Подсветка нижняя: Светодиодная подсветка днища автомобиля купить

13 Июл

Содержание

Подсветка картин в интерьере — как выбрать?

Начнем с вопроса «Для чего нужна подсветка под картины?». Разве недостаточно уже имеющегося в комнате верхнего или естественного освещения? Несмотря на пристрастность в этом вопросе, отвечаем: достаточно. Картину вы не потеряете и сможете обсудить вместе с гостями — тематику, стиль художника, историю приобретения.

Тем не менее подсветка может стать одним из этапов на пути к более глубокому погружению. Допускаем вариант, что вы некоторое время жили с живописью в комнате, и лишь случайно подсветив ее, обнаружили интересные детали — фактуру, многослойное наложение краски, коллаж, увидели по-другому цвета. И только тогда задумались о дополнительном освещении.

Подсветка картины в холле. «Лимоны», Владимир Рябчиков. Фото — А. Лихтарович

Если говорить о верхнем свете и специальных светильниках, то отличие кроется в задачах, которые решаются в том или ином случае:

  • Люстры равномерно освещают пространство, создавая рассеянный свет.
  • Направленное специальное освещение создает акценты.

Представьте разницу между освещенным залом в академическом театре перед началом представления и сценой в процессе спектакля. Во время действия осветитель направляет прожектор на того или иного актера, подчеркивая смену акцентов и управляя вниманием зрителя. Так же работает и подсветка картин в интерьере — полотно будто начинает говорить со зрителем. Или, скорее, вслед за направленным светом вы обращаете на него все внимание и начинаете видеть то, что ранее не замечали.

Подсветка над картиной или под ней: обзор вариантов

Скажем еще пару слов о естественном освещении картин. При дневном свете цвета красок воспринимаются естественно, без искажений. Проблема в том, что долгое воздействие солнечного света вредно для живописи — ультрафиолет и инфракрасные лучи вызывают выцветание и повреждение красочной поверхности. Поэтому мы не рекомендуем располагать живопись между или напротив окон. Если все-таки этого не избежать, то советуем задергивать шторы и закрывать жалюзи по возможности, когда комната не используется, или использовать специальную защитную пленку для окон.

Правильная подсветка в отличие от дневного естественного освещения не создаст угрозу для произведений искусства и поможет расставить акценты в интерьере.

Чаще всего встречается вариант подсветки над картиной. Варианты светильников можно разделить на группы:

  • встраиваемые потолочные светильники,
  • прожекторные светильники,
  • индивидуальные светильники для каждого полотна.

Встраиваемые светильники в основном встречаются в тех пространствах, владельцы которых изначально планировали размещать в комнатах конкретные картины, а дизайнеры планировали интерьер с учетом имеющейся коллекции. Но такое случается редко.

Наш дизайнер Наталья Болдырева делится своими наблюдениями: «Как правило владельцы понимают, что на конкретной пустой стене потом можно разместить какую-то картину, к выбору которой приходят уже после окончания отделки .Для подсвечивания живописи часто используют трековые системы освещения, в которых подвесные прожекторы передвигаются на шинопроводе. Такое освещение идеально подходит для музеев, галерей — пространств, в которых экспозиция периодически меняется, и … для дома, если есть желание приобрести искусство».

Подсветка картины в гостиной. «Акведук», Владимир Рябчиков. Фото — А. Володин

Индивидуальная подсветка картин — наиболее атмосферный вариант. Она освещает только живописное полотно, создавая ощущение личного или тайного разговора. Вариантов оформления — множество, и под современный, и под классический интерьер. Можно не беспокоится о том, что полотно будет освещено неравномерно.

При достаточной длине лампы (примерно ⅔ от верхней стороны картины) и освещении (вверху картины примерно в 3 раза светлее чем внизу), наш мозг подстроится, и глазам будет казаться, что работа освещена равномерно.

Индивидуальная подсветка. «Концерт», Л. Раков. Фото — С. Красюк

Нижняя подсветка картин встречается редко — она создает мрачные тени от рамы и от мазков краски, если живопись фактурная. Мы не рекомендуем ее использовать в качестве интерьерного решения для освещения картин.

Как выбрать подсветку для картины: технические характеристики

В сети можно встретить рассуждения о том, какие светильники выбрать для подсветки живописи — лампы накаливания, люминесцентные или светодиоды. В этом вопросе мы разделяем мнение профессионалов в сфере освещения произведений искусства — ничего кроме светодиодов рассматривать не имеет смысла. Они не нагреваются, создают только видимый световой спектр без ультрафиолета и инфракрасных лучей, дольше работают.

Приведем здесь совет компании TM LIGHTING, которая работает с Лондонской Национальной Галереей, по поводу цвета освещения. На английском он звучит как “THREE C’S” (по начальным буквам первых слов).

  • Цветопередача (Color Rendition Index)
    Индекс цветопередачи показывает, насколько естественными мы видим цвета объекта при освещении его световым прибором. За ориентир берется дневной свет, его индекс равен 100, поэтому при выборе подсветки для картин ориентируйтесь на значения от 95 и выше.
  • Температура цвета (Colour Temperature)
    TM LIGHTING советует ориентироваться на значение 2700 градусов Кельвина, белый свет такой температуры как раз характерен для привычных нам ламп накаливания. Значение 3000 градусов Кельвина (нейтральный теплый белый свет) уже больше подходит для галерей и торговых пространств.
  • Цветовая согласованность (Colour Consistency)
    Здесь все просто — для подсветки коллекции выбирайте один и тот же тип ламп от одного и того же проверенного производителя.

Еще один ценный совет от профессионалов — подсветка живописи должна быть в 3 раза светлее, чем освещение комнаты. Это создаст необходимый контраст между окружающим пространством и картиной.

Тщательной работы требует освещение тех картин, которые покрыты лаком или закрыты стеклом (даже если оно с антибликовым эффектом). В этом случае важно учитывать позицию зрителя — то место, с которого вы чаще всего будете смотреть на картину, и расположить освещение так, чтобы бликов было как можно меньше. Кроме того, не располагать картину напротив блестящих и глянцевых поверхностей, зеркал.

Индивидуальный трековый светильник над картиной. «Тишина», П. Ефанов. Фото — С. Красюк

Что касается вопроса подсветки больших картин, то он решается установкой нескольких светодиодных прожекторов. Если только речь не идет о гигантских полотнах от 2-3 метров по одной стороне. В таких случаях общими советами не обойтись, возможно, потребуется установить дополнительное боковое освещение.

В заключение мы бы хотели предостеречь вас от желания подсветить все картины, если есть коллекция. Возможно, некоторые стоит оставить в тишине. А при выборе светильников помните, что акцент должен быть на искусстве, но не на освещении.

Еще больше интересных статей читайте в блоге, в разделе Искусство в интерьере и подписывайтесь на рассылку!

В качестве бонуса мы приготовили памятку с советами по выбору освещения для живописи.

 

Dino-Lite BL-ZW1.

Нижняя подсветка с поляризатором Dino-Lite BL-ZW1. Нижняя подсветка с поляризатором

The store will not work correctly in the case when cookies are disabled.

Скорее всего в вашем браузере отключён JavaScript. For the best experience on our site, be sure to turn on Javascript in your browser.

Dino-Lite BL-ZW1. Нижняя подсветка с поляризатором

— Аксессуар нижней подсветки BL-ZW1 открывает целый ряд возможностей.

— BL-ZW1 может питаться от USB или адаптера постоянного тока.

— Имеет встроенный свободно вращающийся поляризатор.

— Аксессуар идеально подходит для работы с моделями Dino-Lite с поляризационным фильтром.


Характеристики

Размеры 10,1 см х 9,5 см х 1,9 см
Вес 330 г
Совместим с моделями микроскопов Dino-Lite с поляризацией
Антистатическая защита нет
Европейская гарантия 1 год

Комплект поставки

  • — Комплект подсветки
  • — Кабель USB
  • — Кабель питания
Дополнительная информация
Производитель Dino-Lite
Производство Тайвань

Часто покупают вместе

Добавить все в корзину

Клиенты, купившие этот товар, также приобрели

Программа обслуживания подсветки дисплея MacBook Pro 13 дюймов — служба поддержки Apple

Выберите страну или регионAsiaAustraliaBelgiëBelgiqueBrasilБългарияCanada (English)Canada (Français)Česko中国大陆DanmarkDeutschlandEestiEMEAEspañaΕλλάδαFranceHong Kong (English)香港IndiaIndonesiaIrelandItalia日本Κύπρος대한민국Latin AmericaAmérica LatinaLatvijaLietuvaLuxembourg (Français)澳門MagyarországMalaysiaMaltaMéxicoNederlandNew ZealandNorgeÖsterreichPhilippinesРоссияPolskaPortugalRomâniaSaudi ArabiaSchweizSuisseSingaporeSlovenskoSlovenijaSuomiSverige台灣ไทยTürkiyeUnited Arab EmiratesUnited KingdomUnited StatesVietnamДругие страны Страна / регион При изменении этого элемента управления страница автоматически обновится

Компания Apple установила, что на незначительном проценте дисплеев MacBook Pro 13 дюймов может наблюдаться один или несколько указанных ниже симптомов.

  • У подсветки дисплея вдоль всей нижней части экрана постоянно или периодически наблюдаются вертикальные яркие области.
  • Подсветка дисплея полностью перестает работать.

Затронутые устройства были проданы в период с октября 2016 г. по февраль 2018 г. Компания Apple или ее авторизованные сервисные центры бесплатно ремонтируют ноутбуки MacBook Pro с такой проблемой.

Правомочные модели

Чтобы определить модель компьютера и узнать, правомочна ли она для участия в программе, выберите меню Apple () > «Об этом Mac». Ниже перечислены правомочные модели.

  • MacBook Pro (13 дюймов, 2016 г., четыре порта Thunderbolt 3)
  • MacBook Pro (13 дюймов, 2016 г., два порта Thunderbolt 3)

Примечание. Другие модели ноутбуков Mac не подпадают под действие этой программы.

Процедура обслуживания

Чтобы подготовить свое устройство к обслуживанию, создайте резервную копию хранящихся на нем данных.

Примечание. Если MacBook Pro имеет повреждение, которое помешает обслуживанию, сначала необходимо будет устранить это повреждение. В некоторых случаях за такой ремонт может взиматься плата.

Дополнительная информация

Эта всемирная программа компании Apple не расширяет условия стандартной гарантии на MacBook Pro.

Если вы считаете, что ваш ноутбук MacBook Pro подпадает под действие этой программы, но уже оплатили ремонт дисплея, вы можете обратиться в компанию Apple насчет возмещения средств.

Программа распространяется на правомочные модели MacBook Pro и действует в течение 5 лет с момента первоначальной продажи устройства в розничном магазине или в течение 3 лет с даты начала этой программы в зависимости от того, какой из этих периодов дольше.

Информация приводится по состоянию на 15 января 2021 г.

Автоматическая подсветка лестницы (фото | отзывы

Лестница — это конструкция, монтаж которой производится практически в каждом коттедже, а также частном или загородном доме. Она может обладать разными формами и размерами. Тем не менее, когда наступает темное время суток или данная конструкция находится в недоступном для попадания естественного света месте , владельцу здания следует задуматься над приобретением осветительного оборудования. 

Одно из самых удобных решений проблемы — это установить автоматическую подсветку лестницы. Она уже успела завоевать большую популярность и востребованность среди людей. Благодаря такому устройству, человек обеспечивает себе полноценную безопасность во время ходьбы по ступенькам. Более того, такая подсветка прекрасно вписывается в дизайн интерьера помещения, а также гармонично его дополняет. 

Содержание:

  1. Типы и виды подсветки лестниц
  2. Светодиодные ленты
  3. Оптоволоконная подсветка
  4. Направленное освещение
  5. Цвет подсветки
  6. Оборудование для автоматической подсветки лестниц
  7. Для чего нужна подсветка?

Типы и виды подсветки лестниц

В наше время существует очень большое количество вариантов подсветки лестниц.

Но из них можно выделить 3 основных способа:

  • Подсветка точечными светильниками (это точечные светильники всех видов, настенные светильники)
  • Ленточная подсветка (светодиодные ленты, оптоволокно)
  • Направленная подсветка (светильники с направленным лучем)

Точечную подсветку обычно делят на 3 вида: верхняя, боковая и нижняя.

Верхняя подсветка

Верхняя подсветка как правило расположена на потолке сразу над лестницей. Лестница обычно расположена в небольшом помещении (коридор например) поэтому для освещения такого небольшого помещения вполне хватает нескольких (2-3) обычных точечных светильников.


При расположении лестницы в достаточно большом помещении для её подсветки вполне можно применить обычную люстру.

Верхняя подсветка устанавливается так же, как и для освещения любого помещения. Если планируется подвесной потолок – то сначала делается проводка и размечаются места светильников. Перед сборкой потолка хорошо бы сделать проект освещения, или эскиз.

При сборке потолка в гипсокартоне делают специальные отверстия под светильники – электро лобзиком или специальной фрезой. В отверстия выводится проводка и подсоединяется к светильникам.

Информация!

Если вы впервые собираете подвесной потолок из гипсокартона, то для проектирования и монтажа электропроводки лучше пригласить квалифицированного электрика!

Если позволяют конструктивные особенности лестницы, то светильники можно установить в перила лестницы.

