Адский шрифт: Текстовый конвертер «Zalgo»

Демонические Шрифты, Death Metal Шрифты, Футуристичные и Индустриальные Метал Шрифты

Здесь можно скачать бесплатно оригинальные авторские шрифты в стиле Металл для создания собственного логотипа группы или постера. Все готичные и black/death metal шрифты отрисованны вручную, индустриальные и гранжевые шрифты созданы в Photoshop и Illustrator. Модификация шрифтов запрещена. При размещении шрифта на другом ресурсе ссылка на modblackmoon.com обязательна.

MB Slavonic Minsk — Славянский Средневековый Металл Шрифт

Славянский шрифт, отрисован вручную в восточно-европейском средневековом стиле под кириллицу, подходит для Folk Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для частного использования, для коммерческого необходима ссылка на сайт автора. Создано: Сентябрь 2010

Скачать Славянский Шрифт Slavonic Minsk на daFont

MB Horror House — Шипованный Метал Шрифт

Шипованный, грубый, расколотый шрифт в стиле надписей из комиксов на тему ужасов.

Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. 100% Бесплатный. Создано: Ноябрь 2010

Скачать Шипованный Шрифт Horror House на daFont

MB Gravitation — Граффити Шрифт

Шрифт в стиле граффити, гладкие края, жирный и хорошо читаемый. Я обычно не работаю в этом стиле, но захотелось попробовать что-то необычное, и добавить разнообразия в мою коллекцию Металл Шрифтов. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. 100% Бесплатный, ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Август 2010

Скачать Граффити Шрифт Gravitation на daFont

MB Alien Report 72 — Футуристичный, Инопланетный Шрифт

Футуристический инопланетный шрифт с линиями и кругами для арта или дизайна интерфейсов и панелей управления космического корабля, со своей яркой инопланетной индивидуальностью. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. 100% Бесплатный, ссылка на сайт автора приветствуется.

Создано: Май 2010

Скачать Инопланетный Шрифт Alien Report 72 на daFont

MB Graveyard Designs — Современный Брутальный Death Metal Шрифт

Брутальный и злобный Металл Шрифт, подходит также для дизайна надписей в Black Metal стиле. Создан для использования в названиях и заголовках, так как не очень хорошо читаем в мелком размере. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. 100% Бесплатный, ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Июль 2010

Скачать Брутальный Шрифт Graveyard Designs на daFont

MB Before the End — Нацарапанный Апокалиптический Шрифт

Рукописный, нацарапанный металкор шрифт. Подходит для стилизации текста в пост-апокаллиптическом стиле. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. 100% Бесплатный. Создано: Август 2010

Скачать Металкор Шрифт Before the End на daFont

MB Poisoned Type — Футуристический, Инопланетный Шрифт

Зловещий разъеденный шрифт для создания футуристического дизайна, текстов инопланетян, панелей космического корабля.

Лучше всего выглядит с жидкими или неоновыми эффектами чем простой монохромный, по крайней мере разработан был для сочетания именно с такими эффектами. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. 100% Бесплатный. Создано: Август 2010

Скачать Инопланетный Шрифт Poisoned Type на daFont

MB Lords of Evil — Демонический, Дьявольский Металл Шрифт

Демонический Black Metal шрифт, созданный под вдохновением графики и логотипа классической ролевой игры Diablo 2. Отрисован карандашом вручную. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. 100% Бесплатный, ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Март 2010

Скачать Black Metal Шрифт Lords of Evil на daFont

MB Gothic Dawn — Адский Black Metal Шрифт

Современный готичный металл шрифт в крючковатом адском стиле, лучше детализирован чем более ранние шрифты. Отрисован вручную карандашом под вдохновением ролевой игры Diablo. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры.

100% Бесплатный. Создано: 2009

Скачать Адский Шрифт Gothic Dawn на daFont

MB An Old Witch — Нацарапанный Металкор Шрифт

Вручную нацарапанный шрифт, стилизованный под рукопись ведьмы. Хорошо читаемый в мелком размере и может быть полезен для оформления треклиста металкор группы или надписей для фентезийного проекта. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. 100% Бесплатный. Создано: Сентябрь 2010

Скачать Нацарапанный Шрифт An Old Witch на daFont

The Great Reaper — Злобный Death Metal Шрифт

Полностью бесплатный шрифт в стиле Death Metal группы. Основная форма стилизована как косы Жнеца. Отрисован вручную карандашом. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. 100% Бесплатный, ссылка на сайт автора приветствуется.
Используется официально группой: Wayfarer (Загреб, Хорватия). Создано: Апрель 2010

Скачать Металл Шрифт The Great Reaper на daFont

MB Back For Death — Расколотый Гранжевый Метал Шрифт

Разбитый, потрескавшийся шрифт в стиле гранж. Все края разъеденные и потертые, что делает шрифт давольно высоко детализированным, но все еще достаточно хорошо читаемым в мелком размере. Созданы как заглавные так и строчные буквы. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. 100% Бесплатный. Создано: Январь 2010

Скачать Гранж Шрифт Back for Death на daFont

50 бесплатных готических шрифтов — Клуб 431

подойдёт для Хэллоуина.

Шрифт Cold Night for Alligators

---

Жирный шрифт Feast of Flesh BB

Тонкий неравномерный шрифт Nightmare

Обведенный шрифт Brutal Tooth

Рваный шрифт Creepsville

Жирный обведенный шрифт Friday 13

Шрифт с потертостями Survival Horror

Готический шрифт Blood Crow

Шрифт кистью Mars Attacks

Тонкий готический шрифт Horror

Шрифт с элементами иллюстрации Holitter Spike

Шрифт с брызгами краски DBE-Beryllium

Грязный прописной шрифт The haine au carre

Затертый грязный шрифт Cannibal Corpse

Иллюстрированный шрифт Solstice Of Suffering

Шрифт с черепами Zombified

Шрифт в стиле Хэллоуина Kreepshow Frigid

Неаккуратный шрифт с потеками HoMicIDE EFfeCt

Кровавый шрифт Bloodsuckers

Угловатый шрифт с потеками Brain Damage

Иллюстрированный шрифты в точечку The Blob

Жирный шрифт с потеками краски Plasma Drip Font

Шрифт с пробелами Were Wolf Font

Гранж шрифт You Murderer Font

Необычный шрифт Creepygirl

Симпатичный шрифт Spookymagic

Хэллоуин шрифт Hello ween font

Битый шрифт Black Oak

Аккуратный готический шрифт Resident Evil

Шрифт с элементами веток деревьев Wild Wood

Неровный шрифт Sin of the innoccent

Стилизованный шрифт Windswept MF

Устрашающий шрифт 13th Ghostwrite

Потекший шрифт Splywaj

Кровавый шрифт Almost Dead Bloody

Адский шрифт GhostParty

Шрифт с завитками Bosque Encantado

Шрифт в виде косточек 4 Dogs 

Стильный шрифт BN Manson Nights

Шрифт в готическом стиле Amhole

Шрифт с узорами Vtks espinhuda

Прописной шрифт Gantz

Шрифт от руки Last N Line

Готический шрифт Carsi

Обведенный шрифт Dzr Mental

Шрифт в виде набросков Psychotic

Размазанный шрифт Convalescence

Шрифт с потертостями и потеками Cocaine Sans

Почерканный шрифт Knife Fight

Грязный шрифт с пробелами Blasphemy

Жирный грязный шрифт El&font Block

Автор – hongkiat

сайт

Как найти шрифт по картинке?.

Быстрые и медленные способы | by Dr. Egor

Сейчас я вас научу плохому.

Допустим, есть картинка

и нужно найти шрифт, которым сделана надпись, или подобрать похожий по стилю и характеру.

Идем в поисковые системы и пробуем найти источник изображения, используя поиск по картинке.

https://www.google.ru/imghp?hl=ru

Исходную картинку загружаем через форму или кидаем на страницу поиска перестаскиванием.

Порой Яндекс отрабатывает лучше Гугла.

https://yandex.ru/images/

Польза от поисковых систем следующая.

Если мы найдем источник, например, логотипа, то сможем найти автора и, возможно, его портфолио, а в нем — указание на использованные шрифты. Или просто на странице где-нибудь рядом с изображением будет написано название шрифта.

Кто знает, это дело такое. Шансы малы, но не настолько, чтобы их игнорировать. Тем более в безвыходной ситуации.

Идем на Майфонтс в раздел, где работает специально обученный робот.

http://www.myfonts.com/WhatTheFont/

Мы роботу картинку, он нам —шрифты. Ну или ничего.

Но не спешите отправить ему картинку без проверки и доработки. Учтите, что:

1. Робот не понимает кириллицу. Перед загрузкой удалите с картинки все символы, которых нет в латинице. Кириллические символы, совпадающие с латинскими можно оставить.
2. У робота плохое зрение. Иногда он путает буквы с нестандартными формами. Поэтому иногда лучше кормить его по одной букве. Стоит найти самую характерную и начать с нее.

После загрузки скорректируйте распознанные символы, введя в ячейки под картинками правильные символы.

Если буква или знак (например, восклицательный) развалилась на две ячейки, перетащите одну картинку на другую и соберите букву назад.

Жмем Continue.

Робот постарается найти оригинал шрифта и предложит подходящие теги для дальнейшего самостоятельного поиска.

В поле поиска вбиваем по-английски слово или словосочетание, которое определяет инструмент рисования, характер шрифта или его классификацию.

Наше изображение выполнено как бы фломастером (brush pen). Еще тут подойдут слова типа «каллиграфия» (calligraphic), «от руки» (handwritten) и т.д. Здесь можно воспользоваться тегами, которые предложил робот.

Можно искать термины по-отдельности или объединять их и комбинировать в одном запросе.

Если обязательно нужна поддержка русского или другого языка, то указываем соответствующие настройки в полях расширенного поиска, отсекая мусор в результатах.

Жмем кнопку Search и просматриваем результаты, попутно отмечая для себя подходящие варианты на замену.

На Майфонтсе много вариантов на замену исходному шрифту.

Да, на Майфонтсе шрифты платные. Но глупо же покупать целую гарнитуру, если надо сделать короткую надпись из нескольких символов для тестирования в своем проекте.

Находим нужный вариант и увеличиваем область просмотра примера до максимума. В отдельных случая можно еще сделать зум в браузере.

Скриним.

Растр

В Фотошопе скрин превращаем в смарт-объект. В смарт-объекте накладываем на него Gradient Map от нужного цвета к белому.

В макете выставляем смарт-объекту режим наложения слоев, например, Multiply.

Для большинства случаев с белым фоном этого достаточно.

Кому этого мало, можете удалить из скрина белый цвет. Color Range…, тыкаете пипеткой в белый фон

Создание логотипа и фирменного стиля коллегии адвокатов «Делькредере»

Дизайнер: Насколько я понимаю, нужен быстро считываемый, ясный как день, знак. Европейский лаконизм и все такое.

Арт-директор: 8 и далее слишком веселые, 12 — точнее, надо построже. Хотя все затрудняют чтение (и так сложное слово).
У 36 шрифт хороший, я бы с ним что-то попробовал сделать. Возможно, вместе с 52, хорошая буква (и 98).
В 46–47 стоит поразмышлять, как ясно отделить буквы L и D.
100 — простая, но близкая по задаче тема. Надо только придумать, как ее сделать уникальной.
113, 116 — тоже стоит подумать.
114–115 — не совсем по брифу, но хочется и что-то поживее предложить.
Щитов достаточно.

Дизайнер: Ок, вот еще партия.

Арт-директор: 124 — из разных вариантов многострочных перестановок этот правильнее делится и меньше путается по буквам. Давай отложим.
130, 137, 141 — понимаю, что тема использования выносных возможная, но пока прямоугольник простоват, щит — не по брифу, а шестиугольник непонятен. Думаю, надо попробовать настроить: в прямоугольнике найти пропорции (например, сделать сверху заметно больше, чем внизу, опустить надпись), возможно, добавить в щит деталь (полоску сверху) и т. п.

165, 168, 169 — я бы что-то из рамок-печатей отложил.
200 — по теме, все правильно, но не существует ли (впрочем, как и некоторые другие)? Давай отложим.
207 — а с треугольниками и бабочкой оказалось понятнее, чем со слов! Отложим.
214 — я бы к такому знаку подобрал относительно нейтральный шрифт и цвет поменял.
228 — я бы брал с просветом сверху или снизу, но потоньше. А букву типа этой. Но с дверями может быть много в мире.
Давай сейчас составим общий шортлист по всем эскизам и попробуем довести немного, что получится. То есть новые не делать, а эти доводить.
Да, еще забыл — 129, 179 выразительные, а в 215 стоит вместо квадратиков буквы использовать.

Дизайнер: Ну, новые немножко все равно будут лезть. С выразительными пока не пойму, что делать. С печатями. И не уверен, что правильно понял твой коммент про крайний справа.

Арт-директор: 239 вроде неплох, но есть ощущение дежавю. Даже у нас в проектах. Может, 240?
С красной прямоугольной рамкой и разрывами я бы показал. Надо подумать про места разрывов — как акценты?
Так же и вертикаль — может, это идея новой строчки, абзаца? Красная строка, типа.
252 — ОК, паттерн из треугольников получится.
260–261 или 264 — ОК, только сомнения про шрифтовую часть. Хочется просто, но не совсем банально.
272 — надо другой шрифт, чистый и простой. Тема выхода в делах о банкротстве — ОК. Возможно, подтемнить верх двери.
В крайнем правом внутри не обязательно ставить D (и цветную одну букву). И шрифт тоже хочется ясный.
Еще надо «выразительную» на плашке взять — ставить ее на край, как клапан-регистр в документах и папках.

Дизайнер: В 239-й да, есть сходство с www.artlebedev.ru/everything/manufactura.

И вот вспомнил похожий ход.

Арт-директор: Я знаю этот проект, но почему-то его не вспомнил… Чуть там другая форма, но внешне похоже. Придется отложить в сторону.

Дизайнер: Первые шесть нас, видимо, не спасут, это я так, на всякий.
319 — Комманд кей (Looped Square).
Штамп надо еще щупать, пока первый убедительней.
323–324 — в бланк как ставить, в край навылет? Просто он узкий, и это опасно.

Дизайнер: В целом так. Тексты пока не успел нормальные написать.

