Фото красивого завтрака с кофе: D0 ba d0 be d1 84 d0 b5 d0 b7 d0 b0 d0 b2 d1 82 d1 80 d0 b0 d0 ba картинки, стоковые фото D0 ba d0 be d1 84 d0 b5 d0 b7 d0 b0 d0 b2 d1 82 d1 80 d0 b0 d0 ba

На мой субъективный взгляд, всё в жизни имеет начало, исток так сказать, и должно иметь конец. Я много слышал про «Завтрак у Тиффани», но вот наконец-то дошли руки посмотреть. Честно говоря, не могу сказать, что просмотр был напрасным. Теперь мне в некоторой степени стало понятно, откуда растут руки у всей этой гламуризации.

Конечно, заявлять что этот фильм явился первоосновой этого движения – вряд ли стоит. Но теперь я уже перестаю удивляться, почему у некоторых моих знакомых девушек этот фильм стоит в списке номер один. Потому что идет полная пропаганда того, что сейчас называется «консумацией». Для Холли все мужчины крысы, которым отведена роль автоматов по выдаче ей 50 долларов на дамскую комнату; красота мужчины определяется по тому, какое место он занимает в списке самых богатых холостяков — Вам это ничего не напоминает из современного? У меня так прямо дежа-вю. Ну а то, что лучшим местом для отдыха является ювелирный салон «Тиффани» — этим уже все сказано. Журналист Пол тоже являет собой такой весьма распространенный тип мужчины – тряпки и альфонса. Поэтому в концовку фильма не то что не верится, она смотрится как наивный взгляд ребенка, которого первый раз вынесли в окружающий мир.

Не хочу много писать про художественные достоинства (только отметил бы блестящую игру Одри, никакая Высоцкая из «Глянца» в подметки не годится) и философию этого фильма, о ней я написал чуть выше и она мне противна. Знаю, что рискну нарваться на кучу негативных оценок, но после просмотра этого фильма лишний раз убедился в выражении «Кругом одни королевы, где же найти нормальную женщину»?

2 из 10.

В наше время очень модно любить старые фильм, кумиров пошлых годов, да и вообще все что когда-либо (не менее 20 лет назад) было круто. Очень неприятно смотреть на людей, слепо восхищающиеся творениями, которых даже не видели. Будь то старое кино, любовь к той же Мерлин Монро, даже если кроме фото ничего не видели, страсть к творчеству Джексона или Уайнзауз, хотя некоторые ‘обожатели’ даже песен не слышали. Так же такая страсть к старинному кино не обошла и тут.

Что я знала о Одри Хепберн? Пожалуй, что у нее была идеальная осанка и вечные стрелочки на глазах. Моя подруга уж очень расхваливала как Одри, так и этот фильм. Поддавшись общественной суете я решила приобщиться. Ожидала чего-то такого, что никогда не видела, то, что перевернет мое мировоззрение, ведь черт побери, столько хвалебных отзывов. Включила кино, и через 15 минут меня накрыла волна разочарования.

Великолепная Одри Хепберн, которая якобы так здорово сыграла, меня ничем не впечатлила. Да, она безусловно была очень красивой девушкой, отлично пела и прекрасно играла на гитаре, своими изящными пальчиками, но ее персонаж вышел настолько скучным, что каждый двадцать минут я ставила на паузу, с целью отдохнуть от фильма, чтобы наконец досмотреть его. Сам фильм такой же скучный, вялый; нет ни чувств среди героев, которые они могли подарить нам, ни каких-то приключений, в общем счете ничего.

Если посмотреть объективно, это то же самое, что выпускают и сейчас, немного больше пошлостей, чуть боле лоска, и вот — сказка об амбициозной гламурной девице. Не стоит относится к шаблонному кино лишь потому, что он снят на несколько десятков лет раньше.

Если кратко описать сие творение — это фильм о крале в шелках, которая прожигает свою жизнь, а так же каждое утро с булочкой в руке, липнет носом к витрине ювелирного магазина.

