В комнате лизы не было места для пианино: Каталог по названиям книг. На букву «notfound»

5 Июл

Содержание

Спенсер Лавирль. Прошлые обиды

   Эта книга посвящается моим старинным друзьям, а также некоторым из новых – Барб и Дону Фрид и Барб и Дону Брандт

   Этот дом не отличался от тысячи ему подобных на окраинах Миннеаполиса и Сент-Пола – кирпичный длинный трехэтажный прямоугольник; перед каждым подъездом – ступеньки; скучные ряды обшарпанных дверей; коридоры без окон. В домах такого рода обычно начинают совместную жизнь молодожены – с мебелью, которую кто-то выбросил, а они подобрали, с занавесками, купленными на дешевых распродажах. По коридорам разъезжают на трехколесных велосипедах малыши. Когда они ревут, то слышно на всех этажах. Сейчас, в шесть часов холодного январского вечера, из-за дверей струится запах приготовляемых на ужин мяса и овощей, доносится бормотание телевизоров, сообщающих вечерние новости.
   В дом вошла высокая женщина. В своем белоснежном двубортном пальто, явно сшитом на заказ, в кожаных перчатках, в небрежно накинутом на голову шарфе густого клубничного цвета, она выглядела здесь чужой и неуместной.

Все на ней было дорогое – от шелкового шарфа долларов за пятьдесят до туфель из трех цветов кожи на пятисантиметровых каблуках. Она шла торопливо, но с достоинством.
   Бесс Куррен постучала в дверь с номером 206.
   Лиза широко распахнула ее:
   – А, мамочка, привет. Входи. Я знала, что на тебя можно положиться: ты-то уж не опоздаешь. Послушай, все готово, но я забыла купить сметану для бефстроганова. Я сейчас быстренько сбегаю в магазин. Последи, пожалуйста, за мясом. Хорошо?
   Она нырнула в шкаф, достала короткую джинсовую курточку и накинула ее на платье.
   – Бефстроганов? Для нас двоих? И платье какое! Что мы отмечаем?
   Направляясь к двери, Лиза выуживала из сумочки ключи.
   – Мясо просто помешай. Не забудь!
   Она повернула ключ в двери и остановилась, что-то вспомнив.
   – Да, и зажги свечи, включи музыку. Ты всегда любила этот старый оркестр.
   Она захлопнула дверь, оставив Бесс в недоумении. Бефстроганов? Свечи? Музыка? И Лиза так возбуждена. Расстегивая пальто, Бесс направилась в кухню. Проходя через гостиную, она увидела стол, накрытый на четверых, и с любопытством его оглядела: голубые подставки под тарелки, салфетки продеты в белые кольца, посуда, оставшаяся от их первого с Майклом сервиза, которую она отдала Лизе, когда та переезжала на свою первую квартиру. Четыре бокала на высоких ножках, две голубые свечи в новых подсвечниках, вероятно купленных на деньги, выкроенные из скромного бюджета специально для этого вечера. Раньше она их, во всяком случае, не видела. Что наконец здесь происходит?
   Бесс подошла к плите, чтобы помешать мясо. Запах был божественный, и она не удержалась и попробовала. Восхитительно. Она сама дала Лизе этот рецепт: с консоме и луком. Закрыв сковородку крышкой, Бесс почувствовала, как голодна. Сегодня у нее были три консультации на дому, а позже два часа работы в магазине до его открытия, и за все это время удалось лишь перекусить на бегу гамбургером. Сколько раз она именно в январе зарекалась не давать на дому больше двух консультаций в день!
   Вернувшись в прихожую, она повесила в шкаф пальто, сдвинув там стопку обуви, иначе дверца не закрывалась. Потом нашла спички и зажгла свечи на обеденном столе и еще две на кофейном столике в гостиной. На тарелке из ее старого обеденного сервиза лежала головка мягкого сыра, который подают с крекерами.
   Догорающая спичка обожгла ей пальцы. Она вздрогнула, выбросила спичку и снова уставилась на сыр. Да что такое, в самом деле? Она осмотрела все вокруг и удивилась: квартира была непривычно прибранной. Ее старый стол из стекла и латуни протерт, на широкой тахте уютно высились подушки. Кассеты сложены аккуратной стопкой, на полках – никакого хлама. На блестящем черном «Кавае» – это пианино отец подарил Лизе после окончания школы – ни пылинки. Наверху фотография Марка, парня, с которым Лиза сейчас встречалась; разросшийся филодендрон и пять книг Стивена Кинга между двумя латунными стойками – подарок Лизе к Рождеству от бабушки Стеллы.
   Пианино было единственной ценностью в квартире. Бесс возмутил этот подарок Майкла. Глупо дарить девушке, у которой нет ни высшего образования, ни машины, ни мебели, пианино за пять тысяч долларов. Зачем? С одной перевозкой намучаешься, и за настройку после каждого переезда платить по сто долларов. А сколько раз она уже переезжала? Не лучше ли от него избавиться?
   Но Лиза сказала:
   – Нет, мам. Эту вещь я сохраню навсегда. Подарок к окончанию школы и должен быть таким.
   Бесс пробовала возразить.
   – А кто будет платить за очередную перевозку?
   – Я.
   – Это из зарплаты секретаря-машинистки?
   – Я еще и официанткой работаю.
   – Тебе надо продолжать учиться, Лиза.
   – А папа говорит, что не надо торопиться, времени еще полно.
   – Папа может и ошибаться. Если ты сейчас не поступишь в колледж, то вряд ли поступишь туда вообще.
   – Ты же поступила, – напомнила ей Лиза.
   – Да, и это было чертовски тяжело. Ты знаешь, чего мне это стоило. Твоему папе следовало бы подумать, прежде чем давать такие советы.
   – Мама, мне бы так хотелось, чтобы вы перестали препираться или хотя бы сделали вид – для нас, для детей, – что у вас все нормально. Нам так надоела ваша холодная война.
   – Все равно это глупый подарок, – ворчала Бесс. – Пять тысяч долларов за пианино! Да на эти деньги можно целый год в колледже учиться!
   Пианино так и осталось бельмом на глазу. Когда Бесс приходила к Лизе без предупреждения, она неизменно видела на его блестящей черной поверхности слой пыли. Оно было завалено книгами, шарфами, щетками для волос – словом, всякой всячиной, которой было предостаточно в неорганизованном быту Лизы, впрягшейся в две работы. Все, что Бесс могла сделать, – это воздержаться от замечания: «Вот видишь, я же говорила».
   Сегодня, к удивлению Бесс, пианино было протерто, на пюпитре стояли ноты любимой песни Майкла «Возвращение домой». В былые годы всякий раз, когда Лиза садилась за пианино, Майкл говорил: «Сыграй мою любимую». И Лиза играла ему эту красивую мелодию из старого телефильма.
   Бесс отогнала воспоминания о том счастливом времени, поставила кассету с самой известной песней «Иглз» и направилась в ванную. Там тоже было на удивление чисто: краны блестели, полотенца выстираны и накрахмалены, на полке для туалетных принадлежностей – баночка крема, которую она подарила Лизе на Рождество.
   Бесс вымыла руки и взглянула в зеркало. Ее прическа оставляла желать лучшего. Отросшие корни волос были темными, светлые пряди растрепались. Она попыталась взбить их, но получилось еще хуже. В последние дни у нее совершенно не оставалось времени навести красоту. На отвороте розовой блузки она заметила маленькое жирное пятно, нахмурилась и, намочив угол полотенца, принялась его тереть, оно расплылось. Тихо выругавшись, нашла в ящике у Лизы расческу и хотела заняться волосами, но тут в дверь квартиры постучали.
   Бесс выглянула в холл:
   – Лиза, ты?
   Постучали снова, уже громче, и она поспешила открыть дверь.
   – Лиза, ты что, забыла свои…
   Она распахнула дверь, и слова замерли у нее на губах. В холле стоял высокий мужчина, стройный, темноволосый, кареглазый, в сером шерстяном костюме.
В руках у него был пакет с двумя бутылками вина.
   – О, это ты, Майкл…
   Губы ее плотно сжались, она вся напряглась.
   Он уставился на нее, недовольно сдвинув брови:
   – Бесс? Что ты тут делаешь?
   – Меня пригласили на обед. А ты?
   – Меня тоже пригласили на обед.
   Они стояли друг против друга, и она боролась с желанием захлопнуть перед его носом дверь.
   – Лиза позвонила мне вчера вечером и сказала: «Обед в шесть пятнадцать, папа».
   – Лиза позвонила мне вчера вечером и сказала: «Обед в шесть часов, мама». – Бесс наконец-то отошла от двери и вернулась в квартиру, ворча:
   – Ну и Лиза, надо же такое придумать.
   Майкл закрыл дверь и последовал за ней. Он поставил бутылки на кухонный стол и снимал пальто, а она поспешила укрыться в ванной, чтобы быть от него как можно дальше. Бесс несколько раз провела по волосам щеткой с такой силой, словно хотела себя скальпировать. Потом провела по губам Лизиной помадой жуткого алого цвета – другой здесь не было, а ее собственная косметичка осталась в комнате – и еще раз взглянула на себя в зеркало.
Снова бросилось в глаза пятно на отвороте блузки, «Черт! Черт его подери, что застал меня в таком виде!» Зеркало отразило ее перекосившееся от гнева лицо. «И черт подери меня за то, что я думаю, как он на все это посмотрит. После того, что он сделал со мной, мне должно быть все равно, что он обо мне подумает».
   Она захлопнула шкафчик с косметикой и постаралась как-то поправить волосы.
   – Ты чего там спряталась? – спросил недовольно Майкл.
   После развода прошло уже шесть лет, но каждый раз при встрече с ним она неизменно испытывала желание схватить его горячими щипцами за одно место.
   – Давай-ка уточним кое-что. – Она прошла через холл и махнула рукой в сторону гостиной. – Я обо всем этом не имела понятия.
   – Давай-ка уточним еще кое-что. Я ровным счетом ничего не знал об этом. Но где же Лиза?
   Бесс резко рванула выключатель и, гордо подняв голову с прической, сильно напоминавшей причудливую композицию из макарон и лапши, торжественно прошествовала в сторону гостиной.
   – Она отправилась в магазин за сметаной, в которую, когда она вернется, я макну ее носом.
   Майкл стоял у кухонного стола и оглядывал его, держа руки в карманах. На нем был серый деловой костюм, белая рубашка и бледно-голубой галстук.
   – Ну и что все это значит? – бросил через плечо Майкл, когда она проходила мимо него.
   – Понятия не имею, так же как и ты.
   – Рэнди придет?
   Он спрашивал об их девятнадцатилетнем сыне.
   – Насколько мне известно, нет.
   – А кто четвертый? Не знаешь?
   – Нет.
   – И что за событие?
   – По-видимому, спланированное свидание ее мамы с ее папой.
   – Ты не находишь, что у нашей дочери весьма своеобразное чувство юмора?
   Бесс открыла холодильник – посмотреть, нет ли вина. Там она обнаружила четыре порции салата – каждая затейливо уложена на отдельной тарелке, бутылку минеральной воды, а на верхней полке – красно-белую банку сметаны.
   – Так-так, а это разве не сметана? – Она вынула банку и держала на весу так, как Мэрилин Монро держала бы норковое манто.
   – И четыре очень аппетитных салата. – Он подошел и заглянул в холодильник. – Что ты ищешь? Выпить хочешь?
   От запаха его лосьона, так любимого ею когда-то, у нее закружилась голова.
   – Мне вроде бы тут ничего не нужно. – Она захлопнула дверцу.
   – Я принес вино, – сказал он.
   – Ну что ж, открывай. Впереди у нас, по-видимому, много времени. А где же сегодня Дарла? – Она держала бокалы, пока он наливал в них бледно-розовое вино.
   Глядя поверх них, он ответил:
   – Мы расстались с Дарлой. Она подала на развод.
   Бесс словно током ударило. Майкл спокойно наполнял второй бокал. Но она не могла остаться спокойной зная, что человек, с которым она прожила шестнадцать лет, снова свободен. Или он потерпел поражение?
   Майкл поставил бутылку, взял свой бокал и посмотрел Бесс прямо в Глаза. Все постороннее, наносное на миг ушло. Перед ним промелькнула их жизнь, и прекрасная, и грустная, с ее радостями и бедами, теми, что довели их до сегодняшнего дня, и вот они стоят на кухне в квартире их собственной дочери и держат в руках бокалы с вином, которое даже не пригубили.
   – Ну, скажи, скажи, как ты на это смотришь, – подзадоривал ее Майкл.
   – Что ж, так вам обоим и надо.
   Он горько усмехнулся:
   – Я знал, что ты это скажешь. Ты злая, Бесс. Ты знаешь, что ты очень злая?
   – А с тобой нельзя быть доброй. И что же у вас произошло? Ты ее бросил, как и меня?
   Выходя из кухни, он ответил:
   – Я не собираюсь с тобой это обсуждать, Бесс, потому что знаю – ничего хорошего от тебя не услышишь.
   – Пусть так. – Она последовала за ним. – Что старое ворошить? Пока наша дочь не пришла, давай сделаем вид, что мы двое незнакомых людей, которые случайно встретились здесь и которые все-таки умеют себя вести.
   Они перешли со своими бокалами в гостиную и там уселись поодаль друг от друга на тахте – единственном месте в этой комнате, где можно было посидеть. Ансамбль тем временем пел «Не обращай внимания» – мелодию, которую они тысячу раз слушали вместе. Свечи стояли на стекле кофейного столика, который они когда-то вместе выбрали для своей гостиной. Они сидели на той самой тахте, где занимались любовью и шептали друг другу ласковые слова, когда были молоды и глупо верили, что их брак вечен. Сейчас они сидели на тахте, как двое стариков в церкви: каждый в своем углу и обижен на другого за то, что тот посягает на его воспоминания.