Арт-директор: Картинки — красотища. Если еще не послал Теме — надо по одному предложению с описанием, не все понятны.
Отправляем худруку.

1. Логотип на основе штампа. Бульдожья хватка.
2. Логотип-клапан-регистр (порядок и структурированность, как в деловой канцелярии).
3. Столкновение интересов. Цивилизованное и квалифицированное решение любых конфликтов.
4. Красная строка, новый абзац, чистый лист.

Худрук окнул.

Находим похожий ход с одной из идей. В топку ее.

Клиенту вроде нравится направление с красной строкой, но пока не торкает, просят доработать.

Параллельно думаем еще.

Рождается пара рабочих направлений.

Клиент сразу выбирает второй.

Арт-директор: Давай себя проверим. Попробуй большую разницу в масштабах (крупный знак немного игрушечным отдает), асимметрию (корабль в угол слева), разницу жирности, пропорции D-паруса.
Шрифт 1 самый никакой, по-моему.

Арт-директор: Я бы выбрал типа 9, только у всех D есть эффект, что дуга тоньше палки. И я бы попробовал лиловый или фиолетовый (более синий).

Дизайнер: Шрифтовик начал буквы рисовать — так что еще посмотрим разные варианты. По цветам что-то нравится?

Арт-директор: Правый нижний, самый таинственный. Думаю, надо два варианта показать по цвету. Либо еще ч/б, либо активный какой-то.

Арт-директор: Я бы брал 5 и ч/б.

Разбираемся с цветом.

Пришло время заняться проектированием документации.

Изучаем классические образцы.

Начинаем верстать.

Арт-директор: На мой взгляд, характер логотипа довольно сдержанный, спокойный и сильный. Думаю, и в стиле хорошо поддерживать этот образ. Поэтому интересные сами по себе визитки в форме баблов кажутся немного легковесными (возможно, этому способствуют нежные градиенты на них). И размещение знака под логотипом (например, внизу конверта) тоже не способствует созданию сильного характера, это скорее про экстравагантность (впрочем, возможно, дело только в пропорциях, а не местоположении). Мне кажется, что тогда уж стоит использовать более сильные приемы, например ставить крупный логотип в обрез.

Варианты фирменного бланка.

Появляется идея кодировать документацию буквицами.

Арт-директор: Кодирование может быть, но это крупное и неактивное, рыхлая становится композиция.

Делаем папку для бумаг.

Шаблон почасового отчета.

В какой-то момент показываем Теме. Художественный руководитель не принимает.

Переделываем.

Заказчик обращает внимание на важную мелочь — знак @ в предложенном шрифте. Ищем другой.

Продолжаем искать идеальную компоновку визитной карточки.

И всего остального.

В какой-то момент психуем и за пять минут делаем более смелый вариант.

Арт-директор: Мне очень нравится, я бы показал. Третья в первом и первая во втором ряду выпадают.

Худрук: Только с полосками розовыми интересно. Остальное — адский тупик эволюции.

Варианты слайдов презентации.

Арт-директор: Я думаю, неплохо что-то такое по принципу. Тогда не будет проблем с привязкой к конкретным цифрам.

В итоге делаем просто аккуратную верстку без полосок и крупных цифр.

Еще одна презентация клиенту.

Еще немного поисков обложки презентации.

Описываем документацию и другие элементы фирменного стиля в руководстве.

Генератор шрифтов ➡️ Конвертер генератора шрифтов

Генератор шрифтов. к открывать разные источники для Instagram откройте платформу, напишите или вставьте свой текст, просмотрите его в разных форматах, скопируйте отрывок с нужным шрифтом и вставьте текст в Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть. Есть и другие страницы, которые также предлагают эту услугу.

Поскольку Instagram Stories предлагает некоторые возможности, когда мы пишем описания, комментарии или сообщения, нет возможности, кроме шрифта по умолчанию.

Тем не менее, есть сторонние приложения которые предлагают пользователям возможность размещать другие источники. Продолжайте с нами, чтобы узнать больше об этой альтернативе и узнать, как используйте шрифты, которые делают ваши публикации более привлекательными, в данном случае генератор шрифтов.

У Followers Online очень простая страница, вам просто нужно поместите свой текст чтобы узнать, как обстоят дела с пользовательскими шрифтами. Позже, просто скопируйте и вставьте в его Instagram.

Генератор шрифтов. Если вам нужны дополнительные параметры для оформленного текста, просто нажмите «загрузить больше шрифтов». Возможности, которые появляются здесь, более случайны, немного отходят от стандартных и смешивают ресурсы, которые имеют мало общего, смайлики и символы.

Отличие сайта в том, что на нем есть функция для создания самого шрифта. Щелкнув «Создай свой собственный шрифт», вы можете выбрать символы, которые будут соответствовать каждой букве алфавита.

[Генератор шрифтов] ➡️ Как использовать собственные шрифты?

Instagram и другие социальные сети устанавливают шрифт, который лучше всего соответствует общему стилю системы. Это часть единообразия, необходимого для визуального удобства просмотра этих платформ пользователями.

— Генератор шрифтов. Оказывается, есть способ добавить стилизованные буквы, которые на самом деле являются специальными символами, а также смайлики и другие символы. На практике они выглядят как пользовательские шрифты, но технически их называют Символы Юникода.

Поскольку этот совет для многих еще недавний, он отличная возможность быть замеченным в социальной сети и кто знает, получить последователей В Instagram. Не говоря уже о том, что люди будут чувствовать Любопытно узнать, как вам удалось таким образом изменить шрифт.

Поэтому некоторые классные инструменты для этих шрифтов в Instagram можно настроить биографию профиля или выделите части подписей к фотографиям и видео, которые вы публикуете. Это творческие способы улучшить вашу стратегию цифрового маркетинга.

Помня, что эти источники следует использовать экономно, в основном для выделить важные части например, название вашей компании, специальные предложения по публикациям для получения выгоды от продаж, заголовок текста или раздела и т. д.

Генератор шрифтов. Какими бы забавными они ни были, чрезмерное их использование может создать впечатление, что ваша учетная запись слишком случайна.

Но используйте шрифты индивидуально сбалансированный стандартные шрифты хороши, если они разборчивы и эстетически соответствуют вашему бренду. Кстати, это очень важно для тех, кто использует Instagram в компаниях или влиятельных лицах.

Как изменить шрифт в соцсетях?

Генератор шрифтов. Мы покажем вам шаг за шагом, все сайты этой темы проходят аналогичную операцию. Поэтому можно выбрать любой из них, и различия по этапам будут минимальными.

1. Откройте инструмент

Чтобы облегчить процесс, мы советуем вам использовать шрифты на том же устройстве, на котором вы получаете доступ к Instagram.

2. Напишите или вставьте свой текст

Второй шаг — написать или вставить в поле текст, в котором вы хотите применить настраиваемый шрифт.

Когда вы вводите или вставляете слова, отобразит список вашего стилизованного фрагмента в разных шрифтах. Если вам нужно больше альтернатив, просто нажмите «загрузить больше шрифтов».

3. Скопируйте отрывок с желаемым шрифтом.

Помните, что в Instagram нет возможности редактировать источник. Что мы сделаем, так это сохраним последовательность символов, а затем перенесем их в нужное поле.

Поэтому выберите отрывок с тем шрифтом, который вы хотите использовать, и используйте команду копирования на вашем устройстве.

4. Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть.

Теперь, когда ваш текст сохранен в буфере обмена вашего ПК или телефона, используйте команду вставьте биографию, описание, комментарий или сообщение.

Генератор шрифтов. Помните, что может произойти некоторая несовместимость символов Unicode. Таким образом, убедитесь, что фрагмент отображается так, как задумано И если да, отрегулируйте его, чтобы не удивлять своих подписчиков.

Наконец, мы рекомендуем вам выбрать один или два из этих шрифтов для частого использования, чтобы они Отличительная черта ваших постов.

Поэтому попробуйте использовать шрифты, чтобы обогатить внешний вид подписей, которые вы пишете для изображений. Помните, что визуальная привлекательность в Интернете очень велика, и использование его в дословной части содержания привлечет больше внимания к вашему сообщению.

И не забывай используйте стилизованные буквы в биографии профиля, если вы сочтете это подходящим. Используйте эту функцию, чтобы привлечь тех, кто еще не подписан, а также побудить тех, кто уже подписан на вас, предпринять определенные действия.

Вам понравились наши советы по шрифтам для социальных сетей?

Легкие шрифты для ваших сообщений

После быстрой обработки без труда публикуйте оригинальные шрифты, которые становятся цифровые шедевры и получают тысячи лайков. 

Однако, если вы не являетесь опытным художником-графиком и специальное программное обеспечение не является вашей сильной стороной, попробуйте наш инструмент. Это современный конструктор, с помощью которого вы расширите свой охват в социальных сетях.

Будьте лаконичны и говорите, что хотите

Совершенству нет предела! Даже самые удачные моменты паузы можно бесконечно трансформировать, получая новые форматы. для Instagram.

Собираетесь опубликовать объявление или приглашение? Важное сообщение, красивое заявление, броский слоган или призыв к действию? Может быть, есть привлекательные шрифты, которые вы могли бы использовать в своей идее. Дизайнеры Followers Online уже создали выбранную комбинацию шрифтов на все случаи жизни, поэтому просто нажмите на комбинацию, которая вам нравится, и введите информацию. 

Вопросы и ответы

Сколько стоит творчество для создания шрифтов?

Абсолютно бесплатно!

Надо что-то устанавливать?

Существует Мобильное приложение для любого телефона и планшета на Android или iOS. В нем можно не только разместить текст на фото, но и реализовать все, что есть в версии для ПК.

❤️ Генератор шрифтов

Генератор шрифтов. Вы когда-нибудь задумывались, как пользователи добавляют Избранные источники в их социальных сетях? Если вы интересовались Instagram, Twitter, Fb, WhatsApp или Tik Tok среди других, вы знаете, что у вас не так много вариантов, когда дело доходит до настройки писем с момента написания биографии, комментариев, подписей и т. д. иметь шрифт по умолчанию.

Нет возможности настраивать и редактировать их, делая их более эстетически интересными, в соответствии с вашими интересами, просто расслабься! Вы все еще можете использовать генератор шрифтов приятным и привлекательным способом генератор.

🚀 Генератор шрифтов, шрифты и шрифты

Использовать генератор шрифтов . Ты можешь сделать шрифты, гарнитуры, буквы, символы и символы оригиналы заголовков в социальных сетях.

Теперь пришло время заняться чем-то другим, тебе не кажется? Настройте биографию профиля или выделите части подписей к изображениям и видео, которыми вы делитесь.

В разных социальных сетях используется шрифт, который лучше всего соответствует общему дизайну системы. Это часть необходимого единообразия для визуального благополучия пользователей, просматривающих эти платформы.

Оказывается, есть способ вставить текст адаптирован для копирования и вставки которые на самом деле являются отдельными персонажами, а также смайликами и другими символами. Технически они обозначаются как Символы Юникода.

🎯 Генератор шрифтов для копирования и вставки

Генератор шрифтов для копирования и вставки. Мы можем сделать вывод, что с конвертером букв вы не получите самих шрифтов, если они являются символами Unicode.

𝔖𝔢𝔤𝔲𝔦𝔡𝔬𝔯𝔢𝔰 𝔒𝔫𝔩𝔦𝔫𝔢

𝓢𝓮𝓰𝓾𝓲𝓭𝓸𝓻𝓮𝓼 𝓞𝓷𝓵𝓲𝓷𝓮

𝕊𝕖𝕘𝕦𝕚𝕕𝕠𝕣𝕖𝕤 𝕆𝕟𝕝𝕚𝕟𝕖

🅂🄴🄶🅄🄸🄳🄾🅁🄴🅂 🄾🄽🄻🄸🄽🄴

🆂🅴🅶🆄🅸🅳🅾🆁🅴🆂 🅾🅽🅻🅸🅽🅴

Ⓢⓔⓖⓤⓘⓓⓞⓡⓔⓢ Ⓞⓝⓛⓘⓝⓔ

🍦 ⋆ 🍌 🎀 𝒮𝑒𝑔𝓊𝒾𝒹💍𝓇𝑒𝓈 🌞𝓃𝓁𝒾𝓃𝑒 🎀 🍌 ⋆ 🍦

🐧 ♩ ѕ𝓔𝔤ｕί𝔡𝓸г𝓔𝓼 𝓞 ภ ˡ𝐢ℕє 😈♚

(-_-) ᔕ 乇 ᵍ𝓊 เ 𝓓Ⓞг𝓔𝐬 𝐎𝓷ℓⒾŇ𝐞 (-_-)

. • ♫ • ♬ • Ｓ𝔼Ｇ𝓾𝓲ᵈ𝓸𝐫Ⓔs 𝕠𝓝𝔩ι ภ € • ♬ • ♫ •.

✍ Конвертер генератора шрифтов

→ Код Unicode: что это такое?

Что такое Юникод? Это Международный стандарт который позволяет компьютерам (и другим устройствам) представлять и использовать текстовые символы из любой системы письма.

Unicode был разработан для устранить препятствие, вызванное огромным существованием кодовых наборов. С самого начала программирования разработчики использовали свои языки, поэтому перенос текста с одного компьютера на другой часто приводил к потере информации.

Unicode приложил огромные усилия в XNUMX-х годах, чтобы составить набор уникальных символов это охватывает всю систему письма. Укажите единичное число для каждого символа, независимо от платформы, программы и языка.

El Стандарт Unicode может представлять шрифты и символы используется на любом языке.

Таким образом, с этим конвертером генератора шрифтов не создавайте шрифты, используйте Символы Unicode что вы можете использовать в Instagram, Twitter, Pinterest, Fb, Tumblr, WhatsApp, TikTok…

Генератор 🔥 Генератор шрифтов

Наша платформа работает в любой социальной сети. Это очень просто, и вы можете использовать его сколько угодно раз.

Напишите любой текст в поле, и конвертер изменит шрифты скопировать и вставить в вашей биографии, подписи, рассказах и т. д. И сделайте свой профиль оригинальным и неповторимым.

