. Есть бутылка моего любимого повседневного вина, Vinho Verde из Португалии, и если оно стоит 7 долларов за бутылку, это дорого.

Всегда есть какая-нибудь курица.Прямо сейчас у меня есть небольшая упаковка куриных бедрышек — я нашел ее в морозильной камере и понятия не имею, откуда она, — она сейчас лежит в миске и маринуется в одном из моих импровизированных маринадов, которые я всегда делаю. Обычно все начинается с рыбного соуса, соевого соуса, хойсина и всего такого.

Есть целая цветная капуста, и сельдерей, и морковь, и лук. И много апельсинов. И молоко. Всегда есть молоко, потому что я пью чай с молоком. Это 1 процент. Я не могу пить чай с большим количеством жира. Но я не могу пить кофе с 1-процентным молоком; Я должен иметь половину и половину. Я очень разборчив.

мин.радиозвезда Линн Россетто Каспер из «Великолепного стола» уходит на пенсию

Линн Россетто Каспер покидает кресло ведущего в «Великолепном столе».

St. Paul — основанные американские общественные средства объявили вторник что Rossetto Kasper, бархат — озвученный ведущий радио-выставки еды — родственной в виду того что свое начало 21 год тому назад, выйдет на пенсию в конце года.

«Правда в том, что люди перестают работать», — сказала Салли Свифт, соавтор шоу и управляющий продюсер.«У Линн есть жизнь. Я в восторге от нее, и она очень счастлива».

Ее заменяет Фрэнсис Лэм, ветеран «Top Chef Masters» и журнала New York Times.

Шоу, которое транслируется более чем на 400 общественных радиостанциях по всей стране для примерно 725 000 слушателей в неделю, названо в честь знаковой кулинарной книги Россетто Каспера 1992 года, в которой рассказывается о кухне итальянского региона Эмилия-Романья.

Рагхаван Айер, автор книг «След куркумы», «660 карри» и четырех других кулинарных книг, был гостем «Великолепного стола» почти дюжину раз. Он сказал, что новость горько-сладкая.

«Мне трудно думать о «Великолепном столе» без голоса Линн, — сказал он. «Самое замечательное в Линн то, что она заставляет тебя чувствовать себя самым важным человеком в мире. Как будто ты сидишь у нее на кухне и разговариваешь только с ней. Вы забываете об этих тысячах и тысячах слушателей».

Голос

Россетто Каспера — эквивалент опьяняющего, редкого Бароло — уже давно является одной из фишек шоу.Будут ли вокальные данные Лэма такими же?

«Фрэнсис ни на кого не похож, — сказал Свифт. «Он не похож на типичного радиоведущего, и это было для меня настоящим плюсом».

Слушатели шоу уже знакомы с Ламом. За последние семь лет он был постоянным автором и частым приглашенным ведущим.

«Сложная часть осознания того, что вы хотите начать новую жизнь, — это определить идеального человека, который займет ваше кресло», — говорится в заявлении Россетто Каспер. «В первые пять минут разговора с Фрэнсисом я был фанатом».

К концу года роль Россетто Каспер уменьшится, и Лам будет вести два шоу в месяц, начиная с 10 марта. Финальное шоу с Россетто Каспер находится в разработке.

Свифт сказала, что она активно искала замену в течение последних двух лет, и что Лам был единодушным выбором персонала и Россетто Каспера.

«Фрэнсис точно такой же, как Линн, в том, что он чрезвычайно любопытен, чрезвычайно щедр и работает в команде, а это те качества, которые нам нужны, чтобы продвигать шоу вперед», — сказал Свифт.«И, как и Линн, он настроен на еду, выходящую за рамки рецепта».

Свифт был впечатлен Ламом, когда два лета назад они вместе работали над видеопроектом.

«Вы знаете, что он делал в перерывах между дублями?» она сказала. «Он мыл посуду. Это было для меня таким откровением, таким знаком того, что он считает всех равными.

«Это то, что нужно для еженедельного шоу. Линн такая же, и поэтому мы продержались так долго.

 

Рик Нельсон • 612-673-4757 @RickNelsonStrib

Appetites: Последний курс Линн Россетто Каспер в прямом эфире

Линн Россетто Каспер уйдет на пенсию в конце года после 22 лет ведущей отмеченного наградами шоу The Splendid Table.

Прежде чем попрощаться со своим собственным шоу, она зашла поговорить с ведущим MPR News Томом Крэнном, чтобы вспомнить свою карьеру в сфере еды и радио.

И The Splendid Table, и MPR News имеют общую материнскую компанию, American Public Media Group.