   – Похоже, ты отдала Лизе всю мебель из гостиной, после того как я уехал, – заметил Майкл.
   – Да, всю и лампы в придачу. Мне все это напоминало о грустном.
   – Да, заменить все было нетрудно с твоим новым бизнесом.
   – Да, совсем не трудно, – довольно подтвердила она. – И конечно, мне была предоставлена скидка.
   – И как там дела сейчас?
   – Ты знаешь, как бывает после Рождества. Стащили со стен праздничную мишуру и заскучали. Думают, если наклеить новые обои и сменить мебель, то хандра исчезнет. Если бы я могла разорваться, у меня было бы консультаций по шесть в день.
   Он молча критически ее разглядывал. Видимо, она была довольна жизнью. Стала дипломированным дизайнером по интерьеру, свой магазин, заново отремонтированный дом.
   Ансамбль запел «Чародейку».
   – А как твои дела? – спросила она, искоса взглянув на него.
   – Бизнес процветает.
   – Не рассчитывай на поздравления. Я всегда говорила, что так и будет.
   – От тебя, Бесс, я ничего другого и не ожидал.
   – О, вот забавно. – Она прижала руку к груди. – Ты от меня ничего другого не ожидаешь. – Тон ее стал обвиняющим. – Когда ты последний раз видел Рэнди?
   – Не больно-то он хочет со мной видеться.
   – Я спросила не об этом. Когда ты последний раз попытался увидеться с ним? Он ведь твой сын, Майкл.
   – Если бы он хотел меня видеть, позвонил бы.
   – Рэнди бы тебе не позвонил, даже если бы у тебя были лишние билеты на концерт «Роллинг стоунз», и ты это прекрасно знаешь. Но это тебя совершенно не оправдывает. Ты ему нужен независимо от того, понимает он это или нет. Ты не должен оставлять попыток с ним встретиться.
   – Он все еще работает на том складе?
   – Когда ему не лень.
   – И все еще покуривает травку?
   – Думаю, что да, хотя очень старается не делать этого дома. Я сказала ему, что, если почувствую запах, выгоню его из дома.
   – Может, так и надо поступить. Может, как раз эта заставит его образумиться.
   – А если нет? Он мой сын, я люблю его, я стараюсь дать ему возможность увидеть какой-то просвет, а если и я его брошу, что у него останется? От отца-то он помощи никогда не видел.
   – Что ты хочешь, Бесс, что я могу сделать? – Майкл широко развел руками, держа в одной из них бокал. – Я предлагал ему деньги, чтобы он поступил в колледж или торговую школу, но он учиться не желает. Чего, черт возьми, ты ждешь от меня? Поселить его у себя? Наркомана, который ходит на работу когда ему вздумается?
   – Я хочу, чтобы ты звонил ему, приглашал иногда обедать, брал с собой на охоту, как-то наладил с ним отношения, чтобы он почувствовал, что у него есть отец, который любит его и беспокоится о нем. Но ты предпочитаешь спихнуть его на меня. Так ведь тебе легче. Так было и когда дети были маленькими. Ты убегал со своими ружьями, удочками и своей… любовницей! Я уже не могу вразумительно отвечать на вопросы, которые он задает. С нашим сыном что-то неладно, Майкл, и мне страшно. Что с ним будет? Одна я с этим не справляюсь.
   Их глаза встретились, и каждый из них понимал, что их развод был ударом, от которого Рэнди так и не оправился. До тринадцати лет он был счастливым и беззаботным мальчишкой, охотно помогал по дому, приводил в дом друзей – перекусить, посмотреть футбольный матч, поваляться на ковре в гостиной. Он изменился с того самого дня, когда они сказали ему, что разводятся. Стал замкнутым, необщительным, все больше уклонялся от своих обязанностей, как в школе, так и дома. Перестал приводить друзей, постепенно завел других на стороне. У этих новых были немыслимые прически, френчи, серьга в ухе, расхлябанная шаркающая походка. Дома Рэнди все время валялся на диване в наушниках, слушал свой рэп, от него стало нести всякой дрянью. Домой приходил поздно, и зрачки его были расширены. Однажды, когда Бесс пыталась его запереть, он убежал из дома, школу закончил еле-еле, в числе самых слабых.
   Да, их брак – не единственный просчет в их жизни.
   – К твоему сведению, – сказал Майкл, – я звонил ему. Но он назвал меня сукиным сыном и повесил трубку. – Майкл наклонился вперед, рисуя дужкой очков в воздухе фигуры. – Я знаю, что он совершенно отбился от рук, Бесс, и это все мы, мы виноваты. Ты согласна?
   На стерео зазвучала новая мелодия – «Лгущие глаза».
   – Не мы. Ты. Он так и не оправился от того, что ты оставил семью ради другой женщины.
   – Правильно. Вали все на меня. Ты всегда так делала. А как насчет того, что ты бросила семью из-за своей учебы?
   – Ты все никак не успокоишься, Майкл? Никак не можешь смириться с тем, что я стала дизайнером и добилась успеха?
   Майкл с силой поставил бокал на кофейный столик, вскочил на ноги и, тыча в сторону Бесс пальцем, закричал:
   – Тебе отдали детей, потому что ты этого хотела, но ты так увлеклась своим проклятым магазином, что времени на их воспитание у тебя уже не оставалось!
   – Откуда ты знаешь? Тебя ведь не было рядом!
   – Не было потому, что ты не пускала меня в этот чертов дом. Мой дом! Я за него заплатил, я его обставил, покрасил и любил не меньше, чем ты! – Он потряс пальцем для убедительности. – Не говори мне, что меня не было рядом. Ведь это ты отказалась говорить со мной и тем подала пример сыну. Я старался быть благоразумным во имя детей. Но нет, ты хотела мне доказать, ведь так? Ты отобрала детей, промыла им мозги, заставила их поверить в то, что я один был не прав, что это я, только я один виноват. И не лги мне и не утверждай обратного, потому что я говорил с Лизой, и она мне рассказала, какой бред ты несла.
   – Например?
   – Например, что наш брак развалился из-за моей интрижки с Дарлой.
   – А что, разве не так?
   Он поднял руки к потолку и закатил глаза.
   – Господи, Бесс, опомнись. Наши отношения испортились еще до того, как я познакомился с Дарлой, и ты это знаешь.
   – Если наши отношения испортились, то это потому…
   Дверь в квартиру отворилась. Бесс замолчала, поглядев выразительно на Майкла и давая этим понять, что спор не закончен. Ее щеки горели от гнева. Его губы были жестко сжаты. Она поднялась. Он застегнул пуговицу на пиджаке и снова взял бокал. В этот момент в гостиную вошла Лиза, а следом за ней молодой человек, фотография которого стояла на пианино.
   Если бы эту сцену запечатлел Пикассо, он, возможно, назвал бы ее «Натюрморт с четырьмя взрослыми и гневом». Недосказанные претензии и обиды еще, казалось, вибрировали в воздухе.
   Наконец Лиза произнесла:
   – Привет, мама. Привет, папа.
   Она сначала обняла отца, который тоже обнял ее и поцеловал в щеку. Она была почти одного с ним роста, темноволосая, с красивыми карими глазами; хорошенькая. В ее лице счастливо соединились лучшие черты родителей. Затем она обняла Бесс.
   – Я не успела тебя обнять, мама Рада, что ты смогла прийти. – Отпустив Бесс, она спросила:
   – Вы оба помните Марка Пэдгетта, да?
   – Добрый вечер, мистер и миссис Куррен, – произнес Марк, пожимая им руки.
   У него было круглое, типично американское лицо, вьющиеся каштановые волосы, спадающие прядями на шею, с хохолком на макушке. Он, видимо, занимался бодибилдингом и преуспел в нем. Они заподозрили это, когда он пожимал им руки.
   – Марк будет с нами обедать. Я надеюсь, ты помешивала мясо, мама.
   Лиза направилась на кухню, открыла кран и начала наполнять кастрюлю водой. Бесс вошла за ней следом и повернула ее за локоть к себе лицом.
   – Что это ты такое придумала? – произнесла она шепотом, приглушаемым звуком льющейся воды и мелодией «Отчаяние», звучащей за стеной.
   – Хочу поставить воду для лапши к бефстроганову. – Лиза водрузила кастрюлю на плиту и зажгла под ней огонь.
   Бесс не отпускала ее плечо.
   – Не разговаривай со мной как с идиоткой, Лиза. Я жутко зла. Я сейчас вышвырну отсюда этот бефстроганов вместе с тобой. – Она ткнула пальцем в холодильник. – Там есть сметана, ты же знаешь! Это называется сводничеством!
   Лиза отвела руку матери и направилась к холодильнику.
   – Конечно, знаю, и, по-моему, еще вполне пригодная, – беспечно отозвалась дочь, вынимая сметану и открывая банку.
   – Лиза Куррен! Я вот сейчас вылью ее тебе на голову!
   – Давай! Что-то должно привести тебя в чувство.
   – Мне и твоему отцу не по двадцать лет, чтобы терпеть такие фокусы!
   – Конечно, не по двадцать! – Лиза повернулась и приблизила лицо к матери, заговорив сердитым шепотом:
   – Тебе уже сорок, но ведешь ты себя как девчонка. Шесть лет ты не желала даже находиться с папой в одной комнате, отказывалась разговаривать с ним по-человечески, хотя бы ради детей. Я положу этому конец. Даже если придется для этого тебя унизить. Сегодняшний вечер важен для меня, и я прошу тебя лишь об одном – стань чуть повзрослей, мама!
   Бесс, окаменев, уставилась на свою дочь. Щеки у нее горели. Лиза сняла с верхней полки коробку яичной лапши и сунула ее матери.
   – Пожалуйста, всыпь это в кипяток, пока я вожусь с бефстрогановом, а потом вернемся в гостиную и будем вести себя как воспитанные люди.
   Когда они вошли в гостиную, им стало ясно, что двое мужчин, сидящих на тахте, изо всех сил стараются разрядить напряженность, которая была очевидной и густой, как мягкий сыр, предназначенный для крекеров. Лиза взяла тарелку с кофейного столика:
   – Папа? Марк? Сыра?
   Бесс уселась, преисполненная негодования и одновременно стыда: надо же, получила выговор от собственной дочери! Марк и Майкл намазывали на крекеры сыр. Лиза подала тарелку матери и остановилась рядом:
   – Мама?
   – Нет, благодарю, – буркнула Бесс.
   – О, я вижу, вы тут уже нашли выпивку, – весело заметила Лиза. – Марк, ты чего-нибудь хочешь?
   – Нет, пока воздержусь.
   – Мама, тебе еще налить?
   Бесс отмахнулась.
   Лиза села на единственное свободное место между двумя мужчинами.
   – Ну, – произнесла она весело, обхватив руками скрещенные колени и покачивая ногой. Она посмотрела поочередно на Майкла и Бесс. – Я не видела вас после Рождества. Что нового?
   Кое-как они продержались еще пятнадцать минут. Бесс, пытающаяся сбросить десять фунтов лишнего веса, отказалась от крекеров с сыром, но послушно отвечала на вопросы дочери, стараясь при этом избегать взгляда Майкла. Тот, откусывая крекер ровными белыми зубами, все-таки встретился с ней глазами и, казалось, пытался сказать ей: «Постарайся хоть ради Лизы». Она отвела глаза, пожелав про себя, чтобы ему попался в тесте камешек и он сломал свои чертовы роскошные зубы.
   В четверть восьмого все уселись за обеденный стол, на места, указанные Лизой. Мать и отец – напротив друг друга, поэтому они не могли не обмениваться взглядами через освещенный свечами стол и знакомый старый бело-голубой сервиз.
   Убирая тарелки с остатками салата, Лиза попросила:
   – Марк, открой перье, пока я подам горячее. Мама, папа, перье или вино?
   – Вино, – ответили они дружно, Старшие покорно сидели за столом, пока Лиза и Марк ставили на него бутылки минеральной воды, вино, нарезанный лимон, корзинку с хлебом, бефстроганов, кукурузную запеканку. Наконец Лиза села, а Марк обошел всех, наливая вино. Когда бокалы были наполнены и Марк тоже сел, Лиза торжественно произнесла:
   – Всех с Новым годом! За то, чтобы следующие десять лет были счастливее предыдущих!
   Все потянулись чокаться друг с другом, кроме Майкла и Бесс. Наконец чокнулись и они, звякнув хрусталем старых бокалов, подаренных им каким-то приятелем много лет назад. Он молча кивнул, а она опустила глаза, кляня себя за то, что не причесалась как следует, что днем посадила пятно на блузку, что не заехала домой и ие привела себя в порядок. Бесс, разумеется, ненавидела его, но в данный момент в ней говорила ущемленная гордость. Он оставил ее ради женщины на десять лет моложе, худой и стройной, которая наверняка никогда не появлялась на вечеринках с растрепанными волосами, блестящим от пота лбом и пятном на блузке.
   Комната наполнилась стуком ножей и вилок о тарелки.
   – Мм… бефстроганов, – промычал Майкл, подкладывая себе на тарелку мясо.
   – Да, – ответила Лиза. – Но маминому рецепту. И твоя любимая запеканка. – Она передала ему блюдо. – Я старалась делать все, как мама. Осторожно, горячо!
   Он поставил блюдо рядом со своей тарелкой и положил себе огромную порцию.
   – Я думала, ведь ты живешь один и наверняка соскучился по домашней еде. Мама, передай мне, пожалуйста, перец.
   Бесс встретилась глазами с Майклом. Каждый из них чувствовал себя очень неловко от Лизиных прозрачных намеков. И эта неловкость, как ни странно, объединяла их с самого начала злосчастного вечера.
   Майкл попробовал запеканку:
   – Ты стала хорошей кулинаркой, дорогая.
   – Да, да! – подхватил Марк. – Вы бы удивились, если бы узнали, что сейчас большинство девушек не то что обед приготовить, не могут даже воду вскипятить. Когда я увидел, что Лиза умеет готовить, я сказал маме: «Мне кажется, я нашел девушку своей мечты».