Журнал «Шрифт» • Из истории конкурсов шрифтового дизайна

12 сентября 2019

Константин Головченко

еж­ду­на­род­ные кон­кур­сы шриф­то­во­го ди­зай­на се­го­дня — не­пло­хой мар­кер со­сто­я­ния ин­ду­стрии, при­чём не толь­ко про­фес­си­о­наль­ной, но и сту­ден­че­ской. Type design competition — ма­ши­на с от­ла­жен­ным за мно­го лет ме­ха­низ­мом и ин­ди­ви­ду­аль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми в за­ви­си­мо­сти от ре­гла­мен­та, со­ста­ва жю­ри и ме­то­дов оцен­ки ра­бот. Всё ча­ще в кон­кур­сах по­яв­ля­ет­ся от­дель­ная ка­те­го­рия для не­ла­тин­ских шриф­тов, в том чис­ле и на осно­ве ки­рил­ли­цы.  Ди­зай­нер, ис­то­рик шриф­та Кон­стан­тин Го­лов­чен­ко дол­гое вре­мя изу­чал ис­то­рию кон­кур­сов ки­рил­ли­че­ских шриф­тов и со­брал уни­каль­ные ар­хив­ные ма­те­ри­а­лы о шриф­тах-участ­ни­ках и ху­дож­ни­ках. Мы пуб­ли­ку­ем пер­вую часть его ис­сле­до­ва­ния — о том, ка­кие бы­ли кон­кур­сы в до­ре­во­лю­ци­он­ной Рос­сии и в пер­вые го­ды со­вет­ской вла­сти. Ре­дак­ция 

Часть I. «Ка­кая ску­ка ри­со­вать шриф­ты».

Пер­вые кон­кур­сы шриф­то­во­го ди­зай­на

Са­мый дав­ний из из­вест­ных мне кон­кур­сов был ор­га­ни­зо­ван сло­во­лит­ней Ле­ма­на в 1912 го­ду. Пред­се­да­те­лем её прав­ле­ния на то вре­мя был Иосиф Иоси­фо­вич Ле­ман, один из сы­но­вей осно­ва­те­ля — Оси­па Ива­но­ви­ча Ле­ма­на. Иосиф Иоси­фо­вич уна­сле­до­вал не толь­ко свою до­лю в пред­при­я­тии от­ца, но и ис­крен­ний ин­те­рес к ти­по­гра­фи­ке, шриф­там и из­да­тель­ско­му де­лу. Кро­ме то­го, он был из­вест­ным биб­лио­фи­лом, кол­лек­ци­о­не­ром и ме­це­на­том, ав­то­ром двух книг — «Очерк раз­ви­тия и опи­са­ние ма­стер­ских Сло­во­лит­ни О.  И. Ле­ман в Санкт-Пе­тер­бур­ге» и «Гра­вю­ра и ли­то­гра­фия».

Иосиф Ле­ман по­сто­ян­но ис­кал воз­мож­но­сти и по­ощрял лю­бые по­пыт­ки со­зда­ния но­вых ка­че­ствен­ных ри­сун­ков шриф­тов. На­при­мер, ко­гда в 1905 го­ду Игорь Эм­ма­ну­и­ло­вич Гра­барь со­би­рал­ся вы­пус­кать свой жур­нал «Вест­ник ис­кусств» (этот про­ект не уда­лось ре­а­ли­зо­вать), пред­по­ла­га­лось на­би­рать его но­вым шриф­том, ри­су­нок ко­то­ро­го дол­жен был ис­пол­нить М. В. До­бу­жин­ский. В пе­ре­пис­ке с ним Гра­барь со­об­щал:

«Се­го­дня же по­лу­чил и све­де­ния от­но­си­тель­но пер­спек­ти­вы иметь свой соб­ствен­ный шрифт. Если ри­су­нок Ле­ма­ну по­нра­вит­ся, то он ни­че­го не возь­мёт за от­лив­ку.  Ей-бо­гу, сто­ит ов­чин­ка вы­дел­ки. Шут­ка ли ска­зать: со­здать на­ко­нец-то ху­до­же­ствен­ный шрифт в Рос­сии.  Но на­до ид­ти на риск; если Ле­ма­ну, под­ле­цу, не по­нра­вит­ся, то Ва­ших 15 букв про­па­дут да­ром (проб­ных)».

Та­ким об­ра­зом, ор­га­ни­зо­ван­ный в 1912 го­ду кон­курс (по­след­ний срок сда­чи ра­бот — 15 ок­тя­бря) был оче­ред­ной по­пыт­кой со­зда­ния но­вых шриф­тов и по­пол­не­ния ас­сор­ти­мен­та сло­во­лит­ни, что да­ло бы ей пре­иму­ще­ство пе­ред до­воль­но силь­ны­ми кон­ку­рен­та­ми — в пер­вую оче­редь, сло­во­лит­ней Берт­голь­да.

Ге­ор­гий (Егор) Ива­но­вич Нар­бут [25 фе­вра­ля (9 мар­та) 1886, Нар­бу­тов­ка, Чер­ни­гов­ская гу­бер­ния — 23 мая 1920, Ки­ев]. Рус­ский и укра­ин­ский ху­дож­ник-гра­фик, ил­лю­стра­тор. Ма­стер ри­со­ван­но­го шриф­та, в пе­тер­бург­ский пе­ри­од жиз­ни Нар­бут офор­мил боль­шое ко­ли­че­ство книг в са­мых раз­ных жан­рах. На об­лож­ках и ти­туль­ных ли­стах он вир­ту­оз­но со­зда­вал об­раз­ные и пла­стич­ные над­пи­си  — от ими­та­ции древ­не­рус­ских по­чер­ков до ам­пир­ных букв. Фо­то не по­зд­нее 1917 го­да.

Ин­те­рес­ные сви­де­тель­ства об этом кон­кур­се мож­но по­черп­нуть из пе­ре­пис­ки од­но­го из участ­ни­ков, Г. И. Нар­бу­та, с же­ной. Ко вре­ме­ни опи­сы­ва­е­мых со­бы­тий Ге­ор­гий Ива­но­вич Нар­бут уже был при­знан­ным ху­дож­ни­ком-гра­фи­ком и со­сто­ял в ху­до­же­ствен­ном объ­еди­не­нии «Мир ис­кус­ства». Ещё в дет­стве шриф­ты вы­зы­ва­ли у не­го жи­вой ин­те­рес, в гим­на­зии он по соб­ствен­ной ини­ци­а­ти­ве пе­ре­ри­со­вы­вал бук­вы из Остро­ми­ро­ва Еван­ге­лия. По­том был пе­ре­езд в Пе­тер­бург, учё­ба у Би­ли­би­на, До­бу­жин­ско­го, Бак­ста, за­тем в Мюн­хе­не у Ш. Хол­ло­ши, мно­же­ство ис­пол­нен­ных для книг и жур­на­лов ил­лю­стра­ций, об­ло­жек, над­пи­сей.  

Тем уди­ви­тель­нее в све­те вы­ше­из­ло­жен­но­го мо­гут вы­гля­деть ци­та­ты из не­ко­то­рых его пи­сем:

«Ма­ло я сей­час те­бе пи­шу; ты не оби­жай­ся, моя ра­дость. Ведь я пи­шу толь­ко ве­че­ром и по­чти все­гда уста­лый к это­му вре­ме­ни. Ра­бо­таю сей­час над шриф­том: ад­ская ску­ка… Если бы ты зна­ла, Ве­ру­ся, ка­кая ску­ка ри­со­вать шриф­ты, то есть бук­вы. Но еще при­дет­ся си­деть за этим дня два-три, а я уже по­чти не имею сил… Се­го­дня си­дел один, как перст, це­лый день и со­всем не от­ры­вал­ся от ра­бо­ты. Устал, как ты мо­жешь пред­ста­вить, не­ве­ро­ят­но, очень. Глав­ное, что эта ра­бо­та та­кая не­за­хва­ты­ва­ю­щая, скуч­ная-пре­скуч­ная».

За­кон­чив ра­бо­ту и от­пра­вив к сро­ку об­раз­цы, Нар­бут яв­но ощу­ща­ет об­лег­че­ние: «Сей­час не­мно­го опра­вил­ся по­сле пи­са­ния раз­лич­ных шриф­тов… Я се­бя чув­ствую от­лич­но, бодро и хо­ро­шо, а глав­ное, про­шло то гне­ту­щее на­стро­е­ние и апа­тия, пре­сле­до­вав­шие ме­ня всё вре­мя на про­шлой не­де­ле».

Воз­ни­ка­ет есте­ствен­ный во­прос: как же мог на­пи­сать по­доб­ное этот ма­стер, про­жив­ший до­воль­но ко­рот­кую, но на­сы­щен­ную жизнь и оста­вив­ший це­лый ряд уче­ни­ков и по­сле­до­ва­те­лей, ма­стер, в на­сле­дии ко­то­ро­го — мно­же­ство ра­бот, и се­го­дня слу­жа­щих вдох­но­ве­ни­ем для ди­зай­не­ров шриф­та?

Воз­мож­но, под­сказ­кой для от­ве­та мо­жет слу­жить ра­бо­та, за­няв­шая на этом кон­кур­се пер­вое ме­сто. Она при­над­ле­жит дру­го­му чле­ну «Ми­ра ис­кус­ства», Сер­гею Че­хо­ни­ну. Его про­ект дей­стви­тель­но был ре­а­ли­зо­ван в ме­тал­ле в ка­че­стве на­бор­но­го шриф­та. Од­на­ко шрифт этот до­воль­но спе­ци­фи­че­ский — он был пред­на­зна­чен для бук­виц. От­ли­чие по­доб­ных шриф­тов в том, что бук­вы в них, как пра­ви­ло, не пред­по­ла­га­ют вза­и­мо­дей­ствия друг с дру­гом, яв­ля­ясь по су­ти от­дель­ным эле­мен­том на­бо­ра.

По­бе­да имен­но та­кой ра­бо­ты мо­жет го­во­рить о том, что для Нар­бу­та и осталь­ных ху­дож­ни­ков, при­вык­ших ри­со­вать над­пи­си, за­да­ча по со­зда­нию на­бор­но­го шриф­та ока­за­лась слиш­ком тя­жёлой. Ведь в на­ри­со­ван­ной над­пи­си каж­дая бук­ва вза­и­мо­дей­ству­ет лишь со сво­и­ми со­се­дя­ми по стро­ке, на­бор­ный же шрифт тре­бу­ет мак­си­маль­но гар­мо­нич­но­го со­че­та­ния всех зна­ков в лю­бых ком­би­на­ци­ях. По­хо­жие си­ту­а­ции мож­но до­ста­точ­но ча­сто на­блю­дать и сей­час, ко­гда ди­зай­нер пы­та­ет­ся со­здать шрифт на осно­ве ри­со­ван­ных букв то­го или ино­го ху­дож­ни­ка, но по­сле точ­ной их от­ри­сов­ки в век­тор­ном фор­ма­те осо­зна­ёт, что в та­ком ви­де они го­дят­ся лишь для вос­про­из­ве­де­ния ис­ход­ной над­пи­си. По вос­по­ми­на­ни­ям со­вре­мен­ни­ков, Нар­бут до кон­ца жиз­ни на­де­ял­ся со­здать на­бор­ный шрифт, «но со­зда­вать шрифт — это „боль­шая мо­ро­ка“: нуж­но про­ра­ба­ты­вать каж­дую бук­ву, каж­дую ме­лочь при­ни­мать во вни­ма­ние, вы­ме­рять».

На­бор­ная бук­ви­ца С. Че­хо­ни­на. Жур­нал «Рус­ское ис­кус­ство» №1. 1923.

Тем не ме­нее приём, с по­мо­щью ко­то­ро­го по­бе­дил Че­хо­нин, на мой взгляд, впол­не при­ме­ним и в на­ше вре­мя. И се­го­дня ди­зай­нер, спо­соб­ный со­зда­вать по-на­сто­я­ще­му ин­те­рес­ные шриф­то­вые фор­мы, но не име­ю­щий до­ста­точ­но на­вы­ков, вре­ме­ни, тер­пе­ния или же­ла­ния для то­го, что­бы вы­пол­нять кро­пот­ли­вую ра­бо­ту по со­зда­нию «обыч­но­го» шриф­та, мо­жет по­про­бо­вать се­бя в раз­ра­бот­ке де­ко­ра­тив­ных ини­ци­а­лов — и та­кой про­ект име­ет шанс быть от­ме­чен­ным на кон­кур­се.

За­вер­шая рас­сказ об ор­га­ни­зо­ван­ном сло­во­лит­ней Ле­ма­на кон­кур­се, нуж­но упо­мя­нуть, что он пред­по­ла­гал де­неж­ное воз­на­гра­жде­ние. Точ­ный его раз­мер нам, к со­жа­ле­нию, не­из­ве­стен, но Нар­бут, на­при­мер, в слу­чае по­бе­ды на вы­ру­чен­ные день­ги рас­счи­ты­вал ку­пить ро­яль.

Со­вет­ские кон­кур­сы 1920-х го­дов

Сле­ду­ю­щие кон­кур­сы, ко­то­рые мы рас­смот­рим, от­но­сят­ся к 20-м го­дам про­шло­го ве­ка. В 1927 го­ду бу­ду­щий член-кор­ре­спон­дент Ака­де­мии на­ук, про­фес­сор Алек­сей Алек­се­е­вич Си­до­ров, не­до­уме­вая, пи­сал: «По­пыт­ки ре­фор­мы очер­та­ния шриф­та, со­зда­ния но­во­го не шли даль­ше ор­га­ни­за­ции не­сколь­ких кон­кур­сов, кон­чив­ших­ся бес­плод­но. По­че­му? В ма­сте­рах у нас не­до­стат­ка нет. Нет не­до­стат­ка и в уме­нии клас­си­фи­ци­ро­вать и ра­зо­брать­ся». 

Дей­стви­тель­но, в то вре­мя пред­при­ни­мал­ся ряд ини­ци­а­тив по про­ве­де­нию кон­кур­сов, ни один из ко­то­рых, как спра­вед­ли­во от­ме­чал А. А. Си­до­ров, не дал прак­ти­че­ских ре­зуль­та­тов.