Фильм стоит посмотреть обязательно, а вот поддаваться ‘стадному принципу’ или идти сквозь псевдо-обожателей со своим мнением — это уже ваше дело.

4 балла за потрясающую песню — Moon River

«Завтрак у Тиффани» один из тех фильмов, о котором знают все, даже те, кто никогда его не смотрел. Сколько постеров, крылатых фраз и восхищённых «ахов-вздохов», воспевающих загадочный образ Холли Голайтли.

Знаменитое чёрное платье в пол, дорогие украшения, забранные волосы – богемный шик Нью-Йорка прошлого века. У неё миллион вещей в шкафу, она не умеет готовить, хранит телефон под кроватью и путает имена. Она пьёт кофе по утрам, сидит на подоконнике, глядя в даль под трогательную песню….бла-бла-бла. Что-то мне это страшно напоминает! Ах, да, ещё у неё живёт безымянный кот, которому повезёт обрести имя, когда Холли найдёт своё счастье.

После просмотра столько вопросов и волна негодования – что нашли в этом «кино-шедевре» миллионы зрителей, которые так восторженно закатывают глазки при любом его упоминании.. Абсолютно стандартная мелодрама, каких на данный момент довольно много. Что особенного в сюжете? Как встретились нахлебник и нахлебница на Манхеттене. Очаровательная сказка. Как сложно жить вечно скучающей бездельнице, с планами удачно выйти замуж за богатого или очень состоятельного мужчину? Или как красотка проводит часы и дни напролёт у «Tiffany & Co. »

Череда загадок увлекает:

Загадка 1: Холли. Наверное, я ничего не понимаю в современных или не современных нравах общества, но главная героиня просто апофеоз безнравственности и недалёкости. У неё нет совершенно никаких целей или забот в жизни. Создаётся впечатление, что ей легко по жизни исключительно из собственной тупости. Эгоистка и пустые лично придуманные страдания.

Загадка 2: История любви. Вы серьёзно? Да фильмы ужасов поромантичнее будут! Однобокая любовь не считается. В этом фильме никто никого не любит и не испытывает никаких чувств, чему-то, если это не предмет людских страстей.

Загадка 3: Неоценённый Пол. При множестве хвалебных и восхищённых отзывов данный персонаж довольно часто получает в свой адрес нелестные эпитеты. Но почему-то «тряпка» в состоянии взять себя в руки, пересмотреть взгляды на жизнь и заботиться о ком-то, кроме себя.

У прожигателей жизни нет чувств, нет нравов, нет эмоций. Зачем? Когда у тебя есть «Tiffany» и тот, кто оплатит любые капризы. К этому и стремятся. Печально, Господа.

В целом, «Завтрак у Тиффани» смог занять место в моём «чёрном списке» довольно доброго кино-зрителя. Совершенно никакой в собственном жанре ромкома. Великая игра актёров — я вас умоляю. Неплохо. И пусть это чёрно-белое кино 60-х, выполненное в стиле богемы и высмеивающее нравы высшего общества отчасти. Ваниль ванильная!

«Эта девушка никому не может помочь, даже себе самой». А еще «она врунья… Но она честная врунья. Она действительно верит в ту чушь, что несет». Еще она считает, что «люди не могут принадлежать друг другу», ходит на свидания в тюрьму «Пой-напевай» к главарю мафии по прозвищу Салли Помидор и держит дома безымянного кота. Еще она очень любит «лучшее место на свете» — ювелирный магазин «Тиффани»… Ее зовут Холи Голайтли.

-С вами было такое, что у вас крысы на душе скребут?
-Вы имеете в виду, кошки?
-Да нет, кошки – это когда ты поправилась на пять килограммов, или дождь за окном. А крысы… крысы – это гораздо хуже.

