Город где делают ковры: Топ-5 мест, где делают лучшие ковры из шерсти

5 Ноя

Содержание

Топ-5 мест, где делают лучшие ковры из шерсти

Топ-5 мест, где делают лучшие ковры из шерсти
Ковры ручной работы по-прежнему остаются лучшими и подчас представляют собой произведения искусства. Но и машинные изделия не отстают по качеству. Где же производят лучшие шерстяные ковры? С этим вопросом мы обратились к нашему эксперту, компании Art de Vivre Михаилу Орлу.

1. Иран

Уже не одну тысячу лет иранские мастера остаются лучшими в сфере коврового дела. Лучшие ковры ручной работы можно купить здесь.

2. Индия.

Китайцы были в числе лидеров лет 7 назад, а сегодня в список топ-5 не попадут, в первую очередь, благодаря индустриальному прогрессу и упору на производство электроники. Сложный ручной труд сегодня ценится в Китае высоко, а в Индии по-прежнему довольно распространен. Мастерские Джайпура, являющиеся крупнейшей компанией в Индии на протяжении последних 17 лет, производят ковры из шелка и шерсти вручную. На компанию работают более 40 000 ремесленников в 600 деревнях 8 индийских штатов.

3. Бельгия

Несмотря на то, что ковер ассоциируется с Востоком, он с успехом прижился и в западных городах, а Бельгия заняла почетное третье место в нашем топе с коврами машинной работы. Здесь производят очень качественные ковры, в первую очередь благодаря тому, что в процессе изготовления используют дорогую шерсть (зачастую лучше, чем в ручных работах). Выбор материала связан с тем, что шерстяная нить для машинного производства должна быть прочной и толстой, чтобы станок не порвал ее в процессе изготовления. Бельгийское производство использует Новозеландскую шерстяную нить.

4. Турция

Нельзя обойтись в нашем рейтинге без Турции — из-за близкого к Европе расположения и стремления к ассимиляции с Европейским Союзом турецким компаниям практически пришлось отказаться от ручного труда (он сохраняется, в том числе и в ковровом деле, но стоит очень дорого), но сотканные на фабриках ковры по-прежнему хороши.

5. Непал

Ценители ковров ручной работы, безусловно, высоко оценят труд мастеров из Непала. Несмотря на то, что многие мастерские были основаны совсем не непальцами, а жителями Тибета, бежавшими в Непал в середине прошлого столетия, им удается и по сей день создавать прекрасные ковры из шерсти яка и других животных.

Ковры с давних времен завоевали себе место в домах по всему свету, их использовали для украшения помещений и теплоизоляции и в юртах северных кочевников, и в шикарных дворцах персидских шахов. Долгое время наличие ковра в доме было признаком богатства, а сам ковер считался произведением искусства, ведь его создание занимало порой несколько месяцев и происходило исключительно вручную.

Дагестанские мастерицы раскрыли секреты древних ковров — Российская газета

Килим, сумах, давагин, дум, супрадум, арбабаш, кийиз… Все это названия ковров, которые веками производились в Дагестане. Техник ковроплетения десятки, все они очень трудоемкие, отдельные ковры мастерицы создают годами. Сейчас самые сложные и древние экземпляры выставляются в дагестанских музеях. Но век их недолог. Чтобы продлить жизнь ковра, его реставрируют. О том, как это происходит, что ждет ковроткачество в перспективе, а также кто и зачем покупает сейчас ковры ручной работы, рассказали «РГ» в рамках этноэкспедиции Гильдии межэтнической журналистики реставраторы по коврам Дагестанского музея изобразительных искусств имени П.С. Гамзатовой.

Тонкие нити

В Махачкале реставраторов Джамилю Азиалову, Зайнаб Джангутаеву и Джамилю Саидову знают хорошо. Мастерицы умеют восстанавливать ткани, керамику, одежду, но чаще всего они придают новую жизнь старинным коврам. Благодаря их кропотливой работе знаменитые на весь мир дагестанские ковры возят на выставки по всему миру.

Художницы признаются: за годы работы они раскрыли для себя все техники ковроплетения, которые веками существовали на территории Дагестана.