В натяжных потолках всё то же самое, только отверстия там не сверлятся, а вырезаются специальным образом, по месту установки светильников.

Верхняя (обычная) подсветка в наше время применяется достаточно редко, так как уже придуманы более инновационные методы.

Боковая подсветка

Боковая подсветка в основном определяется материалом стен.

Если материал стен – гипсокартон, то как всегда подойдут и вышеописанные точечные светильники.


Если стена и перестенок были сделаны из газобетона (этот материал применяется последнее время всё чаще), то сборка лестничной подсветки начинается с штробления углублений под провода и светильники. Этот материал достаточно мягкий, поэтому такая работа как правило много труда не составляет.

Обратите внимание!

По стандартам проводку сначала укладывают в гофру, потом уже заделывают и штукатурят.


Зачастую проще установить навесные светильники и не прятать светильники в стену.

Если боковая подсветка будет в стене из бетона и кирпича, то штробление будет конечно гораздо более трудоёмким.


Нижняя точечная подсветка

В нижней точечной подсветке светильники устанавливаются непосредственно в лестнице — в проступи или подступенке.


Это один из удобных способов маскировать освещение.

Для такой подсветки отверстия под светильники готовятся заранее, при изготовлении ступеней. Особенно так нужно делать при изготовлении каменных проступеней и подступенков. Такое освещение как правило очень хорошо смотрится. Свет желательно применять мягкий и рассеянный. Чтобы его получить возьмите точечные светильники с накладками из матового пластика или ударопрочного стекла.


Этот метод очень хорошо подходит для освещения бетонной лестницы.

 Нужно обратить внимание – из какого бы материала ни была изготовлена лестница, накладка должна быть заподлицо, чтобы не мешать хождению. Точечный светильник конечно утапливается внутрь.


В данном случае источник света установлен под проступью.

Некоторые сайты описывают настенные светильники (бра), как точечное освещение.

 Но бра по сути является осветительным прибором, а не точечным светильником в полном смысле этого слова.

Осветительные приборы (бра) конечно не являются самым оптимальным способом освещения лестниц, но вполне хорошо могут вписаться в интерьер.

Для освещения лестниц бра вполне оптимальны, поскольку создают рассеянный свет, особенно при применении матовых плафонов. Если подключить несколько светильников на некотором расстоянии друг от друга, то получим вполне равномерное и качественное освещение. 


Светодиодные ленты

Ленточная светодиодная подсветка всё шире применяется для освещения ступеней лестниц. Ленточная подсветка бывает двух видов: скрытая и внешняя. Скрытая ленточная подсветка монтируется в специальных нишах по краю лестницы, под нахлестами ступеней при наличии подступенков или под краем ступени, при их отсутствии.


Светодиодная подсветка универсальна, поэтому её можно использовать для освещения любых видов лестниц.

Внешняя ленточная подсветка размещается как угодно, лишь бы не мешала перемещению по лестнице. Но нужно помнить, главный критерий освещения лестницы – равномерность. Только так освещение лестницы будет правильным.

Равномерное освещение лестницы не только удобно, но и хорошо выглядит.

Монтаж такого освещение совсем не сложный. Ленточную подсветку легко прикрепить на лестницу или куда угодно. Светодиоды находятся на ленте, которая в свою очередь имеет клейкий слой с обратной стороны. Поэтому приклеить её совсем не сложно.


Светодиодная подсветка универсальна поэтому её можно использовать не только внутри помещения, но и для подсветки наружных лестниц.

Светодиодная подсветка как правило используется совместно с автоматикой.

Оптоволоконная подсветка

Оптоволоконная подсветка – это отдельный разговор. Правильное название – полимерный гибкий световод технического назначения или оптоволоконная жила. Оптоволокно очень широко применяется в качестве источника освещения.

Его можно использовать и как подсветку для бассейна (как элемент обрамления), из него делают шторы и люстры. Оптоволоконная система покрыта полимерами, поэтому ей не страшны изменения погоды. Хорошо она переносит и механические нагрузки (в разумных пределах). Именно из-за всепогодности оптоволокно в основном используется для наружного освещения построек. Хотя его применение и для внутреннего освещения вполне возможно.


Оптоволоконная подсветка применяется для освещения фонтанов, бассейнов и др.

Оптоволокно к сожалению не снабжено специальными приспособлениями для сборки (ведь это просто пластиковая трубка со светодиодами), поэтому при его креплении нужно использовать дополнительные элементы.

Выбор крепления прежде всего исходит из материала лестницы. Если лестница из камня, то лучше всего использовать пластиковые хомутики. Если лестница деревянная то оптоволокно можно крепить с помощью фиксаторов для кабеля. Так как оптоволоконная жила обладает достаточной стойкостью к механическим повреждениям, то её можно крепить где угодно – в углу ступени, на стыке проступи и подступенка. При подсветке внешнего края ступеней, всё же лучше защитить оптоволокно алюминиевым профилем.

Светодиодная подсветка лестницы может дать вполне хорошее освещение ступеней.

Направленное освещение

Подсветка направленными лучами имеет очень давнюю историю. Этот способ начали использовать в Америке ещё 100 лет назад. Этот вид подсветки в наше время применяют достаточно широко в архитектуре, и чтобы выделить определённые детали зданий или подчеркнуть их конструкционные элементы.

Освещение лестниц направленным лучом дело довольно не простое. Светильники нужно расположить и отрегулировать так, чтобы они не слепили глаза при ходьбе по лестнице. При освещении наружных лестниц нужно позаботиться о защите проводки от влаги.


Направленные светильники как правило чаще всего используют именно для освещения наружных лестниц.

Цвет подсветки

Цвет подсветки должен конечно естественно вписываться в интерьер и не создавать цветовых диссонансов.


Светодиодная лента многоцветна, поэтому она без труда позволит изменить цвет освещения.

Основные стили освещения:

Hi-Tech – белый, металлик, и хром подсветка.

Восточный – красный, оранжевый, желтый цвета.

Прованс – мягкие тёплые цвета, не ярких оттенков.

При выборе цвета подсветки прежде всего ориентируйтесь на вкус и цвет окружающей обстановки. Не допускайте излишеств и дисгармонии цветов.

Оборудование для автоматической подсветки лестниц

Из чего состоит подсветка с автоматикой? Она состоит из:


  1. Контроллера освещения, который поставляется в комплекте с фоторезистором и двумя датчиками движения. Чтобы подсветка работала эффективно, датчики движения устанавливаются как в начале, так и в конце конструкции. 
  2. В качестве освещения в основном используются светодиодные ленты и встраиваемые светильники.


Для чего нужна подсветка?

 

Автоматическая подсветка лестницы

Почему же данное устройство обрело такую популярность? Многие люди отдают предпочтение автоматической подсветке лестницы по следующим причинам:

  1. Такая подсветка гарантирует полноценную безопасность человеку во время подъема или спуска с лестницы.
  2. Данный контроллер экономит электричество в здании. Это обусловлено тем, что светодиодная лента, в отличии от обычной лампы накалывания, потребляет намного меньше электроэнергии (примерно в 20 раз).
  3. Лестница с автоматической подсветкой выгодна еще тем, что светодиодная лента служит долго и срок эксплуатации будет в разы больше в отличие от других способов освщения.
  4. Этот контроллер не имеет особенности выделять токсические вещества и опасные химические добавки, которые могут нанести вред жителям дома. А это значит, что лестница, оснащенная таким устройством, идеально подходит даже для тех помещений, где проживают животные и маленькие дети.
  5. Такая подсветка считается не сложной в установке, инструкции по установке максимально доступно описывают процесс установки, а если вам не удаётся установить её самостоятельно вы можете проконсультироваться с нами по телефону либо скайпу.
  6. Лестница, оснащенная данным устройством, смотрится очень эффектно и красиво, поэтому она несомненно приятно удивит и шокирует всех гостей. Более того, автоматический режим подсветки идеально дополняет помещение, ремонт которого выполнен в любом стилевом направлении, начиная от классики и заканчивая стилями хай-тек или модерн. 
  7. При выборе подсветки можно выбрать любой оттенок. Тем не менее, многие дизайнеры для жилых зданий рекомендуют выбирать те, в основу которых входят мягкие и приятные тона.
  8. Контроллер оснащается специальной силиконовой оболочкой, которая предотвращает замыкание. Благодаря ей, процесс проведения влажной уборки становится совершенно безопасным.

Если вы хотите обеспечить безопасность себе и своей семье во время подъема и спуска с лестницы, то это устройство для вас. Оно обладает длительным сроком службы, поэтому жалеть об этой покупке вы не будете. Более того, лестница, оснащенная данным ультрасовременным устройством, всегда будет смотреться ярко и стильно.

Чтобы сделать подсветку лестницы как на видео, вы можете приобрести готовый комплект для подсветки у нас на сайте по этой ссылке http://ledinflat.com/catalog/gotovye-komplekty/

Видео:


Подсветка фартука на кухне светодиодной лентой

Кухня, одно из мест, к которому предъявляют повышенное требования, в плане эргономики и дизайна. Также не последнее место здесь занимает подсветка рабочего места и интерьера, поскольку от этого зависит не только качество приготовления еды, но и желание это делать снова и снова. Все это из за того, что качество света, его цветность и интенсивность напрямую влияют на самочувствие и работоспособность. Давно замечено, что мерцающий свет, плохое освещение негативно сказываются на работоспособности и самочувствии, поэтому стоит обратить пристальное внимание на данный факт, и возможно ваши близкие порадуют вас чем нибудь вкусным. Далее мы расскажем, как сделать подсветку фартука на кухне светодиодной лентой.

Обзор вариантов освещения

Обычное размещение люстры на кухне по центру, это не самое оптимальное положение, поскольку стоя у стола, хозяйка закрывает собой свет и на место производства падает тень. Выход из сложившейся ситуации, установка источника света над рабочим местом, под навесным шкафом.

Сейчас, когда светодиодные источники света перестали быть экзотикой и перешли в разряд товара широкого потребления, есть возможность самостоятельно произвести установку подсветки на кухонный фартук и над рабочим местом.  Идеи освещения для кухни мы уже рассматривали в одной из наших статей.

В данной статье, мы не будем рассматривать лампы накаливания и люминесцентные светильники. Так для установки ламп накаливания или галогенок нужно предпринимать меры, предотвращающие возгорание и исключить термический контакт, а люминесцентные светильники достаточно большие по габаритам.

Светодиодные светильники лишены таких недостатков, а с помощью светодиодных лент можно осветить самый сложный интерьер. Кроме того, в дизайнерских решениях изготавливают фартук из стекла, с нанесенным рисунком, который подсвечивается с помощью RGB цветной ленты или же освещая ниши над и под полками. Такая подсветка фартука на кухне придает неповторимый шарм помещению, располагая к эмоциональному отдыху и настрою.

Инструкция по монтажу

Для установки ленты нужно следовать инструкции, и у вас все получится. Предоставленные ниже простые правила помогут вам самостоятельно сделать освещение фартука на кухне светодиодной лентой:

  1. Для подсветки рабочего места, цветной диапазон лучше всего подходит холодный или натуральный свет.
  2. Ленту для установки лучше брать в силиконовой защитной оболочке, это облегчит чистку в дальнейшем и тем самым увеличит срок эксплуатации. Если нет возможности купить изделие в силиконе, рекомендуем ознакомиться с нашей статьей о том, как защитить светодиодную ленту от влаги.
  3. Перед приобретением блока питания, необходимо узнать мощность будущей подсветки, для каждого типа светодиодов своя мощность потребления. В таблице ниже представлена мощность потребления одного метра светильника.
  4. Мощность блока, обязательно брать с запасом 20%, поскольку работа на пределе возможности приведет к преждевременному выходу из строя источника напряжения.
  5. Отрезание кусков ленты необходимо производить в обозначенном для этого месте с изображением ножниц.
  6. Блок питания нужно устанавливать в таком месте, где его будет легко обслуживать. В то же время он должен быть защищен от влаги, мусора и перегрева.
  7. Место для пайки необходимо аккуратно зачистить от силикона и залудить не перегревая, при этом избегая чрезмерного нагрева подложки и отслоения ее от самоклеющей полоски.  Также можно приобрести специальные коннекторы, которые позволят осуществить монтаж ленты без пайки.
  8. Защитите места с открытыми проводами после пайки, используя небольшие отрезки термоусаживающейся трубки соответствующего диаметра.
  9. Чтобы поклеить светодиоды и сделать подсветку кухонного фартука, поверхность нужно обезжирить спиртом, для лучшего результата. В противном случае она периодически начнет отклеиваться и провисать.
  10. В том случае, если планируется делать основное освещение фартука из нескольких лент в ряд, а не фоновую подсветку на кухне, необходимо побеспокоится о хорошем теплоотводе. В качестве теплоотвода можно использовать алюминиевые пластины, металлические корпуса или светоотражатели от старых, отслуживших свое светильников.

Эти 10 правил помогут вам сделать подсветку кухонного фартука своими руками. Также рекомендуем просмотреть видео, на которых рассмотрены 2 варианта монтажа: одноцветной и RGB светодиодной ленты.

Фото примеры готовых работ

Напоследок рекомендуем вам просмотреть фото подсветки фартука на кухне светодиодной лентой. Готовые примеры вдохновят вас на создание такого варианта освещения своими руками:

Вот вы и рассмотрели идеи подсветки кухонного фартука. Надеемся, с помощью предоставленной информации вы сможете самостоятельно сделать освещение рабочей поверхности на кухне!