Вскоре после того, как шоу стало общенациональным в 1995 году, Россетто Каспер попросили выступить перед кооперативом, и она ответила на вопрос, который она слышала много раз на протяжении многих лет: Какая следующая тенденция в еде?

«Я помню, как говорил, что они должны состоять из трех слов: устойчивый, органический и местный», — сказал Россетто Каспер.

Несмотря на то, что это было предсказание, которое хотели услышать многие толпы, оно все же было встречено с большим скептицизмом.

«Но посмотрите, что произошло? Сознание изменилось», сказал Россетто Каспер.

Но она заметила, что с этой тенденцией все еще существует большая проблема: органические и экологически чистые продукты питания доступны не всем.

Слушатели Splendid Table подталкивали Россетто Каспера и остальную команду к тому, чтобы рассматривать еду со всех сторон, в то время как аналогичные шоу были сосредоточены почти исключительно на рецептах.

Но радиоведущая отдает должное публике за то, что бросила ей вызов.

«У нас есть эксперты, которые слушают это шоу, и я не эксперт во всем, я знаю, что это шок», — засмеялась она.«Вы постоянно учитесь, а также это то, что когда вам бросают вызов, что происходит, вы действительно боретесь, а затем, если я не могу правильно ответить на вопрос, просто любопытство движет мной, когда я возвращаюсь домой, чтобы посмотреть материал».

На пенсии Россетто Каспер планирует найти время, чтобы путешествовать, встречаться со старыми друзьями и пробовать новые вещи.

Прощальное шоу в прямом эфире будет транслироваться в эти выходные на MPR News и общественных радиостанциях по всей стране.

Вы можете узнать больше о Rossetto Kasper, а также рецепты, советы и истории на странице Аппетиты и на The Splendid Table.

Чтобы прослушать их разговор полностью, щелкните аудиоплеер выше.

Вы делаете новости MPR возможными. Индивидуальные пожертвования стоят за ясностью освещения наших репортеров по всему штату, историями, которые нас связывают, и разговорами, которые дают точки зрения. Помогите сделать так, чтобы MPR оставался ресурсом, объединяющим жителей Миннесоты.

Пожертвуйте сегодня. Подарок в размере 17 долларов имеет значение.

Линн Россетто Каспер отказывается от микрофона Splendid

Редактор Random House Фрэнсис Лэм берет микрофон для «Великолепного стола». ” Файлы наблюдателя

Более 20 лет Линн Россетто Каспер озвучивала «Роскошный стол», популярную общественную радиопрограмму о еде. Теперь ее преемник назван: Фрэнсис Лэм.

Удостоенный наград писатель и редактор кулинарных книг, который два сезона был судьей в рейтинге лучших шеф-поваров Браво, недавно в своей последней колонке в New York Times Magazine пообещал, что «проект мечты» находится в движении.

«Мое высшее призвание как писателя — разговаривать с людьми, — сказал Лэм. Он сказал, что больше всего ценит, когда ему доверяют истории людей, и «я чувствую, что это такой прямой путь к этому».

Лам является автором и приглашенным ведущим шоу The Splendid Table с 2010 года. Его первое шоу в его постоянной роли выйдет в эфир 10 марта, хотя до конца года он продолжит делить обязанности ведущего с Каспером. Программа транслируется на более чем 400 общественных радиостанциях, а также транслируется в Интернете и через приложения для подкастов. В то время как WFAE-FM в Шарлотте прекратила передачу в прошлом году, сославшись на изменение привычек слушателей, она по-прежнему транслируется на общественных радиостанциях Южной Каролины, включая WNCS-FM в Рок-Хилле, с 15 до 16 часов. по субботам.

Салли Свифт, один из создателей программы и управляющий продюсер, сказала, что уход Каспера из шоу находится в разработке уже несколько лет. «Она действительно уходит на пенсию, — сказал Свифт. «Люди должны перестать работать. Мы просто не думаем об этом».

В своем заявлении Россетто Каспер сказал: «Тяжелая часть осознания того, что вы хотите начать новую жизнь, — это найти идеального человека, который займет ваше кресло.В первые пять минут разговора с Фрэнсисом я был фанатом».

Свифт сказал, что решение о переводе Лама на полный рабочий день было «единогласным».

«Мы все взвесили, и все согласились», — сказала она. Лам «любит разговаривать с людьми, и он очень любопытен», — сказал Свифт, у него есть две общие черты с Каспером.

Лам, выпускник кулинарного факультета. Институт Америки, хорошо известен тем, что пишет о кулинарии иммигрантов, как о своей семье, так и о других. Истории иммигрантов «определенно очень важны для меня», но более важное послание, которое, по словам Лама, он надеется донести на своей новой работе, заключается в том, что у каждого есть уникальная история, которой стоит поделиться, с общими чертами, которые могут помочь объединить людей.