Как выбрать цифровое пианино для начинающих

При выборе первого инструмента родители зачастую задаются вопросом – на что обратить внимание?

В этой статье мы ответим на этот и другие вопросы, расскажем, что такое современное фортепиано (известное также как электронное пианино, цифровое пианино или электропиано), какие особенности имеют инструменты, используемые в музыкальных классах, какие функции нужны для домашних занятий, а затем вместе с вами попробуем выбрать подходящий инструмент.

В музыкальных классах и на концертах в школах используются в основном акустические инструменты. Фортепиано – это музыкальный инструмент, характер звучания которого изменяется в зависимости от силы удара по клавишам. Поэтому на уроках музыки детей учат правильно распределять силу удара, чтобы полнее выразить характер произведения. При выборе инструмента для домашних занятий обращайте внимание на тактильные ощущения и звук. Желательно, чтобы в этом отношении ваше новое фортепиано максимально походило на инструмент, который используется в музыкальной школе. И когда вы продемонстрируете свои первые успехи перед учителем, ежедневные занятия станут доставлять вам ещё большее удовольствие.

Конечно, фортепиано выбирают по качеству звучания и по удобству клавиатуры, но поскольку оно будет стоять в вашей комнате и каждый день вы будете играть на нем, большое значение имеет также цвет инструмента, его внешний вид и то, как он вписывается в интерьер. Уголок, где будет стоять фортепиано, должен стать вашим любимым местом.

Содержание

Проверяем, как звучит фортепиано

Критерии оценки звучания при выборе инструмента

  • Послушайте и сравните как звучат инструменты

Советуем прежде всего сравнить общее звучание разных цифровых фортепиано. Нажмите любую клавишу и не отпускайте ее до тех пор, пока звук полностью не затухнет. Обратите внимание, насколько естественна продолжительность звучания, насколько естественно оно затухает – звук не должен резко обрываться.

  • Проверьте, как изменяется характер звука в зависимости от силы нажатия

Установите регулятор громкости в положение чуть больше половины и попробуйте поиграть. Затем установите регулятор на минимум и начинайте играть, постепенно повышая громкость. Обратите внимание, насколько заметна разница в звучании при разной силе удара при разном уровне громкости.

  • Прослушайте исполнение демонстрационных композиций

Оцените звучание инструмента в целом. Попросите кого-нибудь сыграть на инструменте и послушайте со стороны. Чтобы правильно оценить звучание инструмента, важно расположиться в подходящем для прослушивания месте. Лучше расположиться за инструментом, даже если вы не собираетесь играть, т.к. именно из этого положения вы будете слушать инструмент дома.

Звучание цифрового фортепиано. Вопросы и ответы

1. Правда ли, что цифровые фортепиано разных производителей звучат по-разному?

Каждый производитель стремится добиться естественного и насыщенного звучания фортепиано. Но при этом каждый использует свой эталон звучания, поэтому окраска звука будет всегда различаться. В своих цифровых фортепиано Yamaha использует сэмплы одной из своих эталонных моделей концертного рояля. В формировании звука фортепиано участвуют струны, молоточки и резонансная дека, поэтому для записи сэмплов очень важно использовать один и тот же инструмент. Звучание определяется также балансом громкости в пределах всего звукового диапазона – от самых низких до самых высоких нот. Как производитель музыкальных инструментов мы стремимся в максимальной степени ориентироваться на звучание акустического фортепиано. Послушайте звучание цифрового фортепиано. Поиграйте на инструменте или включите демонстрационную композицию, используя тембр рояля – “Grand Piano”, и постарайтесь вслушаться в звучание.

2. Так ли важно звучание инструмента для ребенка, который лишь недавно начал заниматься музыкой?

Возможность заниматься на инструменте с естественным тембром, близким по звучанию к акустическому фортепиано, исключительно важна для ребенка, особенно в возрасте 4-6 лет, наиболее критичном для развития слуха.

3. У нас не очень большая комната, явно не приспособленная для громкого звука. На что обратить внимание при выборе цифрового фортепиано, оснащенного усилителем и динамиками?

Люди склонны придавать излишнее значение техническим характеристикам. Между тем крайне важно выбрать правильное место для источника звука. Поскольку в формировании звука цифрового фортепиано участвуют динамики, следует обратить внимание на их расположение: звук должен исходить изнутри инструмента – так же, как при игре на акустическом инструменте. Кроме того, задняя панель цифрового фортепиано играет роль акустического отражателя, который окрашивает звучание динамиков, придавая ему естественность звучания.

4. У меня нет возможности посетить музыкальный магазин. Обязательно ли слушать, как звучит инструмент вживую перед покупкой?

Инструмент будет звучать по-разному вживую, при игре в наушниках и на записи (например, в видеообзоре), хотя при этом используется один и тот же тембр рояля. При прослушивании инструмента вживую на качество оказывают влияние встроенные усилитель и акустическая система (динамики). Звучание инструмента у вас дома будет зависеть как от этих компонентов (их качества и мощности), так и от самой акустики помещения.

Как правило, видеообзоры позволяют получить представление о качестве звучания инструмента, но в этом случае используется запись звука. Часто в обзорах звук записывают именно «в линию» для того, чтобы сократить кол-во используемых в процессе записи устройств, которые влияют на качество записи (например, пару «звуковая карта -микрофон»). Пример:

Проверяем клавиатуру цифрового пианино

Очень важным фактором при выборе цифрового пианино является удобство клавиатуры, тактильные ощущения от прикосновения к клавишам. Давайте научимся отличать хорошую клавиатуру по следующим критериям:

Критерии оценки клавиатуры

  • Проверьте ход клавиш: клавиши не должны шататься или гнуться, все они должны быть выровнены по высоте и иметь одинаковые зазоры.

Пройдитесь пальцами по клавиатуре слева направо. Если клавиши шатаются не очень сильно, клавиатура нормальная. Также убедитесь, что после отпускания клавиша легко и естественно возвращается в исходное положение.

  • Проверьте, изменяется ли громкость при разной силе удара

Нажмите на клавишу несколько раз – сначала слабо, потом с ударом, сильнее и сильнее. Очень важно, чтобы с нарастанием силы удара не только нарастала громкость ноты, но и менялся характер ее звучания.

  • Теперь проверьте репетицию (повторение нажатия, серия ударов по клавишам)

Нажмите одну клавишу до упора. Затем отпустите, но прежде, чем клавиша вернется в исходное положение, попробуйте сделать по ней несколько быстрых ударов. Очень важно, чтобы при этом все звуки были четкими и непрерывными.

Попробуйте добиться непрерывности звучания при ударах по клавише несколько раз подряд.

Клавиатура цифрового пианино. Вопросы и ответы

1. Важно ли «сопротивление» клавиш при нажатии?

Да. Сопротивление даёт взвешенная клавиатура. Хорошая клавиатура создает у исполнителя впечатление, что он играет на настоящем акустическом рояле. К тому же сопротивление клавиш (их вес) должно зависеть от диапазона, в котором вы играете: для извлечения нот нижнего регистра нажатие клавиш требует большего усилия, для извлечения нот верхнего регистра – меньшего. Клавиатура цифровых фортепиано Yamaha взвешенная и соответствует требованиям музыкальных школ.

2. Чем это хорошо, если клавиатура позволяет выполнять быстрый переход от одной ноты к другой?

Это дает возможность применять различные приемы игры для придания исполнению экспрессии. Попробуйте, хорошо ли получается репетиция с быстрой сменой нот. Так можно добиться большой выразительности при исполнении классических пьес, таких как «К Элизе» (Л. Бетховен), где присутствует репетиция, или мелодий с мелизмами, например, «Дух Рыцарства» (Фридрих Бургмюллер).

3. На разных инструментах клавиши могут иметь разную поверхность. Что это значит?

Мы советуем выбирать клавиатуру с противоскользящей и гладкой поверхностью, внешне напоминающей слоновую кость – как у рояля.

Пальцы не будут скользить по клавишам, даже если руки вспотеют во время интенсивных упражнений. Кроме того, вам легче будет ухаживать за клавиатурой, поскольку клавиши сделаны из гладкого материала.