Наверняка вы не знаете:

Ремонт подсветки клавиатуры MacBook / Хабр

Подсветка на макбуке обычно ломается при эксплуатации клавиатуры совместно с какой-нибудь жидкостью, например, кофе. Однако в моём случае после разбора и чистки макбука и клавиатуры, соответветственно, я перепутала порядок сборки подсветки. Но осознание этого тоже пришло не сразу. Сначала было решено отнести ноут в ремонт, но жаба оказалась очень большая, да и времени жалко. При следующем паническом приступе было решено купить новую подсветку, и, в принципе, это решило бы проблему. Но в выбранном магазине её не оказалось, а бегать и в мыле искать по уже закрывающемуся Савёловскому рынку тоже желания особого не было. К тому, что данная поломка как-то связана с моей криворукостью, меня подтолкнуло то, что в центре клавиатура всё-таки светилась.

Хотя на iFixit куча статей по разбору макбука, ни в одной из них не трогают подсветку. После продолжительного гугления нашлась одна статья, где было подробно описано, как подсветка устроена.

Здесь приведён практический мануал с объяснениями, как, почему и за что.

Как добраться до подсветки с клавитурой, можно посмотреть, например, здесь. Вообще, на iFixit нет чёткого мануала по клавиатуре и подсветке, но несложными вычислениями всё легко угадывается. Вынимать жёсткий диск, тачпад и снимать монитор совершенно не обязательно.

Итак, подсветка состоит из трёх подложек. Все три подложки соединяются между собой посредством клея.

Верхняя подложка

Снаружи матовая чёрная, внутри глянцевая белая. На ней находятся 4 светодиода и коннектор питания.



Жёлтые полоски по краям — двусторонний скотч для крепления, поскольку родная прилипалка уже вся грязная. От белой глянцевой поверхности свет отражается и попадает на внутреннюю подложку.

Средняя подложка

Сделана из прозрачного пластика.


В местах расположения клавиш она шероховатая, чтобы свет лучше рассеивался. На ней есть выемки, который точно подходят под светодиоды на верхней подложке.

Нижняя подложка

Сделана из того же материала, что и верхняя. Внешняя сторона — чёрная матовая, внутренняя — белая глянцевая.



Эта подложка нужна для того, чтобы ограничить выход света в пространство между клавишами.

Принцип действия данного механизма достаточно прост: свет из 4х диодов попадает в пространство между верхней и нижней подложкой и, отражаясь от внутренних белых глянцевых поверхностей в итоге выходит через отверстия в нижней подложке.

Ремонт

Если вы пролили что-то на клавиатуру и подстветка пострадала, то нижнюю и внутреннюю подложки можно промыть под прохладной водой, потом дать высохнуть. Если ждать невмоготу — вытереть бумажной салфеткой или подсушить феном (на самом холодном режиме). С верхней теоретически тоже так можно поступить, поскольку все электроника там закупорена, но советую выбрать менее экстремальный способ.

Собирать можно как укладывая подложки поочереди на клавиатуру, так и сначала соединив между собой. По опыту второй способ получается точнее. Клей между подложкам после промывки не должен утратить своих свойств.
Соединяем верхнюю и среднюю подложки:

И прикрепляем нижнюю:

Обратите внимание, что отверстия для держателей на всех трёх подложках должны совпасть практически идеально.

Собираем остатки обратно и радуемся свету:

И небольшой лайфхак напоследок: как можно не растерять и не перепутать винты при сборке/разборке чего бы то ни было.

P. S. Для разбора макбука понадобится несколько видов отвёрток: крестовая PH000, треугольная, шестиконечная звезда T6.

Мебельная подсветка: новинки и перспективы

445 Просмотров ,

Один источник освещения в комнате в виде потолочной люстры уже не актуален. Обустраивая квартиру, хозяева стараются оборудовать автономными светильниками каждую функциональную зону — это действительно удобно, и дизайнеры готовы им в этом помочь.

Сейчас никого не удивляет мебель с подсветкой. Это дает возможность создать комфортную среду без использования дополнительных деталей. Кроме того, мебель с подсветкой выглядит эффектно.

Сферы применения встроенной подсветки

Кухня

Наверное, это первое помещение в доме, где стала применяться локальная подсветка. Сейчас встроенные светильники устанавливают в самых различных частях гарнитура:

  • на нижней поверхности навесных полок и шкафчиков — для освещения рабочей зоны;

  • внутри шкафов — для удобного обзора содержимого;

  • вдоль облицовочной кромки — для эффектного светового оформления;

  • на нижней части рабочего стола — для освещения выдвижных ящиков и создания декоративной подсветки для фасадов нижнего яруса

Ванная

Как правило, эта комната лишена естественного освещения или оно чрезвычайно слабое, поэтому искусственный свет играет здесь особую роль.

Встроенная подсветка может использоваться внутри и с внешней стороны навесных ящиков, а также над зеркалом для комфортного выполнения косметических процедур.

Спальня

Здесь источники света, встроенные в изголовье кровати, создадут камерное локальное освещение для чтения перед сном.

Шкафы и гардеробные

Непросто найти нужную вещь в затемненном пространстве платяного шкафа. Встроенные светильники, расположенные снизу на выступающей части верхней крышки

  • помогут осветить содержимое вешалок и полок;

  • создадут подсветку для зеркала на дверце;

  • подчеркнут красоту фактуры фасада.

В гардеробных встроенные светильники размещают на нижних и боковых поверхностях секций, устанавливают дополнительную подсветку для зеркал.

Стеллажи и полки

Подсветка на открытых и застекленных стеллажах и полках

  • позволяет акцентировать внимание на их содержим, что особенно актуально при размещении коллекций или арт-объектов;

  • создает неяркое освещение в темных коридорах и прочих пространствах, лишенных естественной инсоляции, что позволяет безопасно перемещаться и визуально расширяет площадь.

Виды ламп для встроенных светильников

Лампы накаливания еще совсем недавно были основным типом для повсеместного использования. Главными их достоинствами были дешевизна и компактность, однако недостатков у ламп этого типа было гораздо больше. В первую очередь — непродолжительный срок службы и большая теплоотдача при работе. Для использования их в конструкции встроенных светильников необходимо было предусмотреть систему защиты мебельного материала от перегрева.

Люминесцентные варианты смогли частично заменить лампы накаливания. Они отличались лучшей светопроизводительностью и экономичностью. Люминесцентные трубки выполнялись различной формы, что давало больше дизайнерских возможностей при создании подсветки. Однако, свет таких ламп не всем приятен, кроме того, при работе такие светильники издают специфический шум.

Галогенные лампы создают более естественное и мягкое освещение, служат долго и достаточно экономичны. Уровень освещенности можно плавно регулировать.

Светодиодные модели являются настоящим хитом современности. Они

  • потребялют чрезвычайно мало энергии — всего 10% по сравнению с лампами накаливания аналогичной мощности;

  • горят до 100 тыс. часов;

  • не страдают от вибрационных и ударных воздействий, скачков напряжения;

  • практически не нагреваются в процессе работы;

  • безопасны в использовании.


В зависимости от поставленных задач, несложно подобрать LED-светильник нужной интенсивности и оттенка. Их яркость легко регулировать, а конструкции ламп позволяют создавать нужное направление светового потока.

Что в перспективе

Сейчас идет активная разработка и внедрение нового поколения ламп на основе органических светодиодов (OLED), основанных на полимерных полупроводниках. В отличие от своих кристаллических предшественников, они отличаются

  • еще большей экономичностью;

  • лучшей цветопередачей;

  • большим углом направленности светового потока.

Кроме того, такие светильники пластичны, а значит, им можно придавать самые разнообразные формы. Возможно, в будущем научаться делать даже светящуюся мебельную обивку с использованием OLED.

Сейчас такая модификация стоит довольно дорого, но не за горами внедрение технологии в массовое производство, что приведет к неизбежному падению цен.

Внедрение новых высокотехнологичных решений приведет к включению мебельной подсветки в общую «умную систему» энергооснащения дома.

В скором времени встроенные мебельные светильники

  • будут самопроизвольно включаться при открытии дверцы шкафа или при входе в помещение. И отключаться, когда надобность в них исчезнет;

  • менять интенсивность свечения в зависимости от степени естественной инсоляции;

  • зажигаться от прикосновение руки или по голосовой команде и многое другое.

А значит, пользоваться новыми мебельными гарнитурам с подсветкой станет еще удобнее!

Недорогое косое освещение: оценка качества изображения

1.

Введение

Данная статья посвящена проблеме оценки качества изображений (IQA) изображений диатомовых водорослей. Диатомовые водоросли — это разновидность одноклеточных водорослей, которые можно встретить в водоемах, таких как реки и пруды. В настоящее время насчитывается около 20 000 различных видов. 1 Эксперты могут использовать эти водоросли в качестве индикатора качества воды, подсчитывая количество видов, обнаруженных в пробе, и их концентрацию. 2 Для этого необходима ручная идентификация таксонов под микроскопом. Технология цифровой обработки изображений, которая внедряется в несколько областей биологических исследований, может быть очень полезной в области анализа микроводорослей. 3 На этом этапе появляются новые проблемы, такие как автоматическое обнаружение и классификация этих диатомей, 4 , 5 , но первый шаг связан с воспринимаемым качеством изображения. Хороший IQA играет важную роль в этом типе проблемы из-за большого количества видов и небольших различий между ними.

Автоматический IQA по-прежнему представляет собой проблему для компьютерного зрения, в основном из-за сложности разработки алгоритмов, позволяющих имитировать то, как люди воспринимают качество изображения. С точки зрения обработки изображения многие характеристики изображения можно использовать для оценки общего качества изображения, например, цвет, контрастность, контур, яркость или текстуру. Существуют показатели оценки качества для объективной оценки качества изображения. Первоначально эти методы (также называемые объективными показателями) были основаны на математических различиях между двумя изображениями, используя известное эталонное изображение для сравнения.Однако, хотя этот тип метрик все еще широко используется из-за их низкой сложности и высокой скорости, полученные результаты плохо коррелируют с человеческим восприятием (то есть зрительной системой человека). По этой причине метрики IQA развивались, чтобы более точно имитировать зрительную систему человека, что привело к метрикам восприятия. В отличие от метрик, основанных только на математических параметрах, метрики восприятия дают лучшую корреляцию с воспринимаемым качеством изображения. 6

В дополнение к этим метрикам характеристики текстуры используются для характеристики качества изображения и представления соответствующей информации.Трудно дать четкое определение визуальной текстуры, хотя она может быть связана с пространственным распределением значений интенсивности. Таким образом, принимая во внимание это предположение, можно найти различные виды текстуры, такие как однородная или неоднородная, гладкая или шероховатая, мелкая или грубая. Обычно функции, которые определяют эти типы текстур, используются в приложениях компьютерного зрения, связанных с задачами классификации.

В этой статье предлагается использовать различные фильтры освещения на этапе получения изображения для улучшения изображения и, следовательно, улучшения его качества.Для этого некоторые изображения диатомовых водорослей, полученные с помощью этих фильтров, были оценены с использованием показателей IQA и характеристик текстуры. Кроме того, тот же набор изображений был оценен группой экспертов по диатомовым водорослям с точки зрения разрешения изображения, фокуса и воспринимаемого контраста. На рис. 1 показан образец диатомей. Первое изображение, рис. 1(а), было снято без светофильтра, то есть при ярком освещении. Тот же таксон был получен на рис. 1(b)–1(d), но с использованием разных светофильтров. В этом исследовании было проведено сравнение между этими светофильтрами для анализа их влияния на объективное качество изображения и субъективное восприятие человеком идентификации таксонов.

Рис. 1

Эффект фильтра. Navicula tripunctata (а) без фильтра, (б) фильтр F2, (в) фильтр F3 и (г) фильтр F6.

Этот документ организован следующим образом: в гл. 2 представлен обзор современного состояния IQA. Раздел 3 объясняет материалы, использованные в этом исследовании.Методы и проведенные эксперименты описаны в гл. 4, а полученные результаты суммированы в разд. 5. Наконец, выводы приведены в гл. 6.

2.

Современное оборудование

2.1.

Оценка качества изображения

Существующие методы IQA можно разделить на два подхода: субъективная оценка и объективная оценка. В первом пул людей-наблюдателей оценивает качество данного визуального контента. Таким образом, методы субъективного качества основаны на психофизических экспериментах, в которых люди-наблюдатели оценивают качество группы зрительных стимулов. 7 Однако такие методы оценки сложно включить в автоматическую систему оценки качества. 8 Они обычно используются для проверки объективных показателей IQA.

Основной целью объективных методов IQA является получение объективного значения качества, которое должно согласовываться с субъективной оценкой человека. Метрики объективного качества изображения можно разделить на три основные группы в зависимости от объема необходимой предварительной информации: 9 полный эталон (FR-IQA), уменьшенный эталон (RR-IQA) и отсутствие эталона (NR-IQA).В первом случае, FR-IQA, для сравнения необходимо эталонное изображение. Показатели FR-IQA обеспечивают хорошую производительность, хотя эталонное изображение для сравнения не всегда доступно, поэтому область применения ограничена. Методы с уменьшенным эталоном используют информацию о некоторых функциях из эталонного изображения, хотя наличие этого изображения не обязательно. Наконец, поскольку требование эталонного изображения (или частичной эталонной информации) является проблемой в некоторых приложениях, были разработаны безэталонные метрики (NR-IQA или слепые), которым не нужна никакая информация об эталонном изображении, 10 , то есть эти показатели предсказывают качество изображения с использованием другой информации, такой как характер зрительной системы человека или эффект искажения изображения. 11

В этой статье показатели NR-IQA вместе с психофизическим экспериментом применялись для оценки улучшения общего качества изображения при использовании светофильтров. Исследование было посвящено изображениям диатомовых водорослей.