А у вас бывало такое, что вас внезапно обуревал страх, страх жизни? А у нее, этой, казалось бы, легкодоступной, ветреной, глупой и развратной девчонки, бывало. Бывало, и не раз. И все потому, что когда-то маленькая провинциальная девчушка Лула Мэй Барнс стала заложницей собственных мечтаний и бабушкиных приданий о сказочной жизни. «Мисс Неизвестно-Кто» выросла обыкновенной трусихой, которая «боится поднять голову и сказать: «Жизнь есть жизнь!».

Но «Завтрак у Тиффани» — этот трогательный фильм по роману Трумэна Капоте – не об одной девушке, которая ведет двойную игру с самой собой. Это картина обо всех людях, которые являются неопубликованными писателями своей судьбы; которые знают свои недостатки, страхи и проблемы, но боятся сказать о них вслух; которые скрывают за личиной разгула и разврата маленького запуганного ребенка. Это фильм о болезни общества под названием «Двуличие». И чтобы понять смысл экранизации «Завтрака у Тиффани» нужно досмотреть фильм до конца, до умопомрачительного финала, который вносит картину Эдвардса в список лучшего кино из серии «с улыбкой и слезами счастья».

И о таком финале стоит сказать. Хотя бы потому, что после него невозможно не влюбиться в не просто красивую, но еще и божественно талантливую Одри Хепберн, оправдавшую Холи Голайтли и сделавшую ее многогранной и интересной. Хотя бы потому, что после него я не мог долго уснуть и не понимал пресноватого Пола Варжака: как можно отпускать таких женщин, как можно уходить от них? Но потом разгадывал, что с человеческой, а не мужской стороны, это жестоко, но совершенно верно, ибо сделает их сильнее, поможет вырасти и вырваться из придуманного мира. Хотя бы потому, что «Завтрак у Тиффани» с таким финалом начинает выглядеть абсолютно иным, наполненным и вдумчивым произведением. Хотя бы потому, что «Moon River» после завершения стала одной из моих самых любимых песен. Наконец, хотя бы из-за всего одной фразы: «Люди влюбляются, потому что это единственный шанс быть счастливыми».

И я поддерживаю авторов восхитительного и милого «Завтрака у Тиффани» — не упускайте свой единственный шанс! Влюбляйтесь и не бойтесь кому-то принадлежать. И, может быть, даже если это не самый-самый фильм о любви, то, согласитесь, он чертовски, чертовски прекрасен, а главное мудр!

P. S. Я очень надеюсь, что у Кота все-таки появилось имя…

Такой в моем образовании наблюдался пробел, что никогда я не видела ‘Завтрак у Тиффани’ от начала и до конца. Так уж его все хвалят, называют гениальным и жизненным и т.д. и т.п. Вот о ТП и хотелось бы сказать. Наверное я неженственное быдло, но единственное что мне понравилось — это то как фильм снят. Не более того. Я хорошо отношусь к Одри Хепбёрн, но героиня в фильме — классическая ТП. Точнее, ТП, гламурное кисо и ванилька вместе. Необязательная, потребительница, любительница сплетен и богатых папиков. В общем, концентрат того что я ненавижу в человеке, особенно в женщине. Да и герой-альфонс не вызывает ни малейшей симпатии (впрочем, надо честно признать, у него по крайней мере хватило духу с этим порвать и найти работу). И образы героев сглаживаются лишь давностью фильма (или как там ванильки любят говорить, ‘винтажностью’). По мне и фильм и роман абсолютно ни о чем. Как сказано в одной из рецензий, ‘теперь мне в некоторой степени стало понятно, откуда растут руки у всей этой гламуризации’. От себя могу добавить — понимаю почему фильм и роман на Лурке внесли в список любимых у ТП. Не понимаю почему я должна восхищаться тяжелой жизнью скучающей гламурной бездельницы, которая обманывает мужчин, дающих ей деньги ‘на дамскую комнату’. Проститутки больше уважения вызывают, они хотя бы заключают честные сделки. И еще неприятнее, что благодаря таким вот фильмам эти образы превратились чуть ли не в идеал. Хотя, почему ‘чуть ли’? В идеал и превратились. Если ты не живешь по принципам вроде ‘я женщина, а значит я актриса’, ‘бриллианты — лучшие друзья девушек’, ‘ищу успешного мужчину, надежного во всем’ и так далее — то ты никто. Так и вижу где-нибудь в торговом центре компанию девушек из пяти, сидящих за столиком, поправляющих макияж и обсуждающих ванильную Холли, вечно плачущую от несчастной жизни содержанки. Причем за каждым столиком.