В профессию мастерицы пришли разными путями. Например, Джамиля Азиалова выучилась на художника, специализировалась на тканях, а потом «заболела» коврами, стала изучать техники, секреты окрашивания. Зайнаб Джангутаева — потомственная мастерица, родом она из Хивского района Дагестана. Ее мать и бабушка занималась коврами, к замысловатому плетению она привыкла с детства.

Джамиля Саидова и Зайнаб Джангутаева в реставрационной мастерской. Фото: Вера Черенева/РГ

Правда, если плести ковры могут все желающие, то право на реставрацию получают только сертифицированные мастера, которые входят в специальные реестры реставраторов. Попасть туда можно лишь подтвердив квалификацию.

Мастерицы говорят, что сделать это совсем непросто, требования к реставраторам очень жесткие, что неудивительно, ведь старинные ковры имеют огромную историческую и материальную ценность. Со временем они теряют прочность, любое неосторожное движение может привести к тому, что ковер начнет рассыпаться в руках.

Ковры в Дагестане делают сотни, если не тысячи лет. На слепках керамики археологи много раз находили следы плетения, которое очень напоминает ковровое. Правда, как признаются в музее изобразительных искусств, более ли менее ковер может сохраняться не более 300 лет.

— Конечно, в музеях можно увидеть фрагменты тканей или ковры, которым тысячи лет, но нужно понимать, что они сохранялись в особых условиях, где нет доступа воздуха. Если ковер реально использовался, то срок его жизни ограничен, — говорит Зайнаб Джангутаева.

В Дагестане лучшей сохранностью обладают ковры из высокогорных районов.

— У нас в Махачкале если вечером оставишь белье на балконе сушиться, утром оно будет влажным. В горах, наоборот, воздух сухой, ткани лучше сохраняются, — отмечает Джангутаева.

Главный враг ковров — это моль. Ковры в Дагестане традиционно делают из шерсти. Шелковых ковров, которые распространены на Востоке, здесь не бывало даже в самых богатых домах.

— К шелку здесь всегда было очень трепетное отношение. Женщинам еще дозволялось иметь шелковые платки, в самых обеспеченных семьях на праздник женщины надевали шелковые платья. А мужчины шелк носили нечасто. Дело даже не в деньгах, а в моральном принципе, считалось, что если ты можешь позволить себе ходить по шелку, лучше не заказывай такой ковер, а отдай деньги бедным, — рассказывает Джамиля Азиалова.

Джамиля Азиалова в реставрационной мастерской. Фото: Вера Черенева/РГ

Шерсти в домах было много, но ковры делали вручную, поэтому они все равно выходили очень дорогими.

Ковры имели разное назначение, какие-то стелились на пол, какими-то украшали стены, оружие вешали на специальные ковры, называемые тапанча. Для намазов использовался отдельный ковер — намазлык. На каждом ковре в зависимости от назначения и района имелись специальные рисунки. Их с интересом изучают этнографы. Изображали на коврах солярные символы, растительные орнаменты, в районах, граничащих с Азербайджаном, были и драконы, их два вида: летящий и спящий. Есть также рисунок, похожий на перевернутую восьмерку. В Дагестане всегда были в почете точные науки, многие исследователи полагают, что это математический знак бесконечности.

В домах долгие века ковры считались главным показателем материальной обеспеченности. Если в центральных регионах России была популярна поговорка про сапожника без сапог, то здесь, в Дагестане, тоже самое можно было сказать и про ковровых дел мастериц. Ковры делались месяцами и даже годами, поэтому на заказ мастерицы могли сделать самые замысловатые изделия, а дома довольствовались простыми коврами и паласами. Совсем без ковров было нельзя.

В домах на полы клали как ковры, так и паласы. Паласы не имели сложного рисунка и часто даже не окрашивались. Фото: Вера Черенева/РГ

В домах до последнего времени часто делали земляные полы, да и центрального отопления не было. Поэтому ковры выполняли в первую очередь утилитарную функцию — сохраняли тепло.