2.2.

Текстурные функции

Информация о текстуре изображения может быть полезна в таких задачах, как сегментация и классификация изображений. При анализе изображений визуальная текстура связана с пространственным распределением значений интенсивности (оттенков серого) и может быть описана как шаблон, повторяющийся в пространстве.Чтобы охарактеризовать различные типы визуальных текстур, было изучено несколько показателей. Во-первых, свойства текстуры были выведены с использованием статистических показателей первого порядка, таких как среднее значение, дисперсия, асимметрия, эксцесс или энтропия и другие. Эти статистические меры основаны на анализе гистограммы изображения для характеристики текстурной информации. Однако пространственная информация является важным компонентом текстур. По этой причине в 1973 году Харалик установил набор из 14 текстурных признаков, основанных на матрицах совпадения («матрицы пространственной зависимости серых тонов»), 12 , которые добавляли относительную пространственную информацию между уровнями серого в текстуре.Матрицы совпадения определяются двумя параметрами: расстоянием (связанным с размером текстуры) и ориентацией среди уровней серого (0 градусов, 45 градусов, 90 градусов и 135 градусов). Некоторые из характеристик Харалика, также называемые статистическими показателями второго порядка, включают однородность, непохожесть, энергию и корреляцию. Используя эти меры, мы можем охарактеризовать визуальную текстуру изображения. Например, энергия или второй угловой момент имеют более высокие значения для более гладких текстур, а меры однородности выше, когда контраст в текстурах ниже.

В 1978 году Тамура предложил набор вычислительных мер, связанных с шестью основными текстурными особенностями. 13 Для этого автора признаки Харалика «не очевидны визуально», и даже случайный выбор признаков может дать хорошую точность в задаче классификации, поэтому он попытался разработать текстурные признаки, которые ближе к человеческому зрительному восприятию. Первой из этих особенностей является грубость, которая связана с размером или частотой повторения элементов текстуры. Более крупные элементы или менее повторяющиеся имеют более грубую текстуру, чем мелкие.Второй — контраст, связанный с распределением уровня серого в изображении. Более четкие изображения имеют более высокий контраст. Третий — направленность, которая измеряет наличие ориентации на изображении. Последние три — это линейность, связанная с формой элемента текстуры, регулярность изменения этих элементов и шероховатость, в отличие от гладких текстур. В работе Тамуры сравнение с субъективными оценками показало, что грубые, контрастные и направленные действия дают успешные результаты.

В нескольких работах в литературе использовались визуальные текстурные меры Харалика и Тамуры для решения нескольких задач классификации на основе текстуры изображения. 14 В этой статье для полного набора данных были рассчитаны некоторые характеристики Харалика и Тамуры, чтобы проанализировать влияние фильтров наклонного освещения с точки зрения свойств текстуры и сравнить их с показателями IQA.

2.3.

Наклонное освещение

В дополнение к стандартному светлопольному освещению используется некоторое профессиональное оборудование для получения изображений, такое как роботизированные микроскопы и несколько методов освещения.При изучении живых клеток или органического вещества из-за их прозрачности их нельзя четко наблюдать; поэтому несколько важных деталей утеряны. Следовательно, используются другие методы освещения, такие как фазовый контраст. Повышенный контраст реализуется за счет модуляции затухания и фазовой задержки нерассеянного света. С помощью метода фазового контраста получают небольшие изменения показателя преломления, что делает эти структуры видимыми. 15 , 16 Позже был разработан метод дифференциального интерференционного контраста (DIC) для улучшения метода фазового контраста, устранения некоторых недостатков этого метода (таких как эффект ореола вокруг структур) и увеличения контраста в прозрачных образцах. . 17 , 18

Однако методы фазово-контрастного освещения дороги и их трудно применять в портативных и недорогих микроскопах. По этой причине в данной статье предлагается использование простых и недорогих светофильтров. Существуют и другие связанные работы, направленные на получение изображений с высоким разрешением более дешевым и простым способом. Например, птихография Фурье использует модулированное освещение для сбора набора изображений темного поля, а затем реконструирует изображение дикого поля с высоким разрешением. 19 Для этого требуется программируемая светодиодная матрица 20 , 21 или жидкокристаллический ЖК-дисплей 22 для замены оригинального блока подсветки. Эти подходы дают хорошие результаты с точки зрения качества изображения, но у них есть некоторые недостатки, такие как замена исходного источника освещения, необходимость делать и хранить несколько изображений и сложный алгоритм поиска для получения изображения с высоким разрешением. Методы фильтров косого освещения, подобные предлагаемому, проще, дешевле и не требуют замены источника освещения. 23 , 24

3.

Материалы

3.1.

Оборудование для получения изображений

Для проведения этого исследования был получен набор из 3360 изображений в формате TIF без сжатия. Микроскоп, который использовался для их исследования, был портативным и недорогим микроскопом модели SP30 от Brunel микроскопов с 60-кратным объективом. Цифровая камера, соединенная с системой Brunel, представляла собой модель UI-1240LE-C-HQ от IDS Imaging Development Systems.Технические характеристики основной камеры приведены в таблице 1.

Таблица 1

Технические характеристики камеры.

9013 9012
Размеры Размеры 48.6 × 44 × 25.6 мм
вес 41 грамм 9013
Тип камеры Color
Разрешение 1,3 MPX 1280 × 1024
Датчик Цвет CMOS
Модель сенсора e2V EV76C560 ACT
Размер сенсора 1/1. 8 «
Pixel Размер 5.3 мкм
Mount C или CS
энергопотребление 0,3 до 0,7 Вт
Интерфейс связи USB 2.0 Mini-B

Кроме того, микроскоп был модифицирован для добавления дополнительных функций, таких как автоматическое получение изображений. Для этого на ручки осей микроскопа были установлены три шаговых двигателя, а для управления движением столика микроскопа используется контроллер Arduino.

3.2.

Фильтры

Основной целью данной работы является изучение улучшения общего качества изображения, полученного с помощью светофильтров. Для этого было разработано колесо фильтров, включающее набор из семи фильтров (F2, …, F7) различной формы и область (F1) без фильтра. Колесо позволяет нам легко переключаться между фильтрами. Система фильтров показана на рис. 2. На рис. 2(а) показана трехмерная (3-D) модель колеса.Процесс изготовления осуществлялся на 3D-принтере, что позволяет делать фильтры просто и дешево. Для получения окончательного дизайна производился выбор между несколькими колесами. Наконец, после некоторых тестов восприятия для проведения полного исследования было выбрано уникальное колесо, поскольку оно обеспечивало наиболее значительное улучшение изображения. Печатное колесо показано на рис. 2(b).

Рис. 2

Система фильтров. Метки 1, 2, …, 8 относятся к фильтрам F1, F2, …, F8. (а) 3-D модель и (б) распечатанное колесо.

В микроскопе колесо светофильтров расположено между источником света и конденсором (см. рис. 3). На рис. 3 показана схема микроскопа и общий вид всей системы. В правой части рисунка указаны наиболее важные части оптического микроскопа. В левой части диаграммы графически показано, как работает этот фильтр освещения, изменяя направление света для получения различных уровней наклонного освещения в зависимости от формы фильтра.

Рис.3

Схема микроскопа. В правой части указаны наиболее важные части оптического микроскопа, а также расположение колеса светофильтров. Слева показан пример эффекта косого освещения, вызванного использованием этих фильтров.

3.3.

Набор данных

В ходе этой работы был получен и оценен 21 таксон. Отбор видов проводился экспертом по диатомовым водорослям с учетом широкого спектра морфологических и структурных особенностей, таких как форма, размер и плотность штрихов, которые являются ключевыми факторами для идентификации таксонов.В Приложении A обобщены характеристики этих видов. Для каждого оцененного таксона было захвачено 20 полей, и каждое поле было получено с использованием восьми фильтров, показанных ранее в колесе фильтров, принимая во внимание, что фильтр 1 представляет собой нефильтрованное изображение (светлое поле). Таким образом, окончательный набор изображений состоял из 21×20×8=3360 изображений диатомовых водорослей.

4.

Методология

4.1.

Получение изображений

После того, как эксперт по диатомовым водорослям выбрал виды, поля были захвачены со всеми фильтрами.На рис. 4 можно наблюдать поле диатомовых водорослей Cyclostephanos dubius с применением различных светофильтров. На рисунке 5 показаны некоторые изображения, полученные для таксона Cocconeis placentula euglypta . Проверка качества этих изображений показывает различия в разрешении, фокусе и контрасте. Таким образом, количественная оценка выполняется для определения влияния этих фильтров освещения на качество изображения.

Рис. 4

Образец 1— Cyclostephanos dubius .(а)–(з) F1–F8.

Рис. 5

Образец 2— Cocconeis placentula euglypta . (а)–(з) F1–F8.

4.2.

Субъективная оценка

После того, как все 3360 изображений изучаемых таксонов были получены с помощью колеса фильтров, трое систематиков из лаборатории диатомовых водорослей Школы окружающей среды Университета Леона (Испания) провели психофизический тест для качественной оценки их качества. Были проанализированы три свойства качества изображения и оценены от 1 до 5 (где 1 — очень плохое качество, а 5 — очень хорошее качество).Этими свойствами являются: (а) разрешение с точки зрения способности идентифицировать необходимые признаки диатомовых водорослей на изображении, (б) фокусировка, чтобы оценить размытость изображения и (в) контрастность.

После этого для каждого таксона и свойства была рассчитана гистограмма из 160 полей, оцененных тремя таксономистами. Чтобы определить значение качества для каждого фильтра, что позволяет нам сравнивать их, выполняется линейная комбинация значений гистограммы, взвешенных со значениями оценки. Назначение веса представлено в таблице 2.На рисунке 6 показан пример результатов, полученных для таксона Nitzschia Umbonata при оценке трех свойств. Для этого примера лучшими фильтрами являются: (а) для разрешения F2, а затем F3; (б) для фокусировки – F2, а затем – F5; и (c) для контраста — F3, за которым следует F6. В таблице 3 показаны значения гистограммы этого примера для лучших фильтров и окончательное значение, полученное после линейной комбинации.

Таблица 2

Вес, присвоенный каждой оценке.

Таблица 3

Значения гистограммы показателей Nitzschia Umbonata.

9 9 9 9 9 9 9 Рис. 6

Nitzschia Umbonata оценка. F1 представляет нефильтрованное изображение, а от F2 до F8 — разработанные пользовательские фильтры. (а) гистограмма разрешения, (б) гистограмма фокуса и (в) гистограмма контраста.

Таким образом, были рассчитаны лучшие фильтры для каждого таксона. Затем с учетом результатов анализа 21 таксона был построен сводный график. Гистограммы для каждого фильтра с учетом разрешения, фокусировки и восприятия контраста приведены на рис. 7. То есть общее количество раз, когда фильтр был выбран как лучший или второй лучший.Наблюдая за этими результатами, можно увидеть, что с точки зрения: (а) разрешения фильтры F2, F3 и F6 обеспечивают лучший IQA, чем изображение без фильтра. Кроме того, для второго наилучшего случая фильтры F3, F5 и F6 также выбирались чаще, чем F1; (b) фокусировка, фильтры F2 и F3 дают наилучшие результаты, и (c) контрастность, только четыре фильтра были выбраны как лучший или второй лучший фильтр (F2, F3, F5 и F6), так что ни в одном случае улучшились ли результаты нефильтрованных изображений с точки зрения контраста. Еще один важный вывод заключается в том, что некоторые фильтры, такие как F4, F7 или F8, не улучшают воспринимаемое качество изображения ни в одном аспекте.

Рис. 7

Лучшие фильтры для субъективных показателей. F1 представляет нефильтрованное изображение, а от F2 до F8 — разработанные пользовательские фильтры.

4.3.

Показатели объективного качества изображения

Результаты субъективной оценки показывают, что некоторые фильтры освещения улучшают качество изображения с точки зрения разрешения, фокусировки и воспринимаемой контрастности.Для количественной и объективной оценки качества изображения тот же набор изображений был оценен с использованием семи неэталонных показателей IQA.

4.3.1.

Контраст

Локальный контраст служит индикатором фокусировки изображения. 25 Этот показатель основан на абсолютной разнице каждого пикселя с восемью соседними пикселями. Окончательная оценка рассчитывается путем сложения полученных значений для каждого пикселя

Eq.

(1) FContrast=∑x∑yC(x,y). Значение контраста C(x,y) для каждого пикселя I(x,y) вычисляется, как описано в уравнении

.(2)

C(x,y)=∑i=x−1x+1∑j=y−1y+1|I(x,y)−I(i,j)|.

4.3.2.

Энтропия гистограммы изображения

Энтропия — это статистическая мера информации, содержащейся в изображении. 26 Этот показатель качества основан на том факте, что гистограмма сфокусированного изображения содержит больше информации, чем несфокусированное. Энтропия может быть определена, как показано в уравнении. (3), где P(i) — вероятность для каждого уровня серого.