Итог: фильм заставила себя досмотреть до конца со второго раза и только из-за Пеппарда. Что я могу сказать? ‘Команда ‘А’ несоизмеримо лучше.

P.S. Когда героиня крикнула таксисту ‘Остановитесь’ и вышвырнула кота из машины, я очень надеялась, что герой, приказав таксисту остановиться, теперь выкинет из машины эту тварь.

По большому счету у этого фильма только одно большое, нет, не большое, огромное достоинство, которое искупает собой все огрехи сценария, натянутость и идиотию некоторых сцен, помогает не обращать внимания на мало старающихся актеров… имя этому достоинству Одри Хепберн. Девушка самой, что не на есть классической красоты, квинтэссенция обаяния и женского магнетизма. Она делает этот фильм.

Но если Одри Хепберн это главное достоинство, то человек по имени Джордж Пеппард, главный недостаток картины. У него не получилось создать не только хоть сколько-нибудь интересный образ, но и просто добротно исполнить свои обязанности. Лицо кирпичом, ни мимики, ни интонаций нет и в помине, действует на экране совершенно неуклюже и пластмассово. Такое ощущение создается порой, что перед нами не человек, а оживший манекен. Его герою попросту не веришь.

Из-за такого сочетания главных персонажей фильм многое теряет, на экране в большинстве сцен нет той химии, которую всегда хочется видеть между двумя близкими людьми. Но все же не стоит списывать картину в утиль, обаяние Одри делает свое дело.

Наиболее мощно в фильме выглядят начало и концовка. Первые кадры картины – девушка в вечернем платье, красивых украшениях и модельной прическе подходит к ювелирному магазину Тифани, достает булочку, стаканчик горячего кофе и начинает все это неспешно потреблять, переходя от витрины к витрине. На улице еще раннее утро, вокруг никого и только великолепная музыка наполняет пространство. Эта музыка позволяет с головой окунуться в атмосферу картины, вдохнуть ее воздух…

… и так, мы внутри. Ритм и настроение заданы, теперь нас начинают знакомить с двумя главными героями картины.

Она непредсказуемая особа с детской невинностью разводящая богатеньких дурачков, которые готовы платить сумасшедшие деньги только лишь за то, что бы перекинуться с ней парой фраз, посидеть в кафе или просто побыть рядом.

Он писатель-неудачник, издавший несколько лет назад книгу с рассказами, мечтающий о большом и красивом романе и живущий под покровительством ужасно богатой и столь же некрасивой покровительницы.

Их судьбы переплетутся. Да и как может быть иначе? Ему как раз не хватало такой музы, а ей всегда был нужен просто друг, который не уйдет в трудный момент, который поймет и не осудит…

Она сможет разбудить в нем человека, помочь стряхнуть с себя всю ту паутину, которой он успел покрыться под попечительством богатой любовницы, он сможет помочь ей избавиться от комплексов и предрассудков.

А вы знаете, оказывается за полвека вечеринки практически не изменились. Изменился только возраст участников, напитки, но не само содержание. Тогда люди так же безбашенно и отвязно отдыхали… Холи любительница таких вечеринок. Она спокойно отдает на растерзание свою квартиру, собирает у себя весь бомонд, сводит и знакомит людей, не забывая при этом присматривать себе новенькую жертву. Это ей образ жизни, это ее стиль.

