Мастер класс осенние листья из мастики: Рецепты — ХЛЕБОПЕЧКА.РУ — домашние хлебопечки и мультиварки. Рецепты, отзывы, инструкции, форум.

9 Окт

Содержание

Осенние торты — мастер-класс для кондитеров

Сезонность — одна из базовых кулинарных традиций. Она оправдывает себя не столько с точки зрения экономики, сколько со стороны свежести ингредиентов и региональных особенностей. Эталоном сезонного принципа по праву можно назвать итальянскую кулинарию. Февральские красные апельсины, апрельские артишоки, июньские цветы тыквы… Но так ли важна сезонность, если мы говорим о десертах?! Конечно, не стоит впадать в безумство и проповедовать лишь её одну во вкусах и оформлении. Но и напрочь игнорировать не нужно. Ведь каждое время года наполнено своими символами и знаками, а уж, что из них выбрать и как интерпретировать — лишь дело вашей фантазии. Вот, осень. Какая она? Яркая и плодородная, или, быть может, томная и романтичная?! Мы поговорили с калининградскими кондитерами об осенних трендах в десертах и выбрали для вас самые актуальные тенденции этого сезона. Так какой же он, идеальный осенний торт?! Выбираем свой и вдохновляемся!

Осень яркая.

С приходом сентября природа вокруг нас необыкновенно трансформируется: день становиться короче и холоднее, солнце меняет своё положение, растения и травы окрашиваются в яркие оттенки. Желтый, оранжевый, пунцовый — отличная палитра для создания сочного и красочного торта. Тут вам никак не обойтись без пищевых красителей. Мы радуемся вместе с вами цветовым возможностям от AmeriColor и FoodColour. Ведь такому широкому выбору оттенков позавидует даже художник. Всего несколько капель от «просто торта» к сочному осеннему шедевру.

Юлия Парфенчикова/ @sweetbakerykld:

«Осенние тортики — особенные. Я люблю их больше всего. Сразу возникают ассоциации с пряностями, глинтвейном, яблочными и тыквенными пирогами. И как только помечтаешь о золотой осени, сразу хочется готовить торты под это время года. Тыквенные, ореховые, яблочные, морковные… Последние как раз мои самые любимые. С карамелизованными орешками и цедрой апельсина,— объедение! А вот в оформлении преобладают желтые и оранжевые цвета.

Торт можно дополнить красивыми имбирными пряничками в виде кленовых листьев, сделать красивые твисты из изомальта. Ну, или украсить ягодной горкой, подчеркнув цветовой контраст.»

Осень плодородная

Осень — время собирать урожай. Яблоки, ягоды, грибы, овощи… и все это может оказаться и на вашем торте. Во-первых, все мы знаем про возможности шоколада и сахарной пасты (мастики). С их помощью можно сотворить абсолютно любой декор. Во-вторых, почему бы не сделать сам торт в виде, скажем, тыквы. И сделать это без грамма мастики. Как,— спросите вы?! За ответом отправимся к современным муссовым десертам. Именно благодаря этой кондитерский тенденции вы можете создавать торты невероятных форм и конструкций. Силиконовые формы от Pavoni или Silikomart, шоколадный велюр, глазурь и капелька трудолюбия.

Наталья Панасюк / @paninatali:

«Многие идеи оформления осенних тортов подсказывает сама природа, главное – уметь их заметить и воплотить в жизнь.

.. Какой он, осенний торт? На мой взгляд, яркий, пестрый и, возможно, даже вызывающий… А может быть очень теплым уютным и спокойным по цветовому решению. В оформлении, помимо даров природы, конечно же, самое время для шоколадного декора, в сочетании с красными, бордовыми, оранжевыми оттенками, шоколадные элементы придадут теплоту и аромат.»

Осень дождливая и романтическая.

Ну, от жизнерадостных аспектов осени переходим к природным. Низкое небо, тучи, дождливые вечера. Всё это осеннее настроение особенно характерно проявляет себя на побережье Балтики. Но, как говорится, у природы нет плохой погоды. Поэтому вся осенняя задумчивость идеально перевоплощается в торты приглушённых, пыльных оттенков.

Татьяна Пиняева/ @ti_cake_for_you:

«Дождь, гроза, осень — время для историй, для Ваших естественно… В это время хочется более спокойных, пастельных и даже, в какой-то мере, меланхоличных цветов с нотками нежности и романтики..

. Именно такой цвет я выбрала для декора этого осеннего торта. А чтобы подчеркнуть сезонность, достаточно добавить дольки инжира и брызги янтарного золота…»

Осень бордовая.

Одним из стойких осенних трендов, безусловно, выступает тема вина и виноделия. Глубокие, тёплые оттенки сливы, винограда и темных ягод,— цвета, которые согреют в любую дождливую погоду. Бордо, марсала, баклажановый… Оформленные в этой гамме торты отличаются некой строгостью и изысканностью. Особенно элегантно и лаконично смотрятся светлые десерты, украшенные цветами или другими элементами винных оттенков.

Осень мистическая.

Немного сказочных осенних ассоциаций: таинственный лес, коренья, одинокие прогулки, мистические настроения. Попробуйте создать изящную фантазию на вашем десерте с помощью смешанных техник: поэкспериментируйте с молдами от Silikomart, добавьте шоколадный декор нестандартного фасона, найдите новое цветовое решение.

Юлия Семич /@berrymore_cakes:

«Осенью тема природы в тортах на пике актуальности. И декор здесь может быть самым разнообразным: листья деревьев и кора из мастики и вафельной бумаги, корешки и веточки из шоколада, бисквитный мох, муссовые яблочки, покрытые зеркальной глазурью или велюром и многое другое. В оформлении можно использовать абсолютно любые цвета от пастельных до ярких. Мне же хочется подчеркнуть некую таинственность и притягательность осени и добавить ярких пятен.»

Наталья Панасюк / @paninatali:

«Что касается внутреннего мира тортов с осенней тематикой, то как тут обойтись без пряной груши, яркой облепихи и дерзкой клюквы… Ну и фаворит,— все тот же шоколад с ореховыми нотками.»

Осень региональная.

Сезонность всегда шагает в ногу с региональностью. Каждый климатический пояс богат на свои специалитеты. Для побережья Балтики таким особенным осенним продуктом, несомненно, является облепиха. Яркая, оригинальная и такая душевная.

Татьяна Пиняева/ @ti_cake_for_you:

«В детстве бабушка всегда по осени варила варенье из облепихи, такое ароматное и нежное, заваривала чай на шиповнике. .. Облепиховый аромат разносился по всему дому и становилось так тепло и уютно, даже в самый пасмурный день. Для меня идеальный осенний десерт — это ароматный облепиховый торт, в сочетании с шоколадным бисквитом на тёмном шоколаде и кофе …»

С любовью, команда Tortomaster и Мария Сухомлина.


Рекомендуемые товары

← Все статьи

Как украсить осенний торт? Торт Осень в домашних условиях

Чтобы сделать вот такое осеннее украшение домашнего торта или пирога совсем не обязательно быть профессиональным кондитером! Будьте уверены, у вас получится ни чем не хуже!

Как украсить осенний торт?

Торт Осень

Для того чтобы сделать такой декор торта вам будет необходима сахарная мастика и пищевые красители. Как сделать мастику в домашних условиях можно узнать из нашей статьи.

Как сделать мастику в домашних условиях

Итак, мастика готова! Теперь необходимо разделить мастику на три части и придать каждому кусочку цвет осени – желтый, оранжевый и бледно зеленый. Сделать это можно используя пищевые красители. Вы можете даже не добиваться равномерного окрашивания мастики, ведь осенние листья получатся более реалистичными, если будут с прожилками.

Теперь необходимо тонко раскатать мастику. Из мастики вырежьте листья. Сделать это можно при помощи специальных вырубок или же по трафарету.

Уложите листья на скалку или бутылку чтобы мастика подсохла и листья приняли объемную форму.

Покройте домашний торт кремом на масляной основе или же шоколадным ганашом. Теперь поверх укладывайте мастичные листья. Ваша задача полностью покрыть торт листьями, чтобы торт не просматривался.

Используя черный пищевой краситель и тонкую кисть, нанесите на листья черный контур и прожилки. Пищевой краситель разбавляйте в водке.

Такой осенний торт будет очень уместен на День Учителя, День Знаний или просто по случаю встречи осени.

 

 

 

Видео мастер класс — Как украсить осенний торт

Как сделать торт из мастики «Осенний» » O Тедди

Для приготовления торта из мастики нам понадобятся коржи, крем и мастика.

В предыдущих статьях вы можете найти подробные рецепты с фото: Как сделать мастику из сгущенки; а также Как сделать медовый торт пошаговый мастер-класс.

Если захочется сделать детский торт из мастики, для вас пошаговый мастер — класс как слепить фигурки для детского торта из мастики.
Также пригодятся пищевая пленка и скалка.


Напомню, я не мастер по тортам, я просто мама, которая любит радовать своих деток. Правда, пока тортики ест только старшая дочка, сын еще только любуется ими. Сделала свой второй торт из мастики в домашних условиях, очень быстро, так как дети активно «помогали». Если и вам захочется сделать простой торт из мастики своими руками, делюсь идеей и фотографиями, как я делала торт на осеннюю тематику.

Осенний торт из мастики

Для начала мы с малышами набрали разных листиков и рябины на улице, чтобы придумать, как можно украсить торт мастикой в осеннем стиле. Кстати, украсить торт мастикой дома можно вместе с детьми, дочка с удовольствием лепила ягодки рябины сама, налепила и разных фигурок. И для ребенка торт, украшенный мастикой самостоятельно, будет самым вкусным и запоминающимся! А фото торта из мастики увековечат маленького поваренка и его фигурки из мастики на долгую память.

В этом торте я использовала готовые коржи, так как духовки у меня нет. В принципе, можно было сделать простой кекс (Тут 10 рецептов вкусных кексов) в хлебопечке и украсить его, но мне хотелось большой торт под мастику.

Я промазала его самым простым сметанным кремом, рецепт есть в статье про медовый торт. Или можно набрать в поиске «рецепт крема ганаш».
 


Итак! Как сделать торт из мастики «Осенний» пошагово с фото

Ищем композицию


Накрываем корж пищевой пленкой, примеряем наши природные материалы, прикидываем композицию и что будем лепить. Делаем торт — промазываем коржи кремом и отправляем в холодильник пропитываться.
Как сделать листья из мастики:

Основа для листиков


Берем мастику для листиков, основной цвет. Делаем лепешку, накрываем пищевой пленкой, раскатываем прямо по ней — так мы избежим прилипания мастики к скалке.

Добавляем мастики


Добавляем мастики разных осенних цветов.
Я использовала мастику, оставшуюся от предыдущего торта, так что у меня не совсем осенние цвета, но мастики осталось так много, что ее надо куда-то девать. Так что пусть листики будут малиновые! 😉

Раскатываем


Хорошо раскатываем, чтобы поверхность стала однородной.

Раскладываем


Прикладываем — примеряем листики

Отпечатываем


Накрываем пленкой и хорошо прокатываем скалкой, чтобы остались отпечатки структуры листиков, рисунок

Обводим ножом листики


Проводим по контуру листов ножом, продавливая до стола (или доски), снимать пленку при этом не надо! Мастика мягкая, прекрасно режется и через пленку.

Листики


Осталось только потянуть за мастику, оставшуюся вне листиков. Даже недорезанная прекрасно отходит, если что — помогите ножом. На столе останутся лежать готовые листики. При необходимости край можно сделать более гладким пальцами.
Как сделать листики рябины:

Будущие листья рябины


Выкладываем листики для рябинки. Это я делала одной рукой с младенцем в другой.

Листики


Прокатываем через пленку скалкой

Делаем листики


Ножом опять же через пленку делаем надрезы, структуру листа. Второй также
Как сделать рябину из мастики

Готово


Сделать рябинку очень просто — катаем шарик и ставим крестик ножом.

Для обтяжки


Раскатываем мастику для торта на всю поверхность. Если торт большой — можно обмотать скалку пищевой пленкой и мастика не будет прилипать к скалке.

Готовим торт


Подрезаем если надо торт до ровного состояния, при необходимости обмазываем сметанным кремом верх и края.

Накрываем торт мастикой


Берем мастику и переносим на торт. Можно использовать доску. Даем ей осесть на торте

Подрезаем мастику


Я ничего специально не делаю, даю ей самой обтечь — сесть на торте. Потом подрезаю лишнее, если надо — слегка подправляю пальцами.

Накидываем листики

Прилепляем ягодки! Вот один из вариантов, как красиво украсить торт мастикой и сделать детский торт в домашних условиях!

Вот и готово — можно написать что-то прямо на торте или оставить так.
Надеюсь, мой мастер класс для начинающих как украсить торт мастикой пошагово был вам полезен и вы сделаете еще более интересный торт с мастикой!

Заходите в рубрику «О вкусном»!

Как украсить осенний торт


Осенние торты — мастер-класс для кондитеров

Сезонность — одна из базовых кулинарных традиций. Она оправдывает себя не столько с точки зрения экономики, сколько со стороны свежести ингредиентов и региональных особенностей. Эталоном сезонного принципа по праву можно назвать итальянскую кулинарию. Февральские красные апельсины, апрельские артишоки, июньские цветы тыквы… Но так ли важна сезонность, если мы говорим о десертах?! Конечно, не стоит впадать в безумство и проповедовать лишь её одну во вкусах и оформлении. Но и напрочь игнорировать не нужно. Ведь каждое время года наполнено своими символами и знаками, а уж, что из них выбрать и как интерпретировать — лишь дело вашей фантазии. Вот, осень. Какая она? Яркая и плодородная, или, быть может, томная и романтичная?! Мы поговорили с калининградскими кондитерами об осенних трендах в десертах и выбрали для вас самые актуальные тенденции этого сезона. Так какой же он, идеальный осенний торт?! Выбираем свой и вдохновляемся!

Осень яркая.

С приходом сентября природа вокруг нас необыкновенно трансформируется: день становиться короче и холоднее, солнце меняет своё положение, растения и травы окрашиваются в яркие оттенки. Желтый, оранжевый, пунцовый — отличная палитра для создания сочного и красочного торта. Тут вам никак не обойтись без пищевых красителей. Мы радуемся вместе с вами цветовым возможностям от AmeriColor и FoodColour. Ведь такому широкому выбору оттенков позавидует даже художник. Всего несколько капель от «просто торта» к сочному осеннему шедевру.

Юлия Парфенчикова/ @sweetbakerykld:

«Осенние тортики — особенные. Я люблю их больше всего. Сразу возникают ассоциации с пряностями, глинтвейном, яблочными и тыквенными пирогами. И как только помечтаешь о золотой осени, сразу хочется готовить торты под это время года. Тыквенные, ореховые, яблочные, морковные… Последние как раз мои самые любимые. С карамелизованными орешками и цедрой апельсина,— объедение! А вот в оформлении преобладают желтые и оранжевые цвета. Торт можно дополнить красивыми имбирными пряничками в виде кленовых листьев, сделать красивые твисты из изомальта. Ну, или украсить ягодной горкой, подчеркнув цветовой контраст.»

Осень плодородная

Осень — время собирать урожай. Яблоки, ягоды, грибы, овощи… и все это может оказаться и на вашем торте. Во-первых, все мы знаем про возможности шоколада и сахарной пасты (мастики). С их помощью можно сотворить абсолютно любой декор. Во-вторых, почему бы не сделать сам торт в виде, скажем, тыквы. И сделать это без грамма мастики. Как,— спросите вы?! За ответом отправимся к современным муссовым десертам. Именно благодаря этой кондитерский тенденции вы можете создавать торты невероятных форм и конструкций. Силиконовые формы от Pavoni или Silikomart, шоколадный велюр, глазурь и капелька трудолюбия.

Наталья Панасюк / @paninatali:

«Многие идеи оформления осенних тортов подсказывает сама природа, главное – уметь их заметить и воплотить в жизнь. .. Какой он, осенний торт? На мой взгляд, яркий, пестрый и, возможно, даже вызывающий… А может быть очень теплым уютным и спокойным по цветовому решению. В оформлении, помимо даров природы, конечно же, самое время для шоколадного декора, в сочетании с красными, бордовыми, оранжевыми оттенками, шоколадные элементы придадут теплоту и аромат.»

Осень дождливая и романтическая.

Ну, от жизнерадостных аспектов осени переходим к природным. Низкое небо, тучи, дождливые вечера. Всё это осеннее настроение особенно характерно проявляет себя на побережье Балтики. Но, как говорится, у природы нет плохой погоды. Поэтому вся осенняя задумчивость идеально перевоплощается в торты приглушённых, пыльных оттенков.

Татьяна Пиняева/ @ti_cake_for_you:

«Дождь, гроза, осень — время для историй, для Ваших естественно… В это время хочется более спокойных, пастельных и даже, в какой-то мере, меланхоличных цветов с нотками нежности и романтики… Именно такой цвет я выбрала для декора этого осеннего торта. А чтобы подчеркнуть сезонность, достаточно добавить дольки инжира и брызги янтарного золота…»

Осень бордовая.

Одним из стойких осенних трендов, безусловно, выступает тема вина и виноделия. Глубокие, тёплые оттенки сливы, винограда и темных ягод,— цвета, которые согреют в любую дождливую погоду. Бордо, марсала, баклажановый… Оформленные в этой гамме торты отличаются некой строгостью и изысканностью. Особенно элегантно и лаконично смотрятся светлые десерты, украшенные цветами или другими элементами винных оттенков.

Осень мистическая.

Немного сказочных осенних ассоциаций: таинственный лес, коренья, одинокие прогулки, мистические настроения. Попробуйте создать изящную фантазию на вашем десерте с помощью смешанных техник: поэкспериментируйте с молдами от Silikomart, добавьте шоколадный декор нестандартного фасона, найдите новое цветовое решение.

Юлия Семич /@berrymore_cakes:

«Осенью тема природы в тортах на пике актуальности. И декор здесь может быть самым разнообразным: листья деревьев и кора из мастики и вафельной бумаги, корешки и веточки из шоколада, бисквитный мох, муссовые яблочки, покрытые зеркальной глазурью или велюром и многое другое. В оформлении можно использовать абсолютно любые цвета от пастельных до ярких. Мне же хочется подчеркнуть некую таинственность и притягательность осени и добавить ярких пятен.»

Наталья Панасюк / @paninatali:

«Что касается внутреннего мира тортов с осенней тематикой, то как тут обойтись без пряной груши, яркой облепихи и дерзкой клюквы… Ну и фаворит,— все тот же шоколад с ореховыми нотками.»

Осень региональная.

Сезонность всегда шагает в ногу с региональностью. Каждый климатический пояс богат на свои специалитеты. Для побережья Балтики таким особенным осенним продуктом, несомненно, является облепиха. Яркая, оригинальная и такая душевная.

Татьяна Пиняева/ @ti_cake_for_you:

«В детстве бабушка всегда по осени варила варенье из облепихи, такое ароматное и нежное, заваривала чай на шиповнике. .. Облепиховый аромат разносился по всему дому и становилось так тепло и уютно, даже в самый пасмурный день. Для меня идеальный осенний десерт — это ароматный облепиховый торт, в сочетании с шоколадным бисквитом на тёмном шоколаде и кофе …»

С любовью, команда Tortomaster и Мария Сухомлина.


Рекомендуемые товары

← Все статьи

tortomaster.ru

торт осенний | пошаговые рецепты с фото на Foodily.ru

Для основы
100 г белого шоколада
50 г сливочного масла
50 г сливок 33%
50 г кукурузных хлопьев
**********************************
Суфле с белым шоколадом
420 г маскарпоне (или творожного сыра)
2 ст. л. сахара
50 г белого шоколада
150 мл сливок 33%
1 ст.л. лимонного сока
4 листа желатина (или 10 г)
100 г сметаны
**********************************
Персиковое желе
6-7 половинок консервированных персиков
220 мл персикового сиропа (из банки с персиками)
4 листа желатина (или 10 г)
1 ч. л. лимонного сока
**********************************
+ пищевая пленка от «HomeQueen Corporation» 🙂
Показать все (22)

foodily.ru

Фото осеннего торта (15 картинок) ⭐ Забавник

Шоколадный торт, украшенный апельсинами и желтыми листьями и рябиной

Торт, украшенный фруктами и ягодами

 

Торт, украшенный листьями и тыквами из мастики

 

 

 

Поздравительный торт с осенней тематикой

Торт, украшенный ягодами, листьями и апельсиновой кожурой

 

Торт «Ежик на пеньке осенью»

Осенний торт

Торт, украшенный желудями, шишками и листьями

Осенний торт

 

 

 

 

zabavnik. club

Как сделать торт из мастики «Осенний» » Татьяна Бедарева

Для приготовления торта из мастики нам понадобятся коржи, крем и мастика.

В предыдущих статьях вы можете найти подробные рецепты с фото: Как сделать мастику из сгущенки; а также Как сделать медовый торт пошаговый мастер-класс.
Если захочется сделать детский торт из мастики, для вас пошаговый мастер — класс как слепить фигурки для детского торта из мастики.
Также пригодятся пищевая пленка и скалка.


Напомню, я не мастер по тортам, я просто мама, которая любит радовать своих деток. Правда, пока тортики ест только старшая дочка, сын еще только любуется ими. Сделала свой второй торт из мастики в домашних условиях, очень быстро, так как дети активно «помогали». Если и вам захочется сделать простой торт из мастики своими руками, делюсь идеей и фотографиями, как я делала торт на осеннюю тематику.

Осенний торт из мастики

Для начала мы с малышами набрали разных листиков и рябины на улице, чтобы придумать, как можно украсить торт мастикой в осеннем стиле. Кстати, украсить торт мастикой дома можно вместе с детьми, дочка с удовольствием лепила ягодки рябины сама, налепила и разных фигурок. И для ребенка торт, украшенный мастикой самостоятельно, будет самым вкусным и запоминающимся! А фото торта из мастики увековечат маленького поваренка и его фигурки из мастики на долгую память.

В этом торте я использовала готовые коржи, так как духовки у меня нет. В принципе, можно было сделать простой кекс (Тут 10 рецептов вкусных кексов) в хлебопечке и украсить его, но мне хотелось большой торт под мастику.

Я промазала его самым простым сметанным кремом, рецепт есть в статье про медовый торт. Или можно набрать в поиске «рецепт крема ганаш».
 


Итак! Как сделать торт из мастики «Осенний» пошагово с фото

Ищем композицию


Накрываем корж пищевой пленкой, примеряем наши природные материалы, прикидываем композицию и что будем лепить. Делаем торт — промазываем коржи кремом и отправляем в холодильник пропитываться.
Как сделать листья из мастики:

Основа для листиков


Берем мастику для листиков, основной цвет. Делаем лепешку, накрываем пищевой пленкой, раскатываем прямо по ней — так мы избежим прилипания мастики к скалке.

Добавляем мастики


Добавляем мастики разных осенних цветов.
Я использовала мастику, оставшуюся от предыдущего торта, так что у меня не совсем осенние цвета, но мастики осталось так много, что ее надо куда-то девать. Так что пусть листики будут малиновые! 😉

Раскатываем


Хорошо раскатываем, чтобы поверхность стала однородной.

Раскладываем


Прикладываем — примеряем листики

Отпечатываем


Накрываем пленкой и хорошо прокатываем скалкой, чтобы остались отпечатки структуры листиков, рисунок

Обводим ножом листики


Проводим по контуру листов ножом, продавливая до стола (или доски), снимать пленку при этом не надо! Мастика мягкая, прекрасно режется и через пленку.

Листики


Осталось только потянуть за мастику, оставшуюся вне листиков. Даже недорезанная прекрасно отходит, если что — помогите ножом. На столе останутся лежать готовые листики. При необходимости край можно сделать более гладким пальцами.
Как сделать листики рябины:

Будущие листья рябины


Выкладываем листики для рябинки. Это я делала одной рукой с младенцем в другой.

Листики


Прокатываем через пленку скалкой

Делаем листики


Ножом опять же через пленку делаем надрезы, структуру листа. Второй также
Как сделать рябину из мастики

Готово


Сделать рябинку очень просто — катаем шарик и ставим крестик ножом.

Для обтяжки


Раскатываем мастику для торта на всю поверхность. Если торт большой — можно обмотать скалку пищевой пленкой и мастика не будет прилипать к скалке.

Готовим торт


Подрезаем если надо торт до ровного состояния, при необходимости обмазываем сметанным кремом верх и края.

Накрываем торт мастикой


Берем мастику и переносим на торт. Можно использовать доску. Даем ей осесть на торте

Подрезаем мастику


Я ничего специально не делаю, даю ей самой обтечь — сесть на торте. Потом подрезаю лишнее, если надо — слегка подправляю пальцами.

Накидываем листики

Прилепляем ягодки! Вот один из вариантов, как красиво украсить торт мастикой и сделать детский торт в домашних условиях!

Вот и готово — можно написать что-то прямо на торте или оставить так.
Надеюсь, мой мастер класс для начинающих как украсить торт мастикой пошагово был вам полезен и вы сделаете еще более интересный торт с мастикой!

Заходите в рубрику «О вкусном»!

teddy-love.com

Осенний торт: пошаговые рецепты

Осенний торт — это целый класс кондитерских изделий, который вобрал в себя все то, что ассоциируется с этим временем года. Тепло, запахи пряностей, сезонные фрукты и теплая палитра. Вопреки мнению многих, яркий торт соответствующей тематики можно приготовить и в домашних условиях. В этой статье мы все расскажем и покажем на фото.

Это прекрасный, сочный торт от Ирины Чадеевой никого не оставит равнодушным. Для него понадобятся следующие продукты:

Для бисквита:

  • яйца — 6 штук;
  • сахар — 200 граммов;
  • молотые обжаренные орехи (любые) — 40 граммов;
  • соль — щепотка;
  • масло сливочное (растопленное и охлажденное) — 45 граммов;
  • мука — 105 граммов;
  • крахмал — 45 граммов.

Крем сливочный:

  • желтки — 3 штуки;
  • сахар — 120 граммов;
  • масло сливочное — 150 грамов;
  • крахмал кукурузный — щепотка;
  • молоко — 75 мл;
  • ваниль — по вкусу;
  • молотые обжаренные орехи (любые) — 40 граммов;
  • ароматный алкоголь (в идеале кальвадос, но подойдет и коньяк) — 2 ст. л.

Начинка:

  • яблоки крупные — 3 штуки;
  • сахар (желательно коричневый) — 40 граммов;
  • масло сливочное — 30 граммов;
  • мука — 1,5 ч. л. с горкой;
  • имбирь — крупная щепотка;
  • корица молотая — крупная щепотка.

Глазурь:

  • пудра сахарная — 150 граммов;
  • ароматный алкоголь (в идеале кальвадос, но подойдет и коньяк) — 2 ст. ложки;
  • сок лимона — 2 ст. л.

Декор:

  • обжаренные и крупно порубленные орехи — 150 граммов;
  • палочка корицы — 1 шт.;
  • изюм — 50 граммов;
  • яблоко средних размеров — 1 шт.

Приготовление

Торт в осеннем стиле из этого количества продуктов получится диаметром 22-24 см.

Чтобы приготовить бисквит, первым делом выстелите форму пергаментом и разогрейте духовой шкаф до 180 оС.

Просейте муку с крахмалом.

Белки отделите от желтков.

Взбейте белки с солью до мягкой пены и, не прекращая взбивать, начните подсыпать сахар. В итоге вы получите крепкую глянцевую пену, которая не вытекает из миски, если ее наклонить.

Продолжая взбивать, добавляйте в белки желтки по одному. Должна получиться пышная, чуть желтоватая масса.

Добавьте к взбитым с сахаром яйцам муку с крахмалом и орехи, осторожно вымешайте ложкой снизу вверх до однородности. Осторожно влейте масло и вновь перемешайте.

Выложите бисквитное тесто в форму, разровняйте и поставьте в разогретый духовой шкаф.

Готовый бисквит имеет ровный интенсивно-золотистый цвет и пружинит, если нажать в его центр. Вытащите его из духового шкафа и охладите, поместив на решетку вверх дном.

Охлажденный бисквит выньте из формы, упакуйте в пищевую пленку и дайте отлежаться в течение 6-8 часов. Бисквит этот является универсальным: не только осенний торт, рецепт которого мы даем, получится с ним удачным, при желании вы можете использовать любые наполнители по вкусу — например, с орехами отлично сочетается шоколад.

Для крема смешайте желтки, молоко, крахмал и ваниль. Поставьте на маленький огонь, доведите до кипения и варите в течение пары минут до густоты. Снимите полученный сироп с огня. Накройте пленкой для предотвращения появления корочки.

Вытащите масло из холодильника и дайте ему размягчиться в течение часа. В итоге температура масла должна быть такой же, как и температура сиропа.

Взбейте масло и, не выключая миксера, постепенно добавляйте остывший сироп. Должен получиться густой, глянцевый и однородный крем.

Влейте в крем алкоголь и вновь быстро взбейте. Добавьте орехи и перемешайте до однородности.

Для начинки на сухой сковороде поджарьте муку до золотистого цвета. Высыпьте муку в отдельную емкость.

Яблоки очистите и нарежьте кубиками.

Растопите на сковороде масло, добавьте сахар, имбирь с корицей и яблоки. Готовьте на небольшом огне, пока фрукты не станут мягкими, при этом сохраняя форму. На этом этапе необходимо всыпать поджаренную муку и хорошо перемешать. Все, начинка готова.

Для глазури смешайте все составляющие до однородности и чуть прогрейте.

Чтобы украсить торт, нарежьте яблоко тонкими ломтиками, положите в СВЧ и готовьте на максимальной мощности 3-4 минуты. Полученные чипсы присыпьте корицей.

Как собрать этот осенний торт?

  1. Для начала разрежьте бисквит вдоль на 3 равные части.
  2. На нижний слой выложите остывшую яблочную начинку.
  3. Накройте и прижмите вторым слоем бисквита.
  4. Смажьте поверхность слоя половиной крема. Прижмите третьим бисквитом.
  5. Оставшимся кремом смажьте осенний торт сбоку.
  6. Подогретую глазурь вылейте на торт сверху, следя за тем, чтобы она не попала на крем.
  7. Бока торта украсьте рублеными орехами.
  8. Сверху воткните яблочные чипсы, выложите палочку корицы и изюм.

Перед подачей дайте торту настояться в течение 3-4 часов.

Украшение

Как быть, если описанного выше украшения вам недостаточно? Например, торт служит подарком, и вам хочется большей праздничности?

Здесь на помощь придет мастика — специальная сахарная паста, по консистенции похожая на пластилин. Из нее можно слепить тематические украшения и оформить ими осенний торт, благо рецепт это позволяет — крем сделан на основе масла, значит мастика не растает.

А приобрести мастику сейчас можно в любом отделе для кондитера. Она бывает как окрашенная, так и белая. Самый простой вариант — взять материал белого, оранжевого, красного и желтого цветов. Белую мастику тонко раскатать и обтянуть ею торт, а из остальной вырезать листочки (можно специальной выемкой или острым ножом), слепить грибочки и живописно разложить их, оформляя осенний торт. Из мастики получаются и забавные фигурки зверюшек, которые очень нравятся малышам. Одним словом, вариантов — масса, было бы желание.

fb.ru

Шоколадные листья | МОРЕ творческих идей для детей

Как сделать шоколадные листья — фигурки для украшения пирога или торта своими руками. Мастер-класс с пошаговыми фото.

Шоколадные листья для украшения пирога или торта своими руками

Пироги и торты произведут еще большее впечатление на тех, кто будет их есть, если они будут не только вкусными, но и красивыми. Сейчас можно купить самые разные украшения, но сделать оригинальные уникальные украшения своими руками — еще интереснее. Особенно это занятие понравится детям. Ведь оказывается, из обычной шоколадки можно сделать необычные фигурки, например, красивые листочки. В результате ребенок познакомится с новым видом творчества, потренирует мелкую моторику и создаст красивую и нужную вещь для украшения десерта, которую оценят родные или друзья.