Накладки для белых клавиш рояля ранее выполнялись из слоновой кости, которая после полировки становилась гладкой на ощупь. В настоящий момент накладки изготавливаются из пластика как для акустических, так и цифровых инструментов. В старших моделях применяется покрытие из синтетической слоновой кости. Черные клавиши лучших роялей как правило изготавливаются из черной древесины, в то время как в цифровых инструментах используется синтетическое черное дерево, которое имеет соответствующий рельеф.

Напоминаем, что наиболее привычные ощущения будет передавать клавиатура, которая больше всего похожа на клавиатуру акустического инструмента.

Внешний вид и функциональность инструмента

Какой дизайн предпочесть? Какие функции потребуются при обучении? Существуют ли дополнительные удобства и какие? Рассмотрим следующие критерии и выберем то, что подойдет больше всего.

Критерии при выборе дизайна и функциональности

  • Осмотрите все три педали инструмента

Обратите внимание на их размер. Важно, чтобы их форма была такой же, как и у педалей рояля. Крайняя правая педаль поднимает сразу все демпферы. Попробуйте несколько раз нажать ее. Хорошо ли она работает? Естественно ли воспринимается затухание звука при нажатии этой педали?

  • Наденьте наушники и поиграйте

В ночное время вы, наверняка, не захотите мешать окружающим. Поэтому наденьте наушники и поиграйте. Важно, чтобы вы не испытывали утомления при продолжительной игре в наушниках.

Функциональность. Вопросы и ответы

1. Важно ли количество встроенных музыкальных пьес?

Демонстрационные пьесы используется в качестве образцов, чтобы помочь вам лучше понять характер произведения. Поэтому важно не количество пьес, а их содержание. Цифровые фортепиано предлагают несколько тщательно отобранных композиций, среди них много известных музыкальных произведений и популярных мелодий, которые часто исполняются на концертах. Наличие встроенных композиций является уникальной особенностью цифровых фортепиано. Во время занятий вы можете прослушивать мелодии, сверяясь с прилагаемыми нотами, или играть одной правой рукой, тогда как партия левой руки воспроизводится инструментом (функция “Minus One”).

2. Как лучше использовать функцию записи?

Запишите исполнение своего ребенка и дайте ему прослушать запись. Возможность прослушивать собственную игру поможет ему объективно оценивать свои ошибки и быстрее достичь мастерства. Для ребенка прослушивание своего исполнения «со стороны» станет отличной школой самоконтроля.

Если к инструменту можно подключить мобильное устройство и приложение с функцией записи, вы можете отслеживать прогресс в динамике, а также сдать работу педагогу на проверку. Переслать файл преподавателю можно по электронной почте или через мессенджер. Педагог в свободную минуту прослушает запись и отправит резюме с новым заданием.

3. Мне хотелось бы играть по ночам, когда мой ребенок уже спит.

Преимуществом цифрового фортепиано является возможность регулировать громкость звука. Модели цифровых фортепиано Yamaha имеют функцию стереофонической оптимизации, которая обеспечивает естественное звучание даже при игре в наушниках. Такой инструмент очень удобен и практичен – вы не будете испытывать усталости даже при длительной игре в наушниках.

4. В чем преимущество бесплатных приложений?

Yamaha предлагает специальные приложения, позволяющие управлять инструментом с помощью смарт-устройств (например, Smart Pianist). Они имеют удобный и интуитивный интерфейс, который позволяет выполнять настройку функций непосредственно на экране или выбирать тембры, касаясь пиктограммы соответствующего инструмента.

Помимо этого, к цифровым фортепиано Yamaha современных моделей можно подключить приложение для создания музыки Garage Band или приложение, обучающее игре на фортепиано, — flowkey.

Виды цифровых фортепиано Yamaha

Цифровые фортепиано представлены корпусными и портативными моделями, которые в зависимости от используемых технологий подходят начинающим пианистам, любителям или профессиональным музыкантам.

Компания Yamaha уже более века занимается производством клавишных инструментов, и готова порекомендовать вам для занятий некоторые модели своих цифровых фортепиано.

Светила ли лампочка в день рождения Ильича?

«Коммунизм есть Советская власть плюс электрификация всей страны»
           В.И.Ленин.

(ГОЭЛРО — план по обесточиванию России?)

Кто наизусть не знает этой цитаты, она чуть менее уступает знаменитому «Учиться, учиться и учиться», как завещал великий Ленин!

О плане ГОЭЛРО по электрификации всей страны, начатый еще на заре Советской власти, курируемый товарищем Бонч-Бруевичем под руководством Ленина, мы все так или иначе осведомлены с детства. Всюду мелькала и поныне мелькает эта загадочная и немного мистически звучащая аббревиатура. Подобные аббревиатуры Советской власти интересно обыграл с позиций придуманной им «большевистской каббаллистики» в своем рассказе Виктор Пелевин «ГКЧП», кажется, название рассказа, прочтите!

  Но кто хоть раз догадался, что «лампочка Ильича» даже тогда, когда на свет появился сам Ильич!
  Не верите? Взгляните на это фото старого Симбирска, скачанное мной с Яндекс фотки по запросу Симбирск фото и открытки 1860-70 годов. Найдете много интересного… Но пока ограничимся этой фоткой. Тем более, что в формат Проза ру вмещается в одной публикации только одно изо, что концентрирует внимание и по своему хорошо, хотя и разглядывать кипы полноформатных изображений в других ресурсах типа ЖЖ или Дзен — тоже интересно, но наш портал выдерживает свою политику.

Ульяновы жили на Московской улице в Симбирске. Вообще, как город, Симбирск предстаёт с старых фотографий вполне себе цивильным развитым городом Российской империи, есть даже высшие учебные заведения, Кадетский корпус, театры…
Не такое уж и захолустье, как о нем писал кажется Иван Гончаров, сам уроженец Симбирска. Нынешний Ульяновск, конечно, один из крупнейших центров Поволжья. Одно время, кстати, хотели вернуть «историческое название» Симбирск, были теледебаты, но в итоге остался более благозвучный Ульяновск, известный всему миру, как родина вождя мирового пролетариата Ленина.

А теперь взгляните на столбы с U-образной конструкцией и поперечными перекладинами. Как думаете, что это такое?  ЛЭП-столбы для передачи электричества? Напоминаю:на фото 1860-70е годы! И даже при этом провинция, а не Москва и не Спб, где, согласно официальной истории, и в помине еще не было никакого электричества, всё на свечах и керосиновых лампах, а в городах фонари на газовом освещении по всему миру! Это официальная история!
Тогда что это за столбы? Авторы интернета, пока единицы, начали выкладывать подобные фото, например, Мурома, Архангельска и т.д.

  Подумалось: а дай гляну Симбирск-родину лампочки Ильича! Есть!
Летом читала роман Мариэтты Шагинян «Семья Ульяновых», в свое время это было известное произведение, входившее в школьную программу. есть экранизация. На ю туб встретилось:14-минутный ролик «Семья Ульяновых» — архивные бабины Школьных фильмотек, Школфильм. Художественно-документальный фильм, снятый для показа в школах СССР на уроках истории и других предметов, начинается с кадров из х/ф «Семья Ульяновых»:Мария Александровна ступает острожными шагами по спальням детей и всем говорит:»спи!». В руках она держит подсвечник с горящей свечой.

Мариэтта Шагинян также не раз упоминает свечи и керосиновые лампы в своей биографии Ульяновых. Как официальный и до сих пор известный историограф семьи Ульяновых, автор Ленинианы, удостоенной гос.наград, в том числе Ленинской премии и звания Героя социалистического труда, Мариэтта Сергеевна Шагинян — авторитетный источник бытописания старой России середины 19 века. Она подняла колоссальные кипы архивов, только по Ульяновску-Симбирску, пожертвовав два года жизни, оторванные от семьи, в архивах Ульяновска и других волжских городов. Она не раз подчеркивала в статьях, что даже погоду в день рождения Володи Ульянова она не придумала, а подняла метеосводки из архивов и установила точные метео-сведения на 10 апреля 1870года по старому стилю! Она очень гордилась своей дотошностью писателя-историографа. И она описывает в романе колоритным языком романиста погоду в этот день, в котором нет вполне в данном случае допустимой доли художественного вымысла, но всё детально-документированно!

Но вот свечи. ..А что за столбы были на той же Московской улице, где был дом Ульяновых(а ныне Ленинский мемориал)?! Об этом нет и тени упоминаний. А ведь сама М.С. Шагинян лишь на 17 лет моложе Ильича, она современник той эпохи.

Еще раз просьба внимания на столбы. Это не ЛЭП(линии электропередач) — проводов нет. Именно такие беспроводные столбы с U-образным навершием и поперечным деревянными перекладинами числом 4-5-и возможно более — находят ныне на тысячах старых фотографий городов 19-начала 20вв! И вся литература прошлого и кинематограф этой детали «не помнят»! И это далеко не единственный артефакт, но весьма примечательный своей массовостью и замалчиванием официальной историей.

Зачем нужны были эти столбы? Внятных объяснений нет. Тысячи оцифрованных фотографий и кинохроники 19-начала 20в., выложенные в Интернет — неожиданно развенчали на уровне неопровержимых фото-кино документов ложь официальной истории! И официального «реалистического» искусства и литературы.

Никаких свечей на балах не было! Как мы могли не догадаться! Все бальные платья были бы залиты воском капающим с оплавляющихся свечей. Все стены бального зала были бы в копоти.

Но вернемся в Симбирск. Итак, электричество, судя по многим признакам, в частности(но далеко не единственным артефактам!) вот эти столбы на улицах дореволюционных российских городов, в том числе Симбирска,— ныне идентифицируемые всё более как беспроводное электричество той эпохи, — было и в доме Ульяновых, и в гимназии, в которой учился Володя Ульянов, будущий автор плана электрификации ГОЭЛРО.
Но зачем электрифицировать уже давно электрифицированную страну?

А это уже вопрос…Только вот все эти странные для нас столбы напрочь исчезли после революции и не только в России но по всему миру. Только сейчас изумленным зрителям предстают эти фотки, которых вроде бы никто и не скрывал, но не было такого объемно-панорамного видения мира в 19 веке. Эта возможность смотреть и сравнивать-осмысливать появились только сейчас.

Продолжение следует
В том числе с перечитыванием заново романа-хроники Мариэтты Шагинян «Первая Всероссийская», книга автора, «наименее оцененная критиками, но наиболее по собственному признанию автора, дорогая душе писательницы. Россия 1860-х годов предстаёт в документальной беллетризированной хронике через призму знаменитой Нижегородской Выставки достижений империи, куда на учительский съезд Поволжья отправился Илья Николаевич Ульянов. Может быть, при перечитывании откроются детали, оставшиеся непонятыми советской цензурой…Нижегородская Выставка ныне активно фигурирует в исканиях альтернативщиков на предмет замолчанных технических достижений, особенно в электротехнике. Может быть встретится что-то и можно будет внести свою лепту в эти поиски, сославшись на современника, писательницу М.С.Шагинян, увенчанную всеми наградами, но за положение приходилось поступаться подлинной исторической правдой, лукаво заменяемой точным описанием обычной погоды начала апреля в волжском городе, в день рождения, сверенной по архивным метео-сводкам…

Хотя и эти детали важны! Мы тоже летописцы своего времени и должны следовать правдивости описаний во всём, включая погоду.

16 марта 2022г.

http://proza.ru/2022/03/16/1872
Ул. Московские в Муроме и Симбирске. Электричество 19 века.

Ещё виртуальные экскурсии с фотками и комментарием:
—————————————-——————
Проза ру:

http://proza.ru/2020/12/01/264
Дом Ульяновых. Комната Марии Александровны. Её мир

http://proza.ru/2021/08/05/1507
Версия о принадлежности Петербурга и происхождении Ленина

http://proza.ru/2022/03/16/1708
Светила ли лампочка в день рождения Ильича?
(ГОЭЛРО — план по обесточиванию России?)

http://proza.ru/2022/03/05/85
В письмах Гегеля о путешествиях не упоминаются лошади!(где лошади? Кареты безлошадные).