Свифт сказала, что ожидает, что некоторые элементы «Великолепного стола» останутся прежними, но «я надеюсь, что будут изменения».

Лам планирует продолжить проверенное временем сочетание рассказов о том, как это делать, знакомство с различными культурами и кухнями и изучение того, что означает еда в нашем обществе, особенно по мере того, как она приближается к центру современной поп-культуры. Он сказал, что два десятилетия назад было трудно представить себе, о чем будет целая часовая продовольственная программа, но сейчас эта тема находится в центре внимания.

«Еда касается всего, о чем мы хотим говорить», — сказал он. «Еда затрагивает все вопросы нашей культуры».

Эта статья была первоначально опубликована 10 февраля 2017 г., 16:17.

Матеус Россетто должен стать ледяным в 2022 году

Позиция : Полузащитник

2021 League Games : 21 матч, 15 из которых начались на 14:05 минуте, процент пасов 90,8%.

Что получилось в 2021 году

Матеус Россетто был загадкой для «Атланта Юнайтед» в 2021 году.Он провел большую часть первой половины сезона из-за личных причин, карантина COVID и травмы подколенного сухожилия. Он даже признал, что у него были проблемы с адаптацией к MLS из-за вихря событий. Когда он вернулся в первую команду, он, естественно, был немного неуравновешенным, но его игра стала намного чище, поскольку он постоянно начинал игры во второй половине сезона, в том числе в проигрыше «Атланты» NYCFC в плей-офф. Фактически, он закончил 2021 год как один из лучших распасовщиков в лиге, буквально уступая ветерану MLS и нынешнему полузащитнику Оззи Алонсо.

Однако следует отметить, что многие из этих пасов были просто короткими пасами назад, а не целеустремленными, ориентированными на атаку. Беглый взгляд на статистику показывает его явный талант паса, но он, как правило, получает мяч и постепенно продвигает его вперед (5/90 минут в среднем) больше, чем передачи вперед (3/90 минуты) . По меркам полузащиты это не так уж и плохо, но в 2022 году это может стать четким фокусом, который поможет раскрыть его игру и контролировать центр поля.

Фото Рича фон Биберштейна/Icon Sportswire через Getty Images

Совершенно отдельный момент о том, что получилось у Матеуса Россетто в 2021 году: Луис Араужо. Люди абсолютно не могут недооценивать умственный и моральный подъем, который получает человек, живущий на чужбине, когда рядом с ним наконец-то есть земляк, друг и носитель языка. Как на тренировках, так и в играх было очевидно, что между ними установилась хорошая связь, и казалось, что Россетто начал извлекать выгоду из трудовой этики Араужо.

Матеус Россетто поднялся и сказал, что считает это своим лучшим выступлением в форме #ATLUTD. Говорит, что из-за пандемии в прошлом году и первой половины этого года со сменой тренера было сложно адаптироваться в МЛС. pic.twitter.com/0TCLSRtgjJ

— Сидней Хант (@SHWrites) 11 сентября 2021 г.

У Россетто не было ни голов, ни голевых передач, которых он, вероятно, хотел бы, но он быстро превратился в уважаемого полузащитника. Его товарищи по команде описали его как неизменно спокойного, и вторая половина 2021 года продемонстрировала его способности и, возможно, закрепила, почему он должен быть в стартовом составе.Тот факт, что он и Алонсо всегда выглядели сильными в предсезонке, связан с тем, насколько хорошо они взаимодействуют друг с другом, и то ледяное присутствие (посмотрите, к чему это идет), которое они оба привносят в полузащиту, абсолютно необходимо, если «Атланта» того желает. быть опасным во всех аспектах игры.

Перспективы сезона 2022

Помимо явно значимой ледяной стрижки, 2022 Матеуса Россетто полностью в его руках; он здоров и уже играет в свой лучший футбол в форме Five Stripes с момента его прибытия в 2020 году.Он, естественно, кажется, играет немного больше вперед, что, вероятно, застанет врасплох некоторые команды, как это произошло с «Бирмингемом» в финальном предсезонном матче, когда он оказал изящную передачу Йозефу пяткой назад. Хотя от него не ожидается, что он станет бомбардиром, неудивительно, что в этом году он забьет один или два гола, а также, вероятно, с несколькими передачами от точных пасов до MAMA.