А как именно это сделать, расскажут и покажут Кучерявый Коля (4 года, г. Санкт-Петербург) и его мама Юлия. Данный мастер-класс с пошаговыми фотографиями участвует в летнем творческом конкурсе.

Как сделать шоколадные листья

Делимся с Вами сегодня рецептом нашего любимого летнего лакомства — шоколадными листиками. Вероятнее всего, Вы уже видели, а может и даже делали такую вкусную красоту, а мы покажем Вам, как мы с Колечкой это делаем! У нас дома оказался (совершенно случайно?) шоколадный пирог. Очень вкусный, но совсем ничем не украшенный. Мы решили исправить это!

Материалы и инструменты

Итак, нам понадобилось:

  • плитка шоколада (а лучше две)
  • листья (сирени, яблони, дуба, клена)
  • мягкая кисточка
  • горячая вода
  • мисочка побольше (для горячей воды)
  • мисочка или ковшик поменьше (для шоколада)
  • полотенце
Этапы выполнения работы
  1. Для начала мы с Колечкой пошли гулять и нарвали в нашем дворике аккуратных, красивых листиков. Листья должны быть гладкие, крепкие, без ворсинок.
  2. Дома мы как следует промыли листики. Уложили их на бумажное полотенце и сверху промокнули вторым полотенцем. Листья должны быть сухими!


  3. После этого мы вскипятили и налили воду в миску, в эту же миску поставили ковшик поменьше и в него сложили заранее поломанный на кусочки шоколад. Оттого, что на нашей водяной бане ковшик нагрелся, шоколад начал таять.


  4. Тщательно перемешивая кусочки силиконовой кисточкой, мы добились однородной густой консистенции жидкого шоколада. Попробовали его, и оказалось, что шоколад стал хоть и жидким, но не горячим. Поэтому его не стоит сразу же вынимать из теплой воды. Быстро начнет застывать!
  5. Далее, мы приступили к самому творческому моменту. Колечка кисточкой стал густо намазывать листики шоколадом с обратной стороны, где больше глубоких прожилок.
    Важно, чтобы шоколад не затекал под листик, там где его не должно быть, иначе все может плотно склеиться, отчего потом непросто отсоединить зеленый листик от шоколадного листика.

    Листики лучше всего укладывать на ровную поверхность, например, на разделочную доску, обернутую фольгой.
  6. Когда мы прокрасили все листики, мы убрали их, прямо на доске, в холодильник на пару часов.
  7. Далее был процесс, который не позволил запечатлеть все на фото. Мы аккуратно отклеивали зеленый листик от шоколадного (главное, не наоборот, иначе шоколад расколется). Получились настоящие листья! С прожилками, как у настоящих!
  8. Шоколад в руках очень быстро тает, поэтому мы быстренько украсили им наши кусочки пирога и убрали это лакомство в холодильник, минут на десять, чтобы потом достать и насладиться им во всей красе!

А прошлым летом вот так тортик украшали.

___

От себя хочу добавить еще пару советов:

  • мисочка или ковшик для шоколада должны быть сухими
  • тонкие шоколадные листики действительно быстро тают в руках, особенно летом в жару, поэтому выкладывать их на пирог или торт можно с помощью специальной лопатки, ножа или ложки, только делать это нужно очень аккуратно
  • для изготовления листиков можно брать как черный, так и молочный или белый шоколад

Предлагаю посмотреть другие статьи из рубрики «Съедобные поделки, рецепты».

© Юлия Шерстюк, https://moreidey.ru

Всего доброго! Если материалы сайта были Вам полезны, пожалуйста, поделитесь ссылкой на них в соцсетях — Вы очень поможете развитию сайта.

Размещение материалов сайта (изображений и текста) на других ресурсах без письменного разрешения автора запрещено и преследуется по закону.

Мастер-класс мишка из мастики — Идеи и полезная информация — Дом Кондитера

Материал:

Мастер класс:
Шаг 1:
Возьмите сахарную мастику и окрасьте ее в светло-коричневый цвет, далее добавьте загуститель смс. Количество загустителя зависит от выбранной вами мастики, поэтому начните с небольшой щепотки. Вмешайте загуститель в мастику. Вы почувствуете сами, когда мастика начнет загустевать, становиться более пластичной и удерживать форму. Второй вариант использовать готовую мастику для моделирования Squires Kitchen. Скатайте мастику в шарик, далее сделайте из шарика форму конуса.

Шаг 2:
Надавите пальцами на верхнюю часть конуса, чтобы сформировать живот мишки. Тело мишки должно напоминать грушевидную форму.


Шаг 3:
Сделайте стежок инструментом, двигаясь сверху вниз. Смажьте коктейльную палочку пищевым клеем и вставьте ее в центр тела.


Шаг 4:
Возьмите мастику для моделирования и скатайте ее в форму колбаски. Определите толщину ног мишки самостоятельно. Возьмите нож и разрежьте колбаску на две равные части. Поднесите ноги к телу, чтобы примерить длину. Если они слишком длинные, укоротите их, пока не достигните понравившегося Вам результата.


Шаг 5:
Теперь пришло время сформировать стопу. Начните сглаживать конец ноги пальцами до тех пор, пока не получится стопа. Далее осторожно сожмите ее в верхней части, где должны быть пальцы.


Шаг 6:
При помощи пищевого клея приклейте ноги к телу. Сделать стежок вниз на внешней стороне ноги с помощью инструмента.


Шаг 7:
По желанию вы можете при помощи ножа сделать углубления на стопе. Либо приклеить небольшой круг любого цвета на внутреннюю поверхность стопы. Или как вариант Вы можете вырезать маленькие сердечки. Сделайте и приклейте мишке пупок.


Шаг 8:
Далее сформируйте руки, используя ту же технику, что и при формировании ног. Только сделайте руки немного тоньше.


Шаг 9:
Сформируйте кисть руки мишки. Сделайте стежок на руках. По желанию можно вырезать указательный палец.


Шаг 10:
Приклейте руки и оставьте мишку высыхать на ночь.


Шаг 11:
Возьмите мастику для моделирования и скатайте шарик. Примерьте его к туловищу. Самостоятельно определите размер головы. Далее приклейте шарик к туловищу.


Шаг 12:
Сделайте стежок от затылка вниз. Возьмите небольшой количество сахарной мастики и скатайте ее в овальную форму. Сделайте овал плоским и приклейте его на голову мишки при помощи пищевого клея.


Шаг 13:
Сделать углубление на месте, где будет нос. Используйте для этого инструмент с заостренным концом. Возьмите небольшое количество сахарной мастики, окрасьте ее в черный цвет при помощи черного гелевого базового красителя. Сформируйте маленький черный шарик и приклейте его на место носа.


Шаг 14:
Сделайте углубление на месте, где будет рот.


Шаг 15:
Сделайте ямочки на щеках.


Шаг 16:
Скатайте два шарика и придайте им форму капли. Сделайте углубления на ушах при помощи инструмента шарик. Приклейте уши к голове.


Шаг 17:
Сделайте небольшие углубления на месте, где будут глаза. Глаза должны быть размещены близко к носу. Скатайте два небольших черных шарика и приклейте их.


Шаг 18:
Смешайте белый порошковый базовый краситель с небольшим количеством алкоголя. Возьмите тонкую кисть и нарисуйте белые линии на носу и глазах. Дайте мишке высохнуть.

Готово!

У нас на сайте Вы найдете много полезной информации, рецепты, мастер классы по лепке из мастики,  мастер классы по украшению тортов.

В магазине «Дом Кондитера» Вы можете купить необходимые кондитерские инструменты и ингредиенты от ведущего английского производителя «Squires Kitchen». 

Чтобы комментировать, зарегистрируйтесь или авторизуйтесь

Мастер-класс по созданию бутонов и листьев роз из мастики (для букета на торт). Как сделать розы из мастики своими руками? Мастер-класс

Необязательно посещать дорогие кондитерские курсы для того, чтобы радовать своих домочадцев и друзей шикарными тортиками, украшенными цветами из мастики. Я просто уверена в том, что каждый человек, у которого есть жгучее желание этому научиться, обязательно рано или поздно сможет делать цветы не хуже, чем вы увидите в этом мастер-классе.

Как этому училась я? По информации из интернета. До чего-то доходила сама, что-то приходило с опытом, а некоторые вещи получались с первого раза. В любом случае никогда не стоит отчаиваться, ведь в любом деле необходимо «набить руку». Учитесь, развивайтесь и сами увидите, как через короткое время ваши близкие и гости будут ахать при виде не просто аппетитного тортика, а целого искусства на нем.

Итак, для изготовления букета роз из мастики, нам понадобятся:

  • силиконовый коврик
  • мастика нужного цвета (в нашем случае — розовая и зеленая)
  • флористическая лента
  • флористическая проволока
  • набор инструментов (кондитерских) для создания цветов
  • кондитерские вырубка и мат
  • скалка
  • сахарная пудра

Без силиконового коврика, мата, вырубки и инструмента вполне можно обойтись, ниже я опишу – чем их можно заменить. Но если вы отдаете себе отчет в том, что хотите этим заниматься не одну неделю и есть средства на их покупку, конечно, лучше это сделать. С ними гораздо удобнее и приятнее работать.

Ну что, начнем лепить розы и листочки?

Силиконовый коврик присыпаем сахарной пудрой и раскатываем скалкой мастику, пока ее толщина не станет равномерной около 1,5-2 мм. Без коврика можно обойтись, если у вас ровная поверхность стола, которая не будет оставлять «отпечатков» неровностей на мастике.

Берем круглую вырубку и с помощью сильного нажатия вырезаем кружочки. Чем сильнее и ровнее вы это сделаете (чтобы вырубка не «елозила»), тем лучше. Тогда края заготовок будут красивыми, и их не придется выравнивать. Профессиональную вырубку можно заменить обычной стопкой с тонкими краями.

Таких кружочков делаем 9 штук.

Остатки мастики убираем сразу в пластиковый пакет, чтобы она не «заветривалась» и не сохла. На заготовки лучше положить пакет, чтобы они тоже не засохли раньше времени.

У каждой заготовки необходимо выровнять края, убрать лишние неровности. Я это делаю пальчиками.

После того как все кружочки готовы к дальнейшей обработке, нужно заготовить несколько обычных столовых ложек. Пусть себе лежат до звездного часа, скоро поймете, зачем они нужны.

Кладем заготовку на мат (это наш будущий листочек розы) и специальным круглым шариком катаем по краям лепестка, необходимо сделать их максимально тонкими и естественными. Делать края тонкими необходимо только на 2/3 части заготовки. Определите для себя, где будет нижняя часть лепестка (та, которая примыкает к стеблю), и оставьте ее толстой.

В самом конце процесса проводим шариком с небольшим нажатием от самого верха лепестка к его низу, после этого перед вами должен лежать вот такой лист розы:

Проделываете это со всеми девятью заготовками.

Как я уже и писала, кондитерские инструменты и мат необязательны, мат можно заменить обычной сухой губкой для мытья посуды. А инструмент, например, палочкой от детского ксилофона. Можно взять большую бусину от старой бижутерии и «орудовать» ей. Здесь все зависит только от вашей находчивости.

Вот и пришел черед столовых приборов. Лепесток нужно аккуратно положить на сухую ложку, немного загнув краешки верха за ее края. То есть нам нужно придать лепестку максимально естественную форму.


То же самое вы проделываете еще с четырьмя заготовками. В итоге получится 5 лепестков с краями, смотрящими «наружу».

Остальные три заготовки оставляете такими, как есть. Их края, наоборот, загнуты вовнутрь. И один лепесток оставляете ровным.

У каждой хозяйки есть в доме решетка для микроволновки или аэрогриля, зубочистки (или что-то наподобие), приготовьте их. Еще понадобится емкость с водой и кистью. У меня не оказалось зубочистки, я взяла бамбуковую палочку.

Мочите край зубочистки в воде, маленьким кусочком мастики «обтягиваете» ее до середины.

Это будет самое «сердце» бутона. Верхушку делаем остроконечной:

Берем ровный лепесток (он у нас такой один), мокрой кисточкой смазываем его по краям «галочкой» – с двух сторон от его «низа».

Вода на мастику действует как клей. Приклеиваем к зубочистке первый лепесток, заворачивая его вокруг нашей сердцевинки.

Вот что должно получиться:

Теперь берем лепестки (те самые, что смотрят «внутрь») и точно так же приклеиваем и их, фиксируя каждый край.


У нас всего 3 таких лепестка. Итог должен быть приблизительно таким:

Если вы чувствуете, что основа розы «поплыла», стала слишком липкой и работать уже не комфортно, просто присыпьте ее сахарной пудрой. Она тоже является своего рода «клеем» и если вы переборщили с водой, все исправит.

Если вам нужна нераспустившаяся роза в виде небольшого бутона, тогда на этом процесс создания цветка окончен. Поздравляю!

Крепим к бутону.

Следующую заготовку клеим, отступая наполовину от предыдущего лепестка. То есть они должны идти «внахлест».

Если края плохо крепятся, ничего страшного – просто смажьте мокрой кистью еще раз те места, которые необходимо закрепить.

Как правило, пяти лепестков (как у нас) хватает для того, чтобы замкнуть внешний круг цветка. Основу бутона снова нужно присыпать пудрой для фиксации.

Вот и все — наша прекрасная розочка готова!

Если вы хотите сделать более пышный вариант розы – просто увеличьте количество лепестков и их размеры.

Решетка нам нужна для того, чтобы цветок зафиксировать для окончательной сушки.
Вставляем бутончик в удобное место.

И ждем его высыхания.

Для разной мастики время сушки будет отличаться. Одних суток, как правило, хватает.

Вы готовы приступить к лепке веточки листьев?

Тогда приготовьте перед собой флористическую ленту и проволоку, ножницы, мастику зеленого цвета, коврик и вырубку формы листика.

Проволоку режем на 3 части: 2 небольших кусочка и 1 длинный. Мастику зеленого цвета раскатываем на коврике.

Вырезаем 3 заготовки.

Без вырубки тоже вполне можно обойтись, просто вырезав овальную форму с остроконечными краями при помощи ножа.

Края заготовок, как и в случае с розой, приводим в порядок.

С помощью мата и шарика делаем края листьев изящными. Здесь главное не переусердствовать, оставив середину заготовки нетронутой.

Смазываем водой середину листика.

Чуть-чуть «утапливаем» в ней проволоку.

С обратной стороны заготовки прижимаем края серединки к проволоке таким образом, чтобы ее совсем не было видно.

Кондитерским ножом на листике продавливаем желобки, придавая ему «живой» вид. Опять же, можно взять обычный нож (тупой стороной) или зубочистку.

Обычными маникюрными ножницами надрезаем края листа, и вырезаем «зазубрины», которые свойственны розе.

Для наглядности можете открыть перед собой картинку листа розы, это очень помогает. Вырезать нужно до того, как мастика засохнет, иначе ничего не получится, мастика будет «крошиться».

Вот что должно получиться в итоге:

Для сушки я использую обычную губку для посуды.

Проволока легко в ней крепится и нашим заготовкам ничего не грозит.

Давайте познакомимся с флористической лентой: она очень «тягучая», тонкая и с липким слоем. Работать одно удовольствие.

После того, как листья немного подсохли (через 20-50 минут), самое время из них сделать настоящую веточку! Для этого стебель каждого листика обмотаем лентой.


Крепим к главному стеблю (это тот самый, что длиннее всех) сначала один второстепенный лист.

Затем, чуть ниже, второй.

Крепить стебли нужно методом скручивания проволоки между собой.

И, наконец, главное место крепления еще раз прячем под ленту.

Вот она, веточка, готова!

В моем случае цвет ленты не подходит под цвет мастики. Идеально было бы иметь цвет ленты позеленее.

Наш маленький наглядный букетик готов!

А теперь представьте себе, что таких розочек будет не одна штука, а пять или семь, а веточек – две-три.

Вот он – букет, который будет служить шикарным украшением любого торта.

Розы к торту крепятся зубочисткой. Это очень удобно, так как цветы можно закрепить даже к боковой поверхности тортика. Веточки крепятся точно таким же методом «протыкания». Сначала нужно прикрепить веточки, а уже потом, сверху – розы.

Для того чтобы цветы блестели, как на финальном фото, необходимо (после того как они полностью высохнут) смазать их кисточкой таким раствором: водка + мед в пропорции 1:1. Водка быстро выветрится, и останется только запах меда. Он совершенно ненавязчивый и чувствуется только при очень близком расстоянии. Мед нужно брать жидкий, не засахарившийся.

Вот и все! Я надеюсь, многие хозяйки вдохновятся мастер-классом и начнут осваивать кондитерское искусство!

    Сделать розы из мастики очень просто, надо сначала мастику поделить на маленькие кусочки, потом раскатать из них тонкие круги, потом прижать по краям, смазать каждый листик водой, и прикрепить к серединке.

    Мне очень понравилось вот это видео, по нему мы делали с дочкой торт из марципана, только марципан тяжелее тонко раскатывать, он сразу рвется. У нас получился вот такой торт.

    Мастика позволяет превратить торт в настоящее произведение искусства. Поговорим о цветах для украшения торта. Самый красивый цветок это, конечно роза. Поэтому уделим внимание именно этому цветку.

    Для начала предлагаю посмотреть фото тортов, украшенных розами из мастики, чтобы загореться желанием сделать самому своими руками такую красоту:

    А теперь мастер-класс, как сделать розы из мастики для украшения торта.

    Выбирайте из трех вариантов тот, который вам понравится больше всего. Цвета роз, конечно же, могут быть самые разные: от белой до разноцветной.

    Первый, наверно, самый легкий.

    Два последующих варинта немного сложнее, но зато розочки выглядят как настоящие.

    Розу из мастики сделать не просто. И честно скажу, что с первого раза может не получится. Но давайте не будем бояться и попробуем сделать ее вместе.

    Готовим вкусную и при этом пластичную мастику. Я предлагаю сделать розу из мастики в основе которой мягкий зефир. Так же очень хорошо подойдет для лепки сахарная мастика. Что нам надо сделать. Мы в микроволновке топим зефир мягкий (пачка в сорок граммов) и кладем граммов сто масла сливочного и ложечку свежего лимонного сока. Перемешиваем массу и добавляем сахарную пудру. Замешиваем пластичную мастику. Часть окрашиваем в нужный цвет, часть в зеленый. Теперь даем ей отлежаться и готовим формочки. Формы самые простые, либо можно просто взять крышку. Вырезаем окружность и делаем надрезы, чтобы создать имитацию лепестков. Пальчиками проходимся по краям и делаем их слегка волнистой формы. Вот таким образом:

    Теперь лепим цветочек. Нам надо сделать серединку. Мы просто создаем капельку из мастики и располагаем

    на нашей заготовке. Скручиваем лепестки, тем самым оборачиваем немного серединку. Чтобы лепесточки плотненько прижимались к бутону, смочим их немного водичкой.

    Затем вновь делаем еще одну заготовку по предыдущей схеме. И вновь прикладываем к бутону. Вообще, нет каких-то указаний. вы можете сами контролировать пышность розочки, на ваше усмотрение.

    Из мастики таким образом можно делать целые букеты. Окрашивать мастику можно любым пищевым красителем. Мне больше по душе гелевые. А еще добавлю, что мастику можно окрасить после того, как цветочек будет готов. Окрашивать можно только края.

    Для того, чтобы украсить торт красивыми розами из мастики. Конечно же первым делом нужно приготовить мастику нужного цвета. Потом нужно раскатать мастику в очень тонкий слой, взять форму, я выдавливаю кружки стаканом. И из этих кружков будут делаться лепестки. Начинаем с внутренних лепестков закручивая их спиралькой. Далее следуем по кругу:

    Есть несколько вариантов, как сделать розу из мастики . Такими розами, можно украсить любой торт, на праздник. Все шаги, показыны на фото, мы можем на кружочек из мастики, одевать лепестки, изгибать края, и получится красивая роза.

    А есть такой вариант, как сделать розу из мастики, все подробные этапы работы видны на фото.

    Для этого вам будет необходима мастика двух цветов — красная и зелная (для лепестков). Опять же, здесь уточним, что розы бывают разных цветов, поэтому красный цвет мастики можно заменить на любой другой. Сам процесс создания цветов для торта смотрим на видео:

    Очень нарядно и празднично выглядят торты, украшенные мастикой! Недавно тоже решила попробовать сделать что-нибудь из этого материала для украшения выпечки. Решила начать с изготовления цветка — розы. Но при изучении инструкций поняла, что не так-то просто без опыта и специальных инструментов — формочек, лопаточек и так далее, сделать из мастики красивый цветок.

    Остановилась, как мне показалось, на самом простом варианте, который должен получиться у каждой хозяйки, было бы желание (рисунок 1. Из кусочки мастики делаем полоску и осторожно скатываем ее в рулет). Такие розочки получаются небольшими по размеру, но их можно скатать много — сделать из торта розовое поле.

    Более сложный способ изготовления розы можно посмотреть . Для такой придется потратить больше времени и старания, но зато и результат получается — глаз не оторвешь!

    Рисунок 1.

    На самом деле, способов есть много, какими можно сделать розы из мастики для украшения торта.

    Саму мастику лучше делать из маршмеллоу, так как она должна быть пластичной и поддатливой.

    Розочки можно собирать отдельными лепестками, скрепляя их водой, можно сворачивать лентой, как собирают цветы из ткани, а мне понравился один описанный способ, когда из мастики вырезается заготовка на 5 лепестков, как правило, и она уже крепится к болванке из мастики на шпажке.

    Выглядеть начало работы может так:

    А в итоге, когда несколько заготовок будет собрано и скреплено друг с другом, получим такие розочки:

    Естественно, края можно сделать волнистыми, сами бутоны раскрытыми или нет, но нужно дать высохнуть цветкам сперва, а не укладывать их на плоскую поверхность, чтобы не примялись — это обязательно.

    Для этого потребуется кондитерская мастика или можно приготовить ее самим. Сахарная пудра, скалочка, досочка для обваливания и раскатывания мастики. Раскатываем мастику скалкой, мастика кстати похожа на пластилин и из нее легко слепить лепесточки для розы. Можно не раскатывая, просто отдирать от мастики по кусочку и лепить лепесточки. Потом собирая их и делая цветок. А можно раскатывать, потом вырезать из нее кружочки формочкой или стаканом. Можно посмотреть вот это видео, как делать розу из мастики для торта.

    Чтобы слепить розу из мастики сначала подготовьте мастику нужных цветов. Продумайте, сколько вам нужно цветков для украшения торта, продумайте композицию, а потом приступайте к лепке.

    Предложу схему, по которой лепим розовую розу:

    Еще вариант лепки бутонов и цветков красной розы:

    Этот вариант вообще простой. Формой сделайте кружочки, наложите их друг н друга, чтобы каждый перекрывал предыдущий на 1 см и пройдитесь по ним палочкой, как показано на рисунке ниже, а потом сверните в цветок:

    Вариант 4:

    Вариант 5: Как сделать белые розы из мастики и украсьте ими торт.

    Мастикой все больше набирает популярности. Этот материал позволяет создавать реалистичные фигурки, один в один напоминающие оригинал. Кроме того, мастика удобна тем, что фигурки из нее долго хранятся, сделать их можно заранее, задолго до выпечки и оформления самого торта.

    Особого внимания заслуживают по подробным мастер-классам. Современные позволяют создавать правдоподобные цветы, например, розы из мастики, сильно напоминающие настоящие. Но, в отличие от настоящих живых роз, мастичные можно съесть, а еще они не завянут.

    МК (мастер-класс) по созданию роз на основе мастики научит вас создавать тончайшие лепестки, листья, стебли и красиво оформлять бутоны роз. Этот цветок не очень сложен в исполнении, подойдет для начинающих работать с мастикой, однако потребует определенной сноровки.

    Инструменты и ингредиенты для розы

    Поскольку мы будем делать розу по МК мастер-классу на флористической проволоке с лентами, то не все части цветка будут съедобными. Из мастики создаются бутоны и листья, а крепится все на проволоку, затем помещается на торт.

    Итак, инструменты и ингредиенты для нашего МК (мастер-класса):

    • небольшой силиконовый коврик-доска;
    • мастика сахарная из маршмелоу;
    • 2 жидких красителя – насыщенно-розовый и светло-зеленый;
    • флористическая проволока и лента;
    • вырубки 2 видов для создания лепестков и листьев;
    • сахарная пудра для раскатки;
    • скалка специальная;
    • стеки, ножи.

    Собственно, вам не обойтись только без скалки и ножа в этом МК, остальные инструменты для работы с мастикой (профессиональные) можно заменить подручными предметами. Например, специальный стек в виде палочки с шариком на конце (для обработки краев лепестка и листьев и придания им волнистости) можно заменить небольшой чайной ложечкой. Вместо вырубок можно использовать формочки для вырубки печенья либо же просто аккуратно вырезать их острым ножом по заготовленному шаблону из картона, как показывает мастер-класс.

    Подготовка

    Если вам повезло купить готовую мастику на торт для оформления цветов по мастер-классу, полдела вы сделали. Но если таковой вам найти не удалось, вполне можно приготовить мастику и в домашних условиях. Для тонких лепестков или листьев надо сделать пластичную и достаточно мягкую мастику, которая будет держать форму, но легко раскатываться и загибаться.

    Рецепт цветочной мастики на торт именно для этого МК:

  1. Просейте в глубокую миску 250 г пудры сахарной самого мелкого помола, какой только сможете найти.
  2. Разведите 30 мл воды 2,25 чайных ложки желатина, дайте набухнуть 20 минут, растопите на пару, помешивая, но не кипятя. Важно, чтобы все крупицы растворились, масса была густой и однородной.
  3. В еще горячем желатине развести 1 чайную ложку с небольшой горкой (около 7 г) глюкозы и 0,25 чайной ложечки жира кондитерского.
  4. Влить желатиновую массу в сахарную пудру струйкой, замешивая, как обычное тесто. Мастику можно считать готовой, когда она перестанет липнуть к рукам, будет хорошо поддаваться раскатке и перестанет сжиматься. Обернутую в пищевую пленку или полиэтилен, такую массу можно 10–14 дней хранить в холодильнике без потери вкусовых качеств и свойств.

Когда вы сделали мастику на торт, разделите ее по МК на 2 части. Для лепестков вам потребуется 2/3 части массы, остальное – для листьев. Прокрасьте большую часть в розовый цвет, добавляя по капле жидкого красителя в кусок мастики и вымешивая на столе с добавлением сахарной пудры, как показывает мастер-класс. В меньшую часть влейте зеленый краситель, так же вымешайте.

Начинайте МК с создания лепестков, поэтому зеленую часть оберните пленкой и уберите в холодильник. От розовой части так же отщипывайте по кусочку на 1-2 лепестка, остальная часть должна быть в это время обернута в пакет или пленку.

Собираем розу

Мастер-класс поможет вам освоить это непростое искусство – создавать великолепные розы на торт:

  1. Коврик (или доску) немного посыпьте пудрой. Выложите шарик мастики около 7 см в диаметре и постепенно раскатайте его во все стороны, пока толщина не достигнет 2 мм.
  2. Круглой вырубкой или стопкой с острыми краями вырежьте кружочки. Надавливайте сильно и резко, чтобы края были максимально ровными. Сделайте 9 кружков для одной розы для данного МК.

  1. Теперь соберите обрезки мастики, упакуйте их в полиэтилен. Кружочки также лучше убрать в пакет и доставать из него по одному.
  2. Выровняйте край каждого кружочка пальцами, уберите любые неровности.
  3. В сторонке выложите на столе 9 обычных столовых ложек для просушки лепестков.
  4. Положите один кружок на мат или обычную поролоновую губку, пройдитесь по краям стеком с шариком, чтобы край стал тонким и волнистым. Утончайте край на 2/3 всей площади лепестка – центр должен остаться толстым. Нижнюю часть, которая будет крепиться к стебельку, также не делайте тонкой.
  5. Когда все заготовки станут волнистыми, положите каждый лепесток в свою ложку, загните края вниз, придав им натуральный изгиб. Загните таким образом загните 5 лепестков, один оставьте ровным сушиться на столе, а у трех кружочков загните лепестки в обратную сторону (внутрь).

  1. Возьмите зубочистку, смочите ее край водой, «обтяните» кусочком розовой мастики – сделайте пестик по МК.
  2. Ровный лепесток (с не загнутыми краями) смочите при помощи кисточки от центра нижней части в стороны. Вода действует на мастику, как клей, размягчает ее.
  3. Приклейте первый кружок к зубочистке, обернув его вокруг «пестика».
  4. Так же по МК приклейте лепестки, загнутые внутрь. Наружный слой состоит из лепестков – смотрящих наружу. Не забывайте смачивать края низа каждого кружочка водой и обматывать каждый новый лепесток от конца предыдущего.

  1. Так же формируем и листья на торт – вырезаем их при помощи овальной вырубки, делаем края волнистыми, загибаем вовнутрь, прочерчиваем по внутренней стороне листка структурные полоски, как показано в мастер-классе. Листья крепятся на флористическую проволоку, обклеенную лентой (есть даже специальные мастер-классы по работе с этими материалами).

В процессе работы роза может немного размягчиться, стать липкой от воды, которой вы смачиваете основания лепестков. В этом случае достаточно окунуть основание бутона несколько раз в сахарную пудру. У вас получился нераспустившийся бутон на торт, однако, наружные лепестки можно еще больше загнуть наружу, чтобы придать цветку объема, или даже добавить 3-5 лепестков с внешней стороны. Соберите все вместе на проволоку, как показывает мастер-класс, и установите на торт – оригинальное украшение из съедобных мастичных роз готово.

    Материалы, необходимые для того, чтобы сделать розу в домашних условиях на фото:

  1. С помощью кусачек, откусываем кусочек флористической проволоки №30 длинною 4 см. и загибаем его краешек в кольцо.


  2. {banner_banner1}

    Разминаем сахарную мастику для изготовления цветов и скатываем в небольшой шарик. Диаметр шара зависит от того насколько большой цветок Вы хотите сделать. У меня будет большая раскрытая роза, поэтому основание делаем большим. Через середину протягиваем заготовленную проволоку так, чтобы сверху мастика только слегка ее покрывала.


  3. Из заготовленного шара скатываем бутон конусообразной формы и даем ему хорошо высохнуть в течение нескольких часов.


  4. Разминаем следующую часть мастики и с помощью скалки раскатываем ее в очень тонкий пласт. Самой маленькой вырубкой делаем первые лепестки, их нам понадобится 3 штуки.


  5. Разделяем лепестки и на мягком мате металлическим шаром удобного вам размера утоньшаем край лепестков как на фото.


  6. Кисточкой смазываем лепестки пищевым клеем или водкой. Смазываем по линиям, как на фото.


  7. Клеим лепестки на бутон противоположно один к одному.


  8. {banner_banner2}

    У вас должно получиться, как на фото. Оставляем бутон сушиться.


  9. Изготавливаем следующий шаг лепестков: разминаем часть мастики и с помощью скалки раскатываем ее в очень тонкий пласт, вырубкой, размером чуть больше предыдущей, делаем следующие лепестки, их нам понадобится 5 штук.


  10. На мягком мате утоньшаем края лепестков и клеим на бутон, накладывая один на другой с небольшим шагом как на фото.


  11. Точно так же делаем следующие лепестки. Еще 5 штук, только утоньшаем края, подкручивая их зубочисткой.


  12. Сушим лепестки розы на пластиковых ложках 30-60 минут в зависимости от влажности в помещении.