Но, оказывается, у нее есть и прошлое, прошлое которое ей больно и тяжело вспоминать, прошлое от которого она пытается убеждать. Во многом благодаря тому, что случилось с ней когда-то давно, она теперь не может быть ни с кем по-настоящему близка. Ни с кем не может быть до конца искренней и открытой. Она страшится любви и обязательств. В душе она далеко не светская львица, в душе она все еще осталось маленькой четырнадцатилетней девочкой, сорванцом, ворующим огурцы и яблоки с соседних ферм…

Она может оскорблять и унижать людей, может говорить что угодно, но на нее никто не в состоянии обидеться, потому что глупо обижаться на такое светлое и чистое создание. И если она и говорит или делает что-то плохое, то это вовсе не, потому что она хочет сделать больно или обидеть, просто она боится. Боится себя и своих чувств, боится окружающего мира. Она пытается спрятаться за маской цинизма, выставить себя охотницей за богатыми мужьями и состоянием. На самом деле ей все это совершенно не нужно. Она стала заложницей собственного образа.

Но она может быть другой. Может быть живой и настоящей. И сцены в магазине у Тифани и в сцене с кражей масок мы видим это. Здесь она приоткрывает ненадолго свой настоящий облик сорванца в юбке… но… она пугается… пугается, что опять все может произойти как тогда, она боится опять испытать боль и потому старается спрятаться в свой панцирь, убежать подальше от этого мира, подальше от этого города, подальше от самой себя.

Но к счастью рядом есть человек, который может прекратить все это, разрушить эту золотую клетку, помочь, наконец, забыть все то, что было раньше…

Как я и писал в самом начале, в фильме наиболее мощно смотрятся начало и концовка. Завершающая сцена фильма… Сладкий как сливочная помадка по наполнению эпизод благодаря стараниям Одри и режиссера превратился в один из самых мощных и трогательных финалов в истории если не всего кино, то уж мелодрам и романтических комедий точно. Безумно красиво и трогательно, обаятельно и мило… Непередаваемый букет.

Чертовски сложно писать отзывы на классику, еще сложнее писать отзывы на романтические комедии, прошедшие испытанием времени… но делать это нужно. Потому что нужно помнить и знать таких великих актрис как Одри Хепберн, потому что нужно знать, что бывают не пошлые комедии, что любовь может быть без пафоса, а кино может нести только хорошие и светлые чувства.

Нестареющая классика. Великолепная Одри.

Я тот редкий молодой человек, который всегда любил наблюдать на экране за зарождением и развитием отношений, любовь к мелодрамам и ромкомам у меня в крови. Так почему же «Завтрак у Тиффани» для меня стал разочарованием?

Приступаю к оценке классики со скрипом и неохотой. Ведь это та самая Одри Хепберн и та самая классическая история любви. А фильм так разочаровал, что надолго отбил желание смотреть другие старые фильмы с великой актрисой. Одри считается иконой стиля своего времени, и даже я не зная толком ничего о ней, как о актрисе, ставил ее черно-белые фото себе на аватарки в контакте — уж больно хороша чертовка. И это был вопрос времени, когда же я что-нибудь буду смотреть. Выбор пал на Завтрак у Тиффани. Слишком часто эта история на слуху, а песня moon river воистину прекрасна.

Кстати, песня фильма, она же основная музыкальная тема фильма, и она практически единственный плюс фильма. Вторым же плюсом для меня явилась неожиданно сочная и не по временным меркам бешеная сцена вечеринки у Холли дома. Смотрел я этот балаган и думал, что не все потеряно, но я ошибся, больше таких сцен в фильме не было. Ну еще плюс ставлю приступу клептомании 2-х «влюбленных» и проверка продавца Тиффани на профессионализм стоимостью 10$.

А теперь к самой печальной части. Не хочу плохо говорить о Классике и о Одри в частности, но фильм по всем параметрам плох! К параметрам причислю игру актеров, сюжет, мораль, романтическую линию.