Экв. (3)

FEntropy=−∑интенсивностьP(i)·log[P(i)].

Более четкие изображения имеют большее количество уровней серого, поэтому энтропия будет выше.

4.3.3.

Анизотропия

Анизотропия измеряется как отклонение энтропии по нескольким направлениям. 27 Как объяснялось ранее, энтропия увеличивается с повышением резкости, но в ситуациях, когда изображения зашумлены, справедливой корреляции нет. Таким образом, метод измерения анизотропии основан на том факте, что ухудшение качества изображения повреждает информацию о направлении, и по этой причине анизотропия уменьшается по мере того, как к изображению добавляются дополнительные искажения.

Этот показатель чувствителен к шуму или размытости, поэтому его можно использовать как хороший метод IQA.

4.3.4.

Сумма модифицированного преобразования Лапласа

Этот основанный на производной показатель 28 основан на операторе Лапласа [∇2I(x,y)] для оценки резкости изображения [I(x,y)]. Окончательная оценка метрики рассчитывается путем сложения результирующих абсолютных значений, полученных в процессе свертки [см. (4)], где Lx(x,y) и Ly(x,y) — изображения после свертки с оператором Лапласа

Ур.(4)

FSML=∑x∑y|Lx(x,y)|+|Ly(x,y)|.

4.3.5.

Градиент Тененбаума

Этот основанный на производных метод является одним из первых показателей, предложенных в литературе для фокусного анализа. 29 Он основан на операторах Собеля для свертки изображения (как по вертикали, так и по горизонтали). Окончательный балл метрики рассчитывается как сумма квадратов компонентов вектора градиента [см. (5)], где Sx(x,y) и Sy(x,y) — результирующие изображения после свертки с операторами Собеля.Этот показатель предлагает общую меру качества изображения 30

Ур. (5)

FTenengrad=∑x∑ySx(x,y)2+Sy(x,y)2.

4.3.6.

Индекс качества слепого изображения

Этот показатель состоит из двухэтапной схемы для NR-IQA, основанной на статистике естественной сцены (NSS). 31 Методы NR-IQA обычно предполагают, что искажения, влияющие на изображение, такие как белый шум, размытие по Гауссу или быстрое затухание, известны. В метрике BIQI первым шагом двухэтапной схемы является классификация искажений изображения на основе того, как модифицируются NSS, а вторым шагом является оценка качества с использованием определенного алгоритма для выбранного искажения.

4.3.7.

Оценщик качества естественного изображения

NIQE также является слепым методом NR-IQA, основанным на измеримых отклонениях от статистических закономерностей, наблюдаемых в естественных изображениях (построение модели NSS). Никакого обучения с искаженными изображениями, оцениваемыми человеком, не требуется, что означает, что это «полностью слепая» метрика. 32 Окончательная оценка для этой метрики, которая дает меру качества анализируемого изображения, рассчитывается как расстояние между статистикой модели NSS и статистикой изображения.

5.

Результаты

5.1.

Метрики объективного качества

На рис. 8 представлены результаты метрик объективного качества изображения. Для каждой метрики вычисляются средние значения и значения стандартного отклонения всех изображений для рассматриваемого фильтра. Результирующие значения нормируются в интервале [0, 1]. Для всех показателей, кроме BIQI и NIQE, более высокое значение означает лучшее качество изображения. Так, во всех случаях значения для нефильтрованного изображения (F1) являются наименьшими, а более высокие значения получаются, как правило, фильтрами F3 и F6.Для двух последних проанализированных показателей, то есть BIQI и NIQE, результаты аналогичны, но представлены по-разному. В этих случаях более низкие значения означают лучшее качество изображения, а нефильтрованные изображения имеют более высокие оценки; поэтому изображения, полученные с использованием светофильтра, имеют лучшее качество изображения.

Рис. 8

Оценки показателей объективного качества. F1 представляет нефильтрованное изображение, а от F2 до F8 — разработанные пользовательские фильтры. Красные квадраты и желтые точки обозначают соответственно лучший и худший результаты.(a) балл контрастности, (b) балл энтропии, (c) балл анизотропии, (d) балл SML, (e) балл TG, (f) балл BIQI и (g) балл NIQE.

5.2.

Текстурные характеристики

Для изучения эффекта использования этих фильтров наклонного освещения с точки зрения свойств текстуры были рассчитаны некоторые статистические меры Харалика 12 и характеристики Тамуры 13 . Результаты для контраста Харалика, энергии Харалика, однородности Харалика и грубости Тамуры приведены здесь (см.9). Каждая оценка признака нормализована в пределах интервала [0, 1] и представляет собой среднее значение для всех анализируемых видов для каждого фильтра.

Рис. 9

Оценка текстурных характеристик. F1 представляет нефильтрованное изображение, а от F2 до F8 — разработанные пользовательские фильтры. Красные квадраты и желтые точки обозначают соответственно лучший и худший результаты. (а) показатель контрастности Харалика, (б) показатель гомогенности Харалика, (в) показатель энергии Харалика и (г) показатель грубости Тамуры.

В случае контраста F1 [Рис.9(а)], нефильтрованное изображение имеет наименьшее значение, поэтому использование фильтров освещения увеличивает общую контрастность изображения, и, как правило, более высокая контрастность связана с более четкими изображениями. И наоборот, однородность Харалика приводит к [Рис. 9(b)] показывают, что нефильтрованное изображение имеет самый высокий показатель однородности. Этот показатель связан с предыдущим, поскольку однородность изображения тем выше, чем ниже контраст. Следующие две меры, такие как энергия Харалика [рис. 9(c)] и грубость Тамуры [рис.9(г)], относятся к гладкой и грубой текстурам соответственно. В первом случае наибольшее значение имеет F1; следовательно, изображение получается более гладким, чем изображения, полученные с использованием светофильтра. В последнем случае F1 имеет наименьшую оценку, что означает, что отфильтрованные изображения более грубые.

Мы можем использовать эти текстурные меры, чтобы связать визуальные свойства текстуры с качеством изображения. Таким образом, по сравнению с объективными показателями качества изображения, изображение с высокой контрастностью и более грубыми текстурными элементами будет иметь лучшее качество, чем другие изображения с более низкой контрастностью и более мелкими текстурными элементами.

5.3.

Примеры

Анализируя результаты метрик IQA и текстурных мер, лучшими фильтрами являются F3 и F6, так как в большинстве случаев именно они получили наилучшие баллы. Для визуального сравнения на рис. 10 и 11. Различия в контрастности и разрешении можно наблюдать в обоих примерах, где показаны изображения F1 (без фильтра) и изображения F3 и F6.

Рис. 10

Пример 1. Cymbella excisa .(а) F1 (без фильтра), (б) F3 и (в) F6.

Рис. 11

Пример 2. Navicula lanceolata. (а) F1 (без фильтра), (б) F3 и (в) F6.

6.

Выводы

В настоящем документе были протестированы различные фильтры наклонного освещения для анализа повышения качества воспринимаемого изображения по сравнению со стандартным изображением светлого поля. Для этого был разработан и изготовлен набор из семи фильтров с различной внутренней формой с использованием 3D-принтера.Двадцать образцов 21 вида диатомей были получены и оценены с помощью семи светофильтров в дополнение к нефильтрованному изображению. Полный набор данных (3360 изображений) оценивался группой из трех диатомистов с точки зрения разрешения изображения, фокуса и контраста. Полученные результаты показывают, что фильтры наклонного освещения повышают воспринимаемое разрешение изображения, и лучшими фильтрами для этих аспектов являются фильтры F2, F3 и F6. Однако для фокусировки оценки, полученные для нефильтрованного изображения, очень похожи на лучшие (F2 и F3).Этот факт можно объяснить тем, что эти типы фильтров освещения добавляют эффект «тени» к воспринимаемым краям изображения, например искажение изображения. С точки зрения контраста лучшими фильтрами являются F2, F3 и F6.

Кроме того, один и тот же набор данных был оценен с использованием нескольких нестандартных объективных показателей IQA. Для всех из них изображения, полученные с использованием предложенных фильтров освещения, достигают лучших результатов, чем изображения, полученные без фильтра. Из семи проанализированных фильтров F3 и F6 получают наилучшие оценки с точки зрения общего качества изображения.

Учитывая результаты текстурного анализа и принимая во внимание показатели объективной оценки качества, можно выявить связь между текстурными особенностями и качеством изображения. Более грубые и более контрастные текстуры в изображении связаны с более высоким качеством, тогда как более мелкие, гладкие и менее контрастные текстуры связаны с более низким качеством изображения. В случае идентификации таксонов использование светофильтров повышает контрастность, шероховатость и шероховатость изображения, что воспринимается как лучшее качество изображения.

Таким образом, на основании полученных результатов можно предположить, что использование этих типов недорогих светофильтров улучшает общее качество изображения при анализе диатомовых водорослей.

Приложения

Приложение A

На рис. 12Рис. 13Рис. 14–15 проиллюстрированы все используемые в работе классы диатомей. Нефильтрованное (F1) исходное изображение показано вместе с отфильтрованным изображением самого высокого качества, то есть F3, F6 и т. д. Кроме того, указаны некоторые характеристики, такие как название таксона, средний размер и внешняя форма.

Рис. 12

Рис.

13

Рис. 14

Рис. 15

Раскрытие информации

Авторы не имеют соответствующих финансовых интересов в этой статье и не имеют потенциального конфликта интересов для раскрытия.

Благодарности

Авторы выражают благодарность правительству Испании за финансовую поддержку проекта Aqualitas-retos (Ref. CTM2014-51907-C2-2-R-MINECO).

Ссылки

8. 

Р. Нава, А. Гальего и Г. Кристобаль, «Una nueva herramienta para la Evaluación de la calidad perceptible en imágenes», в Congreso Anual de la Sociedad Española de Ingeniera Biomédica CASEIB, 77 –80 (2006).Google ученый

17. 

Д. Мерфи, «Дифференциально-интерференционная контрастная (ДИК) микроскопия и модуляционная контрастная микроскопия», Основы световой микроскопии и электронной визуализации, 153 –168 John Wiley and Sons, Inc., Нью-Йорк (2001). Google ученый

23. 

В. Марк, «Сочетание кругового косого и наклонного освещения для улучшения детализации и контраста в световой микроскопии», Современная микроскопия, 1 –10 The McCrone Group, Иллинойс (2012). Google ученый

24. 

Т. Кларк, «Оценка прототипа конденсатора БФ-ДФ-косо-кругового косого освещения (БФ-ДФ-Обл-КОЛ)», Современная микроскопия, 1 –10 The McCrone Group, Иллинойс (2004). Google ученый

25. 

Х. Нанда и Р. Катлер, «Практическая калибровка цифровой всенаправленной камеры в реальном времени», в техническом эскизе CVPR, 20 (2001). Google ученый

Биография

Хесус Руис-Сантакитерия получил степень в области вычислительной техники в Университете Кастилия-Ла-Манча, Испания, в 2016 году.В настоящее время он учится на магистра компьютерной инженерии в том же университете и работает научным сотрудником группы VISILAB. В настоящее время его научные интересы включают искусственный интеллект, компьютерное зрение, обработку изображений и автоматизацию в микроскопии.

Хосе Луис Эспиноса-Аранда получил степень в области вычислительной техники и докторскую степень в области компьютерных наук в Университете Кастилия-Ла-Манча, Испания, в 2009 и 2014 годах соответственно. В настоящее время он является научным сотрудником группы VISILAB и доцентом Университета Кастилия-Ла-Манча, Испания.Его текущие исследовательские интересы включают искусственный интеллект и компьютерное зрение.

Оскар Дениз — адъюнкт-профессор UCLM. Его исследовательские интересы в основном сосредоточены на компьютерном зрении и распознавании образов. Он является автором более 50 рецензируемых статей в журналах и на конференциях. Он является старшим членом IEEE. Он является координатором европейского проекта h320 «Глаза вещей» и участвует в проектах FP7 AIDPATH и h3020 BONSEYES. Рецензент/технический эксперт программ ЕС, таких как Eurostars, и член Консультативного совета проекта h3020 TULIPP.

Карлос Санчес получил степень инженера-электрика в Автономном университете Мадрида, Испания, в 2014 году. В настоящее время он получает степень доктора наук в области промышленной инженерии в Университете Кастилья-Ла-Манча. Его диссертация разрабатывается в Институте оптики (CSIC) под руководством Габриэля Кристобаля. В настоящее время его научные интересы связаны с обработкой микроскопических изображений.

Мария Боррего-Рамос — морской биолог, специализирующийся на таксономии и систематике бентических диатомовых водорослей, а также на оценке качества воды с использованием индексов на основе диатомовых водорослей.Она является соавтором восьми статей в международных журналах, индексируемых ISI. Она интересуется управлением и охраной водных объектов.

Саул Бланко специализируется на таксономии, экологии и биогеографии пресноводных диатомовых водорослей, руководя несколькими исследованиями по оценке качества воды с помощью индексов на основе диатомовых водорослей. В области систематики и биоразнообразия он открыл или совместно открыл более 20 новых для науки видов водорослей в разных регионах мира.Он является автором или соавтором восьми книг и двух глав в книгах. Он опубликовал ок. 100 статей в международных журналах, индексируемых ISI ( ч = 22).