  13. Для того чтобы наша роза получилась более раскрытой и объемной, последние 5 лепестков делаем на проволочном основании: нарезаем проволоку №24 длинной 3 см. На нее одеваем небольшое количество сахарной мастики, скатанной в шар и раскатываем скалкой сначала вперед-назад по проволоке, а затем в стороны.


  14. Вырубываем лепесток, подкручиваем края зубочисткой и сушим.


  15. Когда наши лепестки уже достаточно подсохнут и будут хорошо держать форму, клеим их на бутон по 5 лепестков каждого шага, немного накладывая последующий на предыдущий. После подклейки пяти лепестков даем бутону подсохнуть, затем клеим следующие пять.


  16. Точно так же, немного накладывая лепестки один на другой прикрепляем и лепестки на проволочной основе, скручиваем их с помощью тейп-ленты зеленого цвета.


  17. Из мастики зеленого цвета, с помощью вырубки делаем чашелистик. Немного растягиваем и утоньшаем его на мягком мате с помощью металлического шара.


  18. После этого, клеим его у основания розы, как на фото.


  19. Подкрашиваем лепестки розы сухой пищевой краской, нанося ее с помощью широкой кисточки движениями от края лепестка к центру.





Содержимое

Розу справедливо называют королевой среди цветов. Она завораживает своей необычной красотой и изяществом. Не удивительно, что именно ей отдают предпочтение большинство профессиональных кондитеров при украшении праздничного торта.

Сделать розы из сахарной мастики под силу каждому. Для этого совсем не обязательно заканчивать дорогостоящие кулинарные курсы или уметь искусно лепить, достаточно иметь большое желание, фантазию и базовые знания по созданию объемных фигур и композиций.

Из этой статьи вы узнаете, как сделать розу из мастики в домашних условиях из подручных и вполне доступных продуктов и материалов своими собственными руками.

Мастер-класс по изготовлению розы для начинающих

Специально для тех, кто только начинает осваивать технику лепки цветов и фигурок из мастики, рассмотрим этот довольно простой в повторении пошаговый мастер-класс.

Для процесса лепки розы вам будут нужны:

  • готовая мастика;
  • скалка (желательно пластиковая или деревянная) для раскатывания сахарной массы;
  • форма округлая для выдавливания заготовок или небольшая рюмка;
  • стеки и пластиковый нож.

Этапы изготовления розы из мастики:

  1. Первоначально необходимо аккуратно раскатать подготовленное заранее тесто для лепки скалкой.
  2. После завершения первого этапа работы, переходим к изготовлению лепестков-заготовок для будущей розы. Для этого берем круглую форму необходимого вам размера и начинаем выдавливать кружочки из тонкого пласта мастики.
  3. Выкладываем 5-6 кружочков в одну линию, слегка заступая каждой заготовкой друг на друга.
  4. При помощи стеки делаем в тесте небольшие углубления по центру и одновременно прикрепляем кружочки друг к другу. Получается что-то вроде колоска.
  5. Аккуратно скручиваем готовую полосочку в трубочку.
  6. В завершение, отрезаем лишний хвостик и распрямляем лепестки у нашего цветка.

Весь этап пошагового изготовления розы из мастики также представлен на фото:

Вот так, легко и просто можно сделать прекрасные розы из мастики своими руками и затем украсить ими праздничный торт или пирожное. Если слепить много таких цветочков, из них можно выложить целую цветочную композицию.

Пышная роза из отдельных лепестков

Этот МК предназначен для тех, кто довольно длительное время занимается лепкой цветов из мастики и уже набил руку в этом непростом деле. Новичку освоить представленный ниже способ будет немного труднее, но, как известно, ничего невозможного нет. При большом желании и стремлении, выполнение розы в этой технике будет под силу даже начинающему кондитеру-любителю.

Для изготовления пышного бутона розы из отдельных лепестков вам будут нужны следующие ингредиенты и материалы:

  • приготовленная заранее мастика для торта;
  • круглая форма для печенья или обычный стакан, или рюмка;
  • скалка (пластиковая или деревянная) для раскатывания массы для лепки;
  • стеки для формирования лепестков.

Последовательные этапы лепки пышной розы:

  1. Начинаем работу по изготовлению цветка с раскатывания сладкой массы на столе или специальном пластиковом коврике для работы с мастикой.
  2. Аккуратно, при помощи формы или рюмки выдавливаем круглые заготовки-лепестки.
  3. Придаем каждому лепестку оригинальный и естественный вид при помощи стеков.
  4. Начинаем формировать бутон. Для этого берем небольшое количество мастики и делаем из нее небольшую по размеру серединку, по форме напоминающую вытянутый конус или обычную каплю. После этого аккуратно оборачиваем нашу заготовку первым лепестком.
  5. Последующие лепесточки крепим друг на друга, постепенно обертывая сердцевину и формируя пышный бутон. По мере увеличения размера цветка, лепестки следует немного подкрутить для придания бутону более натуральной и выразительной формы.

Пышная розочка для украшения торта готова!

Бутон, сделанный этим способом, получается довольно большой, поэтому обязательно учитывайте это факт при выборе необходимого количества цветов для создания композиции, которая будет украшать ваш торт.

Двуцветные розы из мастики

Изготовление двуцветных цветов с использованием сладкой массы для лепки дело не из простых. Такой вариант подойдет далеко не каждому, но попытаться ее вылепить все-таки стоит. К тому же, такой способ украшения, в отличие от использования однотонных бутонов, выгодно выделит ваш торт или пирожное и сделает его ярче и аппетитнее.

Цветы из осенних листьев своими руками. Мастер-класс с пошаговыми фото

Розы из кленовых листьев. Мастер-класс с пошаговыми фото

Мастер-класс по рукоделию: В технике «Работа с природным материалом».
Название мастер-класса: «Цветы из осенних листьев».
Автор работы: Николаева Наталья Анатольевна, педагог дополнительного образования МБОУ ДОД «Дом детского творчества» г. Синников Кемеровской области.
Мастер-класс разработан Для детей и педагогов дополнительного образования.
Цель мастер-класса: С наступлением осени хочу показать и рассказать, как из ярких осенних листьев можно сделать букет роз. Я готова рассказать вам, как можно получить удовольствие не только от прогулки по парку, когда собираешь необыкновенной красоты Осенние листья, но и эстетическое наслаждение от букета таких же листьев. Этот необычный декор украсит ваш дом, а главное — напомнит о приятном отдыхе на природе.
Назначение: Оформление плетеной корзины розы из осенних листьев.
Задание:
— ознакомиться с возможностью использовать опавшие листья для создания роз своими руками;
— воспитывать любовь к творчеству, творчеству.

Материалы и инструменты:
— Натуральный материал (листья орешника),
— Джутовая веревка,
— ножницы,
— Скотч,

Корзина плетеная.
— Оазис.


Пошаговый процесс изготовления:
1.Берем желтый или более зеленый лист орехов и складываем вдвое (поперек, а не вдоль!)


2. Сворачиваем в трубочку (рулет)


3. Берем второй лист орехов и кладем на нем первый — намотайте


4. Вяжите второй лист, в третий лист


5. Берите четвертый лист и как в пунктах 3.4


6. Вяжите основу получившейся розетки нитью или джутом веревку и туго затяните ее


7.А вот и наша первая розочка! Таким образом делаем нужный номер


8. Таким же образом делаем несколько роз (желательно нечетное количество)


9. Для оформления корзины Берем лист клена и кладем основу


10. Ставим флористический кирпичик, а в него вставляем розы из листьев


11. Когда все бутоны готовы, соединяем их между собой, а дальше все зависит только от вашей фантазии. Можно «укутать» их же листьями клена, можно взять листья каштана, лещины.
Эко-композиция.


Совет рукодельницам:
Цветы из осенних листьев будут стоять, и радовать глаз, но через пару дней листья начнут сохнуть. Они приобретут другой вид, не менее красивый, но другой. Поэтому для тех, кто хочет сохранить цветы практически в первозданном виде — есть совет: как только сделаете свои розы из листьев — покройте их лаком (только ни в коем случае не нужно использовать лак для ногтей или волос).Паркетный лак или лак для пластика. Также можно покрасить розы акриловым лаком и тогда они всегда будут такими, как вы хотите.

Понравилась статья? Поделись

Оформление зала к осеннему балу

Осенний бал в начальной школе. Сценарий

Оформление зала:

Осенние цветы, гирлянды из желтых листьев, ветки осенних деревьев, букетики рябины, на столе в вазе — овощи, фрукты, выставка рисунков на осеннюю тематику, разноцветные воздушные шары. На сцене плакат «Грустное время — глаза прелесть!» У дверей — плакат-приглашение «Добро пожаловать на Осенний бал!»

Символов:

свинец — взрослый

детей:

1-й ребенок

2-й ребенок

3-й ребенок

4-й ребенок

4000

лето

осень

зима

Snowdrop

LILAC

Snowman

Stock

Крестьянка

Крестьянка

Ведущий:

Королева Осень приближалась

Лето жаркое с природой прощай

И осталось немного.

Выходите в поле — по обочинам дороги

Желтая увядшая трава.

Осенние претензии прав.

Танец с листьями

Входят дети, у них в руках осенние листья.

1-й ребенок:

Птицы улетают в теплые края

И деревья осенью желтеют.

Листья падают, кружась в воздухе,

Стройные березки на ветру трепещут.

2-й ребенок:

В моем цветнике цветут астры,

Я составлю букет, отнесу в дом.

Пахнут осенью яркими цветами —

Прекраснее этой красоты не найти.

3-й ребенок:

Журавлиные клинья плывут по небу

И в краю далеком нас зовут с тобою.

Вот они, красотки, улетают,

Лето нам немного жаль.

4-й ребенок:

И скоро наступит холодная зима,

Скоро люди будут встречать Новый год.

А пока здесь царит хозяин осени,

Легкая морось мелкая морось.

Ведущий.

Осень… Золотая пора, поражающая богатством красок, плодов, фантастическим сочетанием красок: от ярких, броских, до размыто-прозрачных полутонов.

Ведущий.

Но правда в том, оглянитесь вокруг, взгляните: листва блестит кованым золотом, ярко вспыхивают разноцветные астры и хризантемы, застыли на деревьях ягоды рябины, а бездонное осеннее небо удивляет обилием и яркостью звезд, разбросанных по нему .

Песня «Осень милая, шуршащая»

1-й ребенок

Осень нас на мой бал

Сегодня пригласили

Чтоб никто не опоздал,

Осень попросила.

А вот и накидка

Зал искрится,

Теплом согретым лицом

Пора открывать наш бал

И в танце кружиться.

2-й ребенок

А где осень?

Вдруг она забыла дорогу к нам?

С делами, может она.

Немного поколебался?

Призовем осень;

Все дружно говорим:

«Ждем тебя на балу, Осень!»

На сцену выходит весна.

Пружина:

Из дальних странствий я пришел,

Я молод и весел.

Сияющая красота

Меня зовут Весна.

Со мной свита, смотрите!

Весенние цветы, логин.

В зале есть Подснежник и Сирень.

Подснежник:

Меня зовут Подснежник,

Весной меня ждут люди.

Я нежный цветочек,

И мой стебелек.

Сирень:

А я, друзья, цветочек пушистый.

Хоть я очень быстро расцветаю

Людям в радость несу

Весеннюю красоту свою.

Ведущий:

Как ты, Весна, сюда попала?

Еще ведь время не пришло

Кольцо капает за окном,

Нести в дом букет сирени.

Пружина:

Я очень устала ждать

Я хотела быть хозяйкой.

Игра (листья и цветы)

Зима появляется. Вместе со своим снеговиком.

Зима:

Что, Весна, ты продалась?!

Хозяйку тоже нашел!

Вот сумею я:

И снег рыхлый в полях белый,

Свежее, морозное утро.

Недаром мою зиму зовут.

А Снеговик мой верный друг,

Пусть соберет детей всех в круг.

Игра (Снежок)

Ведущий:

Зима пришла? Ну как так?

Поймите, детишки, мы дураки!

Все в мире перепуталось

Откуда берутся эти проказы?

Зима:

Весна должна уйти

Теперь только я буду хозяйкой.

Пружина:

И нет! Я не хочу уходить!

Я тебя сейчас запущу!

Лето появляется в холле.

Лето:

Что вы кричите?

Идите оба!

Ведь дети любят только лето.

Со мной солнце, много света!

В лесу поспевает клубника,

В саду поспевает ежевика.

Душистый, пряный аромат.

Игра «Кто быстрее съест яблоко» . (красный фэнтези)

По 2 участника из класса. Один держит яблоко, другой ест это яблоко без помощи рук.

Ведущий:

А ты любовница? Так да!

Все это ерунда!

Сейчас не ваше время

Осень пришла, потому что пора

Сбор урожая, грибы.

Да все понятно без слов!

В зал входит небольшой Стожк.

Сток:

Ребята, дорогие друзья!

Я пришел прямо с поля.

Я свежая маленькая Акция,

Прекрасный осенний приятель.

Она все косы заплела,

Я тебе привет послала.

Я передал вам привет.

Теперь я задам один вопрос.

Пожалуйста, скажите Я:

Кто приедет к нам в сентябре?

Кто во дворе все золотит?

Кто поздно на солнце смеется

И мелкий дождь пролился?

Танец с зонтами.

Дети:

Осень!

Лето:

Какая шишка!

Не хватает только трона!

Зима (имеется в виду Лето и Весна):

Прогоним Осень с полей,

За город и море!

Некоторые будут хозяевами

Про Осень нахально забудьте!

Весна, Зима и Лето гоняются за Стожкой, радостно танцуя и хлопая в ладоши.

Лето:

Теперь Осень не придет,

Не будет целого года!

В центре зала дети в костюмах русских крестьян.

Крестьянин:

Вчера посеял град.

Я не в восторге от горячих полетов.

Сожгли урожай,

Теперь хоть пересаживай.

Зима:

Все «Осень! Осень! «Повторить!

Ну не понимают:

Сейчас будет Осень.

Мы выгнали ее за дверь.

Крестьянка и крестьянка начинают плакать.

1 хост:

Вот. И что ты сделал?

Вы испортили весь урожай.

Теперь я спорю с тобой здесь:

Приходи ты, Лето, на Весну.

Сделано строго на природе:

За Осенью — Зимник.

Она землю снегом укрывает

Весенняя красавица расцветает

И пусть Солнце всем дарит,

В зале появляется Осень.

Осень:

Добрый вечер, друзья!

Ждал, давай?

Лето было жаркое, мощность долго не уступала,

Но всему свое время —

Я подошел к двери!

Песня «Осень к нам постучала»

Осень:

Все расставлю по местам.

И мое чудесное царство

Расцветает сияние красок.

Ячмень фермер собирает,

Сушит сено для животных,

Накорми кур, голодных овец.

В дремучем лесу целый год

Грибы сохнут без забот.

Вот для чего я нужен людям.

Зима:

Теперь мы это не забудем.

2 ведущих.

За окнами сейчас осень… Называем ее по-разному: холодная, золотая, щедрая, дождливая, грустная. .. Но как бы там ни было, осень прекрасное время года, пора сбора урожая, подведение итогов полевые работы, это начало учебы в школе, это подготовка к долгой и холодной зиме…И как бы ни было на улице — холодно или тепло — родной край всегда прекрасен, притягателен, обаятелен!

Ведущий.

Да, осень — самое выразительное время года. Хочется замереть в восторге от красок осенних красок. Любоваться — не восхищаться!

1 провод

Осенние пазлы в магазине

Загадки:

1. Видит и не слышит, ходит, бродит, рыщет, свистит (Ветер).

2. Сидит — зеленеет, падает — желтеет, лежит — чернеет. (Лист)

3. Назовите приметы осени. По каким признакам мы узнаем, что пришла осень? (Похолодало, листья желтеют и опадают, птицы летят на юг, дожди и одежда, зонтики)

4. Какое время года наступает после осени? (Зима)

5.Какие птицы улетают от нас на юг? (Журавли, соловьи, гуси, ласточки, дрозды, лебеди +)

6. Какие птицы остались у нас зимовать? (Снегири, синицы, воробьи, голуби, вороны, клесты, зимой даже птенцы)

7.Какие животные впадают в спячку? (медведи, ежи, лягушки,

8. Как в древности называли сентябрь? Бред — за частые ненастья

9. У октября старое название — КАПЛЯ, ЗИМА, ПАР, все эти названия отражают состояние погоды и природа.

10. Древнее название ноября — КЛАССИФИКАТОР, СТУДЕНТ.По народным приметам ноябрь считался воротами зимы, закатом года.

ОСЕНЬ

Урожай у нас хороший, бороздка густая:

И морковь, и картошка, капуста белокочанная,

Баклажаны синие, помидоры красные

Устроим долгий и серьезный спор.

Кто из нас из овощей и важнее и нужнее?

Песня «Урожай»

Что вы думаете, ребята? Какие овощи самые полезные или каждый хорош и полезен, а? Конечно, каждый полезен по-своему и хорош.

Чтобы быть здоровым, сильным, надо любить овощи.

Все без исключения!

В каждом есть хороший вкус, и я не решаюсь:

Кто из вас вкуснее? Кто из вас нужнее?

Игра «Учим овощи»

2 ведущих.

Всем известно, насколько вкусна и полезна картошка. Очень часто нам всем приходится его сажать и убирать. Предлагаю следующему участнику игры собрать урожай.

2. Игра называется «Собери картошку». (синий фант)

Проводится следующим образом: на полу разбросано много картошки, и участники игры с завязанными глазами должны быстро собрать урожай за одну минуту. Выигрывает тот, кто соберет больше картошки.

2 ведущих.

Осень сегодня полностью вступила в свои права. Мы благодарим эту осень за то, что она привела нас всех на осенний бал. Впереди зима, весна, лето… А потом снова осень. Сколько еще будет в нашей жизни! Надеемся, что золотые огоньки Осеннего бала еще не раз зажгутся для всех нас в нашей школе. Увидимся снова!

ОСЕНЬ ПРОЩАЕТСЯ С РЕБЯТАМИ.

Песня «ПРЯЖА»
Слова и музыка А. Филипенко

Мы носим корзины,
Хор поет песню.
Урожай
И запас на зиму.
Припев: Ах да собери
И запасись на зиму.

Мы молодцы!
Собираем огурцы,
И фасоль, и горох.
Урожай у нас неплохой.
Припев: Ах да, и горох!
Урожай у нас неплохой.

Ты, пузатый кабачок,
Я ложусь бочком.
Не ленись, не зевай,
И лезь в корзину.
Припев: Ах да, не зевай
И лезь в корзину.

Едем, едем домой
На грузовике.
Открыть ворота
Едет с поля урожай.
Припев: Ах да, открой,
Едет с поля жатва!

Осень сладкая, шуршащая.

1 Осень очень хороша

Хорошо, хорошо!

Осень ходит медленно

Он ходит медленно.

Осенний наряд

Золотистый, золотой!

Удивляет всех

Осенняя красавица.

Припев: (2 раза)

Осень хороша, шуршит

Листья кругом.

Не торопись

Журавли на юг!

Осень давно не грусти,

Не грусти, не грусти.

Даже если снег летит,

Снег с дождем летит.

Ее одежда стала мокрой

Он стал тоньше, чем был.

Все еще горит огнем

Ягоды рябины!

Припев: (2 раза)

AutumnknockedTOOnm

Найди ещё минус один

Добрый день, продолжаем тему оформления свадьбы…и сегодня я вам покажу и расскажу как можно устроить свадьбу в ОСЕННЕМ стиле — своими декораторскими силами.

Сделала фотоподборку дизайнерских идей. ДОСТУПНАЯ СЛОЖНОСТЬ . То есть здесь вы найдете идеи, которые ЛЕГКО и НЕДОРОГО реализовать своими руками

Я покажу как вырезать тыкву… и составить осенние композиции для украшения зала . Я покажу как стильно устроить осеннюю свадьбу на природе .Вы увидите красивые идеи для свадебной фотосессии осенью… и многое другое.

Итак, приступим.

Идеи для свадьбы осенью ФОТО…

Осень поцелуй  на фоне желтых сухих листьев… Перспектива фотографии может быть самой разной . ..

Можно просто подбрасывать листья вверх… Можно целоваться в лучах низкого солнца, пробиваясь сквозь кружевную крону осенних деревьев… Или кружиться в танце на фоне опавшей листвы на кадре, снятом сверху .

Вид сверху хорош и для съемки невесты с запрокинутой головой… пронзительные голубые глаза  и контрастная желтизна осенних листьев.


А может это сентябрьская фотосессия на фоне спелых веток яблони… Красиво смотрятся свадебные кадры, сделанные сквозь осеннюю листву.


Подружки невесты прекрасны в осеннем стиле — оранжево-охристые платья, с букетами осенних листьев…


Осень сама подскажет, как сделать красивый снимок… как организовать пространство для фотосессии… Главное — открыть глаза, оглядеться и мысль придет…


ОСЕННИЙ БУКЕТ невесты — из листьев трав и цветов.

Букет невесты осенью должен быть составлен из осенних цветов и листьев. Забудьте о вечно свежей флористике, привезенной из теплиц Голландии.


Листья и цветы — классика жанра… и здесь нет ничего нового. А вот идея сделать БУКЕТ ИЗ СУХИХ ВЕТОК, ЖУЧКОВ — это уже что-то оригинальное . Шишки вплетены в букет с помощью дрели и проволоки. В основании конуса просверливается сквозное отверстие — туда вставляется проволока — и на проволоке, как конус на стебле, входит в букет.


Осенняя прическа невесты — с цветами и листьями

Прическу невесты также можно украсить в осеннем стиле — сделать венок или экибану из осенних цветов и листьев.


Или аккуратно попелсти отдельные цветы в локоны и изгибы свадебной укладки волос.


Для гостей   также можно приготовить венки или обручи   с прикрепленным к ним экибаном. Такие цветочные украшения для волос понравятся всем приглашенным девушкам… кроме того, они будут красиво смотреться на фотосессии.


УКРАШЕНИЕ для невесты — под осеннюю свадьбу.

Осенний образ невесты – не обходится без украшения в области декольте – должен быть оформлен и в осенней гамме.
Уникальное и эксклюзивное колье можно поискать в магазинах… или заказать у бисерных мастериц-рукодельниц.

Вот (фото ниже) смарт к олие в вышивке бисером  Нашла в интернете (на любом бисерном сайте вы за один вечер найдете девушку, которая с удовольствием согласится сделать вам такое колье на свадьбу… (любят делать на заказ… когда я увлекалась бисероплетением, то жалела, что у меня не было свадьбы… вот и захотелось сплести что-нибудь к торжественному случаю…чтобы все ахнули… Такая работа не стоила бы столько, сколько вы думаете…


Ожерелье из неправильных крупных страз можно попробовать сделать самому — просто нашив их на толстую фетровую основу… или закрепив специальными застежками-крючками (все необходимое для работы продается в магазинах рукоделия).

Но посмотрите, какая еще идея подвеска из листьев и эпоксидной смолы Небольшой осенний листик залит ЭПОКСИДНОЙ СМОЛОЙ … и   залит внутри смолы как внутри стакана.Очень красиво — и очень просто.

Эпоксидная смола (или эпоксидный клей) продается в любом хозяйственном отделе — это обычно набор из 2-х баллончиков — в одном порошок, в другом жидкий…соединяешь, получается вот такая вот смола. В него можно положить что угодно (бусинки, листья, цветы) и все будет как живое.


Но идеи Бижутерия из фетра или флиса — красивые украшения… Также на осеннюю свадьбу… для невесты или свидетельницы… А можно многое — для гостей…

Итак… мы украсили невесту к осенней свадьбе, теперь облагородим территорию…

Идеи для свадебной композиции — во дворе.

Если мероприятие планируется провести частично на свежем воздухе  — то нужно придумать, как украсить двор к свадьбе. Для этого у меня есть специальная статья «- там вы найдете много идей

И здесь я покажу дополнительные мысли.Посмотрите, какую интересную композицию вы можете сделать. из обычной перголы-беседки..и двух старых дверей…


Чтобы было понятнее вот вид сверху — и мы видим, что путь к беседке через СВАДЕБНЫЙ ПОРТАЛ . Как видим, двери не падают из-за того, что в них лежит плата . Кстати, доску лучше прибить к торцу дверного полотна — не хотелось бы, чтобы она рухнула на голову зашедшего слишком далеко гостя.

Украшаем верхнюю доску нашего портала цветами и листьями. Если вы не хотите, чтобы эти экибаны влетели вам в копеечку — можно сделать аналог украшения из сухих листьев — ГЕРЛАНД — и поставить на верхнюю доску свадебного портала.

( Гирлянду из сухих листьев сделать несложно — если…   Концы листьев привязать нитками (или проволокой) к длинной веревке. Эту веревку и уложить на верхнюю доску. Веревки не видны с внизу, но куча сухих листьев лежит красиво и ветром не сдувается — то, что нам нужно.с

Можете ли вы придумать другие свадебные порталы в осеннем стиле … Если у вас уже есть на участке пергола — вам понадобится ткань и флористический материал — длинные ветки и цветы…


Вот еще малобюджетная идея для оформления свадьбы на природе.

Ленты можно купить сразу мотками на рынке (это гораздо дешевле, чем покупать в магазине)


Красивая свадьба КОМПОЗИЦИИ для осенней фотосессии   можно оформить по-разному.

Это может быть ретро-автомобиль, украшенный осенними цветами и листьями.


Это могут быть тюки соломы… накинутая на них скатерть, расставленные подсвечники и разложенные тыквы и зеркало с поздравительной надписью…


Кстати, таких тюков можно собрать больше, чтобы рассадить всех гостей.


СВЕЧИ украсят свадьбу в ОСЕННЕМ СТИЛЕ. ..

И, конечно, очень красиво на свадьбе смотрятся свечи…и в этой теме тоже нужно придумать лепку в осеннем стиле.

Цвета осени — желтый и красный, так что это отличный вариант для расфасовки в банки.   РЕЗАК ДЛЯ ЖЕЛТЫХ СВЕЧЕЙ (длинную свечу режем на мелкие кусочки) и все это на красных ленточках   (обвязываем ободок банки тугой проволокой — и крепим к ней ленту).

Или находим КРУГЛУЮ РАМУ  (обод от бочки, опутанный проволокой… или колесо от велосипеда) — вешаем все это на КРЮК — обшиваем листьями и сухими цветами… расставляем чашки со свечами.


Можно поставить свечи в баночки не на дно… а перекрыть их в декоративных усмиках из природного материала … например желуди, каштаны, листья, горох, фасоль, головки цветов, зонтики рябины (левое фото ниже).

А так же можно подвесные свечи-баночки ЧЕРЕДОВАТЬ с подвесными баночками-вазами с живыми цветами (как на правом фото ниже)



  Бокалы можно украсить под свечи — в осенней тематике. Обвязать вокруг них сухие или яркие листья, травы, букеты цветов…

А еще можно использовать ПЛАВАЮЩИЕ СВЕЧИ — погрузить их в широкие чаши… а сами емкости украсить кустами, веточками ягод и т.д…


Композиции, где несколько свечей составлены ВМЕСТЕ, смотрятся красиво и богато… Так они дают больше света — это важно для фотографирования жениха и невесты без вспышки в мягком свете свечей.


Подсвечники СВОИМИ РУКАМИ для оформления свадьбы.

А так же можно сделать из свечей и цветов свадебные МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ композиции. Вот так фото ниже и Леви… свечные банки свисают с веток широкого букета… а между ними еще висят хрустальные подвески … и все это мерцает и переливается отблесками огня … как блестит сама поверхность хрустальной вазы.

Или можно сделать меньшим количеством цветов (как на фото ниже справа) — там где сделано БАШНЯ ИЗ ПЕТЕЛЬ И ЗЕРКАЛ…   Можно сделать самому очень дёшево. .. такие круглые зеркала можно заказать в пунктах резки стекла — принесите им большое зеркало (купите в магазине за 7 у.е.)… — вырежут 2 круга из него… А на большой поставишь круг из трех перевернутых стаканов (с цветочками)… сверху диск зеркала поменьше… а на него еще один перевернутый стакан с цветком внутри.. …и свеча на ножке перевернутого стакана. О, у вас получилась очень красивая (плюс очень дешевая и простая в исполнении) СВАДЕБНАЯ КОМПОЗИЦИЯ со свечами… Видишь, как легко все сделать самому?


А вот еще одна идея для освещения — СВАДЕБНЫЕ СВЕТИЛЬНИКИ в осеннем стиле .

Делаем подсветку тыквы своими руками. Это очень просто. У тыквы срезаем дно (дно) — вынимаем мякоть…
  А потом в боку тыквы протыкаем ФИГУРКИ ФИГУР… для этого нужны острые железные трубочки… или железные формочки для вырезание печенья.

Если формочек нет, то для вырезания круглых отверстий подойдут куски металлических трубок… или железные стаканы-стопарики. .. Подползаем к тыкве круглым вырезом — стукнем молотком (или прессом) и пробиваем дырочку в нашей будущий свадебный светильник из тыквы. Для улучшения проницаемости — можно предварительно острым ножом (или шилом) нанести зарапину вдоль прессованной формы — так ей будет легче проткнуть тыкву через царапины.


КАК украсить СВАДЕБНЫЙ ЗАЛ — в осеннем стиле…

Цветные веера — отличная идея для украшения свадьбы. Если их сделать из бумаги осенних цветов — желтого, оранжевого, красного, коричневого… получится очень красиво. На фото ниже мы видим покупные японские вентиляторы… Но зачем тратить деньги — если можно сделать самому…


Вот на фото ниже мы видим пример того, как оформляются свадьбы. ВЕНТИЛЯТОРНАЯ БУМАГА   сделай сам…
  Секрет круглой формы заключается в том, что в один такой круглый круг склеены два полукруглых веера.

Секрет ажурных отверстий заключается в…  , что когда веер находился в сложенном состоянии — в нем прорезалась одна прорезь через всю гармошку веера — через все сгибы одновременно (как при вырезании снежинки ).

Для экономии — Можно купить белую офисную бумагу и самостоятельно раскрасить листы в осенние цвета гуашью, акварелью или акрилом…


Отдельный уголок зала  — можно оформить специально для красивой ИНТЕРЬЕРНОЙ ФОТОСЕССИИ… Можно накрыть на стол, накинуть скатерть…занавесить окно (чтобы убрать откровенный серый свет улицы) и добавить элементы теплого освещения светильников (светодиодная гирлянда, накинутая на сухие ветки в высоких напольных вазах + свечи на стол).

Рассыпать листья по полу… поставить красивый стул… бросить на стол яркую парчу или бархат… сам стол оформить посудой, вазами с дарами осени (яблоками, виноградом, шишками, желудями, шиповником, листья) …

Вы можете получить манекен и нарядить его в образ «миссис.Осень» — как парящее фото вверху.


ОРАНЖЕВОЕ НАСТРОЕНИЕ — для осенней свадьбы …

Весь зал (стены и фонари) и сам стол (скатерть, салфетки, подушки на стулья) можно выполнить в ярко-оранжевых тонах — под оттенки осенней листвы.

Все оранжевое должно быть в изобилии. … Так что советуем приобрести побольше МОРКОВНЫХ КОЛПАЧКОВ (чтобы раздавить их вот такой вот веселой пирамидкой)… или если не хотите заморачиваться с кулинарной выпечкой… можно сделать такую ​​оранжевую пирамидку из бутербродов с апельсиновой икрой …   но наверное будет дороже …


Оранжевые шарики — это красиво и осенью. Из нарезанной скомканной оранжевой бумаги можно сделать тампона  — воткнуть в них палочки — и пусть будут имитации апельсиновых деревьев (левое фото внизу).

Везде можно расставить букеты трав-цветов или фруктов и ягод в стеклянных бокалах и стаканах…


Или … если не хватает посуды …. Можно сделать удобные емкости для тыквенных культур . Из большой тыквы выходит отличная бутылка шампанского… Из маленьких тыкв получаются красивые вазы для осенних красок.