Да что вообще с Холли не так! Как можно адекватно сопереживать девушке, живущей на полтинники мужчин-крыс. Да, Холли делит мужчин на мелких крыс, на больших крыс, разводит этих мышей на деньги, а единственной отдушиной видит прогулки по ювелирному салону Тиффани. В первые же минуты встречи и знакомства Холли с героем Пеппарда, она сразу утомляет бесконечным потоком пустых слов, которые должны помочь нам нарисовать ее образ и дать представление о том кто же такая — Холли Голайтли. А кто она? На Youtube есть такой канал «Бешенство Машки», и ведет его типичная Холли нашего времени. Эта бешеная Маша учит девочек жизнь на полную катушку, не в коем случае не заводя детей, существовать только за счет богатеньких дядь, разводить их всячески на деньги, вообщем, плохому учит. Только есть одна большая разница. Если эту Машу можно проигнорировать, посмеявшись над ее словами, и обозвав ее ТП и девушкой очень легкого поведения, то на Холли можно равняться — ведь она из Великого фильма, который должен увидеть каждый, сюжет, и этику которого впитают молодые девчонки и другие особы прекрасного пола.

И вроде Пеппард со своим спокойным и невозмутимым лицом должен решить проблему «кошки, которая гуляет сама по себе», но он оказывается точно таким же по «профессии» — альфонсом. Хотя ему я аплодирую, он под конец реабилитировался наполовину, взяв на себя ответственность за судьбу Холли. Но при этом считаю его тряпкой, так как влюбиться в девушку после одной ночи и кричать неаргументированно потом «Я тебя люблю, я тебя люблю!!!» — это нетипично для альфонса и для адекватного мужчины в принципе.

Многие говорят, что как бы с милым и рай в шалаше. Я просто в голове уложить не могу дальнейшую жизнь горе-пары в будущем. Они разбегутся через пару ночей. Она ведь ничего не умеет и не собирается работать, а он бедный писатель. На что они рассчитывают? И на что рассчитывают наивные зрители, которые верят в эти экранные и раздутые сопли на экране. Любовная линия фильма нулевая и высосанная из пальца, может в начале 60-х она и радовала зрителей, то в наше время смотрится неубедительно и непростительно.

И немного об игре Одри. Она играет также как и кот в фильме — надрессированно делает гримасы в сценах, сильно переигрывая. Опять же, единственный момент где она была натуральна и воистину красива — это сцена с гитарой и печальной оскароносной песней. С переигрыванием я смирюсь — это очень жирное пятно на всех фильмах того времени.

4 из 10

Посмотреть этот фильм можно только в плане общего развития, если вы любите кино. А так, скучно, несмешно, неправдоподобно. И кино учит плохому. Девушки, не будьте такими, как Холли Голайтли — она яркая пустышка, такая же как украшения в салоне Тиффани, она никогда никого не полюбит, и так и засохнет в в своей ракушке из гламура и грез о богатом мужчине своей мечты.

Ночь. Шумная вечеринка или пафосный прием. Нарядное платье от Givenchy и невесомые подделки на шее и в ушах. Музыка, которой аккомпанирует гул людей. Они говорят обо всем и ни о чем, радуются блеску мишуры (неужели от всего сердца?). Она вместе с ними. Быть может, среди всего этого ее место? Время течет. Бьет полночь, потом четыре бокала шампанского неспешно приближают рассвет. Прощание и обещания новых встреч. Желтое такси с черными шашечками. Домой? Нет, только не сейчас. Какого черта, когда так хочется есть! Сначала купить кофе в пластиковом стаканчике и дешевый круассан, а затем. .. Остановите здесь. Да, именно тут, на пятой авеню у магазина ‘Тиффани’.