Габриэль Кристобаль в настоящее время работает научным сотрудником в Instituto de Optica (CSIC). С 1989 по 1992 год он был научным сотрудником Международного института компьютерных наук и Лаборатории электронных исследований (Калифорнийский университет в Беркли). В настоящее время его исследовательские интересы связаны с совместными представлениями, моделированием зрения и обработкой изображений в микроскопии.Он отвечал за несколько национальных и европейских проектов исследований и разработок. Он был соредактором книг «Оптическая и цифровая обработка изображений» и «Биологически вдохновленное компьютерное зрение».

Глория Буэно является лектором и главным научным сотрудником Инженерной школы Калифорнийского университета в Сьюдад-Реале, Испания, с 2002 года, где она в настоящее время руководит группой VISILAB. Она имеет докторскую степень в области машинного зрения, полученную в Университете Ковентри в 1998 году. Она вела свою исследовательскую деятельность в различных исследовательских центрах, таких как Centro de Estudios e Investigaciones Técnicas de Guipuzkoa, Национальный центр научных исследований, Школа гражданского строительства и телекоммуникаций Hôpitaux, ун-тЛуи Пастер и Гилберт Гилкс и Гордон Текнолоджи. Она возглавляет различные национальные и европейские исследовательские проекты в области обработки биомедицинских изображений. В настоящее время ее интересы связаны с обработкой сигналов и изображений, моделированием и искусственным интеллектом.

Разрешение Фокус Контрастность
Score F2 F3 F2 F5 F3 F6
1 0 0 1 0 0 2
2 6 4 9 8 13 9
3 17 12 19 22 14 12 12
4 4 36 20 20 9 37 9 23
5 17 8 11 10 5 10
Всего 185 176 162

Освещение для комнатных растений и посевного материала

Сила света
Красный свет идеален для цветения и завязывания плодов.

Интенсивность света — это яркость света. Количество света, излучаемого лампочкой, измеряется различными способами, и, к сожалению, две разные лампочки могут сообщать о своей светоотдаче, используя разные измерения, что затрудняет сравнение.Расстояние между источником света и растением влияет на интенсивность света.

Несмотря на то, что существует множество способов измерения освещенности, вы, вероятно, увидите несколько распространенных измерений, в том числе: 

  • PPF (фотосинтетический поток фотонов) является мерой того, сколько полезного для растений света высвобождается лампой в секунду и измеряется в микромолях света на метр в секунду (мкмоль м-2с-1). Вы также можете увидеть PPFD (плотность фотосинтетического потока фотонов), которая является мерой PPF, когда он достигает поверхности, такой как лист растения.PPFD снижается по мере того, как ваши растения удаляются от источника света.
  • Фут-кандел равно количеству света, получаемого поверхностью площадью 1 квадратный фут, расположенной на расстоянии одного фута от источника света, равного одной свече. Он используется не так часто, хотя вы можете найти его в старых справочниках.
  • Люмены менее важны при освещении растений. Люмены измеряют, насколько ярким свет воспринимается человеческим глазом, и не измеряют некоторые важные длины волн, необходимые растениям для роста.
  • Ватт — это мера количества энергии, необходимой для производства света, а не мера фактической интенсивности света. Лампы накаливания должны сообщать как о ваттах, так и о других показателях интенсивности света, таких как PPF, люмены или фут-свечи. Более эффективная лампочка будет производить больше света с меньшим количеством ватт энергии.
Расстояние от источника света

Соблюдение достаточного расстояния между растениями и источником света особенно важно при использовании ламп, выделяющих много тепла, таких как лампы накаливания и натриевые лампы высокого давления.Но даже со светодиодными и люминесцентными лампами соблюдение надлежащего расстояния помогает обеспечить здоровый рост растений.

  • Саженцы: 4–6 дюймов (по мере их роста регулярно увеличивайте освещение)
  • Гидропонный салат и зелень: 6-12 дюймов
  • Листовые комнатные растения: 12-24 дюйма
  • Цветущие комнатные растения: 6-12 дюймов
Качество света

Качество света относится к длине волны или цвету света. Световой спектр состоит из красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, индиго и фиолетового света.Солнечный свет дает все цвета света.

Часть светового спектра, которую используют растения, называется фотосинтетически активной радиацией и состоит в основном из красного и синего света.

По мере того, как технологии освещения становились все более эффективными, все большее распространение получили лампы для выращивания растений, излучающие только красный и синий световые волны светового спектра.

Перед покупкой проверьте упаковку, чтобы узнать, какой тип света излучает лампа для выращивания; лампы для выращивания, как правило, обозначаются синим, красным или белым/сбалансированным светом.

  • Лампы синего или смешанного света подходят для выращивания семян и листовой зелени, а также нецветущих комнатных растений.
  • Лампы красного или смешанного света подходят для стимулирования образования бутонов у цветущих растений, а также для уменьшения роста растений.
  • Белые лампы или лампы смешанного/сбалансированного света подходят для большинства растений на любой стадии роста.
Продолжительность света

Продолжительность освещения (фотопериод) — это количество часов света, которое необходимо растению в сутки. Растения классифицируются по фотопериоду на три категории реакции цветения: короткий день, длинный день или нейтральный день.

  • Комнатным растениям с коротким днем, таким как хризантемы, кактусы на День Благодарения и Рождество и пуансеттия, для цветения требуется короткий день. Вы не можете перецветать их в помещении, если они не выращены в короткие дни.
  • Растения длинного дня, такие как африканские фиалки, глоксинии и клубневые бегонии, цветут, когда дневной свет превышает часы ночного периода.
  • Растения с нейтральным днем ​​цветения нечувствительны к разнице в длине дня для цветения и включают в себя комнатные растения, такие как цветущий клен (Abutilon), кроссандра и герберы.

Используйте таймер для обеспечения дополнительного освещения, если растение растет в месте с недостаточным естественным освещением. Установите таймер так, чтобы растения получали следующие полные световые часы.

  • Рассада: 16-18 часов в день
  • Гидропонный салат и травы: 12-14 часов в день
  • Лиственные комнатные растения: 12-14 часов
  • Цветущие комнатные растения: 14-16 часов

3 участника группы Lower Lights из Юты, 4 любимые рождественские песни (потому что сложно выбрать только одну)

SALT LAKE CITY — Никогда не планировалось стать рождественской группой, но в течение девяти лет Lower Lights хлопали в ладоши, топали ногами и играли на банджо под великие госпелы, где-то по пути, в штате Юта. фольклорный ансамбль стал синонимом сезона.

Но это мало кого в группе удивляет. Хотя Lower Lights выступают в течение всего года, именно ежегодные декабрьские шоу группы стали самыми популярными.

Не за горами праздничные шоу, которые пройдут с 3 по 8 декабря в Kingsbury Hall, и мы поговорили с тремя участниками Lower Lights об их любимых рождественских песнях. , менее известные рождественские мелодии и песни, лишь косвенно связанные с Рождеством.

Дебошир с «Зелеными рукавами»

«Я слышу звонок, теперь я отвечу? Отказаться от всего, чтобы служить другому?»

Это вступительный текст песни в стиле кантри «I Hear a Call», написанной Тони Арата, автором хита № 1 Гарта Брукса «The Dance». Это также любимая рождественская песня мандолиниста Марка Хортона Смита, которую вы, скорее всего, никогда не услышите в исполнении у рождественской елки.

«Это определенно не традиционная рождественская мелодия, но посыл действительно отличный», — сказал Смит. «Я слышу зов, теперь я отвечу?» Это побуждение… сделать что-то хорошее, протянуть руку помощи нуждающемуся. Так что в самом общем смысле это взывает к доброй воле и помощи ближнему».

Но когда дело доходит до выбора традиционной рождественской песни, Смит указывает на простую мелодию, которая, по его мнению, «уже прошла испытание временем» — английскую народную песню «Зеленые рукава».

Когда дело доходит до выбора любимой традиционной рождественской песни, игрок на мандолине Марк Хортон Смит указывает на простую мелодию, которая, по его мнению, «уже прошла испытание временем» — английскую народную песню «Зеленые рукава».”

Джастин Хакворт, Джастин Хакворт Фотография

The Lower Lights исполняют его как инструментал, ускоряя его на полпути, чтобы продемонстрировать навыки скрипача Райана Шупе, а также использовать мандолину, банджо и педальную сталь.

«Это почти как кельтский танец. … Мы хотели придать больше энергии этим гимнам и песням, которые иногда терялись при переводе. Если вы посмотрите на историю многих из этих песен… (многие) произошли от народных мелодий, пришедших из Европы, и их пели по-разному.В них действительно была страсть, и в них были эмоции. Иногда мне кажется, что мы это потеряли», — сказал Смит. «Некоторые люди могут не согласиться, они могут чувствовать, что это непочтительно или, может быть, духовно бесчувственно, что… мы, возможно, даже будем шуметь из-за некоторых из этих вещей, но… похоже, это нашло отклик у некоторых людей».

‘Песни возвращаются каждый год’

Выбор любимой рождественской песни — непростая задача для певицы Lower Lights Чери Колл, недавно выпустившей свой второй рождественский альбом, но после нескольких минут размышлений она остановилась на песне, которая был в ее жизни так долго, что она даже не может вспомнить, когда впервые услышала его.

Колл, выросший в Аризоне, каждый год слышал «Колыбельную Марии» на Пасхальном представлении в Месе для Церкви Иисуса Христа Святых последних дней. Песня «Mary’s Lullaby», написанная соотечественницей из Аризоны Вандой Уэст Палмер, часто исполняется с друзьями в церкви, на рождественских вечеринках и шоу талантов. Теперь это песня, которую она принесла в Lower Lights и записала для альбома группы 2013 года «Sing Noel».

«В то время моя мать боролась с раком, и я подумал, что это может быть небольшой способ почтить ее память — посмотреть, сможем ли мы записать одну из ее любимых песен», — сказал Колл.«К счастью, она со всем справилась, но я думал о ней… когда принес эту песню для записи».

Пение «Колыбельной Марии» с Нижним Светом — это момент, которым Колл дорожит каждый год. В дополнение к воспоминаниям о детстве, песня также дает певице больше признательности за материнскую любовь — то, что она понимает еще больше теперь, когда она стала матерью.

Любимая рождественская песня певицы Чери Колл «Mary’s Lullaby» — это песня, которую Колл вырос, исполняя с друзьями в церкви, на рождественских вечеринках и шоу талантов.Теперь это песня, которую она принесла в Lower Lights и записала для альбома группы 2013 года «Sing Noel».

«Это колыбельная, которую Мэри поет своему ребенку от лица Мэри. Я думаю, что все думают о Марии и думают: «Вау, какая честь быть матерью Иисуса». надо увидеть и пройти, — сказал Колл. «Будучи матерью, я часто думаю, что, когда мой ребенок болен или ранен, или даже у него разбито сердце, я хотела бы поменяться с ним местами.Так тяжело видеть, как они проходят через эти вещи — и они должны это делать, потому что это всего лишь часть взросления — но, особенно будучи мамой, я действительно понимаю это чувство, когда я просто хочу, чтобы ты как-то избавился от этого. Я не могу себе представить, каким огромным чувством это должно было быть для кого-то вроде Мэри».

Для Кэлл сезон Рождества на самом деле не начинается, пока она не споет «Колыбельную Марии» с Нижним Светом.

«Я с нетерпением жду этих шоу каждый год. Это моя любимая часть рождественского сезона с точки зрения выступления», — сказала она.«Я любил Рождество всю свою жизнь. Песни возвращаются каждый год; в этом есть что-то волшебное».

Из Австрии в Солт-Лейк-Сити

Для Доминика Мура кульминация рождественского концерта Lower Lights наступает ближе к концу — и не потому, что певец собирается отправиться домой и лечь спать.

В декабре большая группа друзей и музыкантов завершает свои концерты, собираясь вокруг одной гитары и приглашая публику спеть вместе с ними «Silent Night».

Любимая часть рождественского концерта Lower Lights Доминика Мура подходит к концу, когда большая группа друзей и музыкантов собирается вокруг одной гитары и приглашает публику спеть вместе с ними «Silent Night».

Джастин Хакворт, фотография Джастина Хакворта

Так впервые исполнили 200 лет назад.

Когда Йозеф Мор, священник из маленькой деревни недалеко от Зальцбурга, Австрия, готовился к рождественской службе в 1818 году, он взял слова, которые он написал двумя годами ранее, в «Тихую ночь» — первоначально написанную на немецком языке и озаглавленную «Тихая ночь». Nacht, Heilige Nacht» — соседнему другу и музыканту. По словам Мура, поскольку орган в небольшой часовне священника сломался, Мор попросил органиста Франца Грубера положить музыку на гитару.

«В то время это было более необычным (просьба) о церковной службе», — сказал Мур.«Но (аранжировка) такая простая и такая красивая, и она была переведена на бесчисленное количество языков. … Изначально это был не гимн на английском языке, но каким-то образом он превратился в то, что мы действительно можем понять и полюбить».

Когда Мур стоит на сцене и поет «Silent Night» со своими друзьями из Lower Lights, он не может не думать о том первом выступлении давным-давно, 24 декабря 1818 года, с участием единственной гитары и церковного собрания в маленькой австрийской деревне.

«Это одно из моих любимых впечатлений от этих рождественских представлений, — сказал он. «Это просто прекрасное время, чтобы сосредоточиться на простоте музыки и посыла. … Нам нравится, когда зрители связаны с нами, нам нравится, когда они подпевают… вместе поют эти прекрасные слова. Это трогательно».