Или… раскидать тут такие ЮВЕЛИРНЫЕ ГАСТЕРИИ. .. Делаются они просто — к головке желудей прилеплены яркие бусины. Получается очень нарядно. Из таких косточек можно сделать красивую гирлянду – если нанизать их на нитку.


А еще можно такие желуди превратить в сережки… Или подвески… и положить в ИМЕННЫЕ КОРОБКИ — как свадебные осенние СУВЕНИРЫ на память о празднике.


Идеи для ОСЕННЕЙ сервировки свадебного стола.

Сервировка стола на осенней свадьбе – тоже важная задача. И очень проста в реализации — благо вокруг в изобилии листочки, яблоки, тыквы, рябина и хвоя… Бери сколько хочешь — и все бесплатно.



Колоски (или пучки соломы, перевязанные лентой) красиво смотрятся, а между ними виноград… тыквы…
  И свечи красиво смотрятся внутри железного фонаря… и вокруг листьев и гроздей рябин.


Итак…. вот мы и подошли еще к одной красавице… Так без которой не обходится ни одно свадебное оформление — и тем более ОСЕНЬ. ..

ТОРТЫ-МЮЛЫ для свадебного декора …

Такие искусственные лепешки подойдут для украшения свадебного зала…И тут я подобрала сразу НЕСКОЛЬКО СПОСОБОВ сделать такой торт на осеннюю свадьбу. Вы сейчас увидите, что пирамиду в виде черепахи можно сделать из чего угодно… из самых лучших материалов… из ящиков… из пенопласта… из бревенчатых пил… из гипса.

ИДЕЯ №1 — торт из коробок (или пеноблоков)

Возьмите несколько коробок разного размера  (подходит для обуви) и оплетите их тканью (или вклеенной в бумагу)…белой как крем.Вместо коробок можно использовать куска пенопласта (если они у вас есть).

На коробочки, обтянутые бумагой или тканью — пришиваем выкройки ( мимические «кремовые пласты» или кондитерская глазурь ). Для этого подойдут яркие атласные ленты (как мы видим в бело-оранжевом фальшивомонетке на левом фото ниже).

Можно пришивать поверх ткани узор шпагата   — если выбрать коричневые нити, получится имитация узоров шоколадной пасты, выдавливаемых из тюбика.



Идея №2 — лепешка из гофо-картона

Берем обычный гофрокартон (тот, из которого делают коробки) — нарезаем его на полосу шириной 15 см … у нас коричнево-шоколадного цвета … и эти нарисованные длинные полоски закатывают . Чем ниже этаж, тем шире должен быть наш рулон. Закрепите клеем (чтобы рулон не разматывался). Накладываем роллы-моточки друг на друга  — формируем пирамиду… И украшаем все это дело ягодами… листиками… цветами…


Идея №3 — МУЛЬГЕ ДЛЯ ТОРТА ГИПСОВОЙ.

А можно сделать очень красивую осеннюю композицию — как настоящий съедобный свадебный торт  (как на фото ниже).

Здесь тоже куски пенопласта (или картонные коробки… или спилы бревна ) — наложенные пирамидой друг на друга — этажи «пирамиды» склеены между собой.

Потом покрыли гипсовой шпаклевкой … покрасили белой акриловой краской .

Затем в баночку с этой же краской добавляют клей ПВА — наполняют этой клейкой массой кондитерский конверт (или бумажный пакет с дырочкой на кончике) — и этим акрилово-клеевым «кремом» делают полосочки на стенки бутафорского торта (будто кремы из сладкого крема).После сушки на фальшь приклеивают осенние цветы, сухие листья и веточки деревьев.


Вблизи такой гипсовый торт-модель — выглядит совсем как настоящий…


А можно сделать вот такие пирамидки (вместо муляжей ярусных лепешек)… тоже очень красиво.

ИДЕЯ №4 — ОСЕННЯЯ ПИРАМИДА ИЗ КОРЗИН.

Делается это просто. КИРПИЧ кладется в корзины  — а сверху ставится корзина поменьше (кирпич нужен, чтобы корзинки были не погружены друг в друга, как матрешки, а как на ладони).По краям каждого яруса корзинок вставляем шишки, хвойные веточки, тыквы, яркие листья и цветы.


ИДЕЯ №5 — ПИРАМИДА ИЗ ТАРЕЛОК И СТЕКЛОВ

Тоже очень просто — нужно 5 стаканов, тарелки трех размеров, листья и ягоды. Переливаем ягоды в прозрачные стаканы. Ставим на стол большую тарелку — ставим на нее три стакана (под подставки кладем листья, в сами стаканы насыпаем цветные ягоды, желуди и т.д…). Сверху на стаканы кладем тарелку поменьше — на нее укладываем листья, ставим стаканы с натуральным материалом — и все это накрываем самой маленькой тарелкой… Коробку с лентой можно увенчать свечкой.. фигурка молодоженов или голубь…

А вот еще идея свадебных поделок — которые можно сделать своими руками — для украшения зала… и стола.

ПОДЕЛКИ для оформления свадьбы — СВОИМИ РУКАМИ.

ОРАНЖЕВЫЕ ПРОБКОВЫЕ РОЗЫ — а вот мастер-класс, как можно своими руками сделать сухие бутоны розы — из скрученной апельсиновой корки…Очень просто (как видите)… А как чудесно они пахнут… ммм…


ОДЕЖДА ЯБЛОКО — можно сделать обычные яблоки нарадно аппетитными. Для этого нам нужно купить молочный шоколад — растопить его в кастрюле… а еще желательно добавить в растопленный шоколад ложку сметаны (это для того, чтобы шоколад после застывания сохранил свой блестящий глянцевый вид ).

Сварить шоколад со сметаной — а потом полить сверху яблоки (предварительно в яблоки вставить веточки (чтобы был повод их взять) … после этого можно украсить кондитерской посыпкой … и белой сахарной пудрой …


А вот и еще фруктовая поделка на осеннюю свадьбу… ГРУШИ С ЛИЦАМИ.

Нужны красивые груши и клеевые стразы (т.е. дешевые стразы-наклейки из наборов для детского творчества — продаются отдельно в ларьках).


НАЗНАЧЕНИЕ ИЗ ТЫКВЫ — для оформления осенней свадьбы.Делается очень просто. Листочки будут лучше склеиваться, если их ошпарить кипятком — потом высушить (чтобы не были мокрыми) и посадить на обычный клей.

РЕЗЬБА THKVE — это тоже нехитрое дело — делаем рисунок (например рисуем кленовый лист) — потом по рисунку ножом делаем насечку — а потом срезаем кожу внутри надрезанного участка.


ПОДСВЕЧНИК ИЗ СЕНА делается очень просто — сейчас расскажу. .. Делаем бумажные мешочки — то есть конус (как мешочек для семечек, или шляпка для феи) — скрепляем мешочек клеем или степлером. А теперь нам понадобится сено и серые нитки. К Кулю привязываем пучки сена и ввязываем их в нитки. Потом поверх такого сена наматываем обычную светодиодную гирлянду (тоже закрепляем серыми нитками)… и поверх гирлянды тоже кладем небольшие порции сена. Не волнуйтесь, светодиодная лампочка при горении совсем не греется — и сено не загорится. Затем можно вынуть бумажный урожай — и конус сена все равно будет держать форму.


ШАРИКИ С ЛИСТЬЯМИ . Мы часто видим такие шары на свадьбах — и они обычно облеплены бутонами роз. Но тема нашей свадьбы осень — поэтому обклеим их листиками.

Для изготовления таких шариков своими руками нам понадобится пенопластовая заготовка (продается в магазинах для рукоделия)… или обычный БЕБИ ШАР… шарик промазываем клеем и в хаотичном порядке приклеиваем на него листочки. ..или шишки…или желуди.

Вот еще идеи для осенней свадьбы своими руками — рамка с листьями и цветочные шары на ветках… Сейчас я вам расскажу, как это все сделать.

РАМА С ЛИСТЬЯМИ — Очень простой хак. Покупаем рамку в магазине — достаем из нее стекло и фоновую заглушку — в края рамки вбиваем 2 маленькие гвоздики — привязываем к ним ленточку — и привязываем к ленточке хвостики листьев … (можно прикрепить листья обычными скрепками).


ЦВЕТОЧНЫЙ ШАР еще проще … да, да … теперь понятно. На один шар — нам нужно сделать 3 обычных букета — из цветов и веток с короткими стеблями (чем короче стебли-ножки, тем пышнее получится букет).Ножки каждого букета перетягиваем шпагатом (или скотчем крепко. Потом делаем 2 букета вместе — и сами образуют шар — потому что один букет уже похож на половинку шара… а три сверху уже шар и ниже

Если вы делаете вот такой шарообразный букет на свадьбу — из ЖИВЫХ цветов — вам важно, чтобы они не завяли. Дальше все делается по-другому… покупаем в цветочном магазине кусочек ОАЗИСА (это специальный губчатый материал для цветов).Из оазиса формируем шар — в этот шар натыкаем цветов.. и подвешиваем за ниточку на ветку дерева и ставим ветку в вазу.

А можно сделать красивый осенний букет…
  Или осеннюю композицию из яблок, веточек, ягодных зонтиков — и все это смешать в нарезанную тыкву.


Кстати… У меня есть специальные статьи на тему таких композиций (много интересного в осеннем стиле)…

Вазу для букета можно обернуть берестой, снятой с березового полена — как на фото ниже.


ВЕНОК для украшения осенней свадьбы.

Можно сделать такие декоративные осенние венки — повесить на забор во дворе… на дверь… на стену в свадебном зале.

Венки изготавливаются в в основном двумя способами.

Первый способ — ЧЕРЕЗ ВХОД . Для этого берем изогнутый в округлую форму стальной стержень — протыкаем гвоздями сквозные отверстия в яблоках и шишках. .. Нанизываем на стальной стержень продырявленные яблоки — соединяем концы стержня в кольцо — соединяем замкнуто концы проволокой и лентой (скотчем) — и закрыть зону намотки иголками с нитками.Лента.

По такому же принципу нанизывания можно собрать осенний венок ИЗ ЛИСТЬЕВ — их тоже протыкаем — чередование листьев по форме и цвету.


Второй способ — УДОВОЛЬСТВИЕ. Для этого сначала делаем КАРКАС — то есть формируем округлый пучок из тонких гибких веточек — выбираем длинные веточки так, чтобы при смыкании их в кольцо получился довольно широкий венок. Чтобы ветки держались вместе, их можно связать – скрутить нитками.

А потом на этот каркас наматываем (обвязываем ниткой или проволокой) различные натуральные материалы. Тяжелые предметы (яблоки или тыквы) сначала протыкаем гвоздем — потом нанизываем на кусок проволоки — и продеваем эту проволоку к каркасу венка.


Настоящие бисквитно-кремовые торты на ОСЕННЮЮ СВАДЬБУ.

В этой статье мы много говорили о бутафорском торте-фейке для украшения зала. А теперь вы можете взглянуть на СЪЕДОБНЫХ кондитерских шедевра в осеннем стиле.   В основном все эти торты сделаны по одной схеме.
 Выпекается три яруса бисквита — Слои укладываются друг на друга (пропитывая их кремами и начинками)… Затем все это покрывается слоями мастичного теста… Из того же мастичного теста вырезаются листочки и цветочки и украсьте ими ярусы торта.


А можно просто смазать торт шоколадным кремом… или полить шоколадной глазурью..


На такой приятной ноте я заканчиваю свою статью… пора бежать в школу, забирать мою Дашеньку-первоклассницу…
  А я желаю вам счастливой свадьбы… и счастья, которое последует (в виде маленьких хитрых детей). Уже хоть ради этих карапузов можно завести семейную жизнь… Дети — праздник каждый день…


А также…

У нас есть и другие статьи на свадебную тематику . ..
.

Прекрасный праздник для вас.

Ольга Клишевская специально для сайта

Оформление: блэкаут, бумажные листья, цветы, воздушные шары

Место проведения: актовый зал

1 светодиод Дамы и господа!

2 вел Судари и мадам!

1.1 конкурс. «Давай познакомимся».

Каждая команда получает набор букв, в которых скрыто название команды. Кто быстрее угадает имя и громко его произнесет, тот и выиграл.

  (командам выдаются наборы букв)

1 ведущий А теперь каждая команда организует в зале свой танцевальный кружок, и в течение всего вечера жюри наблюдает, какой кружок был самым зажигательным, веселым и дружным. Победителя ждет приз! И мы танцуем!

  (2 танцевальных прохода)

2 led Есть упражнения для ног, для рук, даже для хвоста, а есть упражнения для ума.

Итак, 2 соревнования «Разминка».


  1. 10 морковок весят 600 грамм, 8 свеклы — 2 кг, 4 репы — 1,5. Сколько весит полкило сельди.

  2. Пролетела стая гусей. Один сзади и два впереди, один между двумя и тремя подряд. Сколько их было? (3 — летели друг за другом)

  3. В автобусе ехало 50 человек; на остановке вошли 7 человек, вышли 3; на следующий пришел 1, а вышел 4; на следующем — 5 вошло, а 8 вышло; следующий получился 15, а вошел 2.Сколько остановок сделал автобус? (4 остановки)

  4. Пять экскаваторов выкопали пять метров рва за пять часов. Сколько землянок будет вырыто стометровым рвом за сто часов? (пять)

  5. Сколько концов у пяти палочек? А пять с половиной? (10, 12)

  6. У мальчика столько сестер, сколько братьев, а у его сестры сестер вдвое меньше, чем братьев. Сколько сестер и всех братьев? (4 брата, 3 сестры).

  7. На трех деревьях сидело 36 галок.Когда с первого дерева на второе перелетело 6 галок, а со второго на третье 4 галки, то все три дерева оказались нимбом. Сколько галок первоначально сидело на каждом дереве? (18.10, 8).

  8. Внук спросил у дедушки:
  Дедушка ответил:

  • Если я проживу еще половину того, что прожил, и еще один год, то мне будет 100 лет.
  Сколько лет было дедушке? (66)

1 светодиод Все устали от самых сложных задач, пора танцевать

  (звучит музыка)

2 светодиода А теперь конкурс для наших милых зрителей.

«Осенний аукцион». Шоколад можно купить не за деньги, а за поэтическую, песенную строчку, за пословицу, поговорку, где присутствует слово «осень». Выигрывает тот, кто последним произнесет такое слово. Начал!

1 светодиод А теперь поиграем в «Осенний телефон».

Команда «Тыковка» на сцене. Команда становится колонной. Только капитан поворачивается ко мне. Ухо капитана говорит слово, которое он должен показывать только жестами, мимикой. И так по цепочке.Последний в команде называет пришедшее к нему слово.

2 светодиода Молодцы, команда! Музыка в их честь.

2 вел На осенний бал нужно приходить в соответствующем наряде, но команды не задумывались над этим вопросом. Но это легко исправить, ведь следующий конкурс «Осенний наряд».

В распоряжении участников нитки, иголки, осенние листья, их воображение и вымысел. Творите, изобретайте, дерзайте!

1 led Теперь болельщики могут приносить дополнительные очки своим командам.Конкурс художественный.


  1. Обескураженная золотая роща
  Береза, веселый язык

И журавли, печально летящие,

Никого не жалею.

Кого жалеть? Ведь каждый незнакомец на свете —

Пройдет, войдет и снова выйдет из дома.

Конопляные сны всех ушедших

С широким месяцем над голубым прудом.


  1. Нива сжатая, рощи голые,
 Вода туманная и влажная.

Колесо над синей горой

Тихое солнце закатилось.

Спящая взорванная дорога.

Она сегодня заметила

То совсем немного

В ожидании зимней седины.


  1. Сижу за решеткой в ​​сыром подземелье.
  Орленок поднадоел в неволе

Мой верный спутник, хлопает крылом,

Кровавая пища клюет под окном

И клюет, и кидает, и в окно смотрит,

Как будто со мною зачат один.

Зовет меня глазами и кричит

И хочет сказать: «Давай улетим!…»


  1. Октябрь уже наступил — так роща отряхивается
 Последние листы с обнаженными ветвями;

Осенний холод умер — дорога замерзла,

За мельничным ручьем еще журчит журчание,

Но пруд уже замерз; мой сосед спешит

По полям своим желанием

И с зимою борются от дикого веселья,

И будит собак лаем уснувшие дубы.


  1. Облака мчатся, тучи клубятся,
  Невидимая луна

Огни летящего снега;

Небо уныло, ночь уныла.

Продукты питания, продукты питания в открытом грунте;

Колокольчик Дин-Дин-Дин…

Страшно, нехотя

Среди неведомых равнин!


  1. Вьюга злится, вьюга плачет;
Лошади чувствительны к храпу;

Он уже далеко;

Только глаза в тумане горят;

Лошади снова полетели;

Колокольчик Дин-Дин-Дин …

Вижу: духи собрались среди белеющих равнин.

Бесконечное уродство

В мутном месяце игры

Духи демонов разные,

Как листья в ноябре.


  1. Однажды в пещере у ворот,
  С подругами,

Сели горничные — и вот

Промчались перед ними

Лихая троица с молодцами.

Кони, покрытые ковром,

В санях он стоит,

И всех гонит и давит.Конкурс «Давай потанцуем»   От каждой команды приглашается пара.

Анонсировано картофеля ламбада. Пары танцуют на осенних листьях с картошкой между лбами. Каждый раз лист уменьшается, а пары продолжают танцевать. Выигрывает та пара, которая справится с заданием.

2 светодиода Дамы и господа! Вы уже давно танцуете с нами и, видимо, хорошо этому научились. Объявляется последний танец, который выявит лучший танцевальный клуб.Танцуют все!

(звучит музыка)

1 светодиод Пора подводить итоги:


  • объявлен лучший танцевальный клуб — награждение;

  • объявляется лучшая скульптура — премия;

  • объявляется лучшая команда — награждение.
Вместе: А теперь все танцуют!

Обрезка и дрессировка — Калифорнийский сад на заднем дворе

 

Молодые деревья обрезают, чтобы придать им структурную целостность, облегчить уход за ними и обеспечить производство высококачественных фруктов.Обрезка будет:

  • Контрольный размер для облегчения ухода за фруктами и их сбора
  • Увеличить силу – развить сильную структуру конечностей
  • Равномерно распределяйте солнечный свет по всему дереву
  • Регулирует плодоношение – удаляет лишнюю плодовую древесину
  • Обновление плодовой древесины – для сохранения крепких бутонов и цветков
  • Удалите нежелательные сухие, сломанные и пересекающиеся ветки.

Оптимальное время года для обрезки фруктовых деревьев — период покоя, декабрь, январь (лучшее время) и до середины февраля, но обратите внимание на летний график обрезки абрикосов.

Существует два типа обрезки:

  • Прореживающие срезы используются для удаления боковых ветвей у их основания или для укорачивания длины ветвей путем обрезки другой боковой ветви, которая составляет не менее 1/3 ширины удаляемой секции ветви. Боковые срезы следует делать под углом и делать сразу за пределами гребня коры ветки и воротника ветки. Срезание шейки ветки может повредить растение и вызвать загнивание.
  • Срезка при вырубке – это когда растение обрезается до пня, боковой почки или небольшой боковой ветки.При возвращении к боковой почке или небольшой боковой ветке срез следует делать примерно под углом 45° от почки или ветки и на ¼ дюйма выше ее. Срезание заголовков может привести к сильному вертикальному росту.

Самый сильный рост приходится на верхушечную почку. При срезе боковая почка становится верхушечной почкой, и рост продолжается в этом направлении.

Системы обучения/обрезки

[PDF] Плодовые деревья: обрезка лиственных деревьев

  • Открытый центр или Вазообразный можно использовать на всех фруктовых и ореховых деревьях.Лучше всего подходит для европейских слив, азиатских груш и миндаля. Делает большие деревья, затенение от густой верхней части может быть проблемой.

    В первый год отбирают от трех до четырех конечностей, равномерно распределенных по стволу. Оставьте небольшие веточки на этих ветвях для раннего плодоношения и защиты от солнечных ожогов. Головные конечности составляют половину их длины, должны быть 24-30″.

    На втором году жизни выберите по одной-две конечности на каждом начальном этапе. Заверните их на ½ их длины (24-30 дюймов). Удалите остальные конечности.

  • Центральный лидер делает маленькое дерево размером примерно в половину размера вазы.Отлично распределяет солнечный свет.

    После первого года жизни выберите от трех до пяти боковых ветвей, самая нижняя из которых находится на высоте около 12-15 дюймов над землей, равномерно распределенных вокруг дерева на расстоянии двух-трех футов друг от друга по вертикали. Главный лидер и боковые ответвления, которые могут конкурировать с лидером.

    В последующие годы разработайте еще одну серию боковых ветвей через каждые два-три фута выше центрального лидера. Вероятно, будет необходимо физически развести отводы, когда они будут длиной от пяти до шести футов, чтобы образовать правильный угол (около 45°) с туловищем.

  • Y-образная система начинается на уровне колена, как и другие системы. Делает маленькое дерево. Легко обучается. Подходит для персиков и нектаринов. Космические деревья от шести до семи футов друг от друга в рядах на расстоянии 15 футов друг от друга. «Y» перпендикулярно ряду. Для яблок, слив, груш и вишен увеличьте расстояние между деревьями до восьми-десяти футов. Развивайте боковые ответвления со всех сторон каждого плеча буквы «Y».

Десять основ того, когда и как обрезать фруктовые деревья

  1. Обрезка фруктовых деревьев, когда листья сброшены (в состоянии покоя).Легче видеть, что вы делаете, а удаление спящих почек (точек роста) оживляет оставшиеся почки. Летняя обрезка удаляет листья (производство продуктов питания), замедляет созревание плодов и подвергает их солнечному ожогу. Однако летняя обрезка может быть полезной, когда она используется для замедления слишком сильнорослых или слишком больших деревьев. Обычно это делается сразу после сбора урожая.

  2. Сразу после посадки нового дерева обрежьте его до короткой ветки высотой от 24 до 30 дюймов и обрежьте все боковые побеги, оставшиеся ниже, до одной почки.Это способствует низкому ветвлению и выравнивает верхушку и корневую систему. Покрасьте дерево белой латексной краской, чтобы защитить его от солнечных ожогов и нападения мотылька.

  3. Молодые деревья следует довольно сильно обрезать и стимулировать к быстрому росту в течение первых 3 лет без каких-либо плодов. Оставьте большую часть небольших горизонтальных ветвей нетронутыми для последующего плодоношения.

  4. Решая, какую ветку и где срезать, помните, что верхушка вертикальной ветки стимулирует вегетативный рост, необходимый для развития дерева, и открывает доступ к дереву большему количеству солнечного света. Прищипывание горизонтальных ветвей проводят для обновления плодоносящей древесины и прореживания излишков плодов. Горизонтальные ветки, оставленные необрезанными, принесут более ранние и более тяжелые урожаи.

  5. Вертикальные ветви обычно остаются вегетативными и сильными. Горизонтальные ветви обычно более урожайны. Хорошее сочетание этих двух факторов необходимо для плодоношения сейчас и в будущем. Удалите отростки, водяные побеги и большинство конкурирующих ветвей, растущих прямо в дерево. Наклоняющиеся вниз ветки со временем теряют силу и дают лишь несколько мелких плодов; отрезать свисающие вниз части.

  6. Новый рост происходит прямо там, где вы делаете надрез; то есть влияние среза влияет только на почки в пределах от 1 до 8 дюймов от поверхности среза, а не на глубину от 3 до 4 футов вглубь дерева. Чем больше почек будет срезано, тем мощнее будут новые побеги.

  7. Делайте большую часть обрезки в верхней части дерева, чтобы нижние ветки подвергались воздействию солнечного света. Древесина, выставленная на солнце, остается плодоносной и дает самые крупные плоды. Затененные ветки со временем перестают плодоносить и никогда не будут плодоносить без радикальной подкормки и обновления всего дерева.

  8. Сделайте чистые срезы (в пределах ¼») от почки; не оставляйте пеньков.

  9. Используйте разбрасыватели или стяжки, чтобы получить ветви под углом 45° пряморастущих сильнорослых деревьев.

  10. Персик и нектарин удаляют 50% прошлогоднего прироста. Инжир, яблоня, груша, слива и абрикос сокращают около 20% прошлогоднего прироста. Вишни только летом обрезают первые 5 лет.

Обрезка заброшенных или заброшенных фруктовых деревьев

[PDF] Фруктовые деревья: обрезка разросшихся лиственных деревьев

Независимо от того, являются ли сегодняшние деревья остатками вчерашних садов или просто заброшенными по другим причинам, обрезка может показаться невыполнимой задачей.В некоторых случаях эти деревья можно омолодить и сделать функциональными в домашнем саду или ландшафте. В других случаях посадка нового дерева может оказаться более практичной.

Состояние дерева

Необрезанные деревья могут быть в лучшем случае бельмом на глазу. Они часто выглядят как сеть скученных, скрученных и перекрывающихся ветвей. Может быть несколько крупных, высоких первичных ветвей, отходящих под узкими углами, близко друг к другу. Низкие боковые ветки могут быть редкими, отсутствовать или «подрезаться оленем» до высоты головы.

Хотя ствол и общий каркас могут быть здоровыми, функциональная часть дерева обычно представляет собой прочный полог из слабых, скученных ветвей наверху или по периферии кроны дерева.Деревья могут иметь ежегодный прирост побегов в лучшем случае на дюйм или два и нерегулярные урожаи мелких червивых плодов.

Предостережение о происхождении деревьев. Некоторые старые деревья возникли из семян или в виде отростков от подвоя или корневой системы ниже места прививки. За некоторыми исключениями, эти деревья, как правило, уступают названным сортам и не оправдывают ваших усилий, особенно если ваша цель — производство фруктов.

Лучшими вариантами являются посадка нового дерева или прививка (обработка) существующего дерева названными разновидностями или культурными сортами (информацию см. в разделе «Размножение плодовых растений умеренной зоны», публикация UC 21103).

Инструменты

Хорошие инструменты для работы не гарантируют успеха, но плохие влекут за собой плохую работу и несчастные случаи. Цена является общим отражением качества, и для обрезки необходимы три инструмента:

.
  • Ручные секаторы
  • Сучкорезы (сучкорезы) с рукоятками от 24 до 30 дюймов
  • Обрезная пила со складной или фиксированной ручкой, с изогнутыми лезвиями от 8 до 15 дюймов и широко расставленными зубьями

Складные лестницы и выдвижные лестницы небезопасны и не предназначены для работы на неустойчивом грунте или деревьях.Садовая лестница (тренога) является единственной лестницей , которая считается приемлемой и безопасной даже на склонах холмов и неровной поверхности. При правильном уходе садовая лестница прослужит вам всю жизнь и даже больше.

Принципы

Хотя обрезка является одной из старейших садоводческих практик, принципы, на которых она основана, не всегда понятны. Новичок склонен сосредотачиваться на второстепенных деталях в ущерб некоторым общепринятым принципам.

Вне зависимости от того, стоит ли задача обрезки заброшенных, взрослых деревьев или просто ежегодной обрезки деревьев при регулярном уходе и уходе, вам пригодятся следующие принципы:

  • Имейте в виду конкретную цель или план. В этом случае основное внимание уделяется омоложению дерева, чтобы оно стало структурно здоровым, функциональным, управляемым и привлекательным для домашнего сада или ландшафта.

  • Знать возраст и тип древесины, на которой образуются плодовые почки. Однако в первую очередь вы обращаете внимание на заброшенные деревья, это структура дерева, и в последующие годы будет проведена более тщательная обрезка.

  • Формирование плодовых почек зависит от света. Дерево должно быть достаточно открытым для проникновения света, роста внутренних побегов и развития плодовых почек.

  • Мертвые, отмирающие, больные части и мешающие ветки следует удалить. Слабые или очень узкие промежности также могут быть удалены.

Начало работы

Первым шагом в омоложении заброшенного дерева является его обрезка. Обрезку лиственных фруктовых и ореховых деревьев обычно проводят, когда дерево находится в состоянии покоя, т. е. практически в любое время после того, как листья опали, и до распускания весенних почек.

Январь — хороший месяц для начала. Объем обрезки, конечно же, будет зависеть от состояния дерева. Имейте в виду, что запущенным деревьям потребовалось несколько лет, чтобы развиться; зачастую легче омолодить их за два-три года, чем за один год.

Чрезмерная обрезка приведет к скоплению водяных смерчей или чрезмерному росту побегов, а также может повысить вероятность солнечных ожогов вблизи открытых участков обрезки и внутренних участков. Отойдите в сторону и посмотрите на дерево несколько раз, чтобы визуализировать, с чего начать, и желаемую будущую структуру.Приступая к работе, помните следующее:

  • Несколько больших подрезок позволяют добиться большего, чем множество мелких надрезов.

  • В течение следующих двух или трех лет обрезка направлена ​​на выбор хорошо расположенных новых ветвей в качестве возможной замены старых более высоких. Контролируйте чрезмерный рост побегов, прореживая и вырезая те, что остались. Оставьте дерево достаточно открытым для проникновения света, необходимого для образования плодовых почек на новых внутренних побегах.Продолжайте возвращаться назад и прореживать верхушку дерева, постепенно удаляя старую вершину по мере того, как новые ветки замещают ее.

При обрезке не оставляйте пней или обрезки, сделанные заподлицо с точкой прикрепления ветки. Обратите внимание на наличие воротников веток. Воротник ветки выглядит как припухлость у основания ветки, где она прикреплена. Воротники для ветвей представляют собой кольца из дерева с живыми клетками, которые защищают срез от обрезки и создают новую ткань, которая со временем покрывает рану.Прореживающие надрезы следует делать по краю ветки, оставляя воротник нетронутым.

После обрезки с дерева будет удалено много древесины и кустарника. Сильная обрезка имеет тенденцию оживлять дерево и стимулировать большой вегетативный рост следующей весной.

Избегайте использования азотных удобрений по крайней мере в течение года или двух после такой сильной обрезки.

Ни одно исследование не поддерживает использование материалов для герметизации ран или материалов для герметизации деревьев при обрезке; оставьте их на воздухе сухими после обрезки.

7 вопросов, которые должен задать каждый художник, прежде чем покрывать картину маслом

Введение в работу по покрытию маслом

) лакирование — это, прежде всего, эстетический выбор окончательной отделки вашей картины.

Он не только может оживить реалистичные картины, но и обеспечивает защиту окрашенной поверхности от атмосферных воздействий, облегчая очистку поверхности в будущем.

Нет Одна техника лакирования подходит для любой ситуации — текстура поверхности краски, хотите ли вы матовое или глянцевое покрытие, скорость выполнения и т. д. Все зависит от того, какой лак вы выберете.

Есть разные соображения, которые следует учитывать при работе с маслом по сравнению с акрилом, поэтому вот несколько общих вопросов, которые следует проверить, прежде чем браться за кисть для лака…

1. Как долго я должен ждать, прежде чем покрывать лаком картину маслом ?

Когда вы покрываете картину маслом, это действительно зависит от того, насколько толстый или тонкий слой краски.Поэтому, если вы работаете очень тонкими слоями, краска высыхает намного быстрее, чем если вы наносите пастозно с более толстыми каплями краски.

Еще одна вещь, которую следует учитывать при использовании красок качества Artist, — это пигмент, которым вы рисуете — быстросохнущий или медленно сохнущий пигмент.

Например, если вы используете малиновый ализарин или черный цвет слоновой кости, которые очень медленно сохнут (в процессе связывания масляной краски используется много масла), высыхание займет намного больше времени, чем если бы вы использовал быстросохнущую краску, такую ​​​​как умбра-сырец, в которой меньше масла.Земляные краски, такие как умбра-сырец, высыхают намного быстрее.