Из популярных клубов ‘высшего света’ в роман Трумена Капоте, а оттуда на черную пленку кинематографа, воплотившись в лице феи-актрисы Одри Хепберн. Резвая девица? Нет, до прыткой рассчетливости ей как до луны — далеко и невозможно. Она из другого теста. Есть элита, прайд светских львов и львиц, а есть еще те, кто примкнул к ним, наивно надеясь на обретение твердой почвы под ногами, или, говоря поэтическим слогом — своего места в жизни. Она из них — Холли Голлайтли. Таким не нужны деньги. Их идеал — бриллиант в бархатной коробочке. Камень, не имеющий ровным счетом ничего, но находящийся под охраной своей неосознанной ценности. Ах, милая Холли, отчего ты забываешь, что у драгоценностей нет души?

Она потерялась так, как терялись герои Достоевского — в поисках себя. Так ли это хорошо? Так ли это плохо? С одной стороны, вся наша жизнь устроена таким образом, что подобные метания неизбежны, но с другой стороны, затягивать этот процесс опасно. Опасно просто потому, что никто не знает, где кончается честный поиск своего угла, и начинается рефлексивная потребность заменять хорошее лучшим. В один прекрасный день Холли обретает свое место — в сердце другого человека, но либо не хочет поверить в это, либо не замечает, потому что с отчаянным упорством продолжает путь в никуда вместе со своим безымянным котом и необжитой квартирой, — домом, который стал беспокойным убежищем вечной странницы.

Я никогда не могла воспринимать эту картину ни как комедию, ни даже как трагикомедию. В ней, по большому счету, нет места смеху или радости сквозь слезы. Есть легкая улыбка, в которой можно прочесть хрупкую надежду на то, что героиня хоть когда-нибудь будет счастлива. Есть ощущение простой драмы, понимание тщетности всех усилий изменить характер и жизнь — два камня преткновения. В конце чувствуешь радость, но в нее вкрадывается сомнение: надолго ли Холли останется в новообретенной гавани? А вдруг через час после того, как пройдут титры и мы положим фильм на полку, она снова сбежит? Умеет ли эта мисс любить и ценить любовь? Мы этого не видели, мы этого не знаем. Одри Хепберн подарила своей героине счастливый конец и новую точку отсчета, а Трумен Капоте расплывчатую неопределенность длинной в жизнь. Кто из них был прав? Что станется с Холли через минуту после торжественной музыки и слова ‘The End’?

Что для неискушенного зрителя фильм ‘Завтрак у Тиффани’? О, прежде чем ответить на этот вопрос нужно попытаться привести в порядок волну ассоциаций, нахлынувшую со всей безжалостностью. Когда я слышу название, то перед моим взором встает разрекламированный глянцевыми журналами образ Одри Хепберн. Это вошедшее в историю черное платье от Юбера Де Живанши, высокая прическа, сигарета в длинном мундштуке и безымянный кот на правом плече. Ах, да! Еще высокие перчатки, не снимая которых, Холли в самой первой сцене ест нечто вроде круассана. А затем разными кадрами встают картинки ее одиночества. Вот она узнала о гибели брата и в истерике начала крушить все подряд. Шок, агрессия, транс — в этом моменте есть вся боль. Потом мы видим ее на кровати, на неуютном ложе посреди разоренной комнаты. Маленькое прозрачное существо в розовом платье, окруженное ореолом белых перьев из разодранной подушки…

Для меня эта картина является кладом, сокровищем ярко поставленных сцен и контрастно прописанных кадров. Модный фильм стал самым стильным, а затем заслуженно перерос в классику. Дело не в актерах, хотя они все до единого великолепны, и не в костюмах, и даже не во внешней глянцевитости (будто читаешь ‘Vogue’ середины 60-х), а в самой идее и в корне проблемы, данным сюжетом поднимаемой. В тех потребностях и преградах человеческой сущности, которые актуальны всегда. В тех мучительных дилеммах, которые встают перед нами и сейчас.

Фильм ‘Завтрак у Тиффани’ — не только стал одним из голливудской классики, но и воспел Одри Хепберн до титула величайшей женщины — воплощением женственности, красоты. .. ах, ну да, ещё и актрисы.