Если вы идете…

Что: Нижние огни

Когда: 3–4 и 6–8 декабря, 19:00.

Где: Kingsbury Hall, 1395 Presidents Circle

Сколько: $15-$35

Интернет: билетов.Юта.эду

LUCKY GARVIN: The Lower Lights

Lucky Garvin

Я люблю слушать гимны в исполнении покойного великого баритона Теннесси Эрни Форда. Одна из них, «Let The Lower Lights Be Burning», была особенно навязчивой, но я так и не смог понять, что это за нижние огни.

Оказывается, евангелист Д. Л. Муди [1837–1899] читал лекции по Соединенным Штатам. Он рассказал историю о темной, бурной ночи и корабле, пытающемся найти безопасную гавань в Кливленде на Великих озерах. Когда капитан выглянул из-за носа, он увидел только один свет, свет маяка в Кливлендской гавани; кроме этого не было никаких иллюзий ни от звезд, ни от «нижнего света».

Грюм продолжал объяснять, что нижние огни исходили от домов, сгрудившихся вокруг города и гавани. В каждом порту захода морские капитаны нанимали портовых лоцманов для безопасной доставки своих кораблей в доки. Каждый из этих специалистов хорошо знал топографию своих гаваней днем ​​и ночью.

Но ночью каждый из них зависел не только от освещения маяка, но и от нижних огней, ибо вместе они набрасывали конфигурацию, от которой лоцманы зависели в навигационном руководстве. В тот конкретный шторм, когда не было нижних огней, ошибка пилота привела к тому, что корабль затонул и развалился на скалах за счет многих жизней.

В тот вечер в аудитории сидел некий Филипп П. Блисс, сам евангелист и известный автор гимнов. Блисс был так тронут этой историей, что написал один из своих самых популярных и широко распеваемых гимнов, названный выше.

Первые слова гимна: «Ярко сияет милость Отца нашего с его маяка во веки веков; а нам Он дает хранение огней на берегу. . ». (Нижние фары.)

Муди считал, что Творец будет заботиться о высшем свете, но задачей всего человечества является заботиться о низшем свете и поддерживать его горение.

Вот и мы все включаем свою долю в 2017 году.

 

Служба здравоохранения округа Ликинг объявляет о партнерстве с районом Нижний Свет

Должностные лица надеются, что партнерство между Департаментом здравоохранения округа Ликинг и медицинским центром расширит доступ жителей округа Ликинг к медицинскому обслуживанию.

На прошлой неделе LCHD объявила о своем новом партнерстве с Lower Lights Health, которая будет предлагать доступное медицинское обслуживание для всех возрастов и будет работать в клинике LCHD с 27 сентября. Организация будет предлагать услуги, включая первичную помощь, психическое здоровье и расстройства, связанные с употреблением психоактивных веществ. лечение.

По словам комиссара здравоохранения округа Ликинг Чада Брауна, компания Lower Lights обратилась в свое агентство с предложением расширить свои услуги в округе Ликинг. В настоящее время у них есть еще шесть офисов в центральном Огайо.

«Мы обсудили это внутри компании и рассмотрели, какие услуги они могут предложить», — сказал Браун. «Они предлагают первичную помощь по низким ценам или бесплатно, консультации по поведенческому здоровью … Что нас действительно взволновало, так это то, что лечение наркомании с медицинской помощью стало доступным или бесплатным».

Браун сказал, что отделение Lower Lights будет располагаться в их клинике рядом с их отделением. LCHD предложит свои клиники, которые включают иммунизацию и тестирование на туберкулез, по вторникам и четвергам, в то время как клиника будет использоваться Lower Lights по понедельникам, средам и пятницам.

Поскольку Lower Lights является медицинским центром, имеющим федеральную квалификацию, объяснила генеральный директор Трейси Клауд, им требуется федеральное разрешение для открытия центров в новых районах. Они используют данные, чтобы помочь им оценить потребность в той или иной области.

«Мы считали округ Ликинг и, в частности, Ньюарк нужным районом», — сказала она. «Мы просто чувствовали, что можем изменить ситуацию».

По словам Клауда, их модель — это забота о человеке в целом, которая начинается с отношений с поставщиком первичной медико-санитарной помощи. Кроме того, она сказала, что они предоставят поведенческую медицинскую помощь, лечение от наркозависимости и психиатрические услуги.

«И мы надеемся начать с этого. Мы рассмотрим возможность добавления других услуг в зависимости от спроса. Мы предлагаем такие вещи, как стоматология и зрение в Колумбусе», — сказал Клауд, добавив, что их организация также предлагает телемедицину.

Поддержите местную журналистику. Подпишитесь на Newark Advocate сегодня, чтобы получить доступ ко всему нашему онлайн-контенту на сайте offers.newarkadvocate.com.

Клауд объяснил, что их организация обслуживает всех, от незастрахованных до тех, у кого есть страховка. Компания Lower Lights также является частью программы ценообразования на лекарства в аптеках 340B, которая может помочь Licking Countians выписывать рецепты по гораздо более низким ценам.

По словам Брауна, в Lower Lights есть программа, по которой они оплачивают чей-то транспорт, чтобы доставить его на встречу, что устраняет транспортный барьер. По его словам, LCHD работает с транспортным советом округа Ликинг, чтобы решить и эту проблему.

«Мы рады расширить доступ к медицинскому обслуживанию для людей, которые в нем нуждаются. решить проблемы злоупотребления психоактивными веществами в округе.«Мы чувствовали, что нет лучшего способа решить эту проблему, чем предложить дополнительное лечение по низкой цене или бесплатно».

Клауд также выразил радость по поводу того, что начал служить обществу.

«Мы надеемся действительно предоставить более широкий доступ к поведенческой и медицинской помощи. Мы просто действительно хотим подчеркнуть, что мы здесь для всех, независимо от того, есть ли у них страховка или нет», — сказал Клауд. «Мы видим людей, если им нужна помощь с переводом или помощь с транспортом или, может быть, небольшая дополнительная помощь, просто управление их уходом при навигации по системе здравоохранения — это то, что мы делаем лучше всего.

Компания Lower Lights Health принимает программы Medicaid, Medicare и большинство основных планов медицинского страхования. Для пациентов без медицинской страховки оплата зависит от их платежеспособности.

Чтобы записаться на прием, позвоните по телефону 614-274-1455. Для получения дополнительной информации о Lower Lights Health посетите их веб-сайт LowerLightsHealth.org

The Microscope

The Microscope

(Этот отрывок был адаптирован из Microbiology: A Laboratory Manual, 5-е издание, Капучино, Дж.С. и Шерман Н., Бенджамин/Каммингс Издательство науки.)

Цели

1. Ознакомиться с историей и разнообразием микроскопии. инструменты.

2. Чтобы понять компоненты, использование и уход за компаундом светлопольный микроскоп.

3. Научиться правильно пользоваться микроскопом для наблюдения и измерение микроорганизмов.

 

ВВЕДЕНИЕ

 

Микробиология, отрасль науки, которая так широко распространилась и расширил наши знания о живом мире, обязан своим существованием Антони ван Левенгук.В 1673 году с помощью грубого микроскопа состоит из двояковогнутой линзы, заключенной в две металлические пластины, Левенгук познакомил мир с существованием микробных форм жизни. С годами микроскопы эволюционировали от простых, однолинзовый прибор Левенгука, с увеличением 300, до современных электронных микроскопов, способных увеличивать более 250 000. Микроскопы обозначаются как световые микроскопы или электронные микроскопы.Первые используют видимый свет или ультрафиолетовые лучи для освещения образцов. Они включают светлое поле, темнопольные, фазово-контрастные и флуоресцентные приборы. Флуоресцентный микроскопы используют ультрафиолетовое излучение, длина волны которого короче чем видимый свет, и не воспринимаются непосредственно человеческий глаз. Электронные микроскопы используют электронные лучи вместо света лучи и магниты вместо линз для наблюдения субмикроскопических частицы.

 

Основные характеристики различных микроскопов

 

Микроскоп светлого поля

Этот прибор содержит две системы линз для увеличения образцы: окулярная линза в окуляре и линза объектива расположен в носовой части.Образец освещается лучом вольфрамовый свет, сфокусированный на нем линзой вспомогательного столика, называемой конденсором, в результате образец кажется темным на ярком задний план. Основным недостатком этой системы является отсутствие контраст между образцом и окружающей средой, что делает трудно наблюдать за живыми клетками. Поэтому большинство светлопольных наблюдения проводят на нежизнеспособных, окрашенных препаратах.

 

Микроскоп темного поля

Аналогичен обычному световому микроскопу; Однако система конденсатора модифицирована таким образом, что образец не освещается напрямую. Конденсатор направляет свет наклонно, так что свет отклоняется или рассеивается от образца, который затем выглядит ярким на темном фоне. Живые экземпляры могут быть легче наблюдать с темным полем, чем со светлым полем микроскопия.

 

Фазово-контрастный микроскоп

Возможно наблюдение микроорганизмов в неокрашенном состоянии с этим микроскопом. Его оптика включает в себя специальные объективы и конденсор, делающий видимыми клеточные компоненты, отличающиеся только немного в своих показателях преломления.Поскольку свет проходит через образец с показателем преломления, отличным от окружающей среде часть света преломляется (искажается) из-за незначительные вариации плотности и толщины клеточного компоненты. Специальная оптика преобразует разницу между проходящего света и преломленных лучей, что приводит к значительному изменение интенсивности света и тем самым создание различимое изображение исследуемой структуры. Изображение появляется темный на светлом фоне.

 

Флуоресцентный микроскоп

Этот микроскоп чаще всего используется для визуализации образцов которые химически помечены флуоресцентным красителем. Источник Освещение – это ультрафиолетовое (УФ) излучение, получаемое ртутная лампа высокого давления или водородная кварцевая лампа. Окулярная линза оснащен фильтром, пропускающим более длительное ультрафиолетовое излучение. длины волн проходят, в то время как более короткие волны блокируются или устранено.Ультрафиолетовые лучи поглощаются флуоресцентными метка и энергия переизлучается в виде другого длина волны в видимом диапазоне. Флуоресцентные красители поглощают при длины волн от 230 до 350 нанометров (нм) и излучают оранжевый цвет, желтый или зеленоватый свет. Этот микроскоп используется в основном для выявление реакций антиген-антитело. Антитела конъюгированы флуоресцентным красителем, который возбуждается в присутствии ультрафиолетовым светом, и флуоресцентная часть красителя становится видны на черном фоне.

 

Электронный микроскоп

Этот прибор обеспечивает революционный метод микроскопии, с увеличением до миллиона. Это позволяет визуализировать субмикроскопические клеточные частицы, а также вирусные агенты. в электронный микроскоп, образец освещается лучом электроны, а не свет, а фокусировка осуществляется электромагниты вместо комплекта оптики. Эти компоненты запаивают в трубку, в которой создается полный вакуум.Трансмиссионные электронные микроскопы требуют тонкостенных образцов. подготовлен, закреплен и обезвожен для свободного прохождения электронного луча через них. Когда электроны проходят через образец, изображения формируется путем направления электронов на фотопленку, таким образом делает видимыми внутренние клеточные структуры. Сканирующий электрон микроскопы используются для визуализации характеристик поверхности, а не чем внутриклеточные структуры. Узкий пучок электронов сканирует назад и далее, создавая трехмерное изображение по мере того, как электроны отражается от поверхности образца.

 

В то время как у ученых есть множество оптических инструментов, с помощью которых для выполнения рутинных лабораторных процедур и сложных исследований, составной светлопольный микроскоп является «рабочей лошадкой» и обычно встречается во всех биологических лабораториях. Хотя вы должны быть знакомы с основными принципами микроскопии, вы, вероятно, не сталкивался с этим разнообразным набором сложных и дорогих оборудование. Таким образом, только составной светлопольный микроскоп будет подробно обсуждаться и использоваться для исследования образцов.

 

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МИКРОСКОПА

 

ЦЕЛИ

Ознакомиться с:

 

1. Теоретические основы светлопольной микроскопии.

2. Составные части составного микроскопа.

3. Использование составного микроскопа и уход за ним.

4.Практическое использование составного микроскопа для визуализации клеточная морфология из окрашенных препаратов слайдов.

 

ПРИНЦИП

Микробиология – это наука, изучающая живые организмы, слишком мал, чтобы увидеть его невооруженным глазом. Надо ли говорить, что такой исследование должно включать использование хорошего составного микроскопа. Несмотря на то что видов и вариаций много, все они в основе своей состоят двухлинзовая система, переменный, но управляемый источник света, и механические регулируемые детали для определения фокусного расстояния между линзы и образец.

 

Компоненты микроскопа

 

Этап

Стационарная платформа с отверстием в центре позволяет прохождение света от источника освещения внизу к линзе система над сценой. Эта платформа обеспечивает поверхность для размещение предметного стекла с образцом над центральным отверстием. В В дополнение к фиксированному предметному столику большинство микроскопов имеют механический предметный столик. который можно перемещать по вертикали или горизонтали с помощью регулировки контролирует.Менее сложные микроскопы имеют зажимы на фиксированной части. этап, и слайд должен быть помещен вручную над центральной открытие.

 

Освещение

Источник света расположен в основании прибора. Некоторые микроскопы оборудованы встроенным источником света. обеспечить прямое освещение. Другие снабжены зеркалом; один сторона плоская, а другая вогнутая.