Сейчас ковры, которые сто и даже двести лет прослужили в домах, оказываются в музеях. Перед тем как попасть в выставочные залы, их реставрируют. Без этого никак. Суть реставрации заключается в том, что мастерицы восстанавливают утраченные фрагменты ковров, проще говоря, плетут их заново. Бывает, говорит Джамиля Саидова, и такое, что ковер просто рассыпается в руках. Тогда мастерицы дублируют этот же рисунок на новую подложку.

Срок реставрации зависит от сложности ковра. Если рисунок сложный и тонкий, на восстановление одного ковра может уходить до года. Самая быстрая реставрация занимает три месяца.

Тайны древних мастериц

Если техника ковроплетения и не претерпела за последние века каких-то значительных изменений, то на рынке красителей произошла настоящая революция. Сейчас в каждом магазине для хобби и творчества можно приобрести любые краски. Но для реставрации они не годятся. Мастерицы из музея восстанавливают ковры, используя те же технологии и те же краски, что и сотни лет назад.

Правда, методичек по использованию красителей и закрепителей никто раньше не составлял, поэтому мастерицы буквально по крупицам восстанавливают старинные технологии. Дело это непростое, на территории Дагестана живут полторы сотни народностей, более чем у 40 из них свои традиции ковроплетения и свои секреты, касающиеся красителей. Иногда поиск тайны древних мастеров превращается в настоящее историческое расследование.

Поиск идеального оттенка превращается для мастериц в настоящее историческое расследование. Фото: Вера Черенева/РГ

— Несколько лет назад наша мастерская временно занимала одно из помещений в Управлении внутренних дел Махачкалы. Нам выделили гараж, — рассказывает Джамиля Азиалова. — В этом гараже мы занимались подготовкой шерсти, в том числе окрашиванием нитей. Сотрудники полиции в перерывах к нам часто заходили, расспрашивали, что мы делаем. Один полицейский пришел к нам однажды и между делом сказал, что его бабушка занималась изготовлением ковров и получала очень красивые желтые и бежевые цвета. Мы, конечно, стали интересоваться, какой краситель она использовала. Наш собеседник вспомнил название дерева на аварском. Это было очень сложное название, мы его никогда не слышали. В итоге мы поехали в этот район, стали искать, расспрашивали у местных про это дерево. Название было знакомо многим, но никто не мог нас подвести к этому дереву и сказать, что это оно. Один из местных жителей вспомнил, что в отдаленной деревне живет 96-летняя бабушка, рассказал, что она всю жизнь занималась крашением нитей и она непременно должна знать. Мы приехали к ней. Родственники сказали, что бабушки нет дома, у нас тогда, знаете, все упало, думаем, наверное, заболела, в больнице, все-таки возраст. Но, как оказалось, бабушка ушла собирать травы. Мы спросили куда, а родственники развели руками, может на скалы пойти, может в дремучий лес. Признаюсь, мы за ней идти не решились, дождались ее в доме. Бабушка, которая, кстати, даже близко на свой возраст не выглядела, рассказала, что речь идет об одной из разновидностей плакучей ивы, мы нашли это дерево, собрали кору. И, да, наш собеседник из полиции оказался прав, мы получили очень интересные оттенки и до сих пор используем их в нашей работе.

Фрагмент ковра с изображением дракона из собрания Дагестанского музея изобразительных искусств имени П.С.Гамзатовой. Фото: Вера Черенева/РГ

С травами много нюансов. Ореховое дерево дает зеленоватый оттенок, барбарис — желтый, ягоды использовали для придания нитям красного цвета. А благородный белый цвет дает душица и полынь. Мастериц часто спрашивают, зачем они окрашивают и без того белую шерсть. Здесь все просто: дело в том, что изначально после подготовки нитки получаются белоснежного, «медицинского» цвета, такой цвет никогда в коврах не использовался, поэтому нитки дополнительно тонируют. В мастерской используют десять оттенков только белого цвета! У каждого свое название: «старый белый», «курдючный», «белый с зеленцой».

Но нити мало покрасить, цвет нужно закрепить. Сейчас в ковроделии используются химические закрепители, также применяется соль и уксус. Мастерицы говорят, что в древности самым популярным и надежным закрепителем была моча крупного рогатого скота.