Совет для профессионалов: Некоторые марки масляных красок студенческого качества содержат сиккативы в медленно сохнущих пигментах, чтобы приблизить время высыхания.

Скорость высыхания имеет тенденцию к усреднению, поскольку цвета почти всегда смешиваются на палитре, поэтому время высыхания, как правило, в значительной степени выравнивается.

N.B Это просто ссылка на традиционные масляные краски и разное время высыхания каждого пигмента, я не имею в виду «быстросохнущие масляные краски», которые высыхают в течение дня.

Процесс сушки или отверждения

Традиционные масляные краски высыхают в результате окисления, когда масло вступает в реакцию с кислородом воздуха. В краске нет воды для испарения (в отличие от акриловых красок, которые высыхают за счет испарения).

Пигменты в масляных красках диспергированы в масле, которое само может быть растворено в растворителе, и этот растворитель испаряется, когда краска высыхает. который можно растворить в растворителе, этот растворитель испаряется, когда краска высыхает.

Остаются пигмент и масло.

Масло не испаряется, льняное масло и пигменты окисляются, то есть реагируют с кислородом и затвердевают.

Вот почему не следует покрывать картину маслом традиционным лаком, пока она полностью не высохнет, так как нанесение лака на сухую на ощупь картину не пропускает воздух через слой лака и препятствует его правильному и полному высыханию.

Итак, сколько времени потребуется, чтобы картина высохла на ощупь?

Если у вас очень тонкая краска землистых цветов, картина маслом может высохнуть на отлип в течение дня или двух, а более толстая краска с другими пигментами может занять 10-14 дней.

Сколько времени потребуется, чтобы картина полностью затвердела/высохла?


Если у вас очень тонкая краска землистых цветов, картина маслом может полностью высохнуть в течение пары месяцев, но для более толстой картины это может занять от 6 месяцев до 2 лет.

Для большинства художников ожидание лакировки в течение 6 месяцев или года может показаться немного чрезмерным, особенно если произведение предназначено для выставки или заказа, и вы не можете легко вернуться к лакированию позже.

В настоящее время производятся некоторые современные синтетические лаки, преимущество которых состоит в том, что они позволяют проходить процессу окисления через проницаемый слой лака, нанесенный на картину маслом, высушенную на ощупь.

Это позволяет художникам покрывать свои работы лаком уже через несколько недель.

Что может быть хуже, если вы покрыли лаком сухой на ощупь, но

не полностью отвержденную картину с использованием традиционного лака?

Самое худшее, что может случиться, это то, что ваш лаковый слой растрескается из-за того, что краска сжимается при высыхании, однако на самом деле это будет наиболее заметно только в том случае, если вы нанесли краску очень толстым слоем. Кроме того, масло не сможет полностью затвердеть, поэтому не будет сверхпрочной связи между слоями.

Если вы используете традиционные лаки, всегда рекомендуется следовать надлежащей профессиональной практике для сохранения ваших изделий.

2. Нужно ли наносить изоляционный слой при масляной живописи?

Нет, вам не нужно наносить изоляционный слой на картину маслом.

Когда масляная краска достаточно высохнет, можно наносить лак непосредственно на поверхность картины.Это потому, что если вам когда-нибудь понадобится удалить лак позже, растворители, используемые для удаления слоя масляного лака, не повредят существующий слой масляной краски.

На акриловой живописи это отличается, так как изоляционный слой добавляет столь необходимый слой тонкой защиты на поверхность краски.

3. Что там? – Традиционные или синтетические масляные лаки

Традиционные натуральные лаки:

Dammar, Copal, Amber, Mastic

Традиционные натуральные твердые лаки

от старых мастеров.

Они красивого золотистого цвета и поэтому имеют насыщенный глянцевый вид, напоминающий эмаль. Однако они подвержены растрескиванию, сильному пожелтению, и со временем их становится все труднее удалить с покраски.

Как правило, их труднее найти, или они просто не существуют, так как представляют собой окаменелые остатки сока доисторических деревьев, и многие из них вымерли.

Твердые лаки не растворяются в растворителях, таких как уайт-спирит или скипидар.Их нужно растворить в горячем масле, что может стать немного сложнее!

Настоящие твердые лаки Copal и Amber сегодня редко встречаются в мире, некоторые специализированные производители по-прежнему предлагают уникальные исторически достоверные лаки для рисования, если вы хотите полностью придерживаться старой школы.

Традиционные натуральные мягкие лаки

Лаки Dammar (может произноситься как Damar) и мастичные лаки относятся к мягким лакам , они растворяются в растворителях, таких как скипидар и уайт-спирит.

Это означает, что мягкие лаки все еще удаляются с поверхности масляной живописи, не оказывая существенного влияния на слои краски ниже.

Совет: Для разбавления лака Dammar в идеале необходимо использовать скипидар, который лучше подходит для хорошо проветриваемого отдельного помещения студии, а не для проветриваемой комнаты в доме. Минеральный спирт без запаха (OMS) недостаточно крепок, чтобы растворить натуральные смолы Даммара.

Лак Dammar изготавливается из древесной смолы, он светлее, чем копал, но имеет большую вязкость и до сих пор широко используется в масляной живописи. Визуальный эстетический вид Dammar имеет сочные качества, подобные историческим твердым лакам.

Проблема, с которой может столкнуться Dammar (поскольку это натуральная смола): со временем она имеет тенденцию желтеть, а по мере высыхания становится более хрупкой, что увеличивает вероятность того, что холст треснет, если его ударить.

Совет от профессионалов:  Я часто использую Даммар в последних слоях масляной живописи как часть лессирующего медиума, потому что он действительно хорошо ложится и обладает хорошим полупрозрачным качеством при первом нанесении. Преимущество использования лака Dammar в окончательной глазури помогает сделать среду менее густой, чем если бы мы использовали только льняное масло.Он также насыщает цвет намного больше, чем если бы мы просто использовали скипидар или уайт-спирит, чтобы разбавить консистенцию краски. Поскольку мы смешиваем лак Dammar с льняным маслом в среде глазури, гибкость льняного масла уравновешивает хрупкость лака Dammar.

Помимо всего прочего, это личный выбор художника, и для некоторых моих картин мне нравится идея, что в будущем они будут иметь это прекрасное мягкое теплое желтое сияние.
Я использую выбор лака как эстетическое суждение, это может быть не так технически правильно, как сохранение кристально чистой отделки, которую дает синтетический лак, но мне это нравится.

Примечание для новичков в Dammar

Я обычно наношу лак Dammar на небольшие картины, так как он может очень быстро стать липким, и его сложнее контролировать кистью.

Dammar чаще всего используется в жидкой форме и наносится кистью, однако, если вам нужна действительно очень гладкая поверхность, его также можно найти в форме аэрозольного баллончика и использовать в качестве распылителя.

Это может быть очень эффективно для получения гладкой поверхности, если вы не привыкли наносить кистью.Вы получите больше отходов продукта, и вам нужно действительно хорошо проветриваемое помещение или очень сухой день для работы на улице, но результаты могут быть очень гладкими.

Новые синтетические лаки:

MSA, Gamvar, алкидные синтетические смолы

Синтетические лаки имеют множество преимуществ по сравнению с традиционными натуральными лаками желтеет и становится более гибким.

Они доступны в жидкой или аэрозольной форме, легкодоступны и недороги, а также могут иметь различные виды блеска, такие как матовый, атласный или глянцевый.

Они также относительно легко удаляются с меньшим риском для нижележащих слоев краски.

Алкидные синтетические смолы, такие как Schmincke Picture Varnish, обеспечивают глянцевое, не желтеющее, бесцветное, высокостойкое верхнее покрытие. (наиболее похоже на твердый лак) Необходимо наносить через 8-12 месяцев.

Mineral Spirit Акриловые лаки (MSA) имеют высокую молекулярную массу, как правило, обеспечивают лучшую защитную поверхность, обладают большей эластичностью и большей устойчивостью к выцветанию. Необходимо применять через 8-12 месяцев.

Более быстрая отделка

Некоторые современные лаки также имеют большое преимущество: их можно наносить, когда картина сухая на ощупь, а не ждать, пока картина полностью затвердеет.

Гамблин производит лак Гамвар, разработанный специально для этой цели.

Он либо поставляется в двухкомпонентной системе, либо предварительно смешивается Gamblin.

Вы можете наносить его только кистью или спонжем, так как он недоступен в форме спрея, однако его намного легче наносить, чем Dammar, потому что он имеет более длительное время работы, когда вы наносите его кистью.Нанесение губкой
также может обеспечить гладкую поверхность и позволить вам поддерживать ваши материалы в идеальной чистоте, используя губку один раз, а затем выбрасывая ее.

G AMVAR

Гамвар насыщает и придает большую глубину цветам вашей картины и придает вашей работе унифицированную и защитную полуглянцевую поверхность. Разработанный в сотрудничестве с Национальной галереей искусств, Gamvar становится прозрачным, остается прозрачным и может быть легко и безопасно удален с помощью Gamsol.Гамвар практически не имеет запаха и готов к применению.

Гамвар можно наносить, когда самые толстые участки вашей картины полностью высохнут и станут твердыми на ощупь.

Самым большим преимуществом лака Gamvar является возможность нанесения его на сухую на ощупь картину. Это откровение при лакировке маслом.

Если вы рисуете большим количеством пастозных масел, вам все равно придется подождать, пока краска затвердеет под вашим прикосновением, чтобы предотвратить усадку.

Вы можете прочитать более конкретные часто задаваемые вопросы по в справочной системе Gamvar Varnishing Help здесь :

4.

Что такое «утопление» и «промасливание»?

Иногда вы можете найти области вашей картины, которые стали тусклыми, матовыми и более светлыми, хотя окружающие области по-прежнему глянцевые и насыщенные. Здесь масло из краски впиталось в абсорбирующую основу и оставило только пигмент на поверхности холста. Это называется «утопленной» областью.

Есть несколько основных причин, по которым это происходит:

1. Слишком много растворителя или скипидара в красочной смеси
2.Дешевый гипсокартон, слишком впитывающая или неравномерно впитывающая грунтовка

Два варианта восстановления неравномерного блеска вашей картины перед окончательной лакировкой:

1. «Промаслить» поверхность – это метод нанесения умеренно тонкого слоя льняного масла или прозрачного художественного медиума по всей поверхности картины.
Картина должна быть сухой на ощупь, после чего можно нанести масло чистой безворсовой тряпкой или нанести краску мягкой кистью, а затем удалить большую часть краски тряпкой.

Видео демонстрация смазывания маслом на росписью маслом с использованием артистов среды — WinSor & Newton

Видео демонстрация смазанного масляной живописи с использованием Galkyd и Gamsol — Gamblin

2. Нанесите лак Re-touch — Лак Re-touch представляет собой стандартный лак Dammar, который был разбавлен производителем скипидаром.

Его можно использовать во время рисования и в качестве временного лака для картин, чтобы восстановить цвета и придать картине равномерный блеск, но при этом дать маслу полностью высохнуть.

Также можно закрасить поверх лака Re-touch.

Для нанесения краска должна быть сухой на ощупь, и я обнаружил, что она наиболее эффективна в виде спрея, потому что вы можете аккуратно наносить слои по сравнению с нанесением кистью.

Если вы нанесете окончательный лак для картин непосредственно поверх картины, не смазывая ее маслом, все, что произойдет, это то, что глянцевые области будут выглядеть более глянцевыми, а матовые области будут выглядеть немного более глянцевыми, так что вы все еще есть разница в блеске между ними.

Обратите внимание на разницу в цвете между: лаком для повторного касания, рафинированным льняным маслом, лаком Dammar.

Профессиональный совет: Если разница в блеске очень минимальна, то вам не нужно смазывать маслом, вы можете сразу нанести окончательный рисуночный лак.

5. Выровняет ли лак блеск моей картины?

Если у вас минимальная разница между матовыми и глянцевыми областями, то да, будет.

Если у вас есть очевидные, большие участки с разным блеском, см. « Смазывание маслом » выше, так как лак сам по себе только подчеркнет различия.

Матовые лаки

Для масляной живописи матирующим агентом, который обычно добавляется в глянцевый лак, является воск. Вы можете смешивать разные количества воска, чтобы изменить блеск лака.

Вы также можете нанести Cold Wax Medium прямо на картину, а затем отполировать ее тряпкой, чтобы придать готовой работе очень легкий блеск.

Это может быть проще наносить, чем использовать кисть с Dammar или синтетическими лаками, поскольку продукт находится в форме воска — аналогично нанесению восковой полироли на стол.

Однако для реалистических картин, когда вы пытаетесь выделить цвета и форму в своей работе, матовый лак приглушает, обесцвечивает и сглаживает трехмерный эффект и цвета картины. Если вы рисуете более абстрактные или импрессионистические работы, это может сработать очень хорошо.

www.coldwaxpainting.com — отличный ресурс по техникам нанесения холодного воска.

6. Нужно ли покрывать картину маслом?

Если вы соблюдали все правила масляной живописи:

  • Жирное вместо постного
  • Медленное высыхание вместо быстрого
  • Хорошо загрунтованная, хорошо сделанная основа

У вас будет прочная и долговечная пленка краски для этого не обязательно нужен лак , , так что нет, вам не нужно лакировать картину маслом.

Однако лаки могут использоваться как из-за их эстетических, так и защитных свойств:

  • Изменение отделки поверхности на глянцевую или матовую
  • Обеспечение более однородной отделки различных участков картины
  • Увеличение насыщенности цвета
  • Обеспечение защиты для окрашенной поверхности
  • Облегчает очистку
  • Обеспечивает защиту от УФ-излучения

7.

Нужно ли разбавлять лак и сколько слоев наносить?

Это зависит от марки или типа лака, который вы используете.

Например, лак MSA необходимо разбавить скипидаром перед нанесением, а при использовании кисти лучше наносить несколько тонких слоев.

Глянцевый лак Winsor & Newton можно наносить прямо из банки, поэтому внимательно прочитайте инструкции производителя, чтобы полностью понять продукт, с которым вы работаете.

При использовании аэрозольного лака, если вы работаете в несколько слоев, вы можете оценить блеск и повысить уровень блеска по мере нанесения большего количества слоев.Нанесенный распылением слой лака высыхает в течение 10 минут, после чего можно наносить последующие слои, всегда давая высохнуть предыдущему слою.

Чем больше слоев нанесено, тем насыщеннее и глубже будут цвета.

Как наносить лак кистью

Нагрейте холст рядом с батареей, чтобы убедиться, что на холсте нет воды, чтобы предотвратить поседение.

1.   Возьмите чистую широкую кисть. . Я обычно использую 2-дюймовую плоскую нейлоновую кисть, вы можете использовать кисть для лака, но это не обязательно.Я бы не рекомендовал декораторскую кисть, так как на ней будет слишком много следов кисти, вам нужна кисть, гладкая на ощупь, чтобы вы могли просто скользить ею по поверхности.

2. Налейте немного лака в неглубокую тарелку . Так легче контролировать количество лака на кисти.

3.  Положите свою работу на доску — Я использую кусок МДФ или газеты, вы обязательно получите брызги и/или капли.

4.  Работать нужно быстро, но аккуратно – Наносить длинными равномерными мазками, чтобы покрыть поверхность сверху вниз, двигаясь с одной стороны на другую.

5.  Работайте из стороны в сторону , слева направо, слегка перекрывая каждый мазок – вы стремитесь не оставлять видимых следов кисти Готово. Если вы это сделаете, вы рискуете перетащить частично сухую смолу во влажную, которая при высыхании будет мутной поверх темных цветов. Если вы пропустили какие-либо участки, дайте им полностью высохнуть и снова покройте лаком. 3 тонких слоя лучше, чем 1 толстый.

7. После лакировки . Я часто накрываю свою картину доской чуть большего размера, чем холст, ставя ее на подпорки, чтобы она парила и уменьшала количество пыли, которая могла попасть на влажный слой лака.В качестве альтернативы, с большим холстом, я прислоню их лицом к стене, когда лак полувысохнет.

Как наносить аэрозольный лак

  • Нагрейте картину, чтобы на поверхности не было влаги – никогда не выполняйте лакирование во влажной или очень холодной среде.
  • Храните аэрозольный баллончик при комнатной температуре , а не прямо в туалете или гараже.
  • Протрите поверхность безворсовой тканью. Убедитесь, что он чистый и сухой.
  • Поместите картину вертикально в незапыленное помещение . Это очень важно, это не будет притягивать столько пыли, как горизонтально, и не даст вам переусердствовать — создать забеги.
  • Поместите картину на доску, которая больше холста.
  • Встряхните, Встряхните, Встряхните… и еще немного встряхните. Это бит, который вы читаете на обратной стороне банки, а затем встряхиваете в течение 10 секунд и с нетерпением начинаете распылять.Поставьте таймер на свой телефон, что-нибудь, чтобы убедиться, что вы встряхиваете банку в течение 2 минут, это того стоит для равномерного окончания.
  • Нанесите спрей на одинаковом расстоянии от холста . По крайней мере, на расстоянии 40 см это естественная тенденция приближать руку к холсту, так что просто помните об этом.
  • Регулярно проверяйте сопло на наличие засоров. Такова природа аэрозольных лаков, которые очень легко забиваются, но я держу рядом с собой тряпку и тренировочный холст, чтобы я мог прочистить сопло, проверить поток распыления на тренировочном холсте и снова начать по-настоящему.Я обнаружил, что мне приходится делать это несколько раз, когда я распыляю лак.
  • Встряхнуть, встряхнуть, встряхнуть… и еще раз встряхнуть.
  • Нанесите на край . Начинайте до холста и заканчивайте после того, как холст опрыскивает доску под ним. Это обеспечивает равномерное покрытие.
  • Работа тонкими слоями. 2-3 слоя должно быть достаточно, распыленный слой лака высохнет в течение 10 минут, после чего можно наносить последующие слои, всегда давайте предыдущему слою высохнуть первым.
  • Можно нанести от 20 до 50 слоев для получения супергладкого эффекта.

Вам также могут понравиться:

1. 3 причины, по которым художники покрывают свои работы лаком (и почему некоторые художники этого не делают)
2.  Как наносить лак на акриловую картину

Работа помощника директора в Мастик-Бич, штат Нью-Йорк (найм сейчас!)

Колледж Туро

Работа помощника директора в Сентрал-Айлип, штат Нью-Йорк

Юридический центр Туро ищет кандидата-энтузиаста с превосходными академическими данными для работы в нашем отделе академического превосходства и успеха адвокатуры. Идеальным кандидатом будет высокоорганизованный, внимательный к деталям и интеллектуально любознательный командный игрок, который привержен миссии Юридического центра Туро, преподаванию права и совершенствованию обучения, а также стремится взаимодействовать со студентами на протяжении всей юридической школы и подготовки к экзаменам на адвоката.

Это вакансия профессионального персонала с полной занятостью. Выбранный кандидат будет подчиняться заместителю. Декан программ академического превосходства и успеха адвокатуры и будет сотрудничать с Департаментом и с другими преподавателями и сотрудниками юридической школы, чтобы способствовать успеху студентов в юридической школе и на экзамене адвоката.Работа будет включать, но не ограничиваться: преподаванием очных и онлайн-курсов и семинаров, консультированием и наставничеством студентов в отношении академических успехов и развития успеха, обновлением контента, созданием и отслеживанием оценок в онлайн-системе управления обучением, сбором и анализом данных и другая работа для повышения успеваемости и успешной сдачи экзаменов на адвоката. Необходима вечерняя и иногда выходная доступность.
+ Консультировать, обучать и наставлять студентов-юристов индивидуально и в группах + Работать с другими сотрудниками отдела над разработкой и внедрением семинаров и содержания курса + Помощь в сборе и анализе данных, имеющих отношение к академическим успехам и препятствованию их успехам + Стать знающим и остаться быть в курсе всех аспектов экзамена на адвоката и всех других требований для получения лицензии в Нью-Йорке + Помогать в ведении документации, связанной с академическими программами и программами адвокатской деятельности + Оценивать и предоставлять подробные отзывы о многочисленных формативных и итоговых оценках + Профессионально и эффективно общаться со студентами , преподаватели, сотрудники и выпускники + Другие обязанности, связанные с академическим успехом и успехом в адвокатуре, назначенные доцентом.Декан программ академического превосходства и адвокатуры. Степени + Степень доктора юриспруденции с высокими академическими достижениями в юридической школе, аккредитованной ABA + Должен быть допущен к коллегии адвокатов по крайней мере в одной юрисдикции США. Знания/навыки/способности + Стремление к совершенству и постоянному совершенствованию преподавания и обучения в юридической школе + Демонстрация приверженности миссии Юридического центра Туро и юридическому образованию + Командный игрок, который может работать совместно с другими хорошо работать самостоятельно.+ Возможность работать как лично, так и онлайн, а иногда и по вечерам и в выходные дни. + Отличные навыки письма, разговорной речи и межличностного общения + Необходимы отличные организаторские способности + Свободное владение технологиями; знание и опыт работы с Microsoft Office, Zoom или другими инструментами дистанционного общения, Canvas или аналогичными системами управления онлайн-обучением, социальными сетями и другими технологиями + опыт работы со статистикой и данными не требуется, но будет преимуществом для должности как будет опыт с видео- и аудиозаписью и редактированием Физические требования + Возможность поднять 10-15 фунтов.Номер заявки: 2021-7864 Сменный график: Пн-Пт; по вечерам и воскресеньям Часы в неделю: 36,5 Поездки: Нет URL внешней компании: https://www. touro.edu/ Улица: 225 Eastview Drive Счетная карта: Touro College New York

Museum Conservation Institute Preserving and Restoring Furniture Coatings

Введение

Покрытия выполняют несколько функций при использовании вместе с деревянными предметами. Во-первых, и, вероятно, главным с точки зрения намерений производителя, является то, что покрытия изменяют внешний вид поверхности.То есть покрытия служат какой-то эстетической цели. Во-вторых, покрытия обеспечивают защиту поверхности объекта (разливы, истирание и т. д.) и структуру (изменения относительной влажности [RH] и последующее ухудшение размеров, вызванное изменением размеров). Наконец, покрытия предоставляют ученым, в том числе реставраторам и историкам, информацию о методах и технологиях прошлого.

Как и другие соображения при оценке исторических артефактов всех видов, эти факторы должны быть объединены с принципом, что все материалы, которые существуют как часть объекта, способствуют целостности и уникальности этого объекта. Как исторические, так и современные производители деревянных предметов обычно считают покрытия, особенно «недекоративные», потенциально жертвенным элементом целого. Однако по причинам, перечисленным выше, реставраторы не считают какую-либо часть объекта регулярно расходуемой, включая отделку и покрытия.

Вопреки подходу «снятие и погружение» при работе с покрытиями, столь распространенному во многих коммерческих ремонтных и реставрационных мастерских, консерваторы и разумные реставраторы стараются сохранить покрытие на объекте, когда это возможно.Это не означает, что покрытия никогда не изменяются или не заменяются в ходе консервации объекта. Во многих случаях это вторжение должно иметь место, но в идеале вмешательство должно быть минимальным и оставить поверхность как можно более нетронутой, обеспечивая при этом стабильность и сохранность артефакта. Сохранение отделки и обработка испорченных покрытий требует обширной базы знаний и разнообразных навыков, включая знание материалов покрытия и их износа, а также профессиональных навыков, необходимых для обращения с пленками, будь то сохранение существующих пленок или нанесение новых покрытий.

Проявление износа покрытия полностью зависит от типа используемых пленкообразующих материалов, добавок, используемых для модификации этого материала, и различных условий окружающей среды, которым подвергалось покрытие. Отправной точкой в ​​обработке и консервации покрытий является максимально подробное описание системы покрытия. Системы покрытий могут варьироваться от простых однокомпонентных покрытий до сложных препаратов, применяемых в сложной и требовательной процедуре.

Это будет обзор области покрытий и их сохранения в целом. Любая из обсуждаемых здесь областей, материалов и методов покрытия, износа покрытия и обработки поврежденных покрытий, могла бы заполнить объемы. В дополнение к существующей литературе десятки реставраторов и других ученых продолжают готовить статьи, монографии и книги по теме покрытий для мебели. Имея это в виду, читателю напоминают о поверхностном характере информации, представленной здесь (в целом), с особым акцентом на временную актуальность раздела лечения. Консервационная обработка поврежденной отделки мебели является относительно новой дисциплиной, и вполне вероятно, что большая часть обсуждаемых принципов такой обработки будет заменена новыми методами и подходами в относительно короткие сроки.

Лакокрасочные материалы

Спектр материалов, используемых для отделки мебели и деревянных предметов, широк и включает ингредиенты из нескольких категорий. Наиболее общее различие, определяющее покрытия, заключается в том, являются ли они прозрачными (лаки), непрозрачными (краска или полихромия) или металлическими (лист).Среди них воски, камеди и масла, а также натуральные и синтетические смолы, которые можно использовать в качестве прозрачных покрытий. Добавляя красители или пигменты к прозрачным материалам, получают краски. Краски также образуются путем добавления красителей к жидкостям, которые обычно не используются в качестве прозрачных покрытий, таких как казеин или «молочная краска». Существуют также покрытия из нанесенного металлического листа, такого как сусальное золото и серебро, которые приклеиваются к деревянному или минеральному субстрату с помощью белковых или смолистых связующих. Наконец, существуют пленкообразователи, которые не вписываются ни в одну из вышеупомянутых категорий, такие как урушиол или восточный лак, представляющий собой реактивный латекс с отдаленным сходством как с маслами, так и со смолами, который можно использовать как прозрачный или непрозрачный. покрытие. В организацию этого документа урушиол включен с натуральными смолами.

Вторая широкая категория определений материалов покрытия включает механизм высыхания пленки, который, в свою очередь, может проявлять химические и физические свойства, такие как растворимость, термопластичность, реология и другие.Механизмы сушки делятся на две большие категории; выделение растворителя и полимеризация. В системах с высвобождением растворителя или «спиртового лака» пленка покрытия представляет собой остаток, остающийся после испарения летучего растворителя из раствора, содержащего растворитель и нелетучий пленкообразователь. Полимеризующиеся или «реактивные лаковые» системы затвердевают, а не высыхают. Это достигается полимеризацией моно- или олигомерных компонентов препарата. В большинстве случаев точный процесс химической реакции полимеризации относительно не важен ни для создателя, ни для консерватора/реставратора.

В дополнение к пленкообразующим материалам составы покрытий часто содержат дополнительные материалы для улучшения определенных свойств покрытия. Эти добавки могут изменить рабочие характеристики жидкого покрытия во время нанесения, а также визуальные или физические свойства высушенных пленок. Обычными добавками к системам покрытий являются растворители, пластификаторы, подавители блеска, замедлители схватывания, красители и ингибиторы химического разложения.

Существует несколько способов организации просмотра материалов.Здесь информация о покрытиях грубо сгруппирована в соответствии с функциональностью соответствующего материала в качестве покрытия на древесине. Следует также отметить, что многие, если не большинство составов покрытий для деревянных предметов содержат компоненты из нескольких групп. Обзоры материалов покрытий по химическому составу можно найти в нескольких источниках, перечисленных после заключения.

Воски

Воски являются одними из самых древних материалов для покрытия, предшествующих письменной истории.Традиционно воски получали либо из животных, либо из растительных источников, но в последние поколения материалы, подобные воску, появились в областях синтетической химии, особенно нефтехимии. Независимо от химического состава, все воски и воскоподобные материалы используются в качестве покрытий таким же образом, и множество различных составов восковых смесей, созданных и используемых на протяжении веков, обнаруживают удивительное сходство в своих рабочих свойствах. Как группа, воски и воскоподобные материалы, как правило, чрезвычайно стабильны и образуют отличные барьеры для пара, когда достигается непрерывное наслоение.

Существует несколько источников воска животного происхождения, включая воск кашалотов (спермацет), шерсть (ланолин) и восточных насекомых (китайский воск и лаковый воск), но, как правило, единственным животным воском, важным для покрытия мебели и других деревянных предметов, является пчелиный воск. Лаковый воск, побочный продукт переработки семянлака в шеллак (см. ниже), намного тверже пчелиного воска и используется в рецептурах полирующих и покрывающих восков, но остается воском, имеющим относительно второстепенное значение.

Пчелиный воск выделяется пчелами для использования при строительстве сот и удаляется из сот путем плавления при нагревании.Точные свойства используемого воска (цвет, твердость, температура плавления и т. д.) определяются обработкой воска-сырца, извлеченного из сот. Пчелиный воск можно очистить путем фильтрации расплавленного или растворенного жидкого раствора, чтобы придать точные физические свойства в пределах исходного сырья, и часто визуальные свойства воска изменяются путем отбеливания светом или химическими веществами. Пчелиный воск имеет тенденцию быть мягким с низкой температурой плавления 60-65°C/140-149°F.

Важными растительными восками являются карнаубский и канделильский, а также эспарто, урикури (или урикури) и ягодный воск в качестве второстепенных компонентов в некоторых покрытиях. Карнаубский воск — это пальмовый воск, присутствующий в виде пленки на листьях некоторых южноамериканских пальм. Воск извлекают путем отрезания листьев и их высушивания с последующим механическим удалением порошкообразного воска путем измельчения и отбивания высушенных листьев. Карнаубский воск очищается почти так же, как пчелиный воск, и является самым твердым из всех встречающихся в природе восков.Из-за этой твердости он очень прочен в качестве защитного покрытия, но слишком тверд, чтобы его можно было использовать без модификаторов, чтобы сделать его более податливым и податливым. Температура плавления карнаубского воска почти на 20°C/36°F выше, чем у пчелиного воска, и они часто используются в комбинации, при этом пчелиный воск выступает в качестве модифицирующей (смягчающей) примеси.

Candelilla также представляет собой листовой воск, полученный из кустарника, произрастающего на юго-западе США и в северной Мексике. Candelilla извлекается путем срезания и сушки листьев с последующим измельчением растительного материала и замачиванием его в резервуарах для экстракции растворителем. Канделилья не такая твердая, как карнаубская, и имеет более низкую температуру плавления около 70°C/158°F. Чаще всего используется как менее дорогая замена карнаубе.

Минеральные или синтетические воски включают материалы, полученные в результате переработки нефтехимических продуктов путем перегонки нефти или извлечения из угля и связанных с углем геологических месторождений. Минеральные воски как группа относятся к наиболее стабильным органическим материалам покрытий и обычно считаются химически инертными. К таким парафинам относятся парафиновые и микрокристаллические воски, озокерит и церезин, монтан.

Парафиновый воск, как следует из названия, представляет собой насыщенный углеводород, полученный из нефти, с длиной цепи 25-30 атомов углерода. Физические свойства конкретных парафинов полностью зависят от обработки нефти и длины цепи молекулы. Микрокристаллические воски также являются углеводородами с длинной цепью, но содержат циклические и разветвленные структуры, изменяющие их физические свойства. Микрокристаллические воски имеют немного более высокую молекулярную массу, чем парафины, поэтому они тверже и имеют более высокие температуры плавления.

Озокерит является производным битума и является относительно сырым сырьем. Обычно озокерит перерабатывают в церезиновый воск путем нагревания и добавления серной кислоты, при этом полученный церезин является надосадочной жидкостью прореагировавшего сырого воска. После оседания примесей нагретого раствора жидкий церезин декантируют.

Монтанский воск извлекается из разложившегося органического вещества, которое не полностью минерализовано. Его получают экстракцией растворителем с последующей перегонкой с водяным паром или кислотой.Монтан почти непрозрачен и очень тверд, его температура плавления составляет около 75°C/167°F.

Воски можно наносить в виде прозрачных покрытий на предметы или в виде непрозрачных красок. Для любого применения воск должен быть превращен в жидкую смесь, которая позволяет соответствующим образом манипулировать материалом для нанесения на поверхность подложки. Разжижение парафинов может быть достигнуто нагреванием и растворителями, а в некоторой степени и эмульгированием.