Начну поэтому сразу с игры актёров.

Готова принимать разъярённые комментарии, что я ничего не смыслю в кино… но… меня полностью разочаровала игра Одри Хепберн… Если есть ещё таковые люди — прошу дайте знать.

Не понимаю по каким критериям оценивают её игру в данном фильме в принципе.

Одри, на мой взгляд, постоянно переигрывает и поэтому героиня получилась слегка заторможенной, чьи поступки нелогичны, и никак не связываются в единое целое адекватного человека. Эмоции чересчур ярковыраженны там, где не следуют; слёзы — я им совершенно не поверила, и тем более в любовь к главному герою — (Джордж Пеппард).

Я на протяжении всего фильма никак не могла понять — Ну где, где? Где будет тот достойный момент фильма, за который все так нахваливают этот шедевр кинематографа.

…Буквально через 20 минут после начала фильма — я уже считала минуты до окончания и досмотрела ради любопытства и разъяснения какой-то ‘особенной’ морали фильма, надеясь, что такова будет.

4 из 10

Как же она все таки прекрасна. Одинокая женщина, в потрясающе красивом черном платье и дорогих украшениях, рано утром подходит к витрине магазина с булочкой в руке. Кажется другого завтрака ей и не нужно, ведь это то место, где она чувствует себя лучше всего на земле, и для нее это лучший завтрак на свете.

О героине Одри Хепберн невозможно не сказать ни слова. Она — очаровательная авантюристка, сочетающая в себе хитрость и наивность, корыстность и отзывчивость, смешливую ветреность и глубокую печаль. Она пользуется как хочет мужчинами и дурачит их, а ее используют бандиты в качестве связной, о чем она даже и не догадывается, а она по-детски радуется легким деньгам.

Она по-охотничьи смотрит на них, чьи кошельки позволят им надеть ей на шею что-то от Тиффани и прикупить дорогие наряды и туфли. На тех, кто позволит ей почувствовать себя настоящей жительницей Нью-Йорка, потому что она такая и есть, от мозга до костей, она, как рыбка в воде, чувствует себя комфортно посреди мегаполиса, а ее маленькую тайну никогда никто не узнает.

Никто не узнает, какую глубокую печаль таит в себе охотница за кошельками, как на самом деле ей нужно теплое и сильное мужское плечо, за которым она будет как за стеной, что она больше всех на свете любила своего брата, и у нее не было других родных. Кажется, ее новый сосед это раскусил…

Да и вроде он не такой лопух, как многие, за кем она охотилась, не негодяй, как опять же некоторые, на кого она обращала внимание, он даже совершенно вписывается в мегаполис, который для нее родной дом. И все же, она соврешенно не может осмелиться просто стать счастливой, надеюсь у нее это получится…

Возможно я вру, честно говоря плохо помню, но по-моему, в книге они не встретились, там кажется не было этого финального объятия троих (с мокрым котом по кличке Кот). По моему он ее так и не застал, возможно я и ошибаюсь…

В любом случае, каков бы ни был конец этой истории, оптимистичный или же неопределенный, это очень красивая история. Она о любви, она о красивой ранимой девушке, прячущейся за маской суетливости и охотницы за деньгами, она об одиночестве, как женском, так и мужском, она о большом и особенном городе, который влюбляет, она о лучших традицях всемирно известных дорогих марок (вроде Тиффани, где могут сделать даже что-то бесплатное, потому что щедрость — один из их принципов), она о домашнем животном, которое в моменты грусти может прижаться рядом, чтобы поделиться своим теплом.

Прекрасный фильм, вечная литература Трумана Капоте, красивая музыка Генри Манчини, Одри Хепберн… Я не перестаю восхищаться ею, на мой взгляд — это одна из самых красивых женщин и лучших актрис на земле, созданный ею образ — он навсегда. Фильм сделан в лучших традициях кинематографа, и он не может не тронуть.

10 из 10