Пер­вый со­вет­ский шриф­то­вой кон­курс от­но­сит­ся, ве­ро­ят­но, к 1920 го­ду. Он был ор­га­ни­зо­ван Пет­ро­град­ским от­де­ле­ни­ем Го­су­дар­ствен­но­го кни­го­из­да­тель­ства, рас­про­стра­нив­шим сле­ду­ю­щее объ­яв­ле­ние: 

«На­сто­я­щим до­во­дит[ся] до све­де­ния всех ху­дож­ни­ков-гра­вё­ров, гра­вё­ров-пу­ан­со­ни­стов и гра­вё­ров-ли­то­гра­фов, что… ор­га­ни­зо­ван кон­курс по со­зда­нию но­вых рус­ских шриф­тов, а имен­но: 

1) шриф­та для учеб­ни­ков и учеб­ных по­со­бий, 
2) шриф­та для книг бел­ле­три­сти­че­ско­го со­дер­жа­ния, жур­на­лов и га­зет и  
3) шриф­та для книг и жур­на­лов, рос­кош­но из­да­ва­е­мых»

Так­же нуж­но от­ме­тить кон­курс, ор­га­ни­зо­ван­ный в 1923 го­ду. В де­ка­бре 1922 го­да по ини­ци­а­ти­ве К. С. Кузь­мин­ско­го при Го­су­дар­ствен­ном из­да­тель­стве бы­ла со­зда­на «Ко­мис­сия по изу­че­нию рус­ских ил­лю­стри­ро­ван­ных из­да­ний», поз­же пе­ре­име­но­ван­ная в «Ко­мис­сию по изу­че­нию ис­кус­ства кни­ги». Её пред­се­да­те­лем стал сам Кузь­мин­ский, в со­став во­шли В. Я. Ада­рю­ков, К. С. Ва­х­ра­ме­ев, М. А. До­бров, А. Г. Ка­лаш­ни­ков, Н. П. Ки­се­лёв, И. И. Ла­за­рев­ский, В. П. По­лон­ский, А. А. Си­до­ров, В. А. Фа­вор­ский, В. Д. Фа­ли­ле­ев, П. П. Ши­ба­нов, М. И. Щел­ку­нов, П. Д. Эт­тин­гер и се­кре­тарь — В. В. Голь­цев.

В са­мом на­ча­ле её ра­бо­ты был под­нят во­прос о со­зда­нии но­во­го ти­по­граф­ско­го шриф­та, так как су­ще­ству­ю­щие при­зна­ва­лись уста­рев­ши­ми и не от­ве­ча­ю­щи­ми тре­бо­ва­ни­ям со­вре­мен­но­сти. На за­се­да­ни­ях этой ко­мис­сии бы­ло за­слу­ша­но мно­же­ство до­кла­дов о шриф­те: «Вве­де­ние в те­о­рию шриф­тов» А. А. Си­до­ро­ва, «Прин­ци­пы кра­со­ты шриф­та» М. И. Щел­ку­но­ва, «Биб­лио­гра­фи­че­ский ука­за­тель „Рус­ские ти­по­граф­ские шриф­ты“» В.  Я. Ада­рю­ко­ва, «Что тре­бу­ет от шриф­тов про­цесс чте­ния» В. И. Яз­виц­ко­го, «Ком­по­зи­ци­он­ные осно­вы шриф­та» В. Д. Фа­ли­ле­е­ва, «Шрифт для дет­ской и на­род­ной ли­те­ра­ту­ры» К. С. Ва­х­ра­ме­е­ва, «Ме­то­ди­ка ис­сле­до­ва­ния фи­зио­ло­ги­че­ско­го дей­ствия книж­но­го шриф­та» А. Г. Ка­лаш­ни­ко­ва, «Шриф­ты для ти­туль­ных ли­стов» Н. В. Маш­ков­це­ва, «О книж­ных укра­ше­ни­ях» М. А. До­бро­ва и др. 

За­тем был ор­га­ни­зо­ван за­кры­тый кон­курс на со­зда­ние экс­либ­ри­сов для Биб­лио­те­ки Го­сиз­да­та и Ар­хи­ва Рос­сий­ской Цент­раль­ной книж­ной па­ла­ты, по­сле успеш­но­го за­вер­ше­ния ко­то­ро­го на за­се­да­нии 3 ок­тя­бря 1923 го­да бы­ло при­ня­то ре­ше­ние о про­ве­де­нии за­кры­то­го кон­кур­са на со­зда­ние книж­но­го шриф­та для на­бо­ра дет­ской ли­те­ра­ту­ры. К уча­стию в нём при­вле­ка­лись В. А. Фа­вор­ский, Н. И. Пис­ка­рёв, Н Н. Ку­пре­я­нов, В. Д. Фа­ли­ле­ев, А. Н. Лео и дру­гие ху­дож­ни­ки Моск­вы и Ле­нин­гра­да. За осно­ву пред­ла­га­лось взять Ла­тин­ский шрифт. В кон­це сен­тя­бря про­шло об­су­жде­ние пред­став­лен­ных ра­бот, из ко­то­рых ни од­на не бы­ла при­зна­на в долж­ной ме­ре удо­вле­тво­ря­ю­щей усло­ви­ям.

Са­мым же из­вест­ным из ран­них со­вет­ских шриф­то­вых кон­кур­сов яв­ля­ет­ся кон­курс на со­зда­ние так на­зы­ва­е­мо­го Ле­нин­ско­го шриф­та. По­сле смер­ти Вла­ди­ми­ра Ильи­ча Ле­ни­на 21 ян­ва­ря 1924 го­да по всей стра­не на­ча­ли про­во­дить­ся раз­лич­ные ме­ро­при­я­тия по уве­ко­ве­чи­ва­нию па­мя­ти во­ждя. Пред­се­да­тель го­су­дар­ствен­но­го тре­ста ВСНХ «По­ли­граф» М. О. Шен­де­ро­вич на за­се­да­нии прав­ле­ния пред­ло­жил объ­явить кон­курс «на из­го­тов­ле­ние ри­сун­ка но­во­го шриф­та, при­сво­ив ему на­име­но­ва­ние „Ле­нин­ско­го“, и к не­му со­от­вет­ству­ю­ще­го ри­сун­ка ор­на­мен­та, за­ста­вок, кон­цо­вок и ини­ци­а­лов». Пред­ло­же­ние бы­ло одо­бре­но, и вско­ре объ­яв­ле­ния о кон­кур­се по­яви­лись в цен­траль­ных га­зе­тах, кро­ме то­го, пе­ча­та­лись спе­ци­аль­ные про­спек­ты с по­дроб­ны­ми усло­ви­я­ми, вы­сы­лав­ши­е­ся по тре­бо­ва­нию.

Объ­яв­ле­ние о про­ве­де­нии кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та в га­зе­те «Из­ве­стия» №42. 1924.

Но­вый шрифт пред­на­зна­чал­ся для на­бо­ра круп­но­ти­раж­ных по­пу­ляр­ных книг и бро­шюр для не­ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­го чи­та­те­ля. С учё­том это­го основ­ным тре­бо­ва­ни­ем к не­му бы­ла удо­бо­чи­та­е­мость, «что­бы при чте­нии не утом­ля­лось зре­ние чи­та­те­ля; ри­су­нок букв про­стой, без вы­чур­но­стей». Ра­ди её улуч­ше­ния до­пус­ка­лись и из­ме­не­ния в при­выч­ных ри­сун­ках букв:

«Так как су­ще­ству­ю­щий ал­фа­вит име­ет огра­ни­чен­ное чис­ло букв со штри­ха­ми, вы­хо­дя­щи­ми за ниж­нюю и верх­нюю ли­нию стро­ки, что при­даёт строч­кам кни­ги од­но­об­ра­зие и за­труд­ня­ет чте­ние, ху­дож­ни­кам пре­до­став­ля­ет­ся пра­во, пу­тём ча­стич­но­го из­ме­не­ния букв, уве­ли­чить чис­ло букв с вы­хо­дя­щи­ми вниз и вверх штри­ха­ми».

Ор­на­мен­том пред­по­ла­га­лось ил­лю­стри­ро­вать идею мо­гу­ще­ства тру­да. Он дол­жен был со­сто­ять из не­боль­шо­го чис­ла не­слож­ных эле­мен­тов, до­пус­кав­ших ком­би­ни­ро­ва­ние в раз­лич­ных со­че­та­ни­ях. 

Все ра­бо­ты сле­до­ва­ло ис­пол­нять чёр­ной ту­шью на плот­ной бе­лой бу­ма­ге, они долж­ны бы­ли вклю­чать пол­ный на­бор про­пис­ных и строч­ных букв рус­ско­го ал­фа­ви­та, циф­ры, зна­ки пре­пи­на­ния, ини­ци­а­лы, а так­же по 5 ри­сун­ков за­ста­вок и кон­цо­вок и не­огра­ни­чен­ное чис­ло ор­на­мен­тов (по же­ла­нию ав­то­ра). Вы­со­та строч­ных на пре­до­став­ля­е­мом ри­сун­ке долж­на бы­ла со­став­лять 1 см, при этом их вы­со­та при пе­ча­ти долж­на бы­ла быть не ме­нее 1,75 мм, а тол­щи­на основ­ных штри­хов — не ме­нее 0,25 мм. Ор­на­мент, за­став­ки, кон­цов­ки и ини­ци­а­лы до­пус­ка­лось пред­став­лять уве­ли­чен­ны­ми до 8 раз от­но­си­тель­но раз­ме­ра при пе­ча­ти. 

В укра­ин­ской прес­се, од­но­вре­мен­но с одо­бри­тель­ны­ми сло­ва­ми о кон­кур­се, по­яви­лись за­ме­ча­ния о том, что «трест „По­ли­граф“, ко­то­рый, кста­ти, на­зы­ва­ет­ся со­юз­ным тре­стом, за­был о том, что рус­ским ал­фа­ви­том поль­зу­ют­ся для пе­ча­ти не толь­ко рус­ских, но и укра­ин­ских и бе­ло­рус­ских книг и что сле­до­ва­ло бы рус­ский ал­фа­вит с учётом это­го до­пол­нить укра­ин­ски­ми (є, ї, ґ) и бе­ло­рус­ски­ми (ё, ў) бук­ва­ми. Если же это­го до­пол­не­ния не про­изой­дёт, то и укра­ин­ская, и бе­ло­рус­ская кни­га, на­бран­ная Ле­нин­ским шриф­том, бу­дет ис­пор­че­на встав­ка­ми вы­ше­упо­мя­ну­тых букв из дру­го­го — го­во­ря язы­ком пе­чат­ни­ка, „чу­жо­го“ шриф­та». Име­лось в ви­ду, ра­зу­ме­ет­ся, не до­пол­не­ние рус­ско­го ал­фа­ви­та но­вы­ми бук­ва­ми, а рас­ши­ре­ние зна­ко­во­го со­ста­ва кон­курс­ных про­ек­тов.

Объ­яв­ле­ние о про­ве­де­нии кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та в га­зе­те «Вест­ник Ле­нин­град­ско­го со­ве­та» №20. 1924.

В со­став жю­ри во­шли ини­ци­а­тор кон­кур­са М. О. Шен­де­ро­вич и член прав­ле­ния тре­ста «По­ли­граф» В. В. Ни­ко­ла­ев, пред­се­да­тель Со­ю­за пе­чат­ни­ков Н. И. Дер­бы­шев, пред­ста­ви­тель Го­сиз­да­та С. И. Ре­ше­тов, пред­ста­ви­тель ВХУ­ТЕ­МА­Са про­фес­сор Н. Я. Пав­ли­нов и оку­лист — про­фес­сор К. В. Сне­ги­рёв. Кро­ме то­го, чле­ном жю­ри был гра­вёр-пу­ан­со­нист И. И. Ле­бе­дев — опыт­ней­ший спе­ци­а­лист сло­во­лит­ни им. III Ин­тер­на­ци­о­на­ла (быв­шей Ле­ма­на) с 40-лет­ним на тот мо­мент ста­жем. В 1918 го­ду имен­но ему по­ру­чи­ли из­го­тов­ле­ние пер­вой со­вет­ской го­су­дар­ствен­ной пе­ча­ти. 

Сро­ки про­ве­де­ния бы­ли до­воль­но сжа­ты­ми: пер­вые объ­яв­ле­ния в прес­се по­яви­лись в на­ча­ле фе­вра­ля, в то вре­мя как по­след­ний срок для сда­чи ра­бот в Моск­ве на­зна­чал­ся сна­ча­ла на 1 мая, а за­тем был пе­ре­не­сён на 12 ча­сов дня 5 мая, ра­бо­ты же из про­вин­ции долж­ны бы­ли быть от­прав­ле­ны по по­чте не поз­же 30 ап­ре­ля. Та­ким об­ра­зом, на раз­ра­бот­ку но­во­го шриф­та от­во­ди­лось три ме­ся­ца. Ре­зуль­та­ты кон­кур­са над­ле­жа­ло опуб­ли­ко­вать в га­зе­те «Из­ве­стия» не по­зд­нее 1 июня 1924 го­да. По­бе­див­ший шрифт пред­по­ла­га­лось от­пус­кать по ми­ни­маль­ной це­не. Каж­дый про­ект снаб­жал­ся де­ви­зом, так же как и за­пе­ча­тан­ный кон­верт, со­дер­жа­щий ин­фор­ма­цию о  его ав­то­ре.

Для по­бе­ди­те­лей бы­ли уста­нов­ле­ны три де­неж­ные пре­мии: пер­вая — 2500; вто­рая — 1500 и тре­тья — 1000 чер­вон­ных ру­блей. Чер­вон­цы бы­ли вве­де­ны в об­ра­ще­ние в 1922 го­ду, за два го­да до объ­яв­ле­ния кон­кур­са, и, бла­го­да­ря зо­ло­то­му обес­пе­че­нию, счи­та­лись до­ста­точ­но на­дёж­ным де­неж­ным сред­ством. Пре­ми­ро­ван­ные ра­бо­ты пе­ре­хо­ди­ли в соб­ствен­ность тре­ста «По­ли­граф».

Пер­вое за­се­да­ние жю­ри со­сто­я­лось 15 мая. К это­му вре­ме­ни бы­ло при­сла­но 33 ра­бо­ты, три из ко­то­рых бы­ли от­кло­не­ны по фор­маль­ным осно­ва­ни­ям. 17 про­ек­тов по­сту­пи­ло из Моск­вы, 6 — из Ле­нин­гра­да, по 2 — из Ки­е­ва, Харь­ко­ва и Во­ло­гды и по од­но­му — из Тве­ри, Ир­кут­ска, Алек­сан­дров­ска и с Зе­ле­но­доль­ско­го ма­ши­но­стро­и­тель­но­го за­во­да «Крас­ный ме­тал­лист» в Та­тар­ской АССР. Ещё од­на от­кло­нён­ная ра­бо­та по­сту­пи­ла, ве­ро­ят­но, зна­чи­тель­но поз­же сро­ка, и от­ку­да она бы­ла от­прав­ле­на, уста­но­вить не уда­лось. 