Исторически самым простым методом восковой отделки была простая подготовка поверхности, как обычно, а затем нанесение твердого воска непосредственно на поверхность дерева.Это может быть достигнуто путем втирания твердого блочного воска в поверхность, а затем полировки пучком высушенной травы, будь то тростник хвоща, солома или другие стебли зерна. В результате интенсивной очистки поверхности воск частично разжижается и вдавливается в поверхность как физически, так и термически, и наращивается до толщины, достаточной для достижения желаемого характера поверхности. Последним шагом, как и в большинстве случаев отделки воском, будет полировка грубым льном, а затем мягкой фланелью или чем-то подобным.

При нанесении восковых покрытий с подогревом восковую смесь нарезают на мелкую стружку и осторожно нагревают в пароварке или другом устройстве. В зависимости от процесса нанесения нагревается и поверхность, на которую наносится воск. По такой технике выполнялись ранние «французские полироли». Покрываемую поверхность помещали рядом с огнем или печью, и расплавленный воск втирали в поверхность дерева. Это можно было повторять столько раз, сколько было необходимо, чтобы нарастить слои воска до желаемой толщины.Затем воск полировали до блеска при слабом нагреве или без него, протирая поверхность льняной тканью или тростниковыми щетками для полировки.

Использование воска, сжиженного растворителями, включает помещение восковой стружки в емкость, содержащую петролейный спирт или скипидар. Затем этот восковой лак можно было нанести на поверхность без дополнительного нагрева и затвердеть за счет испарения растворителя. Его тоже можно было отполировать до относительно высокого блеска. Прозрачное восковое покрытие всех типов было обычной практикой при изготовлении допромышленной мебели.

Использование горячего воска в качестве слоя краски называется «энкаустика» и является одной из старейших форм прикладного живописного декора. Энкаустическая краска готовится путем смешивания расплавленного воска и пигментов на разогретой палитре, а затем наносится на поверхность предмета с помощью шпателей или жестких кистей. Воск также присутствовал в других масляно-смоляных красках как в растворе, так и в виде эмульсий.

Масла

Масла, или, точнее, олифы, также представляют собой материалы для покрытий с основами, которые появились еще до письменной истории.Олифы, используемые для отделки деревянных предметов, все растительного происхождения, в основном выжатые из орехов и семян. Среди масел, применяемых в качестве покрытий для древесины, выделяют льняное масло, масло грецкого ореха, маковое масло, тунговое масло, ойтицидное масло, соевое масло и ряд других.

Олифа затвердевает в результате химической реакции между кислородом и жирными кислотами, из которых состоит масло, процесс, который может быть изменен в зависимости от конкретного графика подготовки и процесса. Полимеризацию можно инициировать и ускорить путем нагревания масла, насыщения его кислородом или путем добавления солей металлов, которые действуют как катализаторы, называемые «осушителями», в рецептуру во время очистки. Часто все три модификации используются совместно во время рафинирования. Масляным пленкам требуется значительное время для затвердевания, и обычно они представляют собой гибкие, паропроницаемые мембраны, которые со временем становятся все более трудно поддающимися обработке.

Безусловно, наиболее распространенным маслом для использования в качестве покрытия для деревянных предметов является льняное масло, чье видное положение среди масел затмевает все остальные. Льняное масло является продуктом льняного семени и получается путем дробления и прессования семян, в результате чего получается сырое масло.Масло можно использовать в этой форме, но его часто обрабатывают и очищают с использованием большого количества процедур для достижения определенных свойств. Как упоминалось выше, льняное и другие масла могут быть модифицированы для улучшения свойств высыхания масляной пленки. Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачной пленки или в качестве связующего для непрозрачных покрытий (масляных красок).

Льняное масло можно использовать отдельно в качестве прозрачного покрытия, просто нанеся его на поверхность покрываемого объекта и дав пленке затвердеть в течение нескольких часов или дней, в зависимости от степени модификации, внесенной в процессе очистки. .В большинстве случаев избыток масла удаляется, что уменьшает толщину пленки и ускоряет высыхание за счет большего взаимодействия кислорода с маслом. Этот метод часто улучшается полировкой свежесмазанной поверхности нагретыми подушечками, которые служат для одновременного ускорения полимеризации и полировки поверхности, обеспечивая относительно прочное покрытие с высоким блеском.

Льняное масло также можно использовать в сочетании с другими ингредиентами (в основном смолами) для образования прозрачных лаков (см. ниже).Эти лаки, в свою очередь, могут быть объединены с пигментами для образования масляных красок. Как лаки, так и краски могут быть дополнительно модифицированы силикатами или стеаратами, которые регулируют блеск высушенной пленки.

Природные смолы и камеди

Смолы и камеди представляют собой пленкообразующие материалы, которые сами по себе являются твердыми по своей природе и должны быть переведены в жидкое состояние, в отличие от масел, которые изначально жидкие, но становятся твердыми в результате химической реакции. В этом и заключается существенное различие между маслами и смолами (и камедями).Для смол и камедей процесс сушки полностью противоположен процессу разжижения. Если растворители являются разжижающими агентами для смол, то потеря растворителя при испарении является механизмом сушки. Во многих случаях смолы объединяют с олифой для образования масляно-смоляных лаков, которые имеют двухэтапный процесс высыхания. Сначала испаряется растворитель, который используется для разжижения смолы, после чего происходит полимеризация масляного компонента.

Разницу между натуральными смолами и камедями трудно определить, поэтому в этом разделе они представлены вместе. Кроме того, терминология часто неточна, особенно в исторических рецептах. В целом, большая часть различий связана с твердостью природных материалов и их растворимостью. Более твердые материалы называются смолами, а более мягкие – камедями. В обычном использовании проводится еще одно различие, при котором камеди представляют собой материалы, определяемые как растворимые в холодной воде, а смолы — нет. Однако это различие становится все более неясным, если обратиться к историческим текстам и книгам рецептов, в которых ингредиенты упоминаются как камеди или смолы, в то время как современное использование вызывает противоположное определение.Дальнейшую путаницу вносит определение этих мягких пленкообразователей либо как бальзамы, которые не растворяются в воде, либо как водорастворимые смолы. Кроме того, современное использование определяет натуральные смолы двумя способами. Если они извлечены из живого растения, то это бальзамы, а если не из живого растения, то минерализованная или ископаемая смола.

Растительные смолы

Большинство встречающихся в природе смол имеют растительное происхождение, хотя одной из самых важных смол для покрытия мебели является шеллак, экссудат насекомых.Особое значение в истории мебельных покрытий имеют растительные смолы: дамар, канифоль, копал, сандарак, мастика, элеми, бенджамин, амбра, манила и урушиол. Камеди включают скипидар различного происхождения (обычный скипидар «разбавитель» правильнее называть «скипидарным спиртом»), гуммиарабик и трагакантовую камедь. Примером ранее упомянутой путаницы в терминологии является то, что «бенджамин» часто называют бензоиновой камедью, а сандарак — можжевеловой камедью. Следующий список природных смол и камедей вряд ли является полным, а представляет собой лишь краткий обзор тех, которые использовались исторически.Краткое их описание выглядит следующим образом.

Дамар (или, точнее, дамары), получается в результате сбора экссудатов с деревьев в Малайзии. Часто бывает трудно точно установить происхождение смолы, потому что слово «дамар» просто означает «смола» на местном языке. Дамары собирают путем рубки или ранения деревьев и сбора сырого экссудата, который может быть твердым или жидким, подобно постукиванию кленовых деревьев для переработки сока в кленовый сироп.Дамар легко растворяется в различных органических растворителях, что обеспечивает относительно простую процедуру фильтрации и очистки. Дамар, как и многие природные смолы, после обработки представляет собой бледно-желтый материал. Из-за его широкой растворимости и совместимости со многими другими смолами, особенно при слегка повышенных температурах, дамар часто используется в рецептурах лаков. Если рецептура лака представляет собой систему, высвобождающую растворитель (лак растворяется только в растворителе), можно получить быстросохнущую, относительно твердую и хрупкую пленку.Сочетание дамара с олифой дает лак с более высоким блеском из-за более длительного времени отверждения и большей гибкости пленки, поскольку масла не достигают такой степени отверждения, как смолы. Любую формулу можно изменить с помощью модификаторов блеска, и обе можно наносить кистью или распылением.

Канифоль, или канифоль, представляет собой смолу хвойных деревьев. Канифоль получают либо извлекая сок из живых деревьев, либо выпаривая его из срубленной хвойной древесины. Канифоль обычно очень хрупкая в форме пленки, быстро темнеет после высыхания и не считается слишком желательной в качестве покрытия.Из-за этих характеристик канифоль была дешевой заменой другим спиртовым и масляным лакам.

Копал является одной из наиболее важных природных смол и исторически был основным ингредиентом в составе лаков. Как и дамар, термин «копал» на самом деле относится к неточно определенной группе природных смол. Хотя все копалы имеют растительное происхождение, некоторые из них окаменели, а некоторые представляют собой бальзамы или экссудаты живых деревьев. Однако копал нелегко растворяется, и обычно его необходимо поместить в горячее масло, чтобы он полностью превратился в жидкость.По этой причине он в основном использовался в масляно-смоляных лаках. Широко применялись копаловые смолы каури, конго и понтианак.

Sandarac — относительно мягкая смола, получаемая в виде бальзама из хвойных деревьев Северной Африки. Сандарак, как и канифоль, использовался в спиртовых лаках в качестве низкокачественного заменителя более дорогих смол.

Мастика

— еще одна относительно мягкая смола, получаемая из экссудата фисташковых деревьев Средиземноморья. Мастика растворяется как в спиртах, так и в маслах и остается растворимой в течение очень длительного периода времени.Его бледный цвет делает его очень полезным там, где требуется прозрачный лак.

Элеми — очень мягкая смола, возможно, самая мягкая из всех натуральных смол. Элеми растворим как в спирте, так и в скипидарном спирте, но он слишком мягкий, чтобы его можно было использовать в качестве основной смолы для лака. Он часто используется в качестве пластификатора для более твердых лаковых смол.

Benjamin, или бензоин, представляет собой смолу, полученную в виде бальзама из Индонезии. Бензоин не особенно полезен в качестве пленкообразующего материала, а вместо этого важен как отдушка в лаке.

Янтарь, полностью окаменевшая растительная смола, является одной из самых ценных и долговечных природных смол. Янтарь добывают из земли в основном в Европе, и исторически он использовался как драгоценный камень. Янтарь очень трудно растворить, требуется значительное время в чане с кипящим маслом, прежде чем он станет полностью жидким. Однако лак, полученный при таком использовании янтаря, считается одним из лучших лаков из натуральной смолы.

Урушиол , или восточный лак, получают из сока дерева рус, восточного родственника ядовитого сумаха. Urushi используется в виде жидкости, очищенной от экссудата, и имеет разную прозрачность в зависимости от возраста дерева, климата и других факторов окружающей среды. Urushi высыхает в результате ферментативной гидролитической полимеризации, становясь после высыхания практически инертным.

Скипидар и другие хвойные мягкие смолы были получены путем переработки сока хвойных деревьев, что фактически было частью того же процесса получения канифоли. Будет ли скипидар или канифоль продуктом или побочным продуктом, зависело от точки зрения предприятия.Скипидарные смолы исторически назывались скипидарными смолами из-за их мягкости. Специальные составы живичного скипидара включают венецианский скипидар и скипидар страсбургский.

Водорастворимые камеди, используемые в основном в качестве декоративных, а не защитных покрытий, включают аравийскую камедь и трагакантовую камедь. Арабский язык всегда был предпочтительным материалом, обеспечивающим прозрачную и глянцевую пленку. Арабский получают из африканской акации.

Животная смола

Единственной животной смолой, используемой в мебельных покрытиях, является шеллак или гуммилак.Шеллак представляет собой экссудат насекомого Laccifer lacca , обитающего в Индии и Индокитае. Самка лакового клопа выделяет защитное покрытие вокруг себя и, таким образом, вокруг ветвей дерева, на которых она живет, чтобы ее потомство было защищено, пока оно полностью не разовьется. Этот экссудат содержит смолу, восковые каналы (через которые созревающее потомство должно туннелировать и выходить) и лаккаиновую кислоту, или лаковый краситель.

Отложения экссудата удаляются вместе с ветвями по мере их срезания с дерева-хозяина, и в этом необработанном состоянии называются «палочным лаком».Стик-лак измельчают, веют и промывают для удаления грязи и водорастворимого лакового красителя. На этом этапе материал называется «seedlac», который можно использовать в спиртовых лаках или обрабатывать для дальнейшей очистки. Дополнительная обработка включает фильтрацию путем нагревания и продавливания расплавленного лака через льняные фильтровальные ткани или путем нагревания и растворения лака и фильтрации с использованием более тонких методов фильтрации. Кроме того, природный воск можно удалить из лака в процессе экстракции растворителем, а полученную смолу шеллака можно отбелить в водных щелочных растворах.Шеллак самого разного качества, состава и свойств может быть получен в зависимости от урожая, климата и вида дерева-хозяина, а также от степени обработки сырья.

Лак Shellac был одним из наиболее широко используемых отделочных материалов для мебели в недавнем прошлом (около 1725-1925 гг.) и остается популярным среди многих мастеров и реставраторов мебели. Одним из видов применения шеллака, вызывающим всеобщее восхищение, является техника под названием «французская полировка», популярная примерно с 1825 года, при которой разбавленная смесь шеллака в спирте наносится на плотно обернутую тканевую подушечку, известную как «резина».» Французская полировка дает покрытие замечательного блеска и прозрачности, которое часто имитируется другими методами отделки и материалами. Как термопластичный материал, шеллак в некоторой степени подвержен химическому и термическому воздействию, но в целом пленки шеллака остаются стабильными в течение очень длительного времени. времени

Синтетические смолы

Первой и до сих пор наиболее важной синтетической смолой, широко используемой в качестве покрытия, является нитрат целлюлозы, который впервые стал широко доступен в конце 19 века. Нитроцеллюлозные «лаки» были приготовлены путем нитрования целлюлозы в растворе кислоты с образованием сложных эфиров целлюлозы. Из-за процесса синтеза эти исходные пленки были чрезвычайно нестабильны и быстро разрушались, хотя последние разработки в области производства нитроцеллюлозных лаков позволили получить материал с гораздо большей стабильностью. После Первой мировой войны ацетат целлюлозы был разработан как невзрывоопасный заменитель нитрата целлюлозы и значительно более стабилен в качестве покрытия.

Другим важным семейством смол, особенно используемым для консервации, являются акриловые смолы. Первоначально сформулированные в конце 19-го века, акрилы являются продуктом этерификации акриловых кислот. Акриловые смолы, как правило, более стабильны, чем нитроцеллюлоза, а в некоторых случаях даже чрезвычайно стабильны. Акриловые краски широко используются практически на всех этапах современной лакокрасочной промышленности, включая производство мебели. Их стабильность, наряду с термопластичностью, долговечностью и специфической растворимостью, делает акрилы, особенно метакрилаты, предпочтительными смолами для широкого спектра реставрационных процедур.

Термореактивные синтетические смолы включают уретаны, фенольные смолы, амиды, сложные полиэфиры, эпоксидные смолы и аминосмолы. Эти смолы приобрели широкую популярность в промышленности из-за их чрезвычайной стойкости в течение относительно коротких периодов времени и их способности адаптироваться к промышленным методам нанесения покрытий. Их неподатливая природа и сомнительная стабильность обычно исключают возможность их использования в качестве покрытий при обработке исторических деревянных артефактов.

Белки

Существует два основных белковых покрытия для деревянных предметов; казеин и темпера.Казеин получают из творога простокваши, отсюда его общее название «молочная краска». Темпера – это смесь яичного желтка и воды. И темпера, и казеин изначально являются водорастворимыми материалами, которые после высыхания становятся менее растворимыми; в случае с молочной краской покрытие становится практически не поддающимся обработке при высыхании. Белковые среды никогда не используются в качестве прозрачных покрытий, хотя они могут иметь настолько низкое содержание пигмента, что становятся полупрозрачными.

Добавки

Добавки для покрытий включают растворители, которые позволяют пленкообразующему материалу стать жидким, и другие материалы, такие как пластификаторы и матирующие агенты.Смазочные материалы для шлифования изменяют свойства высохшего покрытия, а осушители катализируют и ускоряют процесс отверждения покрытий на масляной основе.

Растворители, как следует из названия, используются для растворения смолы («растворенного вещества») в соответствующей жидкости («растворителе»), которую можно нанести на поверхность объекта. Растворы растворителя/смолы могут быть разработаны и составлены в соответствии с конкретными характеристиками, требуемыми для покрытия, либо в жидком состоянии, либо после высыхания.

Примечание. Изучение отношения растворителя к покрытию является огромным вопросом, далеко выходящим за рамки того, что возможно в этом документе. Для получения информации по этому вопросу читатели могут обратиться к источникам, указанным в библиографии.

Сиккативы добавляются в масляные лаки для облегчения высыхающей полимеризации пленки, и наиболее часто используемые сиккативы представляют собой соли металлов. Пластификаторы, матирующие агенты и шлифовальные смазки добавляются для изменения свойств высушенной пленки. Пластификаторы включают масла, каучуки и смолы, более мягкие, чем первичная пленкообразующая смола в покрытии, и действуют, сохраняя гибкость затвердевшей пленки и предотвращая растрескивание или растрескивание пленки.Матирующие агенты, которые рассеивают падающий свет на пленке покрытия, тем самым уменьшая зеркальное отражение, включают стеараты и силикаты металлов. К шлифовальным добавкам, выступающим в роли сухих смазок, относятся также стеараты металлов, прежде всего цинка. Дополнительными модификаторами для покрытий являются ингредиенты, которые способствуют текучести во время нанесения, создавая более гладкую и непрерывную пленку, и суспендирующие агенты, которые необходимы для эмульгирования и суспендирования пигментов в краске.

Полихромия

Материалы, используемые для полихромной отделки или декорированных окрашенных поверхностей, мало чем отличаются от материалов, используемых для прозрачной отделки.Основным отличием является наличие в лаковом растворе красителя, который дает отделочнику возможность формировать на поверхности объекта живописные узоры. Художественная техника нанесения этих красок столь же разнородна, как и практикующие, от странствующих народных мастеров до обученных художников, работающих в крупных ателье. Источники дизайна для этих украшений также разнообразны и включают в себя континуум от совершенно фантастических абстрактных рисунков, берущих свое начало в фольклоре, до опубликованных книг с образцами с самыми сложными изображениями, которые могут предложить искусство и художники.

Красители для полихромии получают из нескольких источников и относятся к одной из двух категорий: пигменты или красители. По определению пигменты непрозрачны и представляют собой взвешенные частицы в используемой среде. Красители, с другой стороны, должны быть растворимы в среде, в которой они используются, и поэтому прозрачны. Как и в случае со всеми остальными материалами в этом трактате, ниже приводится поверхностный обзор тех красителей, которые чаще всего используются для покрытия мебели.

Первым и, вероятно, самым древним из непрозрачных красителей являются цвета земли, которые в основном представляют собой природные минеральные (в основном глиняные) пигменты.Другими словами, это дизайнерская грязь. К земляным пигментам относятся умбра, охра, сиена, мел, индийский красный и терра-верде. Пигменты также изготавливались из природных драгоценных камней, таких как азурит, ультрамарин и малахит. Из-за редкости и стоимости этих пигментов многие из них были воспроизведены с использованием матового цветного стекла.

Черные пигменты, которые не всегда присутствуют в природных глинах, были (и до сих пор) производятся путем обугливания органических веществ с получением пепельной сажи. Характеристики этих «саж» зависят от того, что сжигалось, а также от топлива и температуры огня. Еще одним источником черного красителя был асфальт, природная смола.

Металлокомплексные пигменты были синтезированы с помощью самых разнообразных процедур и включают: свинцовые, цинковые, титановые и другие белила; кобальт, медь и берлинская лазурь; медно-мышьяковая зелень; железные, серные, свинцовые и хромовые красители; хром, сера, свинец и мышьяк желтые, и множество других.Некоторые металлические пигменты использовались для имитации или подчеркивания металлических чешуек и включают порошкообразные материалы из огромного количества металлических сплавов. Их часто называют общим названием «бронзовые порошки». Более современные пигменты с металлическими чешуйками на самом деле представляют собой чешуйки слюды с очень точной структурой и производственными характеристиками.

Последней категорией красителей являются красители и пигменты, изготовленные из красителей, которые называются лаками. Традиционно красители получали из растительных и животных источников, но они были вытеснены синтетическими металлорганическими и азокрасителями.Растительные красители включали любые красящие вещества, которые можно было удалить с любого растения. Обычно используемые растительные красители включали корень марены, ягодные красители, шафран, корень алканета, индиго и аннато. Растительные красители также включали красители, извлекаемые из древесины, такой как бревно и фустик. Животными красителями были кошениль, лак и кермес, все из насекомых, и тириан, ярко-фиолетовый краситель из моллюсков.

Пигменты

Lake были составлены с использованием красителя для окрашивания инертного минерального порошка, обычно карбоната кальция или оксида алюминия.Комбинируя краситель с минеральной основой для образования пигмента, прозрачные красители можно было сделать непрозрачными, что повысило их окрашивающую способность и стабильность. Однако озёра, как правило, не такие непрозрачные и светостойкие, как настоящие пигменты.

Металлический лист

Техника нанесения металлического листа, часто называемая «золочением» вне зависимости от рассматриваемого металла, заключается в наклеивании тонкой металлической фольги на поверхность предмета. Металлы, используемые таким образом, включают сусальное золото, которое варьируется от чистого 24-каратного до сплава примерно 16-каратного.Чаще всего используются сусальное золото сплавов около 22 карат, которые могут быть различных оттенков в зависимости от состава сплава. Серебро также широко используется как в чистом виде, так и в сплавах, и был разработан ряд медных и алюминиевых сплавов.

Позолота может быть нанесена непосредственно на деревянную основу, но гораздо чаще лист помещают на минеральную основу. Грунт называется левкас и представляет собой смесь карбоната кальция, сульфата кальция или коалина и белкового клея.Слои гипса накладываются на деревянную основу до тех пор, пока не будет достигнута соответствующая поверхность путем текстурирования, сглаживания и резьбы. Если желаемый визуальный эффект — умеренный блеск, лист можно нанести на левкас, используя клей в левкасе в качестве связующего, метод, известный как «водное золочение». Другим вариантом является «золочение маслом», при котором в качестве размера используется масляный/смоляной лак, что приводит к матовой поверхности. Для наиболее блестящей позолоченной поверхности необходимо сгладить левкас и добавить дополнительные слои грунта.Эти последние слои грунта называются боулами, которые состоят из смеси глины и клея. Боле позволяет механическое полирование подложки тканью, обычно льняной, что, в свою очередь, обеспечивает почти безупречную подложку, на которую лист наносится методом водного золочения. После нанесения сусальное золото можно отполировать до зеркального блеска полированным камнем.

После нанесения листа поверхность можно тонировать и покрывать глазурью для достижения широкого спектра желаемых визуальных эффектов.Не сусальное золото часто покрывают для защиты от окисления и потускнения.

ПОВРЕЖДЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Разрушение покрытий включает в себя несколько различных процессов: реакции, которые изменяют химический состав пленочных материалов, механическое разрушение, которое может быть связано или не быть связано с химическими изменениями, но определенно связано с колебаниями окружающей среды/реологическими взаимосвязями, а также повреждения, вызванные использованием и неправильное лечение и уход.Простейшим проявлением этого последнего случая является удаление и повреждение поверхностных покрытий в результате истирания, о чем свидетельствуют покрытия, которые просто царапаются или полностью стираются.

Определенные покрытия разлагаются определенным образом, но проблемы всех покрытий могут быть рассмотрены в ходе широкого общего обсуждения со ссылкой на отдельные проблемы по мере необходимости.

Химическая деградация покрытий зависит от химической стабильности самих материалов покрытия и факторов окружающей среды, которые могут способствовать любому дегенеративному реактивному процессу. Наиболее часто встречающееся химическое разложение связано с изменением полимерного состояния покрытия; он либо становится более полимеризованным и сшитым, либо разрушается и деполимеризуется.

Примечание: Здесь следует подчеркнуть, что сшивание, столь желательное в рецептурах современных покрытий, консерваторами считается отрицательной характеристикой.

Процессы разрушения могут быть присущи материалу и происходить из-за присутствия кислорода.Реакции также могут быть вызваны или ускорены электромагнитным излучением. Наконец, присутствие химических веществ, добавляемых к поверхности после нанесения покрытия, может вызвать деградацию (см. ниже). Подробные технические описания химического разложения материалов покрытия доступны в нескольких текстах, перечисленных в библиографии в конце этого документа.

Двумя яркими примерами продолжающейся полимеризации покрытий являются пленки, содержащие олифу, которые со временем становятся все менее термопластичными, и продолжающееся окислительное отверждение поверхностного покрытия. Неподатливость этих пленок не была бы проблемой, если бы не все более хромафорный характер этих пленок, которые со временем могут пожелтеть и стать менее прозрачными. В наиболее серьезных случаях проблема заключается в том, что покрытие, которое должно улучшать подложку, вместо этого в конечном итоге затеняет ее. В этом случае наблюдатель сталкивается с покрытием, которое одновременно вредит правильной интерпретации поверхности и неумолимо интегрируется с этой поверхностью посредством проникновения и сшивания.

В прошлом эта конкретная проблема усугублялась уходом за деревянными предметами с помощью различных масляных полиролей, наносимых на поверхности этих предметов. Вопиющими примерами этого являются предметы, которые были «очищены» (традиционной) смесью льняного масла, скипидара, пчелиного воска и уксуса. К несчастью для рассматриваемых объектов, льняное масло становится чрезвычайно хромогенным в присутствии кислот и фактически чернеет за относительно короткий период времени. Свидетельства этого метода «сохранения» мебели и деревянных предметов очевидны в большинстве музейных коллекций.

Другие формы химического разложения покрытий включают применение жидких химикатов, которые воздействуют на само поверхностное покрытие и могут разрушить пленку покрытия. Сюда относится введение органических растворителей (например, спирта на шеллаке и т. д.), кислот или растворов щелочей. Эти жидкости могут разрушить пленку до такой степени, что она перестанет быть жизнеспособным целым, или могут просто удалить все покрытие или его часть, растворив его.Кроме того, некоторые пигменты и красители могут быть изменены из-за воздействия химических загрязнителей в результате воздействия кислой или едкой среды, которая изменяет химическую структуру молекул красителя, тем самым изменяя цвета пленки, через которую виден объект.

Электромагнитное излучение способствует порче покрытий двумя основными способами. Во-первых, это основной термодинамический фактор скорости реакции, увеличивающейся с затратой энергии. Так, например, если поверхность нагревается светом или инфракрасным излучением, реакции деградации ускоряются.Второй способ воздействия излучения на поверхностное покрытие — это воздействие ультрафиолетового излучения, которое разрушает смолы и отбеливает покрытия, красители и поверхности.

Само по себе электромагнитное излучение, небольшую часть которого составляет видимый свет, вызывает деградацию, приводящую к выцветанию или изменению цвета большинства компонентов мебельных покрытий. Хотя эти изменения можно компенсировать (как подробно описано ниже), они, как правило, являются постоянными, необратимыми явлениями, и сам лежащий в их основе ущерб не может быть устранен.

Механизм и проявление износа металлического полотна на мебели происходит как в микроскопическом слое металла на поверхности, так и в нижележащих грунтовых или размерных слоях. В первом случае повреждение может быть вызвано поверхностным загрязнением, например, когда части листа, не содержащие золота, окисляются или тускнеют, что приводит к изменению цвета по сравнению с тем, который был задуман производителями.

Примечание: чистое золото «24 карата». Все, что меньше чистого золота, представляет собой сплав, состоящий из части золота вместе с другими металлами.Например, 23-каратное золото — это 23 части чистого золота и одна часть других металлов, обычно меди или серебра.

Наиболее распространенное повреждение поверхностей с металлическими листами происходит в виде истирания, так как мягкая металлическая фольга буквально стирается при использовании или ведении домашнего хозяйства.

Столь же вероятно повреждение лиственных поверхностей за счет износа не металлического полотна, а подстилающего грунта, на котором основана вся система нанесения материала.В случае масляного золочения раствор масла и смолы, используемый для приклеивания листа к поверхности, разрушается, и золото точно передает это основное повреждение, будь то трещина, расслоение или другой дефект. Если ухудшение также связано с механическим разрушением поддерживающего слоя гипса или слоя штамба (которые особенно восприимчивы к повторяющимся циклам влажности), это, в свою очередь, может вызвать разрушение и расслоение ламинарной системы.

ВОССТАНОВЛЕНИЕ ПОКРЫТИЙ

Обработка поврежденных или деградировавших покрытий, как и любой аспект заботливого ухода за мебелью, начинается с осмотра и оценки пораженного участка.Этот экзамен состоит из трех основных компонентов. Первый из них заключается в том, чтобы визуально констатировать повреждение и, по возможности, сформулировать представление о причине износа. Визуальный осмотр включает использование ультрафиолетового (УФ) и инфракрасного (ИК) освещения и методов визуализации, а также микроскопию для дальнейшего определения характеристик поверхности. Второй метод, обычно используемый для оценки состояния покрытия, заключается в проверке поверхности растворителями, чтобы увидеть, реагирует ли и как покрытие на отдельные растворители или комбинации растворителей.Наконец, экспертиза включает аналитические методы, в том числе инструментальное определение состава покрытия. Дальнейшее объяснение роли, которую каждый из этих компонентов играет в формулировании стратегии лечения, будет включено по ходу обсуждения.

После осмотра практикующий врач должен иметь хорошее представление о составе покрытия или, по крайней мере, о его основных характеристиках. Точное определение стабильности и причины ухудшения делает их еще на один шаг вперед к успешной разработке лечебной процедуры.Именно на этом этапе опыт и знание исторических материалов и технологий покрытия неоценимы. Три широких класса покрытий: прозрачные пленки, полихромия и металлический лист, каждый из которых имеет свои проблемы и решения. В то время как каждый отдельный материал имеет уникальные характеристики, подход к решению проблем можно рассматривать относительно схожим образом. Наконец, обработка должна учитывать ожидания и требования, предъявляемые к объекту после завершения обработки.

Что нам нужно знать?

Смотрители за мебелью должны обладать широким спектром ремесленных навыков и знаний: столярное дело, маркетри, облицовка, резьба, токарная обработка и, конечно же, отделка. Однако одних только ремесленных навыков недостаточно, квалифицированные практики должны также обладать научными и историческими знаниями. Столкнувшись с задачей обработки отделки мебели, необходимо подходить к каждой проблеме и решать четыре основные проблемы. Это: сохранение исторических артефактов; лакокрасочная химия; история и строительство мебели; и ремесло отделки мебели.Хотя эти четыре области могут показаться не связанными друг с другом, они должны быть интегрированы во все процедуры обработки, чтобы обеспечить успешный уход за отделкой и ее сохранение.

Большинство отделочников мебели интуитивно понимают, какие материалы они используют. Знание того, что работает, а что нет, накапливается годами опыта и практики, успехов и неудач. Эта неподтвержденная информация обычно довольно точна, но она также очень ограничена. Чтобы эти базовые знания вписывались в рациональный контекст и в конечном итоге расширялись, отделочнику необходимо начать изучать материаловедение в целом и, в частности, химию лакокрасочных материалов.

Финишер, не занимающийся этим делом, не может продвинуться дальше своего ограниченного опыта. Этот опыт, как правило, не включает в себя изучение фундаментальной природы отделки, а тем более областей оптики, теории цвета или аналитической методологии. Понимая природу отделки как химических веществ на поверхности дерева, отделщик может значительно расширить свои возможности в использовании различных отделочных материалов.