Главная — Лиза Мур — концертирующая пианистка из Нью-Йорка

The New York Times , Выступления Лизы Мур описывают как «блестящую и пытливую… красивую и страстную… блестящую на клавиатуре». простейшая песня, сольный концерт или дьявольская камерная партитура. Pitchfork пишет: «Она — лучший современный классический музыкант, такая устрашающая игра, что она вдохновляет композиторов предлагать ей свои самые дико невыполнимые идеи».

Лиза Мур родилась в Австралии и выросла в Канберре, Лондоне и Сиднее. С 1980 года живет в США. С 1985 года живет в Нью-Йорке, выпустила десять сольных дисков (Cantaloupe, Orange Mountain Music, Irreverence Group Music , Tall Poppies) с музыкой от Леоша Яначека до Филипа Гласса, а также отдельные сольные треки, записанные на Bandcamp. Граммофон пишет о своем диске 2015 года Mad Rush Филипа Гласса (Оранжевая гора) «Что становится совершенно очевидным, прослушав почти любой такт на этой записи, так это высокоразвитый, интуитивный и нюансированный подход Мура к этой музыке, который было позволено развиваться и совершенствоваться в течение ряда лет».Ее компакт-диск 2016 года The Stone People (дыня) с музыкой Джона Лютера Адамса, Мартина Бресника, Мисси Маццоли, Кейт Мур, Фредерика Ржевски и Джулии Вулф вошел в список лучших классических альбомов 2016 года по версии New York Times. и Выбор критиков Naxos 2017 . Лиза записала более тридцати совместных дисков (Sony, Nonesuch, DG, BMG, New World, ABC Classics, Albany, New Albion, Starkland, Harmonia Mundi). Ее музыка Стива Райха для восемнадцати музыкантов (Harmonia Mundi) с Ensemble Signal вошла в список лучших классических альбомов New York Times 2015 года .

Лиза Мур — художник Steinway.

Подробнее >

Украшение фортепианной комнаты с помощью трафаретов

Трафаретная акцентная стена в комнате с фортепиано с использованием трафарета Trellis

Доброе утро, друзья из Cutting Edge Stencils! Проект с использованием настенных трафаретов — это музыка для наших ушей! Поэтому неудивительно, что, когда мы заметили трафаретную переделку комнаты с фортепиано в Instagram, мы были на седьмом небе от счастья. Акцентная стена с трафаретным рисунком — идеальный способ гармонично сочетать декор, добавляя всплеск цвета. И чтобы доказать нашу точку зрения, мы разделяем трафаретную пианино с нашим очень популярным трафаретом Trellis Allover Stencil.  Приходите посмотреть…

Познакомьтесь с Лизой Оуэн, талантливой владелицей и декоратором Four Thirteen Interiors. Лизу вызвали, чтобы помочь Клиенту обновить ее комнату с фортепиано и превратить ее в уютное и веселое пространство. Вот снимок пространства до:

Комната была приличного размера, но ей не хватало индивидуальности и харизмы, которые нужны семье, когда они занимаются музыкой.Лиза подошла к плану, чтобы преобразить это пространство. Она решила создать акцентную стену за роялем. Сначала она добавила доску и рейку белого цвета к нижней части стены и заказала шторы на заказ в Calico Curtains. Следующей ее задачей было нарисовать настенный трафарет. Настенные трафареты — отличный способ добавить узор и текстуру в пространство. Изучив нашу коллекцию настенных трафаретов, она влюбилась в похожий на обои трафарет Trellis Allover Stencil.

Она использовала синий малярный скотч, чтобы приклеить свой трафарет к акцентной стене.Это сработало лучше всего, сохранив на месте большую решетчатую стену. Затем она использовала валик, чтобы нарисовать рисунок трафарета. Лиза нарисовала шаблон Trellis Allover Stencil, используя Valspar Gypsy Blue поверх цвета, похожего на Sherwin Williams White Flour. Она старалась не наносить слишком много краски на валик, потому что это могло привести к растеканию рисунка. Здесь она работает над процессом трафаретной печати.

После того, как вся ее акцентная стена была раскрашена трафаретом, Лиза добавила новые стулья, акцентные подушки и лампу от Pier1.Готовы увидеть, чем все закончилось?

Трафаретный акцент сине-кремового цвета над доской и обрешеткой придает нотку жизнерадостной элегантности этому когда-то тусклому пространству. Лиза прокомментировала: «На этом проект комнаты для фортепиано завершен! Мой клиент хотел пространство, которое кажется привлекательным и веселым… и я думаю, что это именно то, что нужно!»

Вот красивый узор крупным планом.

Нам нравится узор в этой комнате с фортепиано!

Подскажите, где можно нарисовать трафарет Trellis Allover? Оставьте нам свои мысли в комментариях ниже!

Вам мало трафаретов?

  • Купите трафарет Trellis Allover и украсьте свое пространство!
  • Подпишитесь на нас в Pinterest, чтобы увидеть потрясающие вдохновляющие фотографии!
  • Вы недавно выполняли трафаретный проект? Приходите поделиться им на Facebook! Нам нравится видеть трафаретные проекты наших фанатов!

Спасибо за чтение и счастливого трафарета!

Мишель и команда передовых трафаретов

Руководство | Область клавиатуры

РУКОВОДСТВО ПО ПИАНИНОМ В УНИВЕРСИТЕТЕ АРИЗОНЫ МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА ФРЕДА ФОКСА

Это руководство предназначено для ознакомления с работой отдела фортепианных технологий.и помогите прояснить некоторые вопросы о процедурах и обязанностях, которые у вас могут быть. Пожалуйста, найдите минутку, чтобы прочитать эту информацию и сохраните ее для дальнейшего использования. Не стесняйтесь обращаться ко мне, если у вас есть дополнительные вопросы, не рассмотренные здесь.

В состав отдела фортепианной техники входят:
Кэсси Ван Гелдер, старший техник по фортепиано, кабинет 129, тел. 626-5151, электронная почта: [email protected]

Время от времени вы можете видеть меня на репетициях, или работающим в концертных залах, или пробирающимся по коридорам с моей рабочей тележкой.Я хотел бы познакомиться, так что дайте мне знать, кто вы и как ваши дела!

Если у вас есть какие-либо предложения для этого руководства, напишите мне в мой почтовый ящик в приемной у главного входа. Я отвечу вам напрямую, если вы укажете свое имя, номер телефона или адрес электронной почты. Это позволит вам внести свой вклад в то, как я могу наилучшим образом удовлетворить ваши потребности.

Спасибо и удачного года,

Кэсси Ван Гелдер
ПОЛИТИКА В ОТНОШЕНИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПИАНИНО В
МУЗЫКАЛЬНОЙ ШКОЛЕ УНИВЕРСИТЕТА АРИЗОНЫ

ОБЩАЯ ПОЛИТИКА

1. Все пианино в Музыкальной школе предназначены исключительно для использования преподавателями, сотрудниками и зарегистрированными в настоящее время студентами SOM.

2.    Фортепиано можно использовать только для деятельности, связанной с университетом. Разрешение на другие виды использования требуется через офис директора музыкальной школы. Примерами других видов использования могут быть мероприятия, совместно спонсируемые Музыкальной школой, такие как мастер-классы, гостевые презентации, прослушивания и т. д.

ПОЛИТИКА В ОТНОШЕНИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ УЧЕБНЫХ ПИАНИНО

1.Пианино для занятий предназначены для пианистов, инструменталистов, певцов и всех других специальностей музыкальных школ, которым требуются помещения для практики или исследовательских целей. Они также предназначены для санкционированной деятельности или обязанностей, связанных с обязанностями ассистентов или инструкторов в программах SOM.

2. Комнаты для занятий роялем зарезервированы исключительно для зарегистрированных в настоящее время мастеров игры на фортепиано SOM.

3. Комнаты для занятий фортепиано должны использоваться для занятий или репетиций. Частные занятия, не связанные с программами SOM, не допускаются ни в одной из комнат для занятий фортепиано.

4. Еда и напитки полностью запрещены во всех комнатах с пианино. Сюда входят любые открытые или закрытые емкости с напитками любого вида, включая воду. Ни при каких обстоятельствах нельзя ставить еду или напитки на пианино (это также относится к преподавателям и персоналу). Студенты-рецидивисты будут лишены привилегий в комнате для занятий на рояле по усмотрению их инструктора.

ВАЖНЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ ПО ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТИ И НАСТРОЙКЕ

1. ПЕРВОЕ И ГЛАВНОЕ: Планируйте заранее! Две недели времени необходимы, чтобы подготовиться к потребностям вашего фортепиано.

2. Кадровый отдел отдела фортепианных технологий ограничен. Фортепиано в Holsclaw и Crowder Hall обслуживаются ежедневно с понедельника по пятницу в течение учебного года, чего достаточно для большинства нужд. Как правило, настройки планируются на дату фактического выступления или как можно ближе к ней, чтобы обеспечить максимально возможный музыкальный стандарт.

3. Технический отдел фортепиано не настраивает пианино автоматически для каждого выступления, указанного в календаре музыкальной школы.Тем не менее, я делаю определенные предположения об «очевидной необходимости». Например, список, который просто говорит: «Ансамбль XYZ, Краудер, 19:00». не передает очевидное требование фортепиано. Однако «Б.М. Сольный концерт, Джон Доу, скрипка, Holsclaw, 16:00». делает, так как общепринято, что для аккомпанемента понадобится фортепиано. Я прилагаю все усилия, чтобы проверить наличие каких-либо специальных обозначений в списках календаря SOM. Тем не менее, чем более полную информацию вы предоставите техническому персоналу, тем легче нам удовлетворить ваши потребности в фортепиано.

4. Если вы планируете выступление, требующее специального обслуживания фортепиано, проконсультируйтесь с техническим персоналом. Такие потребности, как сольные концерты для дуэтов, снятие крышки с фортепиано, «подготовленные» фортепиано или сеансы записи, должны быть согласованы с различными агентами университета. Необходимо учитывать расписание многих людей, особенно в помещениях с интенсивным использованием, таких как Crowder или Holsclaw. Помните о расходах! У музыкальной школы ограниченные ресурсы.

5. Заметка о клавесинах в Холцлавском зале:
Есть небольшой 4-футовый одинарный ручной клавесин и 8-футовый двойной ручной клавесин.Оба доступны для инструментальных и вокальных исполнений, требующих стандартной высоты тона A-440. Специалисты Piano Tech настраивают эти инструменты по запросу. Однако, поскольку я не мастер по клавесинам, я, как правило, не в состоянии справиться с какими-либо проблемами, кроме самых незначительных, связанных с обслуживанием этих инструментов.

НЕСКОЛЬКО ЧТО НУЖНО И НЕТ

ДО

* Хотя предпринимаются попытки настроить все фортепиано в студиях инструментального и вокального факультетов по крайней мере один раз в семестр, я полагаюсь на то, что преподаватели сообщат мне, когда в учебной студии потребуются дополнительные или специальные настройки. Вы должны сообщить мне об этом в письменной форме ([email protected]), и я приложу все усилия, чтобы удовлетворить вашу потребность в обслуживании пианино как можно скорее, обычно в течение недели. Не забудьте приложить копию вашего расписания, чтобы я мог планировать соответственно.

*Фортепиано – хрупкий и дорогой инструмент. Пожалуйста, относитесь к каждому инструменту как к своему: с уважением. Стоимость их содержания довольно высока. Наши шестифутовые рояли стоят в среднем 56 000 долларов за штуку, а наши семифутовые рояли — в среднем по 73 000 долларов за штуку.Текущая стоимость замены наших девятифутовых концертных фортепиано (три штуки) составляет 110 000 долларов США каждое! Они достаточно ценны и достойны уважения.

*Если у вас возникли технические проблемы с фортепиано, включая сломанные струны, оставьте сообщение в магазине пианино (комната 129), в мой почтовый ящик или напишите мне по адресу [email protected]

*Если у вас есть основания полагать, что кто-то занимается деструктивным поведением по отношению к фортепиано, немедленно сообщите об этом ответственному лицу, например, персоналу службы приема и размещения или одному из технических специалистов по фортепиано.

*Если вы столкнулись с фортепиано, подвергшимся жестокому обращению, немедленно сообщите об этом в Технический отдел фортепиано. Быстрые действия иногда могут минимизировать ущерб.