При рас­смот­ре­нии про­ек­тов учи­ты­ва­лось со­от­вет­ствие усло­ви­ям кон­кур­са, ху­до­же­ствен­ность и са­мо­быт­ность (то есть не­по­хо­жесть на су­ще­ству­ю­щие шриф­ты). В ито­ге жю­ри при­ня­ло ре­ше­ние не при­су­ждать пре­мий, так как ни один из про­ек­тов не удо­вле­тво­рял тре­бо­ва­ни­ям кон­кур­са. Тем не ме­нее бы­ло от­ме­че­но 4 ра­бо­ты, при­слан­ных под де­ви­за­ми «Один я — ни­что, с ва­ми — всё», «Крас­ный квад­рат», «Серп и Ко­лос» и «Тре­тий фронт», за­став­ки, кон­цов­ки и ви­ньет­ки ко­то­рых мог­ли быть ча­стич­но ис­поль­зо­ва­ны. Трест «По­ли­граф» при­гла­сил их ав­то­ров в ме­сяч­ный срок явить­ся для пе­ре­го­во­ров.

Кто же бы­ли ав­то­ры при­слан­ных ра­бот и что имен­но они пред­ла­га­ли? Нуж­но от­ме­тить, что ин­фор­ма­цию об этом кон­кур­се при­шлось со­би­рать бук­валь­но по кру­пи­цам, по­сколь­ку при­слан­ные ра­бо­ты, если толь­ко ав­то­ры не яви­лись за ни­ми лич­но или не при­сла­ли «со­от­вет­ству­ю­щее ко­ли­че­ство по­что­вых ма­рок» для пе­ре­сыл­ки, уни­что­жа­лись.

Итак, пер­вым нуж­но на­звать Алек­сан­дра Пав­ло­ви­ча Вла­ды­чу­ка. Не­смот­ря на то что фак­ти­че­ски в кон­кур­се по­бе­ди­те­лей не бы­ло, в сво­ей ста­тье в жур­на­ле «Гра­фи­че­ское ис­кус­ство» (поз­же пе­ре­име­но­ван­ном в «По­ли­гра­фи­че­ское про­из­вод­ство», а за­тем в «По­ли­гра­фию») он пи­сал:

«На мою до­лю вы­па­ла честь быть ав­то­ром ра­бо­ты, при­знан­ной кон­курс­ной ко­мис­си­ей луч­шей как по ори­ги­наль­но­сти, так и по пра­виль­но­сти под­хо­да к раз­ре­ше­нию на­сто­я­щей за­да­чи, но сте­пень от­ступ­ле­ния от су­ще­ству­ю­ще­го шриф­та ока­за­лась на­столь­ко зна­чи­тель­ной, что про­ве­сти в жизнь этот шрифт ко­мис­сия не ре­ши­лась. Во­прос остал­ся от­кры­тым».

Бла­го­да­ря этой пуб­ли­ка­ции се­го­дня под Ле­нин­ским шриф­том обыч­но под­ра­зу­ме­ва­ют имен­но эту ра­бо­ту.

А. П. Вла­ды­чук (1893, Моск­ва — 10 ап­ре­ля 1958) — че­ло­век очень ин­те­рес­ной судь­бы. Он окон­чил Стро­га­нов­ское учи­ли­ще в Моск­ве, за­тем был при­зван в ар­мию и от­прав­лен в Тур­ке­стан. По­сле уста­нов­ле­ния Со­вет­ской вла­сти в Турк­ме­нии он ри­су­ет книж­ные об­лож­ки и ка­ри­ка­ту­ры, оформ­ля­ет агит­по­ез­да, вме­сте со сво­им од­но­пол­ча­ни­ном Р. М. Ма­зе­лем со­зда­ет «Удар­ную шко­лу ис­кусств Вос­то­ка» (УШИВ), сни­ма­ет муль­ти­пли­ка­ци­он­ные, до­ку­мен­таль­ные и ху­до­же­ствен­ные филь­мы на сту­дии «Турк­мен­фильм», а так­же участ­ву­ет в со­зда­нии гер­ба Турк­мен­ской ССР. Кро­ме то­го, Алек­сандр Пав­ло­вич был спорт­сме­ном и изоб­ре­та­те­лем. По соб­ствен­но­му про­ек­ту он по­стро­ил не­сколь­ко ру­ле­пе­дов — ве­ло­си­пе­дов с при­во­дом на оба ко­ле­са — и в 1935 го­ду ор­га­ни­зо­вал на них ве­ло­про­бег по марш­ру­ту Аш­ха­бад — Тби­ли­си — Моск­ва.

Ве­ло­про­бег по марш­ру­ту Аш­ха­бад — Тби­ли­си — Моск­ва на ру­ле­пе­дах.

И вот ко всем этим свер­ше­ни­ям до­бав­ля­ет­ся уча­стие в шриф­то­вом кон­кур­се. На са­мом де­ле пред­ло­жен­ное Вла­ды­чу­ком бы­ло бóль­шим, чем про­сто но­вый ти­по­граф­ский шрифт. По су­ти, это был про­ект ре­фор­мы, ко­то­рую он сам ста­вил в один ряд с пет­ров­ской:

«Рос­сия за свою ис­то­рию уже од­на­жды пе­ре­ме­ни­ла шрифт, стро­го сле­дуя за­ко­ну со­от­вет­ствия фор­мы с мыс­лью. Пер­вый сла­вян­ский шрифт пред­став­лял со­бою как бы ха­рак­тер­ное гра­фи­че­ское изоб­ра­же­ние тя­жё­лой цер­ков­но-бо­яр­ской Ру­си. Вто­рой не мог быть ни­ка­ким дру­гим, кро­ме шриф­та, ко­то­рым поль­зо­вал­ся За­пад, так как Пётр I пре­об­ра­зо­вал ази­ат­скую Русь в ев­ро­пей­скую им­пе­рию. Как ла­тин­ский, так и рус­ский-пет­ров­ский шриф­ты, сво­и­ми внеш­ни­ми фор­ма­ми да­ют ха­рак­тер­ное изоб­ра­же­ние ка­пи­та­ли­сти­че­ских го­су­дарств За­па­да. Ими этот шрифт был со­здан и оформ­лен для вы­ра­же­ния сво­их соб­ствен­ных бур­жу­аз­ных осо­бен­но­стей.

Рос­сия те­перь пе­ре­жи­ва­ет тре­тью, са­мую зна­чи­тель­ную эпо­ху. На этот раз пре­об­ра­зо­ва­те­лем яв­ля­ет­ся уже не царь, не от­дель­ный ге­рой, а це­лая пар­тия, со­здан­ная во­ждём ра­бо­чих и кре­стьян все­го ми­ра В. И. Ле­ни­ным. От ми­ро­вой, ка­пи­та­ли­сти­че­ской гид­ры от­ко­лол­ся ку­сок и за­све­тил­ся яр­ким со­ци­а­ли­сти­че­ским све­том. На ме­сте бур­жу­аз­ной, им­пе­ри­а­ли­сти­че­ской, с ре­ли­ги­оз­ны­ми пред­рас­суд­ка­ми Рос­сии воз­ник­ло пер­вое в ми­ре со­ци­а­ли­сти­че­ское го­су­дар­ство, ха­рак­тер­ное сво­ей про­сто­той, си­лой и све­же­стью. Яс­но, что ни пет­ров­ский, ни ла­тин­ский шриф­ты та­кое го­су­дар­ство не удо­вле­тво­рят. Нуж­но со­здать свой соб­ствен­ный шрифт, ко­то­рый яв­лял­ся бы ха­рак­тер­ным гра­фи­че­ским изоб­ра­же­ни­ем со­ци­а­ли­сти­че­ско­го го­су­дар­ства — про­сто­го, силь­но­го и све­же­го».

Ав­тор пред­ла­гал объ­еди­нить фор­мы про­пис­ных и строч­ных букв, а так­же их ру­ко­пис­ные фор­мы, что­бы об­лег­чить обу­че­ние гра­мо­те: «Ча­сто стал­ки­ва­ешь­ся с при­ме­ром, ко­гда уче­ник, осо­бен­но взрос­лый, хо­ро­шо усво­ив­ший пе­чат­ную бук­ву, ни­как не мо­жет оси­лить ту же пись­мен­ную. Ему при­хо­дит­ся изу­чать две, а то и все че­ты­ре аз­бу­ки».

Про­ект А. П. Вла­ды­чу­ка для кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та.

В ста­ра­нии ис­поль­зо­вать мак­си­маль­но при­выч­ные для про­сто­го на­ро­да фор­мы эле­мен­ты по­стро­е­ния букв при­ме­ня­лись са­мые про­стые: «пал­ка и за­ко­рюч­ка». Все они име­ли оди­на­ко­вую тол­щи­ну. Са­ми бук­вы бы­ли со­зна­тель­но сде­ла­ны ши­ро­ки­ми, так как «ши­ро­кий шрифт, без­услов­но, лег­че чи­та­ет­ся и мень­ше утом­ля­ет зре­ние, осо­бен­но ма­ло при­выч­но­го че­ло­ве­ка. По­смот­ри­те на по­черк кре­стья­ни­на или ра­бо­че­го или да­же каж­до­го из нас. Мы все пи­шем бук­ва­ми, ко­то­рые по сво­ей фор­ме укла­ды­ва­ют­ся в квад­рат (ко­неч­но, есть ис­клю­че­ния). По­это­му и со­от­вет­ству­ю­щая фор­ма в пе­ча­ти для масс бу­дет чем-то зна­ко­мым, близ­ким, сво­им». Впро­чем, для раз­лич­ных спра­воч­ных из­да­ний пред­по­ла­га­лось ис­поль­зо­вать та­кой же шрифт, но бо­лее уз­кий. Глас­ным бук­вам бы­ла при­да­на оваль­ная фор­ма, а со­глас­ным — пря­мо­ли­ней­ная для со­от­вет­ствия «вы­ра­же­нию зву­ко­вой ас­со­ци­а­ции в фор­ме».

Пред­по­ла­га­лись из­ме­не­ния и в ис­поль­зо­ва­нии зна­ка пе­ре­но­са. Его нуж­но бы­ло ста­вить «не в кон­це стро­ки, вме­сто по­след­ней бук­вы, а под по­след­ней бук­вой; этим са­мым уни­что­жит­ся не­ак­ку­рат­ность в пе­ча­ти, так как зна­ки пе­ре­но­са да­ют впе­чат­ле­ние не­до­бран­ной стро­ки и пра­вый край стра­ни­цы вы­гля­дит рва­ным». 

«Вла­ди­мир Ильич Ле­нин с его зна­ме­ни­той яс­ной го­ло­вой ед­ва ли бы одо­брил это изоб­ре­те­ние, ведь его идея все­об­ще­го обу­че­ния со­всем не сво­ди­лась к то­му, что­бы за­гро­мо­ждать го­ло­вы по­доб­ным хит­ро­ум­ным рус­ско-ар­мян­ским шриф­том»

Кро­ме то­го, ав­тор «при­дер­жи­вал­ся не толь­ко на­род­но­го пись­ма, но и по­чер­ка Вла­ди­ми­ра Ильи­ча (бук­вы: К, Л, Я, Б, Д, Е, Э, З, Р)». В. Н. Ле­вит­ский на это воз­ра­жал, что «Вла­ди­мир Ильич Ле­нин с его зна­ме­ни­той яс­ной го­ло­вой ед­ва ли бы одо­брил по­доб­ное изоб­ре­те­ние, ведь его идея все­об­ще­го обу­че­ния со­всем не сво­ди­лась к то­му, что­бы за­гро­мо­ждать го­ло­вы по­доб­ным хит­ро­ум­ным рус­ско-ар­мян­ским шриф­том».

Ин­те­рес­но, что фор­мы, схо­жие с те­ми, ко­то­рые А. П. Вла­ды­чук в 20-е го­ды пред­ла­гал для удо­бо­чи­та­е­мо­сти, на­хо­дят при­ме­не­ние и се­го­дня — на­при­мер, в шриф­те Оле­га Ма­цу­е­ва Siberian, от­ме­чен­ном на кон­кур­се «Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца 2014». Толь­ко в нём они до­бав­ле­ны как сти­ли­сти­че­ские ва­ри­ан­ты, что­бы поль­зо­ва­тель, по сло­вам ав­то­ра, сам мог вы­би­рать, «на­сколь­ко „от­мо­ро­жен­ной“ бу­дет его ти­по­гра­фи­ка».

Сле­ду­ю­щий про­ект, пред­став­лен­ный под де­ви­зом «Тре­тий фронт», при­над­ле­жал Вла­ди­ми­ру Ни­ко­ла­е­ви­чу Ад­ри­а­но­ву. Его имя так­же до­ста­точ­но хо­ро­шо из­вест­но — и как изоб­ре­та­те­ля вой­ско­во­го ком­па­са с фос­фо­рес­ци­ру­ю­щей под­свет­кой, но­ся­ще­го его имя, и как вы­да­ю­ще­го­ся кар­то­гра­фа, ав­то­ра ря­да шриф­тов для при­ме­не­ния в кар­то­гра­фии, и как со­зда­те­ля пер­во­го гер­ба СССР и гер­ба Та­джик­ской ССР. Кро­ме то­го, он яв­ля­ет­ся ав­то­ром од­но­го из пер­вых со­вет­ских на­бор­ных шриф­тов, со­здан­но­го по за­ка­зу «Го­зна­ка», ко­то­рый ис­поль­зу­ет­ся по сей день.

В при­слан­ной на кон­курс ра­бо­те Ад­ри­а­нов пред­ло­жил «мак­си­маль­но сбли­зить фор­мы пе­чат­ных букв с ру­ко­пис­ны­ми для об­лег­че­ния усво­е­ния гра­мо­ты и по­сле­ду­ю­ще­го чте­ния книж­ных тек­стов. Од­но­вре­мен­но бы­ла сде­ла­на по­пыт­ка гра­фи­че­ски со­гла­со­вать рус­ские бук­вы с ла­тин­ски­ми. В част­но­сти, он пред­ла­гал вер­нуть зву­ку „и“ ла­тин­скую фор­му „i“, так как она лег­че чи­та­ет­ся сре­ди букв Н, П, Ц, Ш, Щ». В осно­ву со­зда­ния шриф­та бы­ли по­ло­же­ны прин­ци­пы «ру­ко­пис­но­сти, меж­ду­на­род­но­сти и уве­ко­ве­че­нья па­мя­ти В. И. Ле­ни­на».