— Такая технология еще несколько десятилетий назад применялась. Помню, в детстве мама оставляла меня сторожить коров возле сарая и как только они начинали делать свои дела, я должна была подставлять ведро. Потом в это ведро опускались нити и так закреплялись краска. Запах, конечно, стоял ужасный, но краска не стиралась и не выцветала, — говорит Зайнаб Джангутаева.

Узелок к узелку

Мастерицы не только восстанавливают древние ковры. С соблюдением всех технологий они создают и новые. Рисунок переводится на миллиметровку и потом воспроизводится. Было время художницы пытались использовать компьютер, тем более, что современные программы позволяют увеличить рисунок вплоть до каждого стежка и собрать электронную модель. Но, констатирует Джамиля Азиалова, это только в теории.

Так выглядит перенесенный на миллиметровку рисунок. Фото: Вера Черенева/РГ

На практике скопировать на компьютер старинный рисунок и потом воспроизвести его невозможно. Несмотря на то, что ковры кажутся идеально ровными и симметричными, где-то есть перекосы, где-то рисунок «скачет», но древние мастерицы так успешно маскировали свои мелкие огрехи, что так сразу их и не увидишь, а при следовании созданной компьютером модели, рисунок может запросто «поплыть».

После завершения плетения ковры «утаптывали» — выносили на улицу, чтобы по ним ходили прохожие.

— В Дербенте по коврам даже специально прогоняли машины, — рассказывает Джамиля Азиалова. — Нужно, чтобы узлы встали на свое место, чтобы ворсинки от подложки скрылись, тогда рисунок проявляется ярче. Лишь после этой процедуры ковер стирался и отдавался заказчику. Мы тоже использовали такую технологию, на время отдавали ковры в магазины с большой проходимостью. Но потом от этой практики отказались: иногда ковры целенаправленно пачкали, были и те, кто лепил на них жвачку. Поэтому сейчас в случае необходимости мы готовый ковер на год отдаем в многодетную семью, там его притаптывают. Но есть и другие способы избавиться от ниток подложки, например, близко поднести к ковру горящую бумагу…

К мастерицам часто обращаются министерства, ведомства, крупные корпорации. Шестиметровый ковер украшает один из залов правительства республики, его создавали шесть мастериц в течение полутора лет. Ну а рекорд — ковер площадью 35 квадратных метров, его делали 15 мастериц.

Небольшие ковры дарят на свадьбы, часто их увозят с собой туристы в качестве сувениров.

Меняется и мода на ковры. Например, сейчас мастерицам не заказывают супрадумы — это огромные ковры, которые вещали на стены по периметру каждой комнаты. Особенность этих ковров не только в размерах, но и в очень тонком плетении, где в обычном ковре один стежок, тут — три. Позволить себе супрадум могла только очень богатая семья, такие ковры передавались из поколения в поколение и на изготовление одного ковра у бригады мастериц уходило несколько лет. Сейчас несколько супрадумов можно увидеть в Дагестанском музее изобразительных искусств. Ковры настолько огромны, что выставить их полностью невозможно даже в просторных выставочных залах.

Плетение на ковре-супрадуме. Фото: Вера Черенева/РГ

Последний супрадум в Дагестане сплели в 1970-м году.

Темп жизни ускоряется. Спроса на такие ковры больше нет. Да и желающих отдать несколько лет своей жизни ради создания красивого ковра — тоже.

У мастериц много профессиональных болезней, со временем падает зрение, развивается артрит, грубеет кожа рук, даже в молодом возрасте могут начаться проблемы со спиной. В последние годы отношение к ковроделию сильно изменилось.

— Мы принципиально не учим своих дочерей этому делу, — отмечает Зайнаб Джангутаева. — Раньше с 4-5 лет дочка стояла возле мамы и перенимала мастерство, помогала, фактически ее судьба была предопределена. Сейчас такого нет. Многие мастерицы не хотят такой судьбы своим детям. Поэтому если молодые девушки начинают теперь заниматься коврами, то только по любви. ..

Ковры. Один из лучших способов украсить интерьер

Ковры в интерьере имеют важное значение. Давно, главной миссией ковров было защищать людей от непогоды, создавать в их жилище дополнительное тепло и, конечно, служить украшением интерьера. Нынче ковры все также актуальны.