Пара полузащиты Россетто и Алонсо до сих пор была довольно хорошей, хотя еще неизвестно, как Россетто будет сочетаться со здоровым Сантьяго Соса в этом году.Россетто и Ибарра будут еще одной интересной группой; у них были яркие моменты в предсезонных матчах вместе, но они часто казались противоречивыми (склонность Ибарры удваивать роль бульдозера, вероятно, не помогала этому). Скорее всего, болельщики увидят больше пар Россетто и Ибарры с Сосой или Алонсо, и не обязательно вместе. В любом случае, самое важное для команды в целом — это то, что у них действительно есть варианты в полузащите.

В то время как Россетто, возможно, хочет больше играть вперед, он и другие полузащитники также будут нести ответственность за то, чтобы немного отыграть назад, когда Гутман, Эрнандес, Леннон или Уайли бомбят фланги.В прошлом году он явно не был так агрессивен в защите, как его коллеги, но предсезонка показала, что Пинеда поставил эту задачу перед каждым из них. Теперь Россетто придется применить это на практике.

В конечном счете, Россетто в этом сезоне начнет довольно много матчей и во многих других сыграет в качестве надежного полузащитника. Если он сможет точно настроить некоторые аспекты своей игры, а именно передачи вперед и немного больше агрессии в защите, это будет иметь большое значение для блокировки полузащиты «Атланты» и значительно повысит его ценность.

И да, если он сохранит прическу, то станет новым Мэтти Айсом в Атланте.

Дигерати! — The New York Times

РАСПОЛОЖЕННЫЙ В ЛОФТЕ НА ЧЕТВЕРТОМ ЭТАЖЕ старого фабричного здания в Сан-Франциско, офис Wired слишком техно-шик, чтобы быть правдой. Большинству из 77 сотрудников от 20 лет. В вестибюле кричит серый африканский попугай. Здоровые блюда ежедневно готовятся на кухне штатным шеф-поваром, а по четвергам вы можете заплатить массажистке по имени Ратка 10 долларов за разминание извращений в отдельной комнате.Повсюду серо-голубые провода, их пучки, ползущие по потолкам, извивающиеся и извивающиеся по стенам и колоннам, по столам и столам, в конце концов подключающиеся к четырем Ethernet и 150 компьютерам — застенчивое отображение нового американского символа статуса. модности и возникающей власти.

Сегодня мечта Россетто стала реальностью: Wired стал одним из самых популярных журналов в Америке. Он превратился из объекта насмешек в источник дохода всего через три номера после того, как попал в газетные киоски в январе 1993 года (пять лет считаются чудом для большинства новых журналов). Он получил более дюжины наград, в том числе Национальную журнальную премию, ежемесячный тираж достиг 228 000 экземпляров, начал новые выпуски в Японии и Великобритании и породил Hotwired, уже прибыльную, хотя и эзотерическую, новую форму журналистики, распространяемую во всемирной паутине Интернета.

Но Wired — это больше, чем успешный журнал. Подобно журналу Rolling Stone в 60-х годах, он стал тотемом крупного культурного движения. Его лидеры — эти «самые влиятельные люди на планете сегодня» — в основном состоятельные белые парни в возрасте от 30 до 40 лет.Они говорят на своем языке — гипертекста, сжатия данных, битовых строк и пропускной способности. Они обдумывают идеи, подключаются к компьютерным сетям, взаимодействуют с виртуальными мирами и грок (что означает, что они копают) взламывают. У них свой стиль в одежде (кроссовки, без галстуков) и иконы художников (Лори Андерсон, Брайан Ино). В их вселенной наука, предпринимательство и свободный рынок — это круто; средства массовой информации, старые литературные учреждения и вмешательство правительства — нет. Они могут быть высокомерными и эгоистичными, но многие из них также умны, креативны и веселы — как большие дети, некоторые из них!

«Это господствующая культура 21 века», — говорит Россетто.«Это новая экономика, новая контркультура и вне политики. Через 10 или 20 лет мир полностью изменится. Все, что мы знаем, будет другим. вообще. Я думаю, что Элвин Тоффлер в основном прав: мы здесь находимся в фазе смены цивилизаций».

Эти комментарии прозвучали во время одного из многих захватывающих интервью. Вернувшись на редакционную встречу, Россетто входит и выходит из него, обхватив рукой свое угловатое лицо, глаза блуждают в углу потолка, кожа настолько бледна, что там, где заканчиваются его длинные пальцы, вы можете увидеть синие вены вокруг глаз.

За его спиной на стенах висят страницы из последнего номера, украшенные новаторским дизайном, который стал визитной карточкой журнала. Поскольку Wired задумывался как репортаж из будущего, его креативный директор Джон Планкетт обильно раскрашивает страницы психоделическими цветами Day-Glo и размещает текст поверх жутких изображений мозга, цепей, глобусов и экранов телевизоров.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.