Хо­те­лось бы обра­тить вни­ма­ние на то, что уже два участ­ни­ка по­ста­ра­лись уве­ко­ве­чить па­мять Ле­ни­на в са­мом шриф­те с по­мо­щью ру­ко­пис­ных фор­мы, ко­то­рые он ис­поль­зо­вал при пись­ме, хо­тя в усло­ви­ях кон­кур­са об этом ни­че­го не го­во­ри­лось. На­о­бо­рот, упор де­лал­ся на то, что шрифт дол­жен быть мак­си­маль­но удо­бо­чи­та­е­мым и про­стым, до­ступ­ным для ма­ло­ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­го чи­та­те­ля. Тем не ме­нее сло­во «Ле­нин­ский» в на­зва­нии кон­кур­са вве­ло мно­гих в за­блу­жде­ние, за­ста­вив пред­по­ла­гать, что шрифт дол­жен быть «Ле­нин­ским» бук­валь­но. Не­од­но­знач­ное по­ни­ма­ние усло­вий, ве­ро­ят­но, по­слу­жи­ло то­му, что не­ко­то­рые ху­дож­ни­ки во­об­ще не ре­ши­лись участ­во­вать — об этом упо­ми­нал в сво­ей ста­тье и Вла­ды­чук. 

Со­став­ле­ние мак­си­маль­но по­нят­ных и не до­пус­ка­ю­щих раз­ных трак­то­вок пра­вил для шриф­то­вых кон­кур­сов не те­ря­ет ак­ту­аль­но­сти и в на­ше вре­мя — и к этой те­ме мы ещё вер­нём­ся.

Алек­сандр Пав­ло­вич Мо­ги­лев­ский [1 (13) де­ка­бря 1885, Ма­ри­уполь — 1980, Моск­ва]. Рус­ский и со­вет­ский ху­дож­ник-гра­фик, ил­лю­стра­тор. До ре­во­лю­ции ис­пы­ты­вал вли­я­ние Ва­си­лия Кан­дин­ско­го, участ­во­вал в вы­став­ках Но­во­го Мюн­хен­ско­го ху­до­же­ствен­но­го объ­еди­не­ния, в пе­тер­бург­ских вы­став­ках груп­пы «Буб­но­вый ва­лет». С 1932 — член Со­ю­за ху­дож­ни­ков СССР. Сре­ди зна­ко­вых книж­ных ра­бот Алек­сан­дра Мо­ги­лев­ско­го — мно­го­чис­лен­ные ил­лю­стра­ции к дет­ским сказ­кам Алек­сан­дра Пуш­ки­на, Ро­ме­на Рол­ла­на, Хан­са Кри­сти­а­на Ан­дер­се­на и дру­гих пи­са­те­лей.

Ещё од­ним из кон­кур­сан­тов, чьи ра­бо­ты бы­ли от­ме­че­ны жю­ри, стал ху­дож­ник Алек­сандр Пав­ло­вич Мо­ги­лев­ский, из­вест­ный преж­де все­го сво­и­ми ак­ва­ре­ля­ми и книж­ны­ми ил­лю­стра­ци­я­ми. Ещё в гим­на­зии его про­зва­ли «наш бу­ду­щий Ку­ин­джи». За­тем он от­пра­вил­ся в Мюн­хен, где од­но­вре­мен­но с Фа­вор­ским учил­ся у про­фес­со­ра Ши­мо­на Хол­ло­ши. Здесь он жил до 1912 го­да, по­зна­ко­мил­ся с В. Кан­дин­ским, участ­во­вал в ху­до­же­ствен­ных вы­став­ках. Мно­гие его ра­бо­ты хра­нят­ся в му­зе­ях Ев­ро­пы. В 1921 го­ду, уже в со­вет­ской Рос­сии, он со­здал свою пер­вую жур­наль­ную об­лож­ку, а в 1923 го­ду офор­мил кни­гу «Ко­ло­бок» М. При­шви­на. Как го­во­рил о нём В. Г. Ли­дин, «он ни­ко­гда не шу­мел, ни­че­го не до­би­вал­ся, шёл сво­ей до­ро­гой…» Ин­те­рес­но, что в пред­став­лен­ном им на кон­курс про­ек­те мы сно­ва ви­дим Ле­ни­на.

Про­ект А. П. Мо­ги­лев­ско­го для кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та.

Чьей бы­ла чет­вёр­тая ра­бо­та, от­ме­чен­ная жю­ри кон­кур­са, точ­но по­ка не­из­вест­но. Од­на­ко, воз­мож­но, здесь есть связь с по­чти де­тек­тив­ной ис­то­ри­ей ху­дож­ни­ка Мо­ро­зо­ва и его не­ве­сты.

Ни­ко­лай Ива­но­вич Мо­ро­зов (24 июля 1899, Моск­ва — март 1994, Тэм­па, Фло­ри­да, США) ро­дил­ся в се­мье ли­то­гра­фа. В 13 лет он по­сту­пил в ри­со­валь­ную шко­лу, хо­тя, как по­том сам при­зна­вал­ся, «дол­гое вре­мя мне бы­ло всё рав­но, стать ли ху­дож­ни­ком, сче­то­во­дом или кон­дук­то­ром трам­вая». С 1919 го­да на­чал­ся пе­ри­од обу­че­ния в Пер­вых сво­бод­ных ху­до­же­ствен­ных ма­стер­ских на ба­зе Мо­сков­ско­го учи­ли­ща жи­во­пи­си, ва­я­ния и зод­че­ства (с 1920 го­да — ВХУ­ТЕ­МАС), где его пре­по­да­ва­те­ля­ми бы­ли Р. Р. Фальк, А. В. Ку­прин и В. В. Кан­дин­ский. Там же он по­зна­ко­мил­ся с Ве­рой Ми­хай­лов­ной Мас­лен­ни­ко­вой (1899, Моск­ва — 1991, Сент-Пи­тер­с­берг, Фло­ри­да, США), став­шей его не­ве­стой. В 20-х го­дах на­чи­на­ет­ся ра­бо­та в Пер­вой об­раз­цо­вой ти­по­гра­фии в Моск­ве. В сво­бод­ное вре­мя Мо­ро­зов за­ни­мал­ся ри­со­ва­ни­ем и ис­кус­ством гра­вю­ры — не­сколь­ко его ра­бот бы­ли куп­ле­ны Ру­мян­цев­ским му­зе­ем. К 1921 го­ду от­но­сит­ся не­кий эпи­зод, ко­то­рый сам он на­зы­вал «зна­ком­ство с ЧК». 

Из­вест­но, что в 1925 го­ду трест «По­ли­граф» при­об­рёл один из двух раз­ра­бо­тан­ных им с Мас­лен­ни­ко­вой про­ек­тов но­во­го шриф­та. Кро­ме по­лу­чен­ных де­нег им бы­ло вы­да­но раз­ре­ше­ние на вы­езд за гра­ни­цу для про­дол­же­ния об­ра­зо­ва­ния. 23 сен­тя­бря 1925 го­да на па­ро­хо­де из Одес­сы они на­пра­ви­лись в Ита­лию и боль­ше в СССР не вер­ну­лись. В Ита­лии Мо­ро­зов и Мас­лен­ни­ко­ва по­же­ни­лись и офор­ми­ли ита­льян­ское гра­ждан­ство, по­сле че­го пе­ре­еха­ли в Па­риж, от­ку­да из-за ма­те­ри­аль­ных труд­но­стей в 1951 го­ду эми­гри­ро­ва­ли в США.

Ни­ко­лай Мо­ро­зов и Ве­ра Мас­лен­ни­ко­ва.

Рас­ска­зы­вая о кон­кур­се на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та, мож­но до­ба­вить, что ра­бо­той, при­слан­ной из Ир­кут­ска, был, ско­рее все­го, шрифт «Смыч­ка» ав­тор­ства рез­чи­ка пе­ча­тей Исая Мо­и­се­е­ви­ча Гор­бу­но­ва (1882—?), что под­твер­жда­ет­ся вос­по­ми­на­ни­я­ми од­но­го из ста­рей­ших в СССР раз­ра­бот­чи­ков на­бор­ных шриф­тов А.  В. Щу­ки­на.

И. М. Гор­бу­нов ещё до ре­во­лю­ции со­дер­жал ти­по­гра­фию с фа­бри­кой ка­у­чу­ко­вых штем­пе­лей и мед­ных пе­ча­тей и пис­че­бу­маж­ный ма­га­зин. По­сле ре­во­лю­ции он про­дол­жил за­ни­мать­ся из­го­тов­ле­ни­ем пе­ча­тей как ку­старь-оди­ноч­ка, при этом участ­вуя в об­ще­ствен­ной жиз­ни: он ста­вил аги­та­ци­он­ные пье­сы, пуб­ли­ко­вал сти­хи в мест­ной прес­се, со­би­рал сред­ства для по­мо­щи го­ло­да­ю­щим По­волжья.

Нуж­но ска­зать, что шрифт «Смыч­ка», «сплошь со­став­лен­ный из сер­пов и мо­ло­тов», как пи­са­ли в мест­ной га­зе­те, — не пер­вая по­пыт­ка ав­то­ра со­зда­вать бук­вы из раз­лич­ных пред­ме­тов. Ещё до ре­во­лю­ции в сво­их ре­клам­ных объ­яв­ле­ни­ях он ис­поль­зо­вал тот же приём. Са­мо на­зва­ние шриф­та про­ис­хо­дит от по­пу­ляр­но­го в те го­ды ло­зун­га «Смыч­ка го­ро­да и де­рев­ни», от­ра­жав­ше­го стрем­ле­ние к сбли­же­нию ин­те­ре­сов ра­бо­чих и кре­стьян. «Т. Гор­бу­нов не ху­дож­ник и не мог дать ху­до­же­ствен­но­го оправ­да­ния сво­ей мыс­ли, — пи­са­лось в жур­на­ле „Си­бирь“, — его бук­вы гру­бо­ва­ты, не­чет­ки, в не­ко­то­рых слу­ча­ях на­столь­ко од­но­род­ны, что их лег­ко спу­тать и тя­же­ло чи­тать, но мысль чрез­вы­чай­но ин­те­рес­на и бо­га­та».  

Лю­бо­пыт­но, что ту же идею при­мер­но в те же го­ды ис­поль­зо­вал в сво­их ри­со­ван­ных над­пи­сях Сер­гей Че­хо­нин. Но раз­ни­ца в ка­че­стве ис­пол­не­ния меж­ду ни­ми на­столь­ко ве­ли­ка, что в 2001 го­ду на Меж­ду­на­род­ном кон­кур­се шриф­то­во­го ди­зай­на ATypI «бук­ва:раз!» со­здан­ный Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков Че­хо­ни­на шрифт «Серп и мо­лот» удо­сто­ил­ся ди­пло­ма «За со­вер­шен­ство в ди­зай­не шриф­та».

Та­гир Са­фа­ев. Гар­ни­ту­ра Серп и мо­лот. Пла­кат. 2003•Ил­лю­стра­ция из кни­ги В. Кри­чев­ско­го и А. Дом­бров­ско­го «Два шриф­та од­ной ре­во­лю­ции» (М.: Ма­стер­ская, «Шрифт», 2014).

Гор­бу­нов же дол­гие го­ды ещё пы­тал­ся «при­стро­ить» свой шрифт, раз­ме­щая объ­яв­ле­ния в мест­ных га­зе­тах. И как ми­ни­мум один раз это ему уда­лось — на об­лож­ке и ти­ту­ле вы­шед­шей под его ре­дак­ци­ей в 1927 го­ду кни­ги «Спут­ник ку­ста­ря и ре­ме­слен­ни­ка: из­да­ние Ир­кут­ско­го ко­опе­ра­тив­но­го про­мыс­ло­во­го со­ю­за».

Кро­ме все­го ска­зан­но­го, сле­ду­ет до­ба­вить, что «Смыч­ка» был, ве­ро­ят­но, пер­вым в СССР шриф­том с юри­ди­че­ски за­щи­щён­ным ри­сун­ком — 8 ок­тя­бря 1925 го­да ав­тор по­лу­чил сви­де­тель­ство на ре­ги­стра­цию про­мыш­лен­но­го об­раз­ца №58, дей­ству­ю­щее в те­че­ние трёх лет. 

Как мож­но за­ме­тить, шриф­то­вых кон­кур­сов в 20-е го­ды про­во­ди­лось до­ста­точ­но мно­го. Кро­ме опи­сан­ных вы­ше, мож­но упо­мя­нуть ини­ци­а­ти­вы ко­мис­сии по изу­че­нию книж­ной гра­фи­ки, со­здан­ной при На­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ском ин­сти­ту­те кни­го­ве­де­ния в де­ка­бре 1927 го­да. Сре­ди сво­их за­дач эта ко­мис­сия за­яв­ля­ла про­ве­де­ние сра­зу двух кон­кур­сов: на со­зда­ние ти­туль­ных шриф­тов и на­бор­ных укра­ше­ний. Од­на­ко до рас­фор­ми­ро­ва­ния ин­сти­ту­та в 1933 го­ду ни один из них так и не со­сто­ял­ся.

Про­дол­же­ние сле­ду­ет.Бук­ви­ца — Та­гир Са­фа­ев, шрифт Серп и мо­лот.

💫Меган Маркл беременна второй раз

Принц Гарри и Меган Маркл ждут второго ребёнка. Пара сообщила радостную новость точно в День святого Валентина — но англичане не торопятся поздравлять, они в ярости: Меган снова украла праздник у принцессы Евгении! 

Дело в том, что о своей первой беременности Меган сообщила в день свадьбы принцессы Евгении, внучки королевы Елизаветы II, младшей дочери принца Эндрю — и тем самым, по мнению подданных короны, лишила новобрачную большой части приятного внимания публики и прессы. Сейчас же черно-белое фото счастливых Гарри и Меган «озарило» Интернет несколько дней спустя появления у Евгении и её мужа, Джека Бруксбэнка, первенца.