Без знания химии финишер может наблюдать, но не может полностью понять процессы и реакции.Для хранителя исторической мебели это понимание имеет решающее значение, поскольку второго шанса при работе над исторической отделкой может и не быть. Например, если для очистки поверхности используется неправильный растворитель или процедура, существующее покрытие может быть разрушено. Можно нанести новый, но старое покрытие потеряется навсегда. Таким образом, очень важно хорошо знать химическую природу и свойства твердой отделочной пленки, ее растворителей и ее поведения на каждом этапе существования. Эта структура обеспечивает понимание совместимости различных материалов, состояния финишной пленки, а также поведения и износа не только исторических материалов, но и современных отделок.

Третьей областью, вызывающей озабоченность, является история мебели, включая стили дизайна, структуру и процессы отделки. Очень важно знать, какая отделка подходит для рассматриваемого произведения, чтобы любые предпринятые действия были ей сочувственны. Научный анализ образцов отделки может дать некоторые подсказки, однако большинство практиков не имеют доступа к инструментальному химическому анализу и должны основывать свои выводы на знании исторических процессов отделки.Знакомство с историческими материалами, их использованием и внешним видом облегчает принятие этих решений. Список исторических отделочных материалов длинный и включает в себя сотни различных наименований. К этому следует добавить все новые материалы, которые были разработаны в последнее время. Консервация и реставрация касается не только мебели старинного, но и недавнего прошлого. Помимо «антиквариата» музеи и коллекционеры приобретают мебель, создатели которой живы, поэтому историческое знание должно охватывать все периоды.

В качестве заключительного шага в изготовлении мебели отделка имеет давнюю традицию, и чем больше известно об ее истории, тем лучше можно решить проблемы с отделкой. Все это помогает определить, является ли отделка потенциально оригинальной и ее следует сохранить, или же существующая отделка неверна и не имеет большого исторического значения (например, полиуретан на изделии в стиле рококо в Филадельфии). В ситуациях, когда отделка была полностью разрушена, история может дать важные подсказки относительно материалов отделки и даже первоначального внешнего вида.

Наконец, хорошо разбираться в ремесле отделки дерева бесценно. Даже если есть полное понимание химических и исторических аспектов отделки, это знание не имеет большой ценности без ремесленных навыков, необходимых для решения проблемы. Реставраторы и другие смотрители должны уметь делать то, что необходимо, а не просто решать что необходимо. Ремесленные навыки, используемые при консервации отделки, практически идентичны навыкам, используемым в других процедурах отделки, хотя применение этих навыков может быть узкоспециализированным.

Решить, что делать

Цель состоит в том, чтобы стабилизировать и сохранить артефакты. Поскольку каждый артефакт отличается с точки зрения материалов, конструкции, истории, состояния и конечного использования, каждая ситуация обработки уникальна. Это верно для всех артефактов, будь то картины, скульптура, мебель или любой другой предмет, имеющий историческое или художественное значение. Из-за этих индивидуальных различий не существует механических методов, не существует рецептов из книги рецептов, которые будут работать во всех случаях.Фактически, в статьях, в которых обсуждаются методы лечения, представленная информация предназначена только для конкретного применения, указанного автором.

Вместо того, чтобы иметь строгие правила «НЕЛЬЗЯ» и «НЕЛЬЗЯ», жизненно важно вместо этого полагаться на способности и опыт практикующего врача, чтобы делать правильные суждения в рамках общих рекомендаций. Эти общие принципы касаются уважения исторической, физической и эстетической целостности объекта. Необходимо приложить все усилия для сохранения этой целостности.Это означает, что мы пытаемся оставить объект как можно более нетронутым и при этом обеспечить долгосрочную стабильность, функционирование и сохранение этого объекта. Всегда ищется баланс между стабилизацией и восстановлением, что может потребовать изменения произведения в том виде, в каком оно существует в настоящее время, при сохранении исторической информации, содержащейся или обнаруженной в обрабатываемом изделии. Например, как изначально было изготовлено изделие и какова его история с тех пор?

Из этого следует, что можно сделать некоторые общие выводы по консервации мебели, которые определяют все процедуры обработки, включая отделку.Прежде всего, существующую отделку следует оставить на месте, если только она явно не подходит для объекта или настолько сильно изношена, что не выполняет ни одну из трех функций, описанных ранее: эстетическое «улучшение», защита поверхности и обеспечение исторической записи.

В целом передовые методы ухода за мебелью и ее сохранения должны включать разработку и внедрение многогранного подхода к стабилизации и сохранению мебели. Этот подход намного шире, чем восстановление или физический ремонт существующих повреждений.Хотя реставрация или повторная отделка, безусловно, могут быть частью процесса, во многих случаях это не так важно, как понимание природы материалов, устранение их износа и, в конечном счете, их сохранение. Интерпретация, сохранение, защита и восстановление отделки исторической мебели объединяются, чтобы сформировать одну цель в более широких рамках ухода за мебелью.

К счастью, у специалистов по уходу за мебелью, имеющих широкий спектр опыта, есть, по крайней мере в принципе, общая цель, основанная на искренней доброй воле.Заинтересованный и заинтересованный поклонник, которого не заботят последствия сохранения личной, семейной и социальной истории, по моему опыту, является редкой птицей. Они могут быть не очень квалифицированными, хорошо обученными или хорошо информированными, но почти всегда они имеют благие намерения и готовы «поступать правильно», когда их направляют к осознанному выбору.

Здравый смысл подсказывает фундаментальную истину, что каждый объект имеет цель и предназначен для выполнения определенной функции. Однако цели и функции могут меняться в зависимости от конкретных обстоятельств.Внутри музея функция и цель объекта часто заключаются в том, чтобы просто стоять и смотреть определенным образом, а также нести свидетельство истории. Вне музея функции могут быть и часто бывают утилитарными; стул на самом деле должен безопасно удерживать крупного взрослого человека, а обеденный стол должен противостоять атакам еды, алкоголя, домашних животных и детей. Это очень реальные ограничения и ожидания. И хотя ни один из наборов функций не является правильным или неправильным, у каждой своя роль. Проблема в принятии решений и уходе за мебелью возникает, когда мы применяем неправильные ожидания и ограничения к неправильным обстоятельствам.

Задача состоит в том, чтобы найти процесс, который работает для принятия решений в самом широком наборе обстоятельств. Именно для этого была разработана успешная схема в виде серии вопросов, честные ответы на которые дают проницательное руководство по реагированию на ухудшение почти любого объекта в любых обстоятельствах.

1. Как объект? Какова его природа? В чем его проблема?
2.Что было/есть/будет окружением объекта? Каково конечное использование?
3. Каковы этические ограничения?
4. Что можно сделать?
5. Чего вы хотите достичь?
6. Наконец, какие ресурсы у вас есть и как вы будете их расходовать?

Для удобства эти вопросы объединены в пары конкурирующих понятий.

I. Потребности объекта vs.Потребности пользователя
II. Чего мы хотели бы достичь по сравнению с тем, что мы можем или не можем выполнить?
III. Как мы можем этически сохранить историческую целостность по сравнению с тем, сколько времени и денег у вас есть?

После того, как мы рассмотрим эти понятия и получим ответы на вопросы, мы на правильном пути к разработке продуманного, разумного и этичного пути к будущим действиям (или бездействиям)

Выбор материалов для реставрации

Одна относительно простая концепция заключается в выборе «наилучших» доступных материалов для достижения результатов. Качество материала, безусловно, является фундаментальным фактором в сохранении и реставрации мебели при проведении процедур, которые будут оставаться «здоровыми» на протяжении столетий.

Существует множество соображений по поводу использования материалов, используемых для отделки, повторной отделки и ухода за отделкой исторической мебели. Прежде всего, функции, изложенные ранее, обеспечивающие защиту и изменяющие внешний вид, являются краеугольными камнями, но не менее важны и другие. Во-вторых, это выбор материалов, которые при необходимости можно удалить без дальнейшего повреждения объекта.Это может быть необходимо, когда используемые материалы портятся (помните, все портится), объект подвергается дальнейшему обращению или в будущем будет найден лучший метод обработки. В-третьих, что связано со вторым моментом, это использование материалов, которые, как известно, стабильны в течение длительного периода времени. В-четвертых, восстановление должно обнаруживаться при внимательном рассмотрении, чтобы гарантировать, что будущие смотрители и ученые не будут сбиты с толку или введены в заблуждение тем, что может показаться неизмененным случайным или неосведомленным зрителям. Наконец, практикующие врачи обязаны вести точные и подробные записи для дальнейшего использования.

Сочетание ремесленных навыков с наукой о материалах при выборе устойчивой отделки исключает из рассмотрения некоторые исторические материалы и заменяет их другими современными. Примером этого может быть использование специально разработанных акриловых сополимерных смол, а не коммерческих акриловых лаков или модифицированных нитроцеллюлозных лаков. Хотя нитроцеллюлоза сейчас значительно более стабильна, чем в прошлом, она по-прежнему разлагается намного быстрее, чем акриловые покрытия, и поэтому в большинстве случаев не является первым вариантом.Акриловые сополимеры наносятся так же, как нитроцеллюлозные лаки, и могут быть приготовлены для промышленной отделки. Следует отметить, однако, что эти сополимеры разработаны с очень специфическими рабочими характеристиками, которые могут не быть идентичными тем, которые требуются для коммерческих отделочных лаков.

Другим примером традиционного материала, непригодного для ухода за отделкой, является льняное масло или другие олифы. Масла со временем сшиваются, что означает, что их нелегко удалить, и при некоторых обстоятельствах они могут значительно потемнеть.Отделка, подвергающаяся химической реакции, которая делает ее очень темной и затрудняет удаление, действительно является проблемой. Однако не все отделочные материалы, используемые при уходе за мебелью, дорогие или экзотические, и не все традиционные материалы следует избегать. Прекрасным примером этого является шеллак, который широко используется для консервации мебели, потому что он очень стабилен и остается обратимым в течение длительного периода времени.

И, наконец, предстоит открыть для себя необъятную страну чудес отделочных материалов и процессов.Недавно сотрудники SCMRE по консервации мебели получили два патента на полироли для мебели, разработанные здесь, которые в совокупности обеспечивают наиболее стабильные и высокоэффективные полироли для мебели на сегодняшний день. Другие коллеги уже несколько лет обращают внимание на составы покрытий. Только время покажет, куда ведут наши пути.

Прозрачные покрытия

Варианты обработки прозрачных покрытий зависят от типа и степени повреждения, рассматриваемого материала покрытия и желаемого результата по завершении обработки.Конечно, здесь не предпринимается попытка описать все возможные виды повреждений и износа, проявляющихся в покрытиях. Вместо этого представленные рекомендации являются попыткой дать некоторое направление в рамках этих широких рамок, чтобы помочь сфокусировать внимание на ущербе, а также на соответствующих вариантах лечения, доступных для его компенсации.

При рассмотрении вариантов обработки покрытий важно помнить, что не все виды обработки касаются исключительно испорченных пленок покрытия.Часто обработка затрагивает только части слоев покрытия, что усиливает потребность в полной характеристике характера существующей системы (систем) покрытия. Эта документация в сочетании с четким представлением о том, чего должно достичь лечение, позволяет лицу, осуществляющему уход, разработать соответствующую процедуру лечения.

В этом свете представлены следующие варианты лечения и процедуры. Как обсуждалось в другом месте этой статьи, в идеале вмешательство должно быть минимальным, необходимым для стабилизации объекта и достижения целей лечения.Определение надлежащей обработки прозрачных покрытий имеет основополагающее значение для обработки покрытий любого типа и обычно является основой, на которой основаны все дальнейшие действия. Концептуальная основа для следующего списка вариантов основана на предположении, что предпочтительнее начинать с консервативного подхода и, если он не увенчается успехом, использовать ряд более инвазивных вариантов, пока лечение не будет завершено. Для нескольких широких категорий вариантов изучается несколько дополнительных соображений, каждое из которых должно быть оценено и рассмотрено.Варианты ниже примерно перечислены от наименее навязчивых до наиболее, но этот список ни в коем случае не является окончательным словом по этому вопросу.

Неисключительная иерархия вариантов обработки начинается, как всегда, с:

1. Ничего не делать, кроме стабилизации условий окружающей среды. Как было сказано ранее, большое количество проблем, связанных с износом покрытий, носят механический характер. Уменьшение механических нагрузок за счет смягчения колебаний окружающей среды (особенно относительной влажности [RH]) всегда должно быть частью наилучшего возможного сценария сохранения покрытий.

2. Очистка поверхности является наименее интрузивным действием, с помощью которого предпринимается попытка изменения объекта. Очистка поверхностей может быть простой, например, при удалении легкой пыли и грязи, или сложной, например, при удалении верхнего слоя лака или других наслоений, таких как полироли. Первым шагом в этой процедуре является точное определение того, что должно быть на поверхности объекта, а что не подходит.

Методы удаления несвязанной грязи и копоти с поверхности покрытия аналогичны процедурам очистки деревянных поверхностей с дополнительным учетом того, что покрытия могут быть физически или химически более хрупкими, чем древесина. Тщательное механическое удаление грязи с поверхности может быть полезным для объекта. Тем не менее, треснутые пленки могут быть повреждены в случае небрежной попытки счистить или стереть грязь. Когда этот тип очистки используется для пленок покрытия с обширными трещинами, характеризующимися сетью трещин на поверхности, результатом может быть простое попадание грязи в эти трещины, в результате чего поверхность не становится чище, чем до попытки. Если трещиноватость более сильная, а покрытие приподнимается или скалывается, механическое воздействие пылеобразования может буквально сбить покрытие с поверхности.В этом случае покрытие будет больше повреждено очисткой, чем постоянным присутствием грязи на поверхности.

Во многих случаях грязь на поверхности прилипает сильнее, чем ее можно просто «стереть», и необходимо использовать жидкий чистящий раствор. Рассматриваемые решения следует тестировать в небольших, незаметных местах, чтобы определить эффективность методов и влияние чистящих средств на материалы покрытия, которые необходимо сохранить. Простые моющие системы на водной основе являются одними из первых, которые следует рассмотреть, при условии, что покрытие не изменяется под действием воды в очистителе.Из-за того, что разложившиеся органические материалы чувствительны к экстремальным значениям рН, предпочтение отдается неионогенным детергентам, хотя в качестве чистящих средств они не так эффективны, как сильнощелочные растворы. Поскольку все процедуры очистки потенциально повреждают объект, часто предпочтительнее использовать два слабоэффективных очистителя, чем один более мощный раствор, который может нанести ущерб. Обычные чистящие средства на водной основе, такие как Orvus®, представляют собой 5% растворы моющих средств, наносимые ватными тампонами или подушечками.Важно не допустить насыщения поверхности объекта чистящим средством, не стирать поверхность чистящим тампоном или подушечками, а также сразу после завершения очистки промыть и высушить область.

Если очищаемое покрытие чувствительно к присутствию воды в чистящем растворе, можно использовать неводные моющие смеси. Доступен ряд альтернативных моющих средств, растворимых в нефтяных разбавителях или других мягких органических растворителях.Эти очистители следует использовать таким же образом, как и водные растворы.

Одним из последних методов удаления поверхностной грязи с покрытия является использование припарок, которые могут быть чрезвычайно эффективными в случаях, когда смачивание поверхности нежелательно или механическое удаление загрязнения невозможно. Полезным примером этого применения может быть альтернативное решение проблемы, описанной в начале этого раздела, когда поверхность излома «очищается», а грязь просто забивается в трещины.В этом случае смесь для припарки может быть нанесена на поверхность, затекая в щели, но не насыщая поверхность растворителем. Когда гелеобразный очиститель контактирует с примесью, он адсорбирует или поглощает материал, удаляет его с поверхности и оставляет чистое, ненарушенное покрытие. В идеале припарка должна иметь некоторую физическую целостность, чтобы облегчить ее удаление, позволяя снять припарку с поверхности после завершения очистки. По этой причине припарки должны содержать мягкий пленкообразующий ингредиент, такой как метилцеллюлоза или маловесный (поли)винилацетат (ПВА) или (поли)виниловый спирт (ПВС) смолу вместе с самим чистящим средством.В литературе имеется несколько подробных описаний этих процедур и составов припарок, и читателю рекомендуется обращаться к ним за дополнительной технической информацией.

Во многих случаях цель процедуры очистки намного больше, чем просто удаление грязи; это может включать удаление загрязняющих веществ, интегрированных с покрытием или прикрепленных к нему. Другими словами, частичное удаление части самого покрытия. Материалы, выбранные для удаления, могут представлять собой скопления полиролей и восков, лаковых покрытий или порчи.Повторяя предыдущее предостережение, которое нельзя переоценить, при таких обработках необходимо полностью охарактеризовать слои материалов покрытия и решить, какие слои будут удалены. Избирательное удаление материала покрытия с покрытия можно разделить на две категории, одна из которых будет обсуждаться здесь, а другая позже. В этом кратком описании речь пойдет об удалении примесей с верхних слоев покрытия, важных для интерпретации объекта, в то время как последующее обсуждение будет сосредоточено на удалении разложившегося материала в важных слоях.Различие действительно больше искусство, чем наука, и назначение слоев в качестве примесей по сравнению с важными лаками может быть вполне обоснованным или совершенно произвольным и капризным.

Стратегии очистки от примесей зависят от результатов первоначального исследования, особенно от результатов выборочных тестов на растворимость. Термопластичные материалы, такие как воски и некоторые смолы, легко удаляются относительно мягкими растворителями. Масляные полироли и масляно-смоляные лаки менее термопластичны, и в зависимости от состава покрытия их также можно удалить растворами растворителей, хотя требуются более сильные растворители.Другие доступные процедуры включают использование гелей-растворителей для управления манипуляциями с растворителем (растворителями), изготовление мыла из масел и смол, которые могут эффективно и выборочно удалять некоторые внешние покрытия, и использование ферментов, таких как липаза, для переваривания и разрушения маслосодержащих слоев.

Механическая очистка представляет собой совершенно другой концептуальный подход к выборочному удалению либо затвердевших примесей, либо испорченных покрытий. С помощью этого метода, если нижележащие материалы достаточно стабильны, отдельные части или области буквально сошлифовываются очень мягкими абразивами, чтобы достичь слоя желаемых материалов, или механически соскабливаются инструментами для достижения тех же целей.Вопрос о том, считается ли этот подход «низким воздействием», является предметом многочисленных споров, и аргументы «за» и «против» могут быть убедительно сформулированы.

3. Другим относительно незначительным вмешательством в покрытие является визуальная компенсация повреждений в локализованных областях. Нанесение лака и красителей на царапины и порезы включает в себя лишь нанесение небольшого количества материала на поверхность, чтобы обеспечить некоторую степень визуальной однородности. Вся компенсация ущерба, независимо от его степени, должна производиться с помощью стабильных термопластичных покрытий и перманентных красителей.Большинство консерваторов мебели чувствуют себя комфортно с шеллаком в сочетании с пигментами или красителями для этой цели, но приемлем любой материал покрытия, который соответствует конкретным требованиям обработки. В дополнение к окрашенному шеллаку, общие подходы к окраске прозрачных покрытий включают красители в растворах других смол, пигменты в растворе, а также акварельные краски и гуашь. В настоящее время целесообразно отметить, что окрашивание не должно выполняться непосредственно на голой древесине, а вместо этого должно выполняться в виде ламината со слоями смолы сверху и снизу, которые служат для изоляции красящего слоя между ними.Также следует отметить, что визуальную компенсацию можно проводить по завершении любого из вариантов обработки, а также наносить кистью, распылителем или тампоном.

4. Если поверхностное покрытие чистое и физически прочное, но нуждается в дополнительном оптическом насыщении и улучшении, можно нанести восковое покрытие. Это можно определить как процедуру обслуживания, но при целостном подходе к сохранению артефактов грань между различными действиями может быть размыта.

5.Если покрытие чистое, но не прочное физически, то есть слишком хрупкое, чтобы выдержать суровые условия нанесения и полировки слоя воска, поверхность может быть пропитана легко удаляемым смолистым покрытием. Это позволяет не только физически закрепить расколотую или отслаивающуюся пленку, но и обеспечить оптическое насыщение и усиление. Эта процедура также закладывает стабильную основу для дополнительной компенсации, такой как покраска.

6. Поврежденные покрытия можно частично или полностью восстановить с помощью растворителей.Успех этого подхода полностью зависит от термопластичности существующего пленочного материала. Покрытия, выделяющие растворитель, являются хорошими кандидатами для этой процедуры, даже если они деградировали и частично полимеризовались. И наоборот, реактивные покрытия, такие как масляно-полимерные лаки, вряд ли будут улучшены таким подходом.

Основная процедура риформинга заключается в том, чтобы сначала определить, какие растворители модифицируют и повторно разжижают существующее покрытие. Если намерение состоит в том, чтобы только частично восстановить покрытие, например, при повторном приклеивании отслоившегося покрытия к подложке, растворитель можно с успехом ввести в испарительную камеру.Если намерение состоит в том, чтобы более тщательно преобразовать пленку, фактически сделать ее снова жидкой и дать ей вытечь, то растворитель можно использовать в жидкой форме.

Одним из факторов, который необходимо преодолеть, является то, что многие пленки покрытия, хотя и остаются растворимыми, требуют более длительного воздействия растворителей для полного растворения. Как следствие, воздействие растворителя на покрытие должно быть увеличено. При частичном преобразовании на основе пара решение состоит в том, чтобы просто оставить испарительную камеру, снабженную растворителем, на время, необходимое для завершения обработки.Для полного риформинга часто приходится использовать смеси растворителей с низкой летучестью. Смеси составляются в зависимости от конкретных возникающих проблем. Используются обычные «замедляющие» растворители, такие как эфиры гликолей, поскольку они оба являются отличными растворителями и могут оставаться активными на обработанной поверхности в течение нескольких дней. Изменяемым покрытиям можно позволить восстановиться без посторонней помощи, но обычными являются дальнейшие манипуляции с размягченной пленкой с помощью полировальной резины.

7. Следующим вариантом может быть проведение процесса риформинга с добавлением совместимого смолистого компонента в раствор для риформинга.Это позволяет одновременно реформировать и увеличивать пленку.

8. О частичном удалении разрушенного покрытия уже упоминалось (Вариант 2 выше). Обоснование этого метода заключается в том, что наличие слишком большого количества разложившегося материала неоправданно усложняет процедуру лечения. Удаление материала покрытия может быть выполнено механически путем истирания или химически с помощью растворителя или мыльных растворов. После удаления материала с оставшимся покрытием можно манипулировать уже обсуждавшимися способами: его можно натирать воском, уплотнять, наносить повторно или реформировать.

9. Последним вариантом обработки изношенных покрытий является удаление и замена поврежденной пленки. Удаление может быть механическим (истирание, соскабливание или сколы), химическим (удаление растворителем) или биохимическим (с использованием ферментов, чтобы сделать пленку нежизнеспособной). Базовый лак для замены должен представлять собой растворяющий (термопластичный) состав, выбранный с учетом желаемых характеристик конечного покрытия.

Полихром

Полихромированные поверхности представляют собой все проблемы, связанные с прозрачными покрытиями, с дополнительной дилеммой абсолютно негибкого компонента внутри поверхности покрытия.Прозрачные лаки важны для интерпретации объекта, и поэтому их следует сохранять, когда это возможно. Однако, если может быть представлено достаточно веское обоснование, часть или весь материал покрытия можно манипулировать или даже удалить и заменить. Напротив, полихромные поверхности не только помогают в интерпретации объекта, они часто являются всей основой для этой интерпретации. По этой причине полихромные поверхности практически неприкосновенны, и любые манипуляции, которые могут разрушить визуальный характер декора, недопустимы.

Как и в случае с прозрачными покрытиями, цели любой обработки декоративной окрашенной поверхности определяют варианты обработки. Представленная схема обработки прозрачных покрытий относится и к полихромным поверхностям, хотя, очевидно, применимы не все особенности.

1. Очистка наростов и примесей, которые затемняют полихромию, является наименее интрузивной процедурой, хотя она может быть очень важной. Процедуры очистки, изложенные в предыдущем разделе, применимы и к данной методике лечения.

2. Как и в случае с прозрачными покрытиями, стабильные полихромные поверхности могут быть визуально улучшены путем нанесения покрытий из воска или смолы.

3. Решение проблемы склонности полихромии к растрескиванию и отслаиванию, описанной в разделе «Износ», требует, чтобы при многих обработках декоративная поверхность была стабилизирована и приклеена к подложке. Поскольку расщепление и мелообразование и связанные с ними потери являются наиболее распространенными проблемами, с которыми сталкиваются полихромные объекты, консолидация слоя краски является обычной частью обработки.Этого можно добиться путем пропитки поверхности смолами или воском.

4. Специальная техника, которая была разработана в ответ на проблему чашеобразной формы, при которой отслоившаяся и деформированная полихромия больше не соответствует подложке. Чтобы решить эту проблему, клей должен быть введен в пустоту между подложкой и покрытием, а поднятый материал «массирован» до контакта и соответствия с подложкой. Если сколотое покрытие слишком хрупкое, чтобы с ним можно было манипулировать без дальнейшего повреждения, оно может быть пластифицировано влагой или теплом, или и тем, и другим.В случаях, когда основание дает усадку, может возникнуть необходимость подрезать часть шатрового покрытия, чтобы позволить нанесенной краске заполнить оставшееся пространство. Укладка поднятых полихромных чешуек обычно осуществляется через прозрачную мембрану (например, майлар) с помощью грузов, зажимов или нагретых шпателей, используемых для утюжки чешуек на место.

5. Окрашивание или визуальная компенсация отсутствия полихромии обычно является завершающим этапом обработки поврежденных поверхностей краски.Окраску можно проводить в любой момент лечения и использовать в сочетании с любым из уже перечисленных вариантов. Окрашивание выполняется ламинированным способом, с изолирующим слоем ниже и выше добавленного слоя краски. Как и при всех обработках, предпочтение отдается стабильным и обратимым покрытиям и красителям. Техники росписи различаются так же широко, как таланты реставратора и философский подход к обработке. Материалы, используемые для окраски, включают акриловые смолы и эмульсионные краски, синтетические красители в растворах натуральных или синтетических смол, а также акварельные краски и гош.Техники рисования варьируются от правдоподобия до нейтральной штриховки, которая просто действует, чтобы уменьшить отвлечение, вызванное поврежденной областью.

Металлический лист

В разделе «Ухудшение состояния» было отмечено, что в основном ухудшение состояния листовых поверхностей связано не с самим листом, а с субстратом. Исключениями могут быть потеря листового металла в результате истирания и окисление листового металла, не связанного с золотом. Первое легко исправить, устранив все ненужные контакты с поверхностью, а автору пока неизвестен разумный подход к решению второй проблемы.Как правило, варианты обработки покрытых листвой поверхностей вращаются вокруг восстановления грунта, как уже подразумевалось.

1. Первый вариант при повреждении листовой работы, вне зависимости от проявления, заключается в удалении и устранении причины повреждения.

2. В тех случаях, когда минеральная почва (левкас или штамб) слаба и больше не является цельной, ее необходимо укрепить. В зависимости от степени повреждения и стиля позолоты или листов, предпочтительными закрепителями могут быть желатин или синтетические смолы, особенно акриловые в растворе или эмульсии.

3. Как только грунт стабилизируется или если он изначально стабилен, поверхность можно очистить. Необходимо соблюдать крайнюю осторожность из-за присущей микроскопически тонкому металлическому листу хрупкости и вероятности того, что связующее вещество, удерживающее лист на поверхности, может быть повреждено энергичной очисткой.

4. Затем можно восполнить потери, будь то в основании или в грунте. Чаще всего используются традиционные техники изготовления.

5.Грунт, который нестабилен и не может быть удовлетворительно воссоединен с субстратом, может быть удален и заменен.

6. После того, как грунт будет стабилизирован и очистка завершена, участки, утраченные металлическим листом, могут быть повторно покрыты листвой. Тонирование пигментом или красителем часто используется после нанесения нового листа, чтобы уменьшить визуальное несоответствие между старым и новым листом.

7. В экстремальных случаях весь объект может быть повторно покрыт листом, а новый лист визуально изменен для выполнения эстетических требований обработки.


ИЗБРАННЫЙ СПИСОК ДЛЯ ЧТЕНИЯ

Балестрем, А. «Очистка полихромной скульптуры», Препринты материалов Нью-Йоркской конференции по каменным и деревянным предметам . Лондон: Международный институт охраны природы, 1970, стр. 69 73.

.

Бернс, Рой С. «Метамеризм в сохранении произведений искусства», представлено на Ежегодном собрании Совета по цвету Межобщества 1987 года, Филадельфия, Пенсильвания.

Бигелоу, Дебора и Кэтрин Э.Хатчинс, редакторы. Золоченое дерево: консервация и история . Мэдисон, Коннектикут: Soundview Press, 1991.

.

Бигелоу, Дебора, и Фуллер, Тамсен. «Сохранение буфета девятнадцатого века»; Препринты статей, представленных на пятнадцатом ежегодном собрании, Ванкувер, Британская Колумбия . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987, стр. 1-21.

Биллмейер, Фред и Зальцман, Макс. Основы технологии цвета .Нью-Йорк: Джон Уайли и сыновья, 1981.

.

Блэкшоу, Сьюзан и Сьюзан Уорд. «Простые тесты для оценки материалов для использования в консервации»; в Смолы в консервации , Тейт, Дж.О., Норман Х. Теннент и Дж.Х. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество консервации и реставрации, 1983, стр. 1-15.

Разливочная машина, макс. Изготовление немецкого лака . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, 1912.

.

Бернсток, Эвива, и Уайт, Рэймонд.«Влияние выбранных растворителей и мыла на имитацию картины на холсте»; in Cleaning, Retouching and Coatings Preprints of the Contributions to the Brussells Congress, 3-7 сентября 1990 , Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 111-118.

Дэвис, Мэрилу. «Проблемы консервации декоративных окрашенных поверхностей»; в группе деревянных артефактов , Новый Орлеан, 1988 г. . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988 г., 12 страниц.

де ла Рие, Рене. «Новые синтетические смолы для живописных лаков»; in Cleaning, Retouching and Coatings Preprints of the Contributions to the Brussells Congress, 3-7 сентября 1990 г. . Миллс, Джон С. и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 168–173.

—— «Стабилизаторы полимеров». Исследования в области охраны природы , 33(1), 1988, стр. 9-22.

—— «Влияние лаков на внешний вид картин. Исследования по консервации , 32, 1987, стр. 1-13.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть I» Исследования в области охраны природы , т. 27, № 1, 1982, стр. 1-7.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть II» Исследования по консервации , том. 27, нет. 2, 1982, стр. 65-69.

—— «Флуоресценция лакокрасочных слоев. Часть III» Исследования по консервации , том. 27, нет. 3, 1982, с.102-108.

Де Ренцо, ди-джей, редактор. Справочник по безопасности растворителей . Парк-Ридж, Нью-Джерси: Noyes Data Corp., 1986.

.

де Витте, Эдди. «Смолы в консервации: введение в их свойства и применение»; в Смолы в консервации , Тейт, Дж.О., Норман Х. Теннент и Дж.Х. Таунсенд, редакторы. Эдинбург: Шотландское общество консервации и реставрации, 1983, стр. 11-16.

Эллис, Уильям Х. Растворители . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологии покрытий, 1986.

Эрхардт, Дэвид, Уолтер Хопвуд, Мэри Бейкер и Дэвид фон Эндт. «Системный подход к инструментальному анализу натуральных отделок и связующих сред». Препринты статей, представленных на шестнадцатом ежегодном собрании Американского института охраны природы . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

.

Фалес, Дин А. Американская расписная мебель, 1660-1880 . Нью-Йорк: Даттон, 1972.