*Соблюдайте надлежащий уход за концертными инструментами в Holsclaw Hall, Crowder Hall и Rm. 232, закрывая их после каждого разрешенного использования. Также позаботьтесь о том, чтобы руки были чистыми, чтобы свести к минимуму отпечатки рук и пальцев, а также не ударять пианино о стены, стулья или пюпитры при перемещении. Никому не нравится видеть грязное, поврежденное концертное фортепиано.

*Пожалуйста, проявляйте осмотрительность и здравый смысл, когда дело доходит до особых или личных запросов на услуги фортепиано. Я прошу вас помнить о потребностях других в пианино, которые доступны и находятся в хорошем состоянии.

*Помните, что отдел фортепианных технологий готов проконсультировать вас и помочь вам с вашим фортепиано. Мы высоко ценим ваше сотрудничество в оказании помощи этим усилиям.

НЕЛЬЗЯ

*Ни при каких обстоятельствах нельзя класть на пианино еду, напитки или хрупкие личные вещи.(Это относится как к преподавателям и сотрудникам, так и к студентам.) Непоправимый ущерб возникает в результате случайного пролития жидкости на любую часть фортепиано, а также царапин на поверхности отделки. Следствием этого являются более высокие затраты на техническое обслуживание и меньшее количество фортепиано, которые можно использовать для занятий, обучения или выступлений.

* Концертные инструменты нельзя использовать с каким-либо «подготовленным» фортепиано. Если вам нужен инструмент для такой литературы, проконсультируйтесь в Техническом отделе фортепиано о ваших особых требованиях.То же самое относится и к фортепиано в репетиционном центре.

*Снимать крышки рояля запрещено. В настоящее время каждый исполнительский инструмент в нашем инвентаре был поврежден из-за неправильного снятия крышки. Если вы считаете, что в вашем выступлении необходимо снять крышку, вы должны связаться с техническим отделом фортепиано и техническим персоналом перед своим выступлением для рассмотрения. Ни в коем случае нельзя снимать крышки. То же самое относится к комнатам для занятий и классным комнатам.

*Помните, что пианино – это инструмент, а не стол.Пожалуйста, держите подальше от пианино такие предметы, как футляры для инструментов, пальто, сумки для книг или рюкзаки и другие принадлежности. Горшечные растения нельзя ставить на пианино. Водяные кольца повреждают отделку фортепиано, и нет никакой гарантии, что не произойдет катастрофического случайного разлива.

*Технический отдел фортепиано не несет ответственности за удаление таких предметов, как ценные инструменты, смычки, произведения искусства, скульптуры и т. д., для обслуживания фортепиано. Если пианино не будет чистым, когда я приеду на встречу по настройке, я не буду обслуживать инструмент, и нам придется перенести запись.

*Пожалуйста, будьте осторожны, чтобы не бросать чехлы на пол в местах проведения концертов. На чехлах не должно быть пыли и грязи, чтобы защитить отделку пианино. Сверните их и положите на стул или стол.

* Не пытайтесь самостоятельно извлечь потерянные предметы из пианино! Я доступен для чрезвычайных ситуаций. Если у вас есть неотложная потребность, например, часы, попавшие в ход, или другой ценный предмет (включая кольца, карандаши, ручки и т. д.), сообщите мне как можно скорее.Важно как можно скорее удалить посторонние предметы из пианино, чтобы не повредить пианино или ценный предмет!

КРАТКОЕ ОПИСАНИЕ

НЕОБХОДИМО проявлять здравый смысл и уважение при обращении с пианино в Музыкальной школе. Используйте их так, как они предназначены для использования: для создания музыки!

ЗАПРЕЩАЕТСЯ злоупотреблять или плохо обращаться с фортепиано по легкомыслию или невежеству. В случае сомнений обратитесь в Технический отдел фортепиано. Я буду рад помочь!

Руководство по классу фортепиано

Пожалуйста, свяжитесь с Dr.Лизе Здечлик за информацию о требованиях к классу фортепиано.

Покажи и расскажи! Все маленькие изменения в доме

На прошлой неделе меня осенило, что нам нужно убрать пианино из кабинета. Мы так много работали в кабинете и в любое время дня и ночи! Просто казалось, что может наступить время, когда нам понадобится стол побольше или несколько стульев, и было ясно, что пианино не является приоритетом в этой комнате. Поэтому мы решили переместить его в отдельное пространство!

Новая планировка кабинета

Фреска | Люстра | Стол | Стул | Лампа | Лампы для буфета | Зеркало | Чаша | Плантатор | Торшер

Я никогда не закончу жужжать комнаты в нашем доме, но это кажется нам более просторным и удобным!

Пианино на лестничной площадке

Скамья | Лампа

Изначально я планировал поставить пианино в синей гостиной, но потом мне пришла в голову идея поставить его на лестничной площадке.На самом деле это был последователь, который сказал что-то вроде: «Представьте, что вы устраиваете вечеринки, а с балкона доносится музыка». Эта площадка наверху нашей входной лестницы на самом деле является сердцем дома, которое кажется подходящим для музыкального пространства. Мы наняли грузчиков, потому что не могли себе представить, как справиться с этим самостоятельно, и для этого потребовалось 3 человека, плюс много ворчания. Если вы ищете кого-то, кто переместит большой предмет мебели, мы рекомендуем использовать приложение тележки! Теперь у нас есть планы построить обшивку для лестничной площадки, чтобы освободить место для полуприватной шикарной комнаты с фортепиано.

Шкаф в гостиной

Шкаф | Лампа | искусство | диван | Ковер | Стулья

Когда я изначально хотел переместить пианино в синюю гостиную, я с энтузиазмом заменил черный шкафчик, чтобы освободить для него место. Несмотря на то, что мы решили перенести пианино на лестничную площадку, я все равно хотел вынести шкаф. Мне никогда не нравилось это в бонусной комнате, поэтому мы дали грузчикам еще одно задание перед левым, и мне это нравится! Я думаю, что вносит некоторый контраст в комнату и дополняет арочные окна вокруг камина. Кроме того, с левой стороны дивана есть окно, а шкаф с правой стороны действительно прекрасно уравновешивают друг друга. Примечание: он частично находится перед возвратом воздуха, поэтому мы собираемся попробовать его и посмотреть, как это работает.

Четыре стула в гостиной

Диван | Ковер | Вращающиеся стулья | Журнальный столик | Чаша | Ваза | Лампа | искусство | Зеркало | Люстра

Два вращающихся кресла по одну сторону комнаты, а другая пара примостилась возле камина. У нас было два таких белых стула в нашей спальне, в эркерном уголке, и мы перенесли их во время второй фазы рено.Это был такой ага-момент, потому что я думал, что гостиной нужна некоторая симметрия, но вместо того, чтобы получить симметрию от кушеток, стулья делают свою работу! Кроме того, я думаю, что они помогают комнате чувствовать себя упругой и легкой, настолько, что после того, как спальня была покрашена, я не хотел ставить их обратно. Поэтому нам пришлось поставить что-то еще на их место…

Кожаные секонд-хенды и рулонные шторы в нашей спальне

Это стулья, которые я купила для кабинета! Они не совсем подошли для кабинета, но в субботу меня осенило… О боже, эти стулья! Они идеально подходят по цвету и размеру для этого уголка с эркером. Это еще одно напоминание о том, что нужно покупать вещи, которые вам нравятся и которые подходят вашему дому, а иногда они находят свое место в неожиданных местах. Осмелюсь сказать, что они даже лучше, чем белые вращающиеся стулья, из-за количества ног, которые они показывают.

Мы заказали эти рулонные затемняющие шторы с электроприводом для нашей спальни, зная, что мы также повесим шторы. Мы хотели, чтобы эти недавно выкрашенные черные окна были звездой, а шторы немного смягчали комнату. Я не хотел открывать и закрывать шторы весь день, поэтому добавить затемняющий оттенок, который просто сливался бы с оконной рамой, было легко.Кроме того, кто не лучше спит в затемненной комнате? Мы установили их сами, и потребовалось около 3 часов устранения неполадок со службой поддержки, чтобы понять, почему мотор не работает! Сейчас они запущены и работают, но каждый раз возникает вопрос: «Сработает ли это?» Похоже, нам может понадобиться новый мотор, что расстраивает, так как они совершенно новые! В идеале я хотел бы иметь возможность открывать их по отдельности или открывать и закрывать все вместе.

Сундук в столовой

Сундук | Лампа | Тень | Ваза

Теперь, когда шкаф находится в гостиной, я перенес этот сундук в столовую (где изначально стоял черный шкаф!).Мы хотели, чтобы в нашей столовой было место для хранения вещей, и, хотя там достаточно места, чтобы посадить нашу семью и еще несколько человек, места для полноценного комода не нашлось. Это идеальный размер для этой комнаты, и он идеально подходит для хранения дополнительного белья, конических свечей, подсвечников и дополнительных искусственных стеблей.

Оливковое дерево в гостиной

Секционный | Ёлка

Это восходит к Рождеству! Мне так нравилось иметь нашу рождественскую елку здесь, в этом семейном углу, что я нервничал, когда там был черный шкаф! Это действительно правда, когда у вас есть искусственное дерево, хорошо держать его рядом с естественным светом (вы знаете, чтобы заставить их гадать).Когда я перенесла черный шкаф в гостиную, я просто заменила его искусственным оливковым деревом! Это так красиво в этом углу, но также отлично подходит для нашей рождественской елки.

Латунные рейлинги на кухне

Барные стулья

На задней стороне острова, где стоят наши табуретки, на каждом конце есть два отверстия. Глядя на планы кухни, там должны были быть латунные стержни, как на клетке! Мы сказали нашему подрядчику (так как он их заказал), и они наконец прибыли! Они были установлены на прошлой неделе, и я все еще выясняю, что здесь будет.Я пока вытащила эти подставки для тортов, потому что они слишком красивы, чтобы держать их за закрытыми дверями!

Вот и все последние обновления в доме!

Стихи | Лиза Ченг Фортепиано

Мотылек Орхидея на рассвете

Я вошел в полутемную комнату

Трепещет, преследуемый тоскливым сном

Жажда в горле

Желанный напиток

Небольшая толпа цветов орхидеи 

Попался мне на глаза

Не просто глаза, а глаза разума:

Осветила свет королева белая

Обнял меня за плечи желтой полоской

с ленивыми улыбками,

Гордится ароматом и красотой,

неоново-зеленый

Хихикает дикая фиалка,

играть в озорную игру

О! Напевал крошечный белый,

мелодия неслыханная

В живости и восторге

Следы моей тоскливой мечты

Ушел под самое божественное

— Лиза Р. Ченг, март 2021 г.

Первое февраля

Утром было рано

Первого февраля

года

Ничего не было слышно

Но стук часов,

Тоскливый и усталый

Вездесущий холод

За окнами снег

Такой пушистый

Исчез снег, поцелованный землей

Чай зимний

Слишком долго, слишком тихо, ожидание

Рояль и я, комната созерцала;

Начал играть, и играю:

Твой шепот

На мой слух

Кратковременное прикосновение снега

На моем лице

Так кратко

Камин зимний

Слишком долго, слишком тихо, ожидание

 

— Лиза Р.Ченг, февраль 2019 г.

Песня, в которой потеряны две ноты

Песня в исполнении неизвестного

Пролетел над страницей переполненных заметок

Человек проснулся и увидел две большие точки в страхе

Он смотрел, и он смотрел

Он задумался, и он задумался

Кто поставил две точки в своих заметках?

Бедный человек, не думай дальше

Потому что удивляться нечему

Это была просто песня несчастного случая

За секунду отвалились две купюры

Как песня пролетела

Бедный человек, не думай дальше

Сохраняйте точки в своих заметках

Нарисуй их заботами

Смейтесь над ними от радости

Слушай!

Какое откровение они вызовут

Может идеи мелькнули бы

Это была просто песня о несчастном случае, в которой пропали две ноты

во время твоей ночи

— Лиза Р. Ченг, март 2021 г.