Внешний источник света, например лампа, помещается перед зеркало, чтобы направить свет вверх в систему линз. Квартира сторона зеркала используется для искусственного освещения, а вогнутая сторона для солнечного света.

 

Конденсатор Аббе

Этот компонент находится прямо под сценой и содержит два наборы линз, которые собирают и концентрируют свет, проходящий вверх от источник света в систему линз. Конденсатор оборудован с ирисовой диафрагмой, затвор, управляемый рычагом, который используется для регулирования количества света, попадающего в систему линз.

Трубка корпуса

Над предметным столиком и прикрепленным к кронштейну микроскопа находится Тело трубы. В этой структуре находится система линз, которая увеличивает образец. Верхний конец трубки содержит окуляр или окуляр. объектив. Нижняя часть состоит из подвижной носовой части, содержащей линзы объектива. Вращение револьверной головки позиционирует объективы над проемом сцены. Трубку корпуса можно поднять или опустить с помощью с помощью ручек грубой и точной регулировки, расположенные над или под сценой, в зависимости от типа и исполнения инструмент.

 

Теоретические основы микроскопии

 

Чтобы использовать микроскоп эффективно и с минимальным разочарованием, Вы должны понимать основные принципы микроскопии: Увеличение, разрешение, числовая апертура, освещение и фокусировка.

 

Увеличение

Увеличение или увеличение образца является функцией двухлинзовая система; окулярная линза находится в окуляре, а линза объектива расположена во вращающейся револьверной головке.Эти линзы разделены корпусной трубкой. Объектив находится ближе к образец и увеличивает его, создавая реальное изображение, которое проецируется в фокальной плоскости, а затем увеличивается окулярной линзой до произвести финальное изображение.

 

Наиболее часто используемые микроскопы оснащены вращающимся револьвер, содержащий четыре объектива с различными степени увеличения. Когда они сочетаются с увеличение окулярной линзы, полное или суммарное линейное получается увеличение образца.

 

Разрешающая способность или разрешение

Хотя увеличение важно, вы должны знать, что неограниченное расширение невозможно только за счет увеличения увеличения силы линз или с помощью дополнительных линз, т.к. линзы ограничены свойством, называемым разрешающей способностью. К определение, разрешающая способность — это способность объектива отображать два соседние объекты как отдельные сущности. Когда объектив не может различать, то есть когда два объекта появляются как один, он имеет потеря разрешения.Увеличение увеличения не исправит потери, и, по сути, размывает объект. Разрешающая способность объектива равна зависит от длины волны используемого света и численного светосила, которая является характеристикой каждого объектива и указана на каждой цели. Числовая апертура определяется как функция диаметр линзы объектива по отношению к его фокусному расстоянию. Он удваивается за счет использования конденсатора подступени; который освещает объект с лучами света, которые проходят через образец наклонно, как так и напрямую. Таким образом, разрешающая способность выражается математически: следующим образом:

 

Разрешающая способность = длина волны света.

2 (числовая апертура)

 

Исходя из этой формулы, чем короче длина волны, тем больше разрешающая способность объектива. Таким образом, короткие волны электромагнитный спектр лучше подходит, чем более длинные волны с точки зрения числовой апертуры.

Однако; как и в случае с увеличением, разрешающая способность также имеет пределы. Вы могли бы объяснить, что простое уменьшение длины волны автоматически увеличивает разрешающую способность объектива. Это не так дело в том, что видимая часть электромагнитного спектра очень узкий и граничит с очень короткими длинами волн, найденными в ультрафиолетовая часть спектра.

Соотношение между длиной волны и числовой апертурой справедливо только для повышенной разрешающей способности, когда световые лучи параллельно.Следовательно, разрешающая способность зависит от другого фактор, показатель преломления. Это изгибающая сила света проходя через воздух от предметного стекла к линзе объектива. То показатель преломления воздуха ниже, чем у стекла, а свет лучи проходят от предметного стекла в воздух, они искривляются или преломляются так, что не проходят в линзу объектива. Этот приведет к потере света, что уменьшит численное диафрагмы и уменьшают разрешающую способность объектива.Потеря преломления света можно компенсировать добавлением минерального масла, который имеет тот же показатель преломления, что и стекло, между предметным стеклом и линза объектива. Таким образом, происходит снижение преломления света. и больше световых лучей попадают непосредственно в линзу объектива, производя яркое изображение с высоким разрешением.

Освещение

Эффективное освещение требуется для эффективного увеличения и разрешающая способность.Поскольку интенсивность дневного света является неконтролируемой переменный искусственный свет от вольфрамовой лампы чаще всего используемый источник света в микроскопии. Свет проходит через конденсатор, расположенный под сценой. Конденсатор состоит из двух объективы, которые необходимы для создания максимальной числовой апертуры. Высоту конденсатора можно регулировать с помощью ручки конденсатора. Всегда держите конденсатор рядом со сценой, особенно при использовании маслоиммерсионный объектив.

 

Между источником света и конденсором находится ирисовая диафрагма, который можно открывать и закрывать с помощью рычага; тем самым регулировка количества света, поступающего в конденсор. Излишний освещение может фактически затемнять образец из-за отсутствия контраст. Количество света, попадающего в микроскоп, зависит от каждого используемого объектива. Эмпирическое правило заключается в том, что, поскольку Увеличение объектива увеличивается, расстояние между объектива и слайда, называемое рабочим расстоянием, уменьшается, тогда как увеличивается числовая апертура объектива.

Использование и уход за микроскопом

 

Вы несете ответственность за надлежащий уход и использование микроскопы. Так как микроскопы дороги, вы должны соблюдать следуя правилам и процедурам.

 

Инструменты размещены в специальных шкафах и должны быть перемещены пользователями на свои лабораторные столы. Правильный и единственно приемлемый Это можно сделать, крепко зажав кронштейн микроскопа правой руку и основание левой рукой и поднимите инструмент из полка шкафа.Поднесите его близко к телу и аккуратно положите на лабораторный стол. Это предотвратит столкновение с мебелью или коллегами и защитит инструмент от повреждений.

 

После установки микроскопа на лабораторный стол наблюдайте за следующие правила:

1. Уберите все ненужные материалы, такие как книги, бумаги, кошельки и шляпы с лабораторного стола.

2. Размотайте электрический провод микроскопа и подключите его к розетке. Электрическая розетка.

3. Очистите все системы линз; мельчайшая частичка пыли, масла, ворсинок, или ресница снизит эффективность микроскопа. То глазной; сканирующие, маломощные и мощные линзы могут быть очищены путем протирания несколько раз подходящей тканью для линз. Никогда не используйте бумажной салфеткой или тканью на поверхности объектива. Если масляная иммерсия линза липкая или липкая, лист бумаги для линз, смоченный метанол используется для очистки. Если линза сильно загрязнена можно очищать ксилолом, однако процедура очистки ксилолом должен выполнять только инструктор и только в случае необходимости.Постоянное использование ксилола может ослабить линзу.

 

Для обеспечения правильное и эффективное использование микроскопа при фокусировке.

 

1. Поместите предметное стекло с образцом в сценические клипы на фиксированной сцене. Переместите слайд, чтобы центрировать образец над отверстием предметного столика непосредственно над светом источник.

2.Поверните сканирующую линзу или линзу с низким увеличением в нужное положение. Наблюдая со стороны, чтобы убедиться, что линза не касается образца, поверните ручку грубой фокусировки, чтобы переместить предметный столик как можно ближе к линзе, не касаясь линзы. (Всегда наблюдайте сбоку, когда перемещаете образец к любой линзе объектива, чтобы убедиться, что линза не пробьет образец и не повредится!)

3. Теперь, глядя в окуляр, поверните грубую ручку фокусировки и медленно отодвигайте предметный столик от линзы до тех пор, пока образец не попадает в неясный фокус.Затем с помощью ручки точной фокусировки установите образец в резком фокусе.

4. Если это первый образец за день, вы должны Колерить свой микроскоп в этот момент (пока он находится в фокусе). В противном случае, если ваш микроскоп уже был Kohlered, вам не нужно будет делать это снова

5. Регулярно регулируйте источник света с помощью настройки трансформатора источника света и/или ирисовой диафрагмы, для оптимальное освещение для каждого нового слайда и для каждого изменения в увеличение.

6. Наши микроскопы являются парфокальными, что означает, что если одна линза находится в фокусе, другие линзы также будут иметь такое же фокусное расстояние и может быть повернут в нужное положение без дальнейшей серьезной регулировки. В практика, однако; обычно пол-оборота ручки точной регулировки в любом направлении необходимо для четкой фокусировки.

7. После того, как вы навели резкость на образец с помощью маломощный объектив, можно подготовиться к визуализации образец под масляной иммерсией.Нанесите каплю масла на предметное стекло прямо над просматриваемой областью. Поворачивайте носовую часть до тех пор, пока масляный иммерсионный объектив фиксируется на месте. Уход должен быть сделано для того, чтобы объектив большого увеличения не коснулся капли маслом. За слайдом наблюдают сбоку, так как объектив медленно повернулся на место. Это обеспечит достижение цели будет правильно погружен в масло. Ручка точной регулировки есть перенастраивается, чтобы сделать изображение более четким.

8. При микроскопическом исследовании микробных организмов всегда необходимо соблюдать несколько направлений подготовки. Этот осуществляется путем сканирования слайда без применения дополнительное иммерсионное масло. Это потребует непрерывного, очень тонкого регулировка медленным вращением тонкой только ручка регулировки.

 

По завершении лабораторного задания верните микроскоп в его шкаф в исходном состоянии.Следующие шаги рекомендуется:

 

1. Протрите все линзы сухой чистой бумагой для линз. Если вам нужно, вы можете использовать одну или две капли метанола, чтобы очистить линзу. Используйте ксилол только для удаления масла со ступени.

2. Поместите объектив с малым увеличением на место и сблизьте предметный столик и объективы.

3. Отцентрируйте механический столик.

4. Обмотайте электрический провод вокруг трубки корпуса и сцена.

5. Перенесите микроскоп на его место в шкафу в способом, описанным ранее.

 

Советы по оптимизации освещения микроскопа

При настройке сложного микроскопа важно оптимизировать освещение для получения четких и четких изображений. Есть четыре области, которые следует учитывать при настройке освещения микроскопа.

#1 — Реостат микроскопа

Регулятор реостата микроскопа находится сбоку составного корпуса микроскопа.Обычно это ручка, которую поворачивают по часовой стрелке, чтобы увеличить интенсивность света, или против часовой стрелки, чтобы уменьшить свет. На изображении слева показано управление реостатом цифрового микроскопа Zeiss Primostar, обведенное красным. Некоторые микроскопы имеют утопленный диск, который поворачивается вправо для увеличения интенсивности и влево для уменьшения интенсивности света.

#2 — Использование светофильтра

В зависимости от типа освещения вашего сложного микроскопа вам может понадобиться фильтр балансировки дневного света. Это синий фильтр, и он обычно находится непосредственно над осветителем или в держателе фильтра над источником света. Если ваш микроскоп оснащен вольфрамовым или галогенным освещением, балансирующий фильтр дневного света скорректирует цветовую температуру и приведет к получению изображения лучшего качества (и лучшего цветного изображения). Если у вас есть светодиодный микроскоп, этот синий фильтр вам не понадобится. Микроскопы со светодиодной подсветкой имеют уже высокую цветовую температуру и не нуждаются в регулировке. На изображении ниже показано, как может выглядеть ваше микроскопическое изображение, если у вас есть вольфрамовый или галогенный микроскоп и не используется фильтр балансировки дневного света (слева), и как оно будет выглядеть, если вы используете фильтр балансировки дневного света (справа).

#3 — Регулировка апертурной диафрагмы

Под столиком микроскопа вы найдете конденсор микроскопа. Конденсор имеет ирисовую диафрагму (также известную как апертурная диафрагма), которую можно отрегулировать в соответствии с числовой апертурой (NA) объектива. Числовая апертура обычно указывается сбоку каждой линзы объектива. Большинство конденсоров имеют шкалу с одинаковыми цифрами, а также рычаг или ползунок для регулировки диафрагмы. Если на ваших объективах не указано числовая апертура, ниже приведены некоторые рекомендации по настройке апертурной диафрагмы для каждого объектива.

  • Объектив 4x = апертура радужной оболочки должна быть почти закрыта до 1/8 открытия.
  • Объектив 10x = Диафрагма диафрагмы должна быть открыта где-то между 1/8 и 1/4.
  • Объектив 40x = Диафрагма диафрагмы должна быть открыта примерно на 1/4–1/2.
  • Объектив 100x = Диафрагма диафрагмы должна быть открыта где-то между 1/2 и 3/4.


#4 — Регулировка полевой диафрагмы

Если в вашем микроскопе используется подсветка Келера, вам необходимо настроить полевую диафрагму для достижения оптимального контраста.Здесь вы можете прочитать подробную статью, в которой объясняется, как настроить микроскоп для оптического освещения Келера и отрегулировать полевую диафрагму.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

© 2019 «Шелковый путь»

Кемерово:
пр. Химиков, 41, ТЦ Маяк,
+7 (3842) 49-69-29.
Белово:
ул. Чкалова, 2,
+7 (384-52) 6-12-08.
Ленинск-Кузнецкий:
пр. Кирова, 116,
+7 (384-56) 7-30-96.