—— «Бостонская японская мебель», Бостонская мебель восемнадцатого века .Бостон, Массачусетс: Колониальное общество Массачусетса, 1974, стр. 49–69.

.

Федерация обществ по технологии покрытий. Словарь красок/покрытий . Филадельфия, Пенсильвания, 1978.

.

Файст, Уильям. Паропроницаемость финишных пленок (исследовательская работа FPL 462). Мэдисон, Висконсин: Лаборатория лесных товаров Министерства сельского хозяйства США, 1986.

.

Феллер, Роберт, изд. Художественные пигменты . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1986.

.

Феллер, Роберт Л., Натан Столоу и Элизабет Х. Джонс. О лаках для картин и их растворителях . Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1985.

.

Гарнер, Х.М. Китайский лак . Лондон: Фабер, 1979.

.

Годла, Джозеф Дж. «Использование восковой отделки доиндустриальной американской мебели». Неопубликованная диссертация, 1990.

Грей, Ида. Цвета природы: красители из растений . Нью-Йорк: издательство MacMillan, 1974.

.

Грегориус, Рудольф. Минеральные воски: их получение и применение . Лондон: Скотт, Гринвуд и сын, 1908.

.

Гамбург, Х.Р. и В.М. Морганс, редакторы. Дефекты пленки Гесса, их причины и способы устранения . Лондон: Чепмен и Холл, 1979.

.

Хекшер, Моррисон Х. и Фрэнсис Г. Саффорд. «Бостонская японская мебель в Метрополитен-музее», The Magazine Antiques , Vol. CXXIX, нет. 5, май 1986 г., стр. 1046-1061.

Хедли, Джерри.»Параметры растворимости и удаление лака: обзор:» The Conservator , № 4, 1980, стр. 12-18.

Хикс, Эдвард. Шеллак: происхождение и применение . Нью-Йорк: Chemical Publishing Co., Inc., 1961.

.

Хилл, Джон Х. «История и техника японского искусства и реставрация Пимма Хайбоя», The American Art Journal , vol. 8., нет. 2, ноябрь 1976 г., стр. 59-84.

Хори, К.В. Консервируемые материалы: органические закрепители, клеи и покрытия .Лондон: Баттервортс, 1990.

.

Лэндри, Грегори Дж. «Потрескавшаяся отделка», Fine Woodworking , № 49, ноябрь 1984 г., стр. 74–76.

Лэндри, Грегори Дж., Ричард Уолберс и Нэнси Риенхолд. «Обработка поверхности стола Philadelphia Pillar and Claw Snap top Table». В документах , представленных в Группе деревянных артефактов, Новый Орлеан, 1988 г. . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1988.

.

Леггетт, Уильям Ф. Древние и средневековые красители .Бруклин, Нью-Йорк: Chemical Publishing, 1944.

.

Ломакс, Сюзанна Куиллен и Сара Фишер. «Исследование удаляемости естественно состарившихся синтетических лаков для картин». Журнал Американского института охраны природы , том. 29, нет. 2, 1990, стр. 181-192.

Массхелейн Кляйнер, Лилиан. Древние связующие материалы, лаки и клеи . Рим: ИККРОМ, 1985.

.

Маттьелло, Джозеф, изд. Защитные и декоративные покрытия, том I Сырье для лаков и транспортных средств .Нью-Йорк: Джон Уайли, 1943.

.

Майер, Ральф. Справочник художников по материалам и техникам. Нью-Йорк: Viking Press, 1981.

Макканн, Майкл. Художник Остерегайтесь . Нью-Йорк: публикации Watson Gupthill, 1979.

.

Михальски, Стефан. «Физическая модель очистки масляной краски»; in Cleaning, Retouching and Coatings Preprints of the Contributions to the Brussells Congress, 3-7 сентября 1990 , Mills, John S.и Перри Смит, редакторы. Лондон: Международный институт охраны природы, 1990, стр. 85-92.

Миллс, Джон и Уайт, Рэймонд. Органическая химия музейных предметов . Лондон: Баттервортс, 1987.

.

Митчелл, Дэвид. «Объединение состаренных отделок». В документах , представленных в Группе деревянных артефактов, Ванкувер, 1987 г. . Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1987 г., 8 страниц.

Масси, Роберт Д. «Прозрачная мебельная отделка в Новой Англии, 1700-1820 гг.: документальное исследование», в Трудах симпозиума по мебели и деревянным предметам .Оттава, Онтарио: Канадский институт охраны природы, 1980, стр. 77–101.

Масси, Роберт Д., изд. Руководство первого американского мебельщика . Нью-Йорк: Dover Publishers, 1987.

.

Ньюэлл, AC и Уильям Холтроп. Окрашивание, отделка и покраска дерева . Пеория, Иллинойс: Час. А. Беннет Ко., Инк., 1972.

О’Нил, Изабель. Искусство окрашивания мебели и декора . Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1971.

Пенн, Теодор З. «Декоративная и защитная отделка, 1750–1850: материалы, процесс, ремесло», Бюллетень APT (Ассоциация технологий консервации), Vol. XVI, вып. 1, 1984, стр. 3-45.

Понтинг, К.Г. «Важные природные красители истории», Industrial Archeology Review , том 11, № 2, 1978, стр. 154–159.

Робертс, Барбара и Розамонд Уэстморленд. «Американская расписная мебель восемнадцатого века: три варианта обработки», в препринтах статей, представленных на десятом ежегодном собрании, Милуоки, .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1982, стр. 174-182.

Рухеманн, Гельмут и Джойс Плестерс. Очистка картин: проблемы и возможности . Нью-Йорк: FA Praeger Co., 1968.

.

Зельвитц, Чарльз. Нитрат целлюлозы в консервации . Марина дель Рей, Калифорния: J.Paul Getty Trust, 1988.

.

Саутхолл, Анна. «Моющие средства, мыло, поверхностно-активные вещества», в Dirt and Pictures Separated , Хакни, Стивен, Джойс Таунсенд и Ник Исто, редакторы.Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1990.

.

Сталкер, Джон и Джордж Паркер. Трактат о японии и лакировке (1688 г.). Лондон: Алек Тиранти, 1961.

.

Торрака, Джорджио. Растворимость и растворители для задач сохранения . Рим: ИККРОМ, 1975.

.

Ваховяк, Мелвин Дж. Младший «Эмульсионосодержащие полироли для поверхностей». Патент Бюро по патентам и товарным знакам США 6 156 108

——«Полировочные составы на основе воска и смолы.Патент Бюро по патентам и товарным знакам США 6 258 882 .

Ваховяк, Мелвин Дж. Младший, Дональд С. Уильямс и Уильям Левин. «Сохранение японского корпуса английских часов восемнадцатого века» в Lacquerwork and Japanning . Лондон: Институт охраны природы Соединенного Королевства, 1994, стр. 27–29.

Уэбб, Марианна. «Удаление нерастворимого лака с корпуса часов 18 века». В документах , представленных в Группе деревянных артефактов, Цинциннати, 1989 г. .Вашингтон, округ Колумбия: Американский институт охраны природы, 1989.

.

Вельте, Курт. Материалы и техника живописи . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд, 1975.

.

Вайнтрауб, Стивен и др. др. «Уриши и сохранение: использование японского лака в реставрации японского искусства», Ars Orientalis , vol. 11, 1979, стр. 39-62.

Викс, Зено Х. мл. Film Formation . Филадельфия, Пенсильвания: Федерация обществ по технологии покрытий, 1986.

Уилкс, Хелен, редактор. Наука для консерваторов. Книга 1: Введение в материалы . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 2: Уборка . Лондон: Совет ремесел, 1982.

.

—— Наука для консерваторов. Книга 3: Клеи и покрытия . Лондон: Совет ремесел, 1983.

.

Уильямс, Дональд С. «В поисках точек соприкосновения: ремонтники и консерваторы». Professional Refinisher , апрель/май 1999 г.

—— «Отделка для консервации мебели (часть 1)», The Woodfinisher , no. 2, зима 1987 г.

—— «Отделка для консервации мебели (часть 2)», The Woodfinisher , no. 3, весна 1987 г.

—— «Натуральные смолы для традиционной отделки», Professional Refinisher , сентябрь/октябрь 1999 г.

—— «Покрытие Shellac», Fine Woodworking , no. 71, июль 1988 г., стр. 56-59.

—— «Растворители и растворы. Часть 1», The Woodfinisher , no.4, Summer 1987.

—— «Растворители и растворы — Часть 2», The Woodfinisher , no. 5, зима 1988 г.

Вольберс, Ричард. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы . Лондон: Книги архетипов, 2000.

.

Автор: Дональд С. Уильямс
июль 2003 г.

 

Как установить фартук из мраморной шестигранной плитки

Огромное спасибо build.com за предоставленную плитку для фартука для ремонта нашей кухни! Наше положительное мнение о великолепной качественной плитке на 100% наше собственное.🙂 Для получения дополнительной информации см. мои раскрытия здесь.

С возвращением на неделю плитки, друзья! Во вторник мы начали процесс выбора плитки, а сегодня приступаем к мельчайшим деталям установки. Будьте готовы узнать все, что вы когда-либо хотели знать о том, как установить фартук из мраморной шестиугольной плитки!

Одна вещь, которую вы можете не знать о Донни, это то, что он сын инженера. Из-за этого он думает как инженер, он подходит к проектам как инженер, и он определенно сверхдетален, как инженер.Поэтому, когда я попросил его написать небольшой пост о том, как он укладывал нашу плитку на кухне, он ответил 4000 слов о том, как именно он это сделал! 🙂 Этот пост может быть немного длинным, но мы надеемся, что он даст вам информацию, необходимую для того, чтобы заняться собственным фартуком, если и когда придет время! Но довольно болтовни с меня! Вот Донни…


 

Я был более чем напуган, когда наши коробки с шестиугольной мраморной плиткой прибыли к нашей двери.Конечно, плитка была совершенно потрясающей и намного лучше, чем керамическая плитка, которую я использовал в прошлом, но толщина плитки была немного пугающей. Я знаю, что это означает, что это качественный продукт, но я нервничал по поводу резки плитки.

Проведя небольшое исследование в Интернете, я пришел к выводу, что метод резки плитки «надрез и щелчок» плохо работает с мрамором. Кроме того, размер маленьких шестиугольников сделал бы практически невозможным получение достаточного рычага, чтобы сломать плитку.

Когда я переделывал нашу основную ванную комнату, я смог одолжить массивную пилу для мокрого мытья — в комплекте с тяжелой подставкой и водяным насосом.Это работало нормально, но не совсем удобно для пользователя.

С этим новым проектом я подумал, что пришло время инвестировать в мою собственную водяную пилу с алмазным диском. На этот раз я выбрал настольную версию водяной пилы и был действительно впечатлен тем, насколько хорошо она справлялась со своей задачей! Установка заняла всего несколько минут, и очень приятно иметь небольшую портативную водяную пилу, которую я могу разместить на любой рабочей поверхности. Пила поставлялась с лезвием с алмазным покрытием, но я купил еще одно за 30 долларов, чтобы иметь под рукой, если оно начнет тупиться.Мне понравилось, что в версии, которую я купил, не было насоса — лезвие при вращении погружается прямо в резервуар с водой. В резервуаре есть линия максимального заполнения, и даже после целого дня укладки плитки мне нужно было добавить немного больше воды только один раз. Неплохо!

Инструменты, которые я использовал для установки мраморного фартука

Прежде чем я зайду слишком далеко, я хочу дать вам список инструментов, которые я использовал во время установки плитки.

  • 2-дюймовая полированная мозаика Carrara White Hexagon (начиная со сборкиком)
  • плиткорез
  • мастика
  • 5/16″ шпатель с V-образным пазом
  • Распорки для плитки 1/8 дюйма
  • Лента с лягушкой
  • ковш
  • губки
  • скребок для нанесения мастики
  • рулетка
  • уровень
  • белый нешлифованный раствор
  • терка для раствора
  • Форма для обуви из МДФ
  • торцовочная пила
  • штифт
  • 1-дюймовые гвозди
  • тюбик белого акрилового герметика

Как подготовить поверхность перед установкой фартука

Во время демонстрации кухни я полностью разрушил наш гипсокартон, сняв старый фартук.В конце концов, я заменил 90% на новый гипсокартон. Это было не то, что я изначально планировал, но важно иметь хорошую ровную поверхность, прежде чем класть свою первую плитку.

Для кухонного фартука можно укладывать плитку прямо на гипсокартон. В отличие от душевой кабины, в которой наблюдается постоянная влажность, цементная плита или плита Hardibacker не нужны для кухонного фартука.

Выбор раскладки плитки

Прежде чем разместить первый лист шестиугольной мраморной плитки, мне нужно было выбрать ориентацию.Когда я подносил лист к стене, я переворачивал его в обе стороны — плоской стороной вверх и заостренной стороной вверх. Для меня обе ориентации выглядели великолепно. Я спросил Эбби, чего она хочет, и, даже не глядя, она ответила: «Плоской стороной вверх». Думаю, для нее это не было трудным решением! Заостренная сторона по-прежнему выглядит красиво, на мой взгляд, но это больше похоже на драматические соты.

После того, как ориентация плитки была определена, я достал из коробки несколько листов мраморной плитки и приложил их к стене, чтобы решить, где я хочу начать укладку плитки.У нас есть один угол с фартуком, простирающимся в обоих направлениях. Я решил начать оттуда и работать мой выход. Это позволило мне придать плитке равномерный «расщепленный» вид в углу.

Я тоже начал снизу и пошел вверх. Столешница идеально ровная и послужила хорошим ориентиром для работы.

Резка мраморной плитки

Мой плиткорез имеет очень простую направляющую, позволяющую легко разорвать всю левую сторону самого первого листа плитки, чтобы прижать его к нижней части угла.Первый рез был быстрым и ровным, без сколов! Это маленькая победа, если вы когда-либо использовали водяную пилу для резки керамической плитки. Я должен сказать, что толстый мрамор казался гораздо менее склонным к растрескиванию и сколам, чем стандартная керамическая плитка. Я предпочитаю работать с этим природным камнем.

Выбор шпателя (квадратный или V-образный)

Мне было трудно решить, какой тип и размер шпателя использовать для нанесения мастики. Я больше знаком с большими мастерками с квадратными зубьями 1/4 дюйма.Если подумать, квадратная выемка позволяет наносить больше мастики по сравнению с «V-образной выемкой». Это имеет смысл при укладке большой плитки размером 12 x 12 дюймов или аналогичного размера. С маленькими мраморными шестигранниками, с которыми я работал, казалось, что большая квадратная выемка оставит на стене столько мастики, что, когда лист плитки будет плотно прижат к стене, мне придется удалить много лишней мастики, которая хлюпает. между всеми шестиугольниками.

Я выбрал шпатель с V-образным вырезом 3/16 дюйма.Эта меньшая выемка предназначена для небольших плиток. Я мысленно обсудил этот маленький размер, потому что в одном смысле я работал с крошечными маленькими плитками, а в другом смысле я работал с очень большими плитками при рассмотрении одного полного листа.

Затирочная машина с V-образным вырезом 3/16” отлично сработала. Это стандартный размер, который можно найти в любом хозяйственном магазине. Мастики не осталось слишком много, чтобы просочиться между плитками, но материала было достаточно, чтобы хорошо закрепиться.

Укладка первой плитки

Для первой плитки я намазал белую мастику на стену, а затем мастерком соскоблил излишки и создал горизонтальные гребни.Я думаю, что горизонтальные линии лучше предотвращают провисание и смещение плитки по мере высыхания.

После нанесения мастики я взял свежевырезанный лист плитки и приклеил его к стене. Это первое было сложно. Сетчатая подложка на плитке все еще была влажной от водяной пилы, и когда я толкал лист, чтобы все было выровнено и располагалось идеально, некоторые маленькие шестиугольники оторвались от подложки. Нехорошо. В конце концов мне удалось все выровнять, но это заняло некоторое время из-за того, что плитки немного двигались по влажной сетке.

Проблема с мокрой плиткой

После этой первой плитки я понял, что мне больше не следует укладывать листы плитки на мокрую или даже слегка влажную основу. Клей, который прикрепляет мрамор к подложке, немного ослабевает, и все скользит даже при малейшем нажатии. Пришлось скорректировать стратегию. После резки следующих нескольких листов плитки я положил их лицевой стороной вниз на улицу под прямые солнечные лучи. Этот метод работал, но был немного медленным. При ярком солнечном свете подложке потребовалось более 15 минут, чтобы высохнуть и снова затвердеть.Кроме того, некоторые из вас могут укладывать плитку зимой, не позволяя листам плитки высохнуть на солнце.

Примерно на полпути к моей первой стене из плитки я нашел решение получше…

К сетчатой ​​подложке следует прикреплять только необрезанные плитки

Я устал ждать, пока листы плитки высохнут, поэтому в конце концов я оставил только плитки, прикрепленные к листу. Я подносил лист к стене и смотрел, нужны ли какие-либо разрезы (стена, розетка, выключатель и т. д.).Если бы для конкретного листа требовались неполные плитки, я бы использовал универсальный нож, чтобы разрезать подложку и полностью отделить неполные плитки от листа. Используя эту стратегию, я бы разрезал плитки по отдельности, и мне не нужно было бы смачивать весь лист плитки. На самом деле было немного проще резать плитки по отдельности.

Следует ли использовать распорки с шестигранной плиткой?

Мне нравится использовать листы плитки, такие как наш шестигранный мрамор, потому что мне не нужно беспокоиться о расстоянии между каждой плиткой.Но поскольку я решил удалить все неполные плитки с листа и разрезать их по отдельности, мне пришлось очень внимательно следить за расстоянием между этими плитками. К сожалению, интервал не был стандартным числом. Я купил множество маленьких проставок для плитки в надежде найти правильный размер — не повезло. Пришлось смотреть на глаз.

Возможно, вы думаете, что укладывать плитку без прокладок – это безумие. Для квадратных или прямоугольных плиток вы были бы правы. Невооруженным глазом можно сразу заметить непрямые линии, но он не заметит небольшие различия в промежутках.

То, как шестиугольные плитки соединяются друг с другом, позволяет вашим глазам легко заметить неправильное расстояние. Все выходит из-под контроля. Таким образом, при размещении моих отдельных плиток на стене было легко установить правильный интервал и вписать их в рисунок. Правильный интервал не был для меня проблемой, даже без использования проставок. Единственное место, где я использовал проставки, было вдоль линии столешницы, чтобы обеспечить достаточно места для герметика после завершения процесса укладки плитки и затирки.

Наносить мастику на стену или плитку?

Каждый раз, когда я кладу плитку в нашем доме (до этого проекта!) я наношу плиточную мастику прямо на пол или стену, а затем укладываю плитку прямо на мастику, плотно и равномерно прижимая плитку, чтобы она схватилась.Вот так я начал этот проект.

Проблема заключалась в том, что мне редко удавалось намазать достаточно мастики для укладки нескольких листов плитки одновременно. Всегда было вырезание и измерение, которые замедляли меня. Для меня не имело смысла наносить мастику на стену, приклеивать плитку, а потом соскребать всю оставшуюся мастику по бокам плитки. Это было еще сложнее из-за формы.

Для этого проекта я перешел к нанесению мастики непосредственно на плитку, используя шпатель с V-образными насечками для создания выступов, а затем приклеивая плитку к стене.Это здорово сэкономило время, так как мне не пришлось соскабливать лишнюю мастику со стены. И давайте будем честными, при нанесении всех отдельных вырезанных шестиугольников внутри и вокруг других моих полных листов я никак не мог нанести шпатель на стену, чтобы создать гребни.

Теперь, если бы я укладывал пол плиткой, использовал бы я ту же технику? Точно нет. Если вы идете по поверхности, то лучше быть абсолютно уверенным, что мастика распределена равномерно со 100% покрытием под плиткой, чтобы не наступить на плитку без опоры и не треснуть!

С нашим мраморным фартуком я был очень осторожен, чтобы получить 100% покрытие обратной стороны каждой плитки, и, поскольку никто не будет ходить по нашему фартуку, я чувствовал себя комфортно с моей техникой.

Если бы я делал фартук из плитки метро или что-то более квадратное, я бы остановился на проверенной и надежной технике наклеивания мастики на стену.

Процесс резки и укладки плитки занял около 10 часов. Профессионалы сделают это в два раза быстрее, а тот, кто никогда раньше не занимался плиткой и не использовал водяную пилу, должен добавить к моему времени два или три часа.

Мрамор легкий, шестигранник твердый

Приступая к проекту, я беспокоился о работе с таким натуральным камнем, как мрамор.Оказывается, с мрамором приятно работать! Наши плитки были красивыми и толстыми, поэтому трещины при резке практически отсутствовали. С мрамором намного легче работать на пиле, чем с керамической плиткой, которая более хрупкая, легче трескается и оставляет маленькие осколки керамики по всей поверхности пилы, что затрудняет получение гладкого реза. Работать с мрамором от build.com было мечтой!

Сложностью этой инсталляции была форма плитки. Это был мой первый раз, когда я работал с шестиугольниками, и это было немного сложно, определенно отнимало больше времени, чем прямоугольники или большие квадраты.Но не позволяйте форме отпугнуть вас от выполнения аналогичного проекта — это может занять немного больше времени, но результаты будут ошеломляющими!

Как перейти от фартука из плитки к стене

При укладке плитки мне всегда сложно понять, что делать с переходными зонами. Это было легко с одной стороны нашего фартука — там, где сходятся две стены. Это было не так просто с другой стороны фартука, где нижние шкафы заканчиваются посреди стены, чтобы освободить место для холодильника. Для этого перехода я разрезал плитки по прямой линии, чтобы они заканчивались прямо там, где заканчивалась столешница, а затем взвесил свои варианты.

После некоторых исследований я обнаружил, что для этого типа переходной плитки лучше всего подходят карандашные плитки. Я совершил ошибку, не заказав подходящие плитки на сайте build.com, поэтому мне пришлось пойти в наш местный магазин товаров для дома и посмотреть, какие варианты я могу найти. К счастью, наш серый и белый полированный мрамор является наиболее распространенным видом мрамора, поэтому мне удалось найти несколько отделочных материалов из мраморной плитки. Вернувшись домой, я приложил плитку к стене и понял, что она слишком толстая, чтобы хорошо смотреться в качестве последнего переходного элемента нашего фартука.

Это длинные, тонкие и изящные маленькие плитки, но я знал, что если бы я мог оторвать 1/4 дюйма от обратной стороны каждой плитки карандаша, это было бы идеально. Я купил еще несколько, чтобы позволить себе потратить одну или две попытки. Оказалось, что я смог положить мраморную плитку на бок и легко вырезать требуемую глубину с обратной стороны с помощью алмазной пилы для плитки! Я треснул одну из плиток, но это было уже после того, как резка была закончена. Плитки-карандаши деликатны в начале, но становятся еще более деликатными, если разрезать их пополам.Я думаю, что это решение выглядит довольно хорошо!

Как выбрать затирку для фартука из мраморной плитки

После того, как наша плитка была уложена, мы с Эбби подумали , что белая затирка будет смотреться лучше всего. В начале процесса мы выбрали серый цвет, потому что думали, что он лучше скроет пятна, но после того, как плитка была уложена, стало ясно, что белый раствор действительно выделяет сероватый мрамор.

При укладке любой другой плитки я бы просто купил любой старый отшлифованный раствор подходящего цвета.Раньше я работала только с керамикой, поэтому особо не беспокоилась. Полированный мрамор – это отдельная история. Это более мягкий натуральный камень, поэтому я не был уверен, что затирка с песком поцарапает плитку.

Глядя на затирку с песком в магазине, я увидел, что разные компании, производящие затирку, используют разные типы песка. Некоторые использовали кварцевый песок, а другие использовали кварцевый песок. Я не уверен, что эти разные типы песка поцарапают мрамор или нет, но поскольку линия затирки на наших листах шестиугольной плитки была меньше 1/8 дюйма, я решил впервые использовать нешлифованную затирку.

Вот «ярко-белая» нешлифованная затирка, которую я купил в нашем местном магазине товаров для дома.

Вы сэкономите много денег, купив несмешанный раствор в магазине. Небольшое ведро предварительно смешанной затирки может легко обойтись вам в 45 долларов, в то время как коробка несмешанной затирки, равная той же сумме, будет стоить около 15 или 20 долларов. Разница? Вода.

В коробке с раствором, которую я купил, были самые четкие инструкции, которые я когда-либо видел! Я купил две коробки, но в итоге использовал только одну.Всегда проще купить слишком много и вернуть лишнее при следующем походе в магазин, чем бежать и покупать больше, пока вы весь в растворе.

Любой, кто уже смешивал цементный раствор, знает, что использование точного количества воды очень важно, а также немного сложно. Вы можете смешивать раствор, и он кажется комковатым и сухим; затем вы добавляете чайную ложку воды, и все меняется, и затирка становится идеальной. Я немного преувеличиваю, но как только затирка станет близкой к правильной консистенции, будьте осторожны при добавлении воды.Очень легко переборщить и добавить слишком много.

Я думаю, что большинство людей имеют тенденцию смешивать раствор слишком влажным. Затирка не только не затвердеет, но и отвалится от стены, когда вы будете ее намазывать. Я замешал затирку до такой консистенции, чтобы она легко прилипала к стене, не свисала и не стекала по стене.

Сначала я всегда нервничаю, когда наношу затирку, потому что мне кажется, что это похоже на цейтнот, и если я не нанесу ее достаточно быстро, все высохнет и фартук будет испорчен! К счастью, затирка довольно прощающая.Вы можете не торопиться, нанести раствор на одну область теркой, соскоблить излишки, а затем двигаться дальше. Не надо спешить.

Когда пришло время стирать «затирочный туман», покрывающий плитку, я протерла все чуть влажной губкой. Потребовалось несколько циклов протирки и очистки губки, чтобы мрамор засиял. С мокрой губкой легко переборщить.

Затирка швов (даже шестигранной мраморной плитки) займет намного меньше времени, чем укладка плитки.На то, чтобы все заклеить, замешать раствор и подготовить инструменты, у меня ушло около часа. Собственно затирка заняла около двух часов.

Как запечатать мраморный фартук

Через 24 часа после затирки пришло время герметизировать плитку. Поскольку я впервые работал с плиткой из натурального камня, я провел небольшое исследование. Должен ли я герметизировать мраморную плитку до или после затирки швов? Какой тип герметика следует использовать на мраморном фартуке? Я не был уверен.

Я позвонил в build.com, и они были достаточно любезны, чтобы дать мне прямой номер фактического производителя плитки — Daltile.Тут же взял трубку специалист. Я сказал ему, какой тип плитки я использую, и он порекомендовал мне запечатать плитку после завершения затирки швов и использовать любую из распространенных марок проникающего герметика для природного камня, в отличие от герметиков, которые оставляют блеск прямо на поверхности. плитки.

Мрамор является абсорбентом, поэтому идея состоит в том, что вы используете проникающий герметик, чтобы заполнить заливки в камне, чтобы пятнам было труднее проникнуть на поверхность мрамора.

Я нанес два слоя этого герметика для натурального камня.Для полированного мрамора достаточно одной крошечной бутылочки. Я намазал герметик старой щеткой, подождал 10 минут, а затем вытер излишки прочными бумажными полотенцами.

Я мог бы сказать, что мрамор впитал часть герметика, так как плитка теперь немного темнее.

Как установить отделку в месте соединения фартука с кухонными шкафчиками

На некоторых фотографиях видно, что между плиткой и нижней частью шкафов есть небольшой зазор.Было просто неправильно класть плитку и заливать раствором на шкафы, поэтому я намеренно оставил около 1/4 дюйма зазора по всему периметру. Заключительный этап процесса укладки плитки заключался в обрезке шкафов, чтобы закрыть зазор.

Я искал в Интернете фотографии подобных проектов, где плитка сочетается с нижней стороной шкафов. Некоторые плитки и цементный раствор доходят до шкафов, другие используют различные отделочные плитки, а третьи закрывают зазор простым деревянным молдингом. Я выбрал последний вариант.

Я купил форму для обуви из МДФ в хозяйственном магазине — не путать с четвертинкой.Это скорее «четверть овала». Я выбрал МДФ, потому что он недорогой, но при этом более прямой и ровный, чем деревянная четверть по низкой цене, которую я искал. Кроме того, МДФ менее склонен к раскалыванию при креплении гвоздезабивным пистолетом.

Резка и установка накладки — довольно простой процесс. Все, что вам нужно, это молдинг для обуви из МДФ, пила, способная резать под углом 45 градусов, рулетка, карандаш, пистолет для гвоздей и столярный клей.

Одна из причин, по которой мне понравилась эта часть процесса, заключается в том, что она дала мне еще один предлог для использования моего беспроводного гвоздезабивателя.Как хорошо, что не нужно таскать с собой компрессор, чтобы использовать гвоздезабивной пистолет!

Я использовал 1-дюймовые стержни. Это казалось идеальной длиной, чтобы пройти через форму для обуви, но не настолько глубоко в нижней части рамы шкафа, чтобы пролезть внутрь.

Прикрепляя детали отделки, убедитесь, что вы используете столярный клей как для внутренних, так и для внешних углов. При обрезке это те области, которые имеют тенденцию отделяться и расшатываться со временем. Клей для дерева предотвратит это. Нарезку и крепление обшивки заняло около 30 минут.

Для заполнения крошечных отверстий на этой накладке немного легче работать с шпаклевкой, чем с шпаклевкой по дереву. Просто слегка нажмите пальцами на каждое отверстие для гвоздя. Все по-прежнему будет выглядеть незавершенным, пока вы не закроете зазоры в местах соединения отделки с фартуком, стеной и нижней стороной шкафов.

Силиконовый герметик

очень гибкий, прочный и водостойкий. Это материал, который я использую внизу, где плитка встречается со столешницей и вокруг раковины.С ним также грязно и немного сложно работать, так как он плохо смывается водой. Для отделки гораздо выше фартука у шкафов я выбрал белый акриловый герметик. Акрил не такой прочный и гибкий, как силикон, но с ним гораздо проще работать!

Забавно, что то, что кажется простым занятием (чеканка), может разочаровывать меня больше, чем любая другая часть работы. Я просто не умею накладывать идеальную бусину, в итоге получается беспорядок, и она никогда не выглядит так красиво, как хотелось бы.К счастью, я нашел прием, благодаря которому такой любитель, как я, выглядит немного лучше — тюбики на 5 унций. Большой тюбик с герметиком и пистолет могут стать немного громоздкими и сложными в обращении. Я чувствую, что могу быть намного точнее и двигаться медленнее со сжимающими трубками.

Окончательные мысли о фартуке

Этот проект кардинально изменил нашу недавно установленную кухню. Мраморная шестиугольная плитка теперь является фокусом всей комнаты. Установка фартука из плитки — дело непростое, но это проект, который может выполнить каждый.Действительно. С двумя людьми вы могли бы завершить весь проект за выходные. А для тех, кто боится работать с таким натуральным камнем, как мрамор, не бойтесь! Я предпочитаю толстый и прощающий мрамор керамической плитке.


 

Да, я практически скакала по нашему дому с ликованием, пока шел этот проект. С первого дня, когда Донни приступил к укладке плитки, я знал, что это будет идеальный эффект «вау» для нашей кухни, и я был в восторге от того, как все получилось! Мы, безусловно, многому научились в процессе укладки плитки — см. другие наши посты о «неделе плитки» ниже!

 

Выбор плитки для кухонного фартука

Установка и затирка плитки: 50 советов и рекомендаций

Спасибо за внимание! Хорошего дня!

Огромное спасибо за сборку.com за предоставленную плитку для фартука для ремонта нашей кухни! Наше положительное мнение о великолепной качественной плитке на 100% наше собственное. 🙂 Для получения дополнительной информации см. мои раскрытия здесь.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.