ТЕАТРАЛЬНОЕ ОБЗОР: — Los Angeles Times

«Слава жизни», премьера которой состоялась в Лос-Анджелесе в театральном центре Victory в Бербанке, представляет собой поразительную постановку.

Вопрос не в том, «Почему эта пьеса такая потрясающая?» Это просто так. Возникает вопрос: «Почему до сих пор ни один другой театр не поставил этого финалиста Пулитцеровской премии 2001 года в Лос-Анджелесе?»

Наша героиня, если ее можно так назвать, Лиза — милая, настороженная, домашняя, сгорбленная Лиза, которая большую часть своих первых 15 лет провела у телевизора, пока ее мать проделывает фокусы за тонкой занавеской в ​​их пульте. однокомнатная хижина.

Слишком далеко от любого города, чтобы кто-либо мог контролировать, не говоря уже о Службе защиты детей, Лиза выросла без друзей, без религии и без чувства, что ее жизнь или чья-либо еще дорога.

Отец Лизы умер, когда ей было 10 лет. Перед смертью он подарил ей крошечное красное игрушечное пианино. Он никогда не показывал ей, как это работает.

Неудивительно, что улыбчивый, очаровательный Клинт с холодными глазами в доме Лизы с подругой во время короткого, но шумного визита к маме Лизы может покорить сердце и тело Лизы несколькими добрыми словами.Жаль, что Клинт оказался из тех мужчин, которые удерживают женщин рядом с собой, время от времени избивая их.

Что еще хуже, Лиза из тех мальчишек, которые сделают все, о чем ее попросит Клинт, даже если это включает в себя неохотное приобретение для него молодых женщин, женщин, которые, в свою очередь, живут такой же забытой и унизительной жизнью, как и жизнь Лизы. И пока Клинт и Лиза приступают к леденящему душу веселью изнасилований и убийств, Лиза берет с собой единственную вещь в мире, которая когда-то связывала ее с той нормальной жизнью, которая должна быть у детей, — ее игрушечное пианино.

В мире, полном огромных потерь и горя, самым печальным фактом кажется облегчение, которое мы чувствуем к Лизе, когда она оказывается в заключении. В тюрьме, по крайней мере, она пока чиста, в безопасности, и о ней заботятся. На самом деле, оказавшись в тюрьме, Лиза, наконец, может расцвести.

Игра Рэйчел Стайл в роли Лизы захватывает дух своей сосредоточенностью, честностью, порядочностью и готовностью раскрыть самую темную сторону человечества.

Как социопат Клинт, Мартин Папазян столь же реален и еще более нервирует, как человек, полностью убежденный в правоте своей недочеловечности.

В роли Карла, государственного защитника Лизы, Пит Гарднер отлично справляется со своей работой, будучи человеком, способным видеть, как и мы, Лизу, которую мы впервые встретили, — обиженную, добрую, любящую.

На самом деле все в актерском составе настолько убедительны, что не совсем понятно, почему вдруг в конце представления все начинают вести себя как актеры, и класть свои вполне заслуженные поклоны.

Это заслуга режиссера Кэрри Салленс в том, что шоу никогда не бывает слишком быстрым, никогда не бывает слишком медленным, никогда не подделывается и всегда гипнотизирует. Сказать, что реальность, которую она достигла на сцене, иногда разбивается на части просто тем фактом, что актеры говорят так интимно, что их не слышно за пределами второго ряда, — это незначительная критика.

Другие производственные ценности — унылые декорации Бретта А. Снодграсса, костюмы Лорен Тайлер, музыка Скотта «Рекса» Хобарта — делают именно то, что должны делать: идеально вписываются в кошмарный мир.

Главный вопрос, поставленный в пьесе, заключается в том, как долго продолжалась бы преступная деятельность Лизы и Клинта, если бы Лиза, которой исполнилось 18 лет, не решила, что больше не хочет делать то, что ей говорит Клинт?

Печальный ответ — в таком изолированном обществе, как наше, — возможно, на годы.


 МЭРИ БУРКИН из Бербанка — актриса, драматург и юрист из Глендейла.

Как заставить пианино звучать грандиозно

С тех пор как я присоединился к Национальному симфоническому оркестру в 1970 году, я выступал в больших, малых и средних залах. Некоторые звучали замечательно, некоторые не очень. Один вечер мы играем в Кеннеди-центре, а другой — в школьном спортзале. Та же музыка, тот же дирижер, те же музыканты, но два выступления звучат как два разных оркестра.Почему? Комната. Измените комнату, и вы измените музыкальный результат. Сделав еще один шаг вперед, мы можем даже сказать, что комната является неотъемлемой частью спектакля. Но где заканчивается звук исполнителя и начинается звук помещения?

Наши музыкальные комнаты, будь то большие концертные залы или небольшие дома, могут помочь или помешать нашему выступлению. Слишком большая комната может лишить наш звук энергии и резонанса, в то время как слишком маленькое пространство может вызвать звуковую перегрузку, сделав звук грязным, резким и властным.Чтобы инструмент, созданный для того, чтобы заполнить большой концертный зал, также мог работать в гораздо меньших домашних помещениях и студиях, требуется надлежащее планирование. Вы хотите практиковаться в среде, в которой чистота звука важнее громкости и резонанса, или вы хотите иметь возможность играть сольные и камерные концерты у себя дома, имитируя небольшую концертную площадку? Это потребует различных подходов к дизайну помещения и, возможно, к выбору инструмента.



Искусство акустического дизайна для живой музыки — это отчасти наука, отчасти эмпирическое знание, отчасти музыкальная интуиция и отчасти здравый смысл.Я называю это «искусством» главным образом потому, что нужно проявлять творческий подход, работая в пространстве, которое должно быть приятным как с точки зрения звука, так и с эстетической точки зрения. В конце концов, немногие владельцы фортепиано хотят, чтобы их гостиные превращались в звуковые лаборатории просто для достижения желаемых музыкальных целей.

Основываясь на своем двадцатипятилетнем опыте работы консультантом по акустике, а также профессиональным музыкантом, в этой статье я расскажу вам о том, что вы можете сделать сами, чтобы улучшить акустические качества вашей комнаты с фортепиано.Однако, если вы планируете купить рояль большего размера и более высокого качества, я предлагаю вам подумать о выделении дополнительных средств на настройку вашей комнаты профессиональным акустиком или подрядчиком, имеющим опыт акустической обработки небольших музыкальных помещений. В последние годы методы акустической обработки прошли долгий путь, и существует множество продуктов, которые можно интегрировать практически в любую домашнюю обстановку, не делая комнату похожей на студию звукозаписи. Я делал это много раз, не жертвуя ни музыкальной, ни визуальной эстетикой.

АКУСТИКА ДЛЯ КОМНАТЫ ДЛЯ ПИАНИНО: 

ОСОБЕННОСТИ

  • Для наилучшего звучания общая длина стен комнаты с фортепиано в идеале должна быть как минимум в 10 раз больше длины рояля (или высоты вертикального фортепиано) для сольной игры и в 15 раз для ансамблевой игры .
  • Открытие дверей из комнаты в соседние жилые помещения может улучшить четкость басов пианино; более длинные волны нижних нот требуют большего пространства, чтобы их можно было услышать как определенные высоты тона.
  • Лучше всего использовать или спроектировать комнату, в которой короткие и длинные стены и высота потолка находятся в соотношении 3 или 5, а не 1 или 2. Избегайте квадратных комнат.
  • Не ставьте вертикальное пианино или заднюю часть рояля в углу комнаты. Поместите вертикальное пианино вдоль короткой стены на расстоянии одной трети или одной пятой от угла. Поместите рояль поперек угла под углом 45° к стенам на расстоянии одной пятой или одной трети расстояния между диагональными углами.
  • Используйте предметы неправильной формы, настенные ковры и мебель на стенах или вдоль стен, чтобы разбить или рассеять резкие отражения.За исключением очень «живых» комнат, используйте поглощающие предметы, такие как мягкая мебель и тяжелые портьеры, только с осторожностью, чтобы не заглушать звук.
  • Постелите ковер под рояль или пианино, чтобы поглотить лишний отраженный звук.
  • Если представится возможность, прослушайте высококлассное пианино у себя в комнате, прежде чем совершить покупку.
  • Для достижения наилучших результатов рассмотрите возможность использования услуг профессиональных акустиков и/или средств акустической обработки для точной настройки вашей музыкальной комнаты.

Размер комнаты

Вертикальные пианино оптимально подходят для небольших помещений. Их обычно размещают у стены, и они представляют относительно мало проблем в типичной домашней обстановке. То же самое относится и к малым грандам. Но количество звуковой энергии, производимой чем-то большим, чем примерно 6-футовый рояль, может создать большие проблемы в небольших помещениях. В то время как концертные залы и демонстрационные залы пианино достаточно велики, чтобы позволить звуку большого рояля правильно резонировать, маленькие помещения не могут поглотить столько звука и легко перегрузятся, когда инструмент будет играть на полную мощность.Как и другие прекрасные музыкальные инструменты, предназначенные для игры в больших помещениях, большой рояль лучше всего звучит на некотором расстоянии. Например, встаньте рядом со мной, когда я играю самый низкий си-бемоль моего контрафагота (на полтона выше самого нижнего ля на фортепиано), и, хотя вы можете физически ощутить силу этой ноты, вы не сможете ее расшифровать. реальную высоту тона, пока вы не отойдете на несколько футов от инструмента. То же самое происходит с контрабасом, тубой или органом. На противоположном конце шкалы действительно хорошая скрипка не будет звучать наилучшим образом, пока слушатель не окажется в нескольких футах от нее, когда звук станет более резонансным, с более четко определенной высотой тона.Это ситуация, с которой мы сталкиваемся, когда размещаем большое пианино в комнате меньшего размера, чем оно было рассчитано. Хотя мы можем многое сделать практически с любой комнатой, чтобы сделать ее более удобной для большого фортепиано, существуют ограничения, продиктованные законами физики, которые мы не можем нарушить, не заплатив при этом качеством звука.

Насколько большой должна быть комната для фортепиано, зависит от размера инструмента. Эмпирические данные показывают, что общая длина стен комнаты (при условии, что потолок комнаты имеет высоту 8 футов) должна как минимум в 10 раз превышать длину рояля или высоту вертикального фортепиано. Например, в комнате размером 15 на 20 футов (15+15+20+20=70 футов) должен разместиться 7-футовый рояль. Эта формула не учитывает проемы в другие комнаты, неправильную форму комнаты и т. д., но это хорошая отправная точка.

Низкие частоты имеют самые длинные волны и вызывают больше всего проблем в небольших помещениях, поскольку длина волны превышает наибольший размер комнаты. Самая низкая нота на фортепиано имеет частоту 27,5 Гц (количество циклов в секунду), что соответствует длине волны около 41 фута! По этой причине две нижние октавы 7-футового рояля, обладающего меньшей звуковой мощностью, вероятно, будут звучать чище в маленькой комнате, чем таковые у 9-футового инструмента в том же пространстве, даже несмотря на то, что у более крупного инструмента есть потенциал для большая четкость низких частот.Тот же принцип применяется при проектировании аудиосистем и домашних кинотеатров. В небольшой комнате меньший громкоговоритель, который сжимает меньше воздуха для воспроизведения заданной частоты, на самом деле будет звучать чище и глубже, чем гораздо больший громкоговоритель в этой комнате, даже если бас большего динамика может быть немного ниже по высоте. Таким образом, здравый смысл подсказывает нам, что размещение полноразмерного 9-футового концертного рояля в комнате 12 на 15 футов с 8-футовым потолком, вероятно, не даст наилучших результатов без огромного количества специальной акустической обработки, и, вероятно, не даже тогда.

Если ваша комната с фортепиано имеет форму буквы L или выходит в другое большое пространство, это может улучшить низкооктавные басы вашего фортепиано — гораздо более длинные низкочастотные звуковые волны могут проходить через большие открытые пространства. Это одна из причин, почему в маленькой комнате открывание дверей в соседние комнаты часто может сделать низкие октавы вашего фортепиано более четкими. (Поскольку более короткие высокочастотные волны имеют тенденцию отражаться от любой плоской поверхности, ближайшей к фортепиано, дополнительное пространство не улучшит их чистоту.)