«Если бы Меган могла забеременеть, чтобы обратить на себя всеобщее внимание, она бы это сделала. Но ей не нужно было этого делать, она уже была беременна. Ей просто нужно было дождаться чьего-то важного дня — и громко сообщить о своём положении», «Меган не может выносить, когда прожектора направлены не на неё», «Судя по животу, у неё было много времени, чтобы порадовать мир своей новостью — но она сдерживалась. Бедная Евгения», «Никого не волнуют новости об этих пустышках», «Они же хотели спрятаться от назойливого внимания…», — комментируют британцы.

Пока единственному сыну Сассекских Арчи в мае исполнится два года. Несколько месяцев назад 39-летняя Меган Маркл сообщила в своей колонке в New York Times, что в июле 2020 года пережила выкидыш. 

Знаменательный кадр счастливой пары сделал друг Меган, фотограф нигерийского происхождения Мисан Харримен, он объяснил композицию так: «С древом жизни позади них и садом, олицетворяющим плодородие, жизнь и движение вперед, они не нуждались в том, чтобы их направляли, потому что они есть и всегда были полностью родственными душами, вальсирующими вместе по жизни».

Ровно 37 лет назад, тоже в день святого Валентина, королевская семья объявила о том, что принцесса Диана беременна принцем Гарри.

Будущий ребёнок Гарри и Меган станет 10 или 11 правнуком английской королевы — в зависимости от того, кто родит раньше: Меган или Зара Тиндолл,  ещё одна внучка королевы Елизаветы II, дочь принцессы Анны, беременная сейчас в третий раз. А вот так будет выглядеть порядок престонаследия после Елизаветы II:

«Вырвавшиеся из оков королевской семьи» Гарри и Меган живут в особняке с 9 спальнями, купленном в июне прошлого года в Монтесито, Калифорния. 

адских шрифтов | Фонтспейс

Загрузить

• DEMK MODE
• MODE
• Справка входа в систему

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
00
• Коллекции
• Генератор шрифта
• (͡ ° ͡ ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
0 Материалы

11 бесплатных шрифтов

Связанные стили

• татуировки

• Готические

• Современный

• Хэллоуин

• Scary

• Blackletter

• Devil

• Злой

• Demon

• Goth

• Hellish

• Horror

• Сатана

• Сатанинская

• Вельзевул

• Чистый

• Демонический

• Devillish

• Sharp

• Hard

• Spiky

• Spiky

• Название

• Titling

• 616

• 666

• A Т.

  пл

• Усилитель

• Высокий

• Awsome

• Bad

• Группа

• Beast

• Байкер

• Книга

• Brutal

• Бруталист

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Личное использование Бесплатно

Обычный

1688 загрузок

Личное использование Бесплатно

13459 загрузок

Личное использование Бесплатно

10389 загрузок

Личное использование Бесплатно

21497 загрузок

Личное использование Бесплатно

12349 загрузок

Личное использование Бесплатно

4773 загрузки

Личное использование Бесплатно

3631 загрузки

Личное использование Бесплатно

28304 загрузки

Личное использование Бесплатно

7813 загрузок

Личное использование Бесплатно

3166 загрузок

Личное использование Бесплатно

5726 Downloads

5726 Downloads

еще более стилей

89 000 + бесплатные шрифты 16 000 + коммерческие шрифты 3100 + дизайнеры

• популярных шрифтов
0 коммерческие шрифты
• прохладный шрифты
• ruegive шрифты
• блог

• HELP
• Связаться с нами

  адских шрифтов | Фонтспейс

  Загрузить
  • DEMP MODE
  • MODE
  • Регистрация Войти
  Присоединиться бесплатно
  0 Шрифты000 Коллекции
  • Генератор шрифта
  • (͡ ° ͡ ͜ʖ °)
  • Дизайнеры
  0 Материалы

  7 Бесплатные шрифты

  Связанные стили

  • Классные

  • Готические

  • Современный

  • Хэллоуин

  • Scary

  • Кисть

  • Creepy

  • Blackletter

  • Огонь

  • Devil

  • Злой

  • Ад

  • Goth

  • Horror

  • Demon

  • Сатана

  • Сатанинская

  • Вельзевул

  • Демонический

  • Devillish

  • 616

  • 666

  • Awesome

  • Beast

  • Brutal

  • BR utalist

  • Buffy

  • Чистый

  • Diablo

  • Грязные

  • Жуткая

  • Fiery

  • Граффити

  • Grimeplex

  • Молоток

  Коммерческое использование

  Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

  Личное использование Бесплатно

  1524 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  10389 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  21497 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  7813 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  22202 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  3166 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  5726 Downloads

  5726 Downloads

  еще более стилей

  89 000 + бесплатные шрифты 16 000 + коммерческие шрифты 3100 + дизайнеры

  • популярных шрифтов
  0 коммерческие шрифты
  • прохладный шрифты
  • ruegive шрифты
  • блог
  • HELP
  • Связаться с нами

    » адский шрифт.

    адская азбука….» от popaukropa Страна-участник

    AllAfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamas, TheBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBritish Virgin IslandsBruneiBulgariaBurkina FasoBurmaBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongo, Демократическая Республика theCongo, Республика theCook IslandsCosta RicaCote d’IvoireCroatiaCubaCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEast TimorEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland острова (Мальвинские) Фарерских IslandsFijiFinlandFranceFrench ГвианаФранцузская ПолинезияФранцузские южные и антарктические землиГабонГамбия, ГрузияГерманияГанаГибралтарГрецияГренландияГренадаГваделупаГуамГватемалаГернсиГвинеяГвинея-БисауГайанаГаити Остров Херд a й McDonald IslandsHoly Престол (Ватикан) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIranIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKenyaKiribatiKorea, NorthKorea, SouthKuwaitKyrgyzstanLaosLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacauMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты ofMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestine, Государственный ofPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairn IslandsPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussiaRwandaSaint HelenaSaint Киттс и NevisSaint LuciaSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan MarinoSao Томе и PrincipeSaudi АравияСенегалСербияСейшелыСьерра-ЛеонеСингапурСловакияСловенияСоломоновы островаS omaliaSouth AfricaSouth Джорджия и Южные Сандвичевы IslandsSpainSri LankaSudanSurinameSvalbard и Ян MayenSwazilandSwedenSwitzerlandSyriaTaiwanTajikistanTanzaniaThailandTogoTokelauTongaTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks и Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited арабского EmiratesUnited KingdomUnited StatesUnited Штаты Экваторияльная IslandsUruguayUzbekistanVanuatuVenezuelaVietnamVirgin IslandsWallis и FutunaWestern SaharaYemenZambiaZimbabwe

    Hellvetica представляет самый популярный в мире шрифт в жутком светеТема: Hellvetica, самый распространенный шрифт в мире, стал злым.

    Ройф, заместитель креативного директора рекламного агентства RGA в Нью-Йорке, оценил юмор. Затем он задумался, сможет ли он превратить кошмар в реальность. «Я подумал: Такая маленькая шутка заслуживает того, чтобы стать большой шуткой. ”

    Вдохновленный, Ройф начал бездельничать со своим коллегой Мэтью Вудвордом, также заместителем креативного директора. Вместе им пришлось работать над созданием того, что Ройф называет «абсолютным монстром шрифта».Теперь вы можете скачать Hellvetica, шрифт для отправки ваших проектов прямо в Аид.

    Визуальное нападение на Hellvetica является очевидным и незаметным. Слова кажутся правильными, пока они не делаются. Буквы натыкаются друг на друга, словно сжатые в переполненном вагоне метро. Глядя на предложение в Hellvetica, голова кружится и дезориентируется, как если бы вы пытались читать в пьяном виде.

    Керн в аду: расстояние между буквами в Hellvetica намеренно отключено. Предоставлено RGA

    «Боже милостивый, это тревожно», — написал кто-то в Twitter. Другой назвал это «коротким рассказом ужасов для графических дизайнеров».

    Как и в любой хорошей страшилке, в Hellvetica нечто знакомое и безобидное превращается в нечто, вызывающее страх. Helvetica — как и оригинальный шрифт — является одним из самых популярных шрифтов в мире. Его можно найти повсюду: от вывесок в нью-йоркском метро до брендинга American Airlines и American Apparel и текста в налоговых формах. До 2015 года это был шрифт по умолчанию в операционной системе iPhone.НАСА широко использует его как в космосе, так и на Земле.

    Поэтому, когда Helvetica искажается, это тревожит. В прошлом году разработчик Тим Холман использовал эту концепцию для создания Smelvetica, вдохновленного Helvetica шрифта «для ваших злейших врагов». Промежутки между буквами, или кернинг, были «специально изменены, чтобы быть, ну, плохими, ужасными, ужасными и болезненными», — написал Холман на Github. (Позже Smelvetica получила уведомление от Monotype, компании, владеющей лицензионными правами на Helvetica. )

    Подобно Smelvetica, Вудворд говорит, что внес только одну корректировку в исходный шрифт: кернинг.«Это безумие, как очень маленькие корректировки каждого кернинга каждого символа визуально искажают то, каким хорошим он когда-то был», — говорит он. «Вы смотрите на это и думаете: «Мой шрифт сломан».

    Адский шрифт. адская азбука. Огненные буквы. Sinners

    Адский шрифт. адская азбука. Огненные буквы. Грешники — изображение в векторе

    Лучшие в мире векторные изображения высокого качества и без лицензионных отчислений
    Помощь
    ◢ Учетная запись участника Найдите нас на Facebook › Поддержка/помощь: Последние обновления Обновления VI Обновления на Cliparto Векторный клипарт ID: c3092696 цветной векторный клипарт Название изображения: адский шрифт. адская азбука. Огненные буквы. Грешники Описание: адский шрифт. адская азбука. Огненные буквы. Грешники в аду. Адский алфавит. Соскребите пламя за грехи. скелеты пыток Тип векторизации: невиниловый (неразрезаемый) векторный файл Доступные форматы файлов векторной графики и размер файла: 553 EPS EPS 8 4363,1 KB JPEG / JPG ** 5315X5315 PX 7069.1 кб EPS, AI, CDR, WMF — масштабируемые векторные графические форматы; JPG — немасштабируемый растровый формат. Другие графические форматы доступны по запросу. Мгновенный доступ к загрузке: Возможность загрузки доступна только для зарегистрированных пользователей. или Стоимость загрузки вычитается из учетной записи клиента на Vector-Images. com при нажатии на ссылку для скачивания. Скачивая изображение, вы подтверждаете, что согласны с условиями лицензии Standard Royalty-Free.

    ---

    © 2002-2022 Vector-Images.com. Все права защищены.
    Условия лицензии | Условия использования сайта | Политика конфиденциальности | Продажа векторных изображений Процесс заказа осуществляется нашим онлайн-реселлером Paddle.com. Paddle.com является зарегистрированным продавцом для всех наших заказов. Paddle предоставляет все запросы по обслуживанию клиентов и обрабатывает возвраты.

    Кристиан Генрих Клейкенс

    0
    9
    9
    

    Кристиан Генрих Клейкенс Немецкий шрифтовик (род. Ахим, 1880, ум. Дармштадт, 1954), брат более известного «Клойкенса» Фридриха Вильгельма (1878-1956). В 1907 году два брата открыли Ernst-Ludwig-Presse, частную типографию герцога Эрнста Людвига фон Гессена.Burte-Fraktur от C.H. Kleukens был вырезан в 1928 году для Mainzer Presse Густавом Эйхенауэром, любимым штамповщиком Рудольфа Коха. Он был возрожден в 2003 году Манфредом Кляйном и Петрой Хейдорн. Он также добавил рукописную версию для фристайла, Burtine 2003, и другую интерпретацию, Burtinomatic (2004). Петра Хейдорн возродила его как Burte Fraktur в 2003 году. Judith Type (1923), чертовски адский немецкий экспрессионистский шрифт, лег в основу шрифта Judith Type (2007, Nick Curtis), Holofernes NF (2007, Nick Curtis) и Irrlicht ( 2015, Ари Хаузель, Орхаус). Ссылка на Клингспор. Ссылка Klingspor для Kleukens.	ВНЕШНИЕ ССЫЛКИ Christian Heinrich Kleukens  [Информация о дизайнере] Страница музея Klingspor MyFonts search Monotype search Fontspring search Google search ВНУТРЕННИЕ ССЫЛКИ Шрифтовые дизайнеры ⦿ Шрифтовые дизайнеры ⦿ Манфред Кляйн ⦿ Сцена немецкого типа ⦿ Ник Кертис ⦿ Гарнитуры, связанные с немецким экспрессионизмом ⦿ Шрифты Blackletter ⦿

    
    Название файла: Nick Curtis Holofernes NF 2007 После CH Kleukens Judith Type 1923

    
    Имя файла: Nick Curtis Holofernes NF 2007 После CH Kleukens Justith Type 1923b

    
    Имя файла: ARI Hausel Irralicht 2015 После CH Kleukens Juasith Type 1923

    
    Имя файла: ARI Hausel Irralicht 2015 После CH Kleukens Juesith Type 1923C

    
    Имя файла: ARI Hausel Rornicht 2015 после CH Kleukens Judith Type 1923E

    9003e

    
    Имя файла: ARI Hausel Roricht 2015 После CH Kleukens Justith Type 1923F

    
    Имя файла: ARI HAUSEL IRRICHT 2015 После CH Kleukens Juausith Type 1923G

    
    Имя файла: ARI Hausel Roricht 2015 После CH Kleukens Judith Type 1923h

    9002 5
    Имя файла: ARI Hausel Irrolicht 2015 После CH Kleukens Juasith Type 1923i

    
    Имя файла: ARI Hausel Irrolicht 2015 после CH Kleukens Juase Type 1923J

    
    Имя файла: ARI Hausel Irralicht 2015 После CH Kleukens Justith Type 1923K

    
    Имя файла: ari hausel doright dunkel 2015 После ch kleukens hustith type 1923

    
    Имя файла: ARI Hausel rorlicht Dunkel 2015 После CH Kleukens Justith Type 1923b

    
    Имя файла: ARI Hausel Roricht Lichte 2015 после CH Kleukens Judith Tyde 1923

    
    Имя файла: Manfred Klein Burtine 2003 После Burte Fraktur

    
    Имя файла: Manfred Klein Burtine2003 Inswiredby Burte Fraktur1928

    
    Имя файла: Manfred Klein Burtinomatic 2004

    
    Имя файла: Burte Fraktur CH Kleukens 1928 Digitalby Manfred Klein 2004

    
    имя файла: Pet RA Heidorn Burte Fraktur 2003 После Christian Heinrich Kleukens 1928

    
    Имя файла: Petra Heidorn Burte Fraktur 2003 После Christian Heinrich Kleukens 1928B

    
    Имя файла: Heinrich Kleukens Pic

    Китай Зимние Олимпиады: Спортсмены жалуются на изоляцию «Ужас»

    Десятки спортсменов, брошенных в изоляцию от вируса на зимних Олимпийских играх в Китае с нулевым ковидом, обнажили свои страдания, описав, что «плакали как сумасшедшие» после того, как их вытащили из постели в 3 часа ночи, а затем накормили жалкой едой в комнатах, слишком маленьких для упражнений.