Старайтесь избегать квадратных комнат или комнат с соотношением длины стен и высоты потолка 1:1, 1:2 или кратным им (например, 16 футов в длину, 8 футов в ширину и 8 футов в высоту). Такие помещения усугубляют накопление низкочастотных совпадающих мод (резонансных частот, вызванных стоячими волнами), которые могут сделать звучание самой нижней октавы вашего фортепиано неравномерным, делая одни ноты чрезмерными, а другие практически исчезающими.

Высота потолка

Для резонанса всегда желательна большая высота потолка, но будьте осторожны с этим. Как упоминалось выше, лучше всего, чтобы высота потолка не совпадала с длиной одной из стен или чтобы эта длина была разделена или умножена на 2 или кратна 2.Например, если одна стена имеет длину 16 футов, высота потолка не должна быть 8, 12 или 16 футов. Если ваш потолок более чем в 1/3 раза длиннее самой короткой стены, у вас может возникнуть проблема отраженных звуковых волн, которая потребует некоторых специальных акустических процедур, хотя и не обязательно. Я работал в некоторых комнатах с очень высокими потолками, которые звучали потрясающе, главным образом потому, что дополнительный запас по высоте помогал низким нотам звучать более полно и глубоко. Все зависит от того, насколько «живое» (резонансное) пространство, и какие именно поверхности помещения отражают звуки рояля.Если у вас наклонный потолок, наилучшие результаты, вероятно, будут достигнуты, если разместить вертикальное пианино у стены, где потолок самый низкий, или рояль, обращенный от той же стены и в область, где потолок самый высокий.

Куда поставить пианино в комнате

[Примечание: перемещение пианино может быть опасным. Пригласите профессиональных грузчиков, чтобы избежать травм людей или повреждения пианино и полов.]

Старайтесь не заталкивать конец рояля или конец вертикали в угол комнаты.Хотя это может дать более низкой октаве большую мощность (низкие частоты усиливаются соседними стенами и поверхностями пола), пострадает четкость высоты тона и тональная ровность. Жесткие звуковые отражения, исходящие от обеих угловых стен, также могут отбрасывать в уши игрока много высокочастотного «хэша». Вертикальные пианино лучше всего размещать у короткой стены комнаты, так чтобы центр пианино находился на расстоянии одной пятой или одной трети длины этой стены от ближайшего угла. Попробуйте инструмент в обоих положениях, прислушиваясь к равномерности тона по шкале.Затем медленно перемещайте его, по несколько дюймов за раз, в любом направлении, чтобы точно настроить звук для большей чистоты.

Поиск подходящего места в комнате для рояля требует некоторых усилий, но это не сложно. Начните с пианино в углу комнаты; если возможно, расположите его длинной стороной через угол под углом 45° к стенам, а открытой крышкой наружу в комнату к диагонально противоположному углу. Это позволит держать оба конца фортепиано на одинаковом расстоянии от стен и угла позади инструмента, улучшая равномерность тона во всем частотном диапазоне фортепиано.

Теперь измерьте расстояние между углом за роялем и диагонально противоположным углом. Затем, удерживая пианино под углом 45°, отодвиньте его от угла на одну пятую этого расстояния в том же направлении, которое вы только что измерили. Откройте крышку и играйте гаммы во всем диапазоне инструмента, прислушиваясь к ровному тональному качеству и чистоте высоты тона. Затем переместите пианино дальше в том же направлении, пока оно не окажется на одной трети пути от угла. Сыграй еще раз.Затем, поместив фортепиано в наиболее звучащее место из двух, двигайте его очень маленькими шагами назад к стене, ближайшей к клавиатурному концу фортепиано, сохраняя угол 45 ° и играя одни и те же гаммы после каждого изменения. на позиции. Затем, как только вы найдете «золотую середину», начните медленно вращать фортепиано, слегка перемещая конец клавиатуры, на несколько дюймов за раз, в любом направлении, каждый раз играя одни и те же гаммы. Эта процедура может занять некоторое время, но она того стоит и не так сложна, как кажется.Вы, вероятно, будете поражены тем, насколько маленькое изменение положения может повлиять на то, как ваше пианино взаимодействует с границами комнаты. Хотя это может не решить все ваши проблемы с комнатой, мне еще предстоит найти ситуацию, в которой это не помогло бы существенно.

Отражение, диффузия, поглощение

Звук ведет себя примерно так же, как свет. Посветите фонариком на зеркало в темной комнате, и резкий свет отразится прямо вам в глаза. Посветите тем же фонариком на матовое стекло, и вы заметите, что свет равномерно распределяется по приятному кругу на поверхности стекла, которое также будет отражать больше света в темной комнате, чем зеркало.Примените это к музыке в замкнутом пространстве, и вы поймете, почему диффузия — случайное рассеивание звука — намного лучше жесткого отражения. Последнее делает звучание самой музыки жестким и ломким, а диффузия обеспечивает чистоту, теплоту и равномерность звучания по всему помещению. А поскольку диффузия более равномерно распределяет высокочастотный и среднечастотный звук по комнате, это значительно увеличивает музыкальную чистоту.

Поглощение полезно для уменьшения количества звуковой энергии в комнате.Многие люди совершают ошибку, уменьшая отражения, заглушая свои музыкальные залы тяжелыми драпировками, толстыми коврами и мягкой мебелью. Однако это не будет поглощать все частоты равномерно и может сделать звук в комнате тусклым в верхних октавах и слишком тяжелым в басах — или наоборот. В то время как в «живых» комнатах некоторое поглощение желательно, даже необходимо, я предлагаю сочетание поглощения и рассеивания. Это можно сделать, разместив книги, книжные шкафы, произведения искусства, стулья и другие предметы произвольной формы вдоль стен, чтобы разбить отражения, а также разбросав по комнате какие-нибудь мягкие поверхности, например мягкую мебель.Некоторые из лучших музыкальных комнат имеют в основном твердые поверхности с небольшим поглощением, но все они имеют много диффузионных поверхностей, которые разбивают отражения, что сохраняет звук живым, теплым и резонансным. Частично закрытые деревянные жалюзи или другие элементы неправильной формы для окон и стеклянных дверей помогут рассеять отражения, исходящие от этих стеклянных поверхностей. Обратите внимание, что плоские произведения искусства, даже если они не покрыты стеклом, могут вызывать ухудшения отражения, если они не имеют очень неровную рассеивающую поверхность.Тканевые гобелены, особенно стеганые одеяла и другие толстые, мягкие, неровные поверхности, могут поглощать много высокочастотных отражений при умеренном использовании, но не тяжелые портьеры, если только комната не особенно «живая» и реверберирующая.

СОЗДАНИЕ СПЕЦИАЛЬНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КОМНАТЫ

При строительстве музыкальной комнаты лучше использовать кратные и деления 3 или 5 для внутренних размеров (а не 1, 2 или кратные 2). Например, допустим, вы планируете купить рояль Steinway модели B длиной 6 футов 10 1/2 дюйма (я округлю это до 7 футов для целей обсуждения).Применяя принцип, что общая длина стены должна быть как минимум в 10 раз больше длины фортепиано, мы получаем минимальную необходимую общую длину стены 70 футов (10 x 7). Если мы возьмем одну пятую от 70 футов (= 14 футов) для каждой из двух коротких стен, то останется 42 фута, или 21 фут каждая, для двух длинных стен. Высота потолка рассчитывается как одна пятая от 21 фута (длинная стена), х 2 = 8,4 фута. Поэтому, если ваша комната имеет размеры примерно 14 на 21 фут на 8,4 фута в высоту, фортепиано должно звучать хорошо, особенно для занятий.Однако, если вам нужна комната, в которой вы можете играть для других на одном фортепиано или играть камерную музыку со своими коллегами, я предлагаю, чтобы минимальная общая длина стены была в 15 раз больше длины инструмента. Это может дать вам размеры комнаты 21 фут на 31,5 фута на 12,6 фута в высоту.

Эти конкретные пропорции предлагаются только в качестве примера. Если вы не строите свою комнату с нуля как специализированную фортепианную студию, вы не сможете строго придерживаться этой формулы.Если выбранная вами комната с фортепиано не подходит ни к одному из оптимальных пропорций (используя формулу умножения/деления 3 и 5, вы можете придумать довольно много), не все потеряно. Может потребоваться немного больше времени, чтобы получить правильный звук, с возможным добавлением некоторых акустических обработок для поглощения совпадающих низкочастотных комнатных мод. Но чем больше комната, тем менее важной становится проблема.

Если вы строите свою комнату с фортепиано с нуля, я предлагаю вам подумать о том, чтобы сделать все внутренние стены непараллельными, чтобы избежать типичного флаттерного эха , которое часто возникает в небольших и средних комнатах с параллельными стенами. Разворот стенок (что-то вроде трапеции) под углами от 5° до 10° может помочь предотвратить трепетание. Вы вряд ли заметите, что комната не является идеальным прямоугольником, и это будет звучать намного лучше.

Еще кое-что, что следует учитывать при строительстве специальной фортепианной студии: не делайте внутренние стены комнаты слишком жесткими, используя несколько слоев гипсокартона или подобного материала. Внутренние стены вашей музыкальной комнаты должны иметь возможность немного изгибаться, чтобы позволить им резонировать — как кожа огромного барабана — и поглощать низкие частоты, воспроизводимые большим фортепиано в меньшей комнате.Чем больше стены могут прогибаться, тем больше избыточной звуковой энергии они могут поглотить. Для стен используйте один или два слоя гипсокартона, установленных на 16-дюймовых центрированных деревянных стойках (или металлических стойках в большинстве высотных и коммерческих зданий). Если вам нужно акустически изолировать вашу комнату с фортепиано от остальной части дома, постройте дополнительную, более тяжелую внешнюю стену, отделенную от внутренней стены воздушным пространством не менее 6 дюймов. Подвесьте потолок музыкальной комнаты к потолочным балкам, используя «Z-образные каналы» или аналогичную систему, чтобы он тоже мог немного сгибаться.

Напольные покрытия

То, что вы положите под рояль, может сильно изменить его звучание. При проектировании музыкальной комнаты, независимо от того, будет ли в ней пианино или нет, я обычно выбираю твердые напольные покрытия из твердых пород дерева, керамической плитки или мрамора. Центр пола должен быть покрыт звукопоглощающей поверхностью, такой как ковер или ковер. Идея здесь состоит в том, чтобы обеспечить звукопоглощение в центральной части пола, чтобы сократить отражения, сохраняя при этом края комнаты более «живыми» для резонанса.Если наилучшее место для вашего фортепиано не находится достаточно далеко от комнаты, чтобы инструмент можно было положить на ковер или ковер, положите под фортепиано отдельный ковер, достаточно большой, чтобы покрыть всю площадь фортепиано. Нижняя часть деки рояля производит много звука, который будет отражаться твердым полом, что делает звук резким и ломким — если только не будет чего-то, что поможет поглотить эту энергию. Если вам все равно, как это выглядит, вы можете хранить стопки или коробки с музыкой или записями на полу прямо под пианино, что обеспечит поглощение и рассеивание.В очень «живых» помещениях под декой инструмента можно подвесить толстый тканевый чехол (похожий на полноценный чехол для рояля). Это особенно полезно в репетиционных залах, где чистота важнее, чем создание мощного звука.

Вертикальные пианино, обычно размещаемые у стен или рядом с ними, не взаимодействуют с твердыми поверхностями пола так тесно, как рояли. Однако, если ваша вертикаль находится в середине очень «живого» пространства, такого как танцевальная студия или театральная репетиционная комната, она может выиграть от какого-то напольного покрытия под ней, которое простирается на несколько футов от фортепиано со всех сторон. .Если звук вертикали все еще слишком резонансный или яркий, независимо от того, стоит ли пианино у стены или посреди комнаты, вы можете устранить некоторые из них, повесив тяжелый тканевый чехол или одеяло на заднюю часть инструмента.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.