    Пекин пытается провести безвирусное мероприятие в разгар пандемии, отрезая участников и их команды в пузыре, где тесты нужно сдавать каждый день, а всех, у кого положительный результат, утаскивают в изоляцию.

    Но условия изоляции, как сообщается, ужасны. Валерия Васнецова, российская биатлонистка, утверждает, что ей давали одну и ту же несъедобную пищу три раза в день в течение пяти дней подряд, и она настолько истощилась, что у нее «торчали кости».

    Глава немецкой команды Дирк Шиммельпфенниг также раскритиковал «неприемлемые» условия для своих спортсменов, заявив, что изоляторы слишком малы, недостаточно гигиеничны, еда плохая, а ПЦР-тесты, которые спортсмены должны пройти, чтобы освободиться, не проводятся.

    Наталья Малишевска, польская конькобежка, рассказала, что в течение нескольких дней ее неоднократно переводили в карантин и выходили из него из-за противоречивых результатов теста на Covid, опыт, который она назвала «травмой», из-за которой она «плакала и плакала».

    Валерия Васнецова, российская биатлонистка, загрузила в Instagram давно удаленный пост, на котором показана еда, которую, как она утверждает, китайские олимпийские чиновники давали ей три раза в день в течение трех дней подряд во время изоляции от Covid

    Китай вынуждает Зимние Олимпийские игры спортсмены будут соревноваться в безопасном пузыре Covid с тестами, которые нужно сдавать каждый день, а всех, у кого положительный результат теста, отправляют в изолятор (на фото)

    Олимпийские команды говорят, что изоляторы слишком малы для спортсменов, чтобы тренироваться, еда плохие, санитарные нормы не соблюдаются, а тесты, которые спортсменки должны пройти, чтобы освободиться, не проводятся вовремя

    Женская сборная Канады по хоккею играет в масках после задержки результатов теста на Covid российской оппозиции

    Женский хоккейный матч между Россией и Канада столкнулась с длительной задержкой из-за того, что результаты теста на Covid не пришли вовремя, что вынудило игроков с обеих сторон соревноваться. в масках.

    Канадские спортсмены изначально отказывались покинуть раздевалку и встретиться с Россией, потому что тесты на Covid, взятые россиянами, не были обработаны.

    Если бы игроки Канады заразились Covid на льду, это могло бы исключить их из соревнований.

    Тем не менее, Международная федерация хоккея с шайбой в конце концов достигла компромисса, чтобы игроки обеих команд носили маски.

    Нападающая Оксана Братищева рассказала, что российской команде сначала сказали, что игра будет отложена, а затем сказали, что она состоится после часовой задержки.

    Игрокам в конечном итоге разрешили снять маски в начале третьего периода после того, как результаты теста показали, что ни у кого не было положительных результатов.

    Россия сняла свои маски, но канадцы остались в них, выиграв игру со счетом 6:1.

    Канада протянула вперед Эмили Кларк из соображений предосторожности после того, как результат ее теста оказался неубедительным.

     

    Во время одной «ночи ужасов» она сказала, что чиновники вытащили ее из постели в 3 часа ночи, чтобы отвезти обратно в спортивную деревню после того, как постановили, что она свободна от Covid – только чтобы позже сказать, что они допустили ошибку, прежде чем забрать ее обратно в одиночку.

    ‘Я сидел в машине скорой помощи. Было 3 часа ночи. Я плакала как сумасшедшая, потому что не знала, что происходит. Я вообще не чувствовал себя в безопасности», — сказал 26-летний мужчина.

    В настоящее время 387 человек из спортивного клуба находятся в изоляции от Covid в Китае, хотя это также включает членов их команд и прессу. Точное количество участников в одиночном разряде неизвестно, но предполагается, что они исчисляются десятками.

    Винсент Чжоу, американский фигурист и претендент на медали, был среди спортсменов с положительным результатом теста в понедельник и был помещен в изолятор.Австрийская сноубордистка Сабина Шёффманн также дала положительный результат.

    Юкка Ялонен, глава сборной Финляндии по хоккею, заявил в воскресенье, что Китай нарушает права человека одного из его звездных игроков, удерживая его в изоляции, несмотря на то, что врачи команды разрешили ему играть.

    Марко Анттила был заперт в изоляторе после положительного результата теста на вирус 18 дней назад, сказал Ялонен, и остается в изоляции, несмотря на отсутствие симптомов.

    Согласно строгим правилам Китая, люди могут выйти из изоляции только после того, как сдадут два отрицательных теста ПЦР, сделанных с интервалом в 24 часа.

    Однако ВОЗ предостерегает от использования ПЦР-тестов для определения периодов изоляции, потому что люди могут продолжать получать положительный результат на очень чувствительные наборы в течение нескольких недель после того, как они заразны, потому что в их организме остаются небольшие следы вируса.

    Анттила испытывает огромное умственное напряжение, сказал Ялонен, добавив, что спортсмен «не получает хорошей еды».

    Его жалоба на еду перекликается с жалобой Васнецовой, которая опубликовала в Instagram изображение еды, которую, по ее словам, ей подавали три раза в день в течение пяти дней.

    На изображении показана порция простой пасты, что-то вроде жареного мяса на кости, непонятный апельсиновый соус, немного картофеля и нечто, похожее на обычную курицу.

    Кроме картофеля, который, кажется, был жареным, на тарелке не было никаких овощей.

    В сообщении рядом с уже удаленным постом она написала: «У меня болит живот, я очень бледна, и у меня огромные черные круги вокруг глаз.

    ‘Я хочу, чтобы все это закончилось. Я плачу каждый день. Я очень устал.

    Васнецова заявила, что не спортсмены из ее команды, содержащиеся в том же отеле, похоже, стали лучше питаться, заявив, что врачу ее команды подали свежие фрукты, салат и креветки с брокколи.

    «Я, честно говоря, не понимаю, почему такое отношение к нам, спортсменам», — написала она.

    Спортивный директор Международного олимпийского комитета Кит МакКоннелл в понедельник заявил, что изоляция спортсменов является главным приоритетом.

    Он добавил, что МОК провел телефонный разговор с олимпийскими официальными лицами из стран, представленных на Играх, чтобы понять проблемы, с которыми сталкиваются спортсмены.

    Наталья Малишевска, польская конькобежка, обнажила в гневном посте в Твиттере, как ее переводили в изоляцию и выводили из нее в течение нескольких дней подряд из-за противоречивых результатов теста на Covid, включая одно «ужасное» пробуждение в 3 часа ночи, из-за которого она чувствует себя небезопасно

    Руководитель сборной Германии заявил, что условия в изоляционных отелях «неприемлемы», жалуясь на отсутствие тренажеров, недостаточное количество тестов на Covid и антисанитарные условия (на снимке немецкий спортсмен по лыжному двоеборью Эрик Френцель помещен в изолятор после положительного результата теста)

    Персонал изолированного отеля Covid в Пекине проводит ПЦР-тесты спортсменам, их командам и представителям прессы, которые дали положительный результат. Строгие правила означают, что они должны дать отрицательный результат дважды с интервалом в 24 часа, чтобы их освободили

    Каковы китайские правила «замкнутого цикла» Covid?

    Китай использует то, что он называет «замкнутой системой» Covid на зимних Олимпийских играх, отключая спортсменов и их команды от внешнего мира и отправляя в изоляцию всех, у кого положительный результат теста на вирус.

    Деревня спортсменов и все отели, в которых останавливаются команды и пресса — одни из самых модных в Пекине — закрыты для публики, снаружи охрана полиции, а вход разрешен только зарегистрированным волонтерам.

    Каждый, кто въезжает или живет внутри «петли», должен проходить ежедневный тест ПЦР, а всех, у кого положительный результат теста, немедленно отправляют в изолированный отель — как правило, менее престижный — где они будут ограничены своими номерами.

    Те, кто находится в изоляции, могут уйти только после того, как сдадут два отрицательных ПЦР-теста с интервалом в 24 часа, несмотря на предупреждение ВОЗ о том, что ПЦР-тесты не подходят для этой задачи, поскольку сверхчувствительные наборы могут продолжать давать положительный результат даже после того, как инфекция прошла .

    Любой человек, который, как считается, был «тесным контактом» с положительным случаем, то есть более 15 минут контакта без маски перед положительным тестом, будет подвергаться тестированию два раза в день.

    ‘Спортсмены в изоляции остаются в центре внимания. Мы несем коллективную ответственность за поддержку этих спортсменов», — сказал он на пресс-конференции.

    ‘В такой ситуации никому не легко. Мы абсолютно понимаем. Есть еще некоторые индивидуальные обстоятельства, которые вызывают затруднения.

    26-летняя Малишевская сообщила агентству Рейтер, что рано утром в субботу ее вывезли из изолятора на машине скорой помощи.

    «В полночь мне сказали, что я могу выйти, а через пять минут — что нельзя», — сказала она. «Они сказали мне, что есть так много политических вещей, которые вы не поймете. Это Китай.

    Она сказала, что у нее снова положительный результат, но, тем не менее, ей сказали, что ей разрешили тренироваться для вечерних забегов на 500 метров — дисциплины, в которой она занимает третье место в мире.

    «За полчаса до того, как я собиралась на разминку, я получила сообщение, что они допустили ошибку, например, организация допустила ошибку, и я не могу участвовать в соревнованиях, потому что я опасна для людей», — сказала она.

    Она сказала, что в субботу вечером снова сдала анализы и на следующее утро получила отрицательный результат.

    — Теперь я не верю во все эти тесты, — сказала она. «Я хочу объяснений от людей, которые заставляли меня чувствовать себя не в безопасности, потому что сейчас никто ничего не говорит. Они молчат.’ 

    В длинном и гневном посте в социальных сетях после того, как она, наконец, освободилась от изоляции, она добавила: ‘Мне так чертовски трудно заговорить и сказать что-нибудь

    ‘Я хотела сообщить вам, что я жива , хотя я верю, что что-то во мне вчера умерло.

    Я был напуган больше недели… и эти плачущие перепады настроения, от которых у меня перехватывает дыхание, которые заставляют людей вокруг меня волноваться. И заставь меня волноваться за себя.

    ‘Положительные и отрицательные тесты, тесты, близкие к выходу из изоляции, внезапно положительные тесты с результатами, которые позволяют мне лечь в больницу на ИВЛ.

    Волонтер раздает еду в отеле Shuanglong, который служит изолятором во время Пекинских соревнований

    Ким Мейлеманс, бельгийский участник соревнований по скелетону, был освобожден из изолятора после загрузки слезливого поста изнутри

    Бельгийский скелетонист Ким Мейлеманс на фоне отъезда спортсменов сборной Бельгии на зимние Олимпийские игры 2022 года в Пекине

    Спортсмены в изоляции: у кого до сих пор был положительный результат?

    Китай сообщает, что 387 положительных случаев Covid были обнаружены внутри «пузыря», который он создал вокруг Олимпийских игр.

    Неясно, сколько из них спортсмены, поскольку их команды и журналисты также остаются в пузыре, но считается, что количество участников, оказавшихся в ловушке, исчисляется десятками.

    Некоторые из них обратились в социальные сети, чтобы подтвердить положительный результат, в то время как результаты других тестов были подтверждены их командами.

    Известно, что в изоляции находятся…

    Винсент Чжоу, США, фигурист

    Элана Мейерс Тейлор, США, бобслей

    Эрик Френцель, Германия, лыжное двоеборье

    Наталья Малишевская, Польша, конькобежец

    Марко Анттила, Финляндия, хоккеист

    Сабина Шоффманн, Австрия, сноубордист

    «Позже, хорошие результаты и шанс на условно-досрочное освобождение.Потом полный провал. Нет возможности… надежда умерла. Наконец, в 3 часа ночи меня вытаскивают из одиночки… ночь была ужасной.

    ‘Я спал в одежде, потому что боялся, что кто-нибудь через мгновение вернет меня в одиночную камеру. Я лишь немного заглянула сквозь шторы.

    ‘Позже, большая надежда. Собираюсь на каток, выхожу! Распаковываю одежду, вешаю одежду… и вдруг они понимают, что были не правы!

    ‘Они не должны были выпускать меня из одиночной камеры! Я угроза! Что я не могу конкурировать.Я должен вернуться в деревню как можно скорее.

    Я тоже не понимаю. Я больше ни во что не верю. Не тесты. Не игры. Я надеюсь, что тот, кто контролирует это, получит массу удовольствия. Мой мозг и мое сердце больше не выдержат».

    Даже спортсмены, избежавшие карантина, жаловались на условия во время соревнований.

    Андерс Быстроем, глава сборной Швеции, призвал начать лыжные соревнования раньше на следующий день после того, как одна из его спортсменок — Фрида Карлссон — была замечена дрожащей и близкой к обмороку в конце воскресного скиатлона.

    Bystroem пожаловался, что мероприятие было разрешено провести, несмотря на то, что температура была опасно низкой -13C (8,5F), прежде чем принять во внимание охлаждение ветром.

    Правила зимних Олимпийских игр гласят, что соревнования должны быть отменены, если температура опускается ниже -20°C (-4F), но ничего не говорится о ветре.

    Указывая на женскую спринтерскую гонку, которая должна состояться во вторник вечером, он сказал, что ее следует перенести на более раннее время дня.

    ‘Скиатлон начался в 16:00, и Фрида Карлссон была полностью уничтожена холодом.