Благодаря современному дизайну они смогли создать новые модные веяния в оформлении интерьеров. Однако прежде, чем выбрать тот или иной ковер, стоит узнать его «поближе» — внимательно посмотреть и изучить, каким способом, из чего он изготовлен и какими качествами при этом обладает.

Из чего делают ковры?

В древности в арсенале ковровых дел мастеров был единственно подходящий для этого материал – натуральная шерсть. Одним из лучших материалов для изготовления ковров до сих пор считается овечья шерсть. Однако в искусстве ковроткачества используют не любую шерсть, а только ту, которую получают от овец определенных пород. К примеру, от афганского барана.

Его разводят в Новой Зеландии. Шерсть этого барана отличается очень высоким качеством и занимает одну из ведущих позиций в изготовлении ковровых изделий.

Самое главное, чем шерстяные ковры safavieh vintage persian rug нравятся потребителям, — их экологическая чистота. Кроме того, у шерстяных волокон есть одно чрезвычайно важное природное свойство – сопротивление грязи и разным пятнам из-за содержания в них ланолина.

Несколько позже, чем шерсть, но тоже с очень давних пор в производстве ковров используется шелк. Шелковые ковры обладают особыми качествами, которые противопоставляют их шерстяным аналогам. Эти ковры легкие, тонкие, элегантные, у них роскошный глянцевый блеск (а шерстяные ковры — матовые). Кстати, при том, что нити шелковой пряжи очень тонки, они отличаются высокой прочностью. Это позволяет создавать изделия с достаточно высокой плотностью плетения – до 10 миллионов узлов на квадратный метр.

Неудивительно, что стоят натуральные шелковые ковры гораздо дороже, чем шерстяные. Между тем, в производстве используют и искусственный – ацетатный – шелк. Есть еще варианты искусственных аналогов натурального шелка – вискоза и вискозный шелк. Искусственный шелк во многом напоминает натуральный, однако по своему качеству сильно ему уступает. Ковры, сотканные из искусственного шелка, быстро грязнятся и обычно теряют свою изначально красивую фактуру уже после первой стирки.

Есть еще один натуральный материал, подходящий для производства ковров, — хлопок. Он отлично держит форму и не растягивается. Его, как правило, применяют для создания основы ковра. Правда, нынче с применением современных технологий по обработке хлопка стало возможным делать из него и ковровый ворс. При этом такой ковер будет стоить значительно дешевле, чем шелковый и шерстяной.

витебские ковры

 

Техническое переоснащение, совершенствование технологии и создание новых видов продукции

ОАО «Витебские ковры» – одно из старейших предприятий текстильной отрасли Республики Беларусь. В то же время, это предприятие, выпускающее современную и конкурентоспособную продукцию, отвечающую всем запросам потребителя. Преимуществом ОАО «Витебские ковры» является то, что предприятие располагает несколькими технологиями в отличие от своих конкурентов. Широкий ассортимент выпускаемой продукции является дополнительным аргументом для привлечения покупателей. Кроме того, специалисты предприятия изучают все новые тенденции, используемые в ковровой промышленности (новые виды сырья и материалов, колористическое оформление, структуру ковровых покрытий и т.п.), пользующиеся спросом у покупателя, и все новшества стремятся внедрить в производство.

В 1998 году началась новая эпоха в развитии ОАО «Витебские ковры» – приоритетным направлением было выбрано развитие двухполотного ковроткачества на современных ткацких станках с электронной жаккардовой машиной. Данное решение вылилось в ряде успешных инвестиционных проектов и существенном обновлении парка технологического оборудования для производства тканых ковров. Следующим кардинальным шагом стала в 2003 году модернизация производства прошивных ковровых покрытий путем внедрения новой сопловой технологии печати «Хромоджет» по ворсовой поверхности ковров.

Положенное таким образом начало послужило стартовой точкой к всеобъемлющей модернизации и обновлению как оборудования, так и ассортимента выпускаемой продукции, да и в целом всего предприятия.

На сегодняшний день предприятие оснащено современным оборудованием, позволяющим конкурировать с ведущими мировыми производителями на рынке тканых ковровых изделий. Это современные высокопроизводительные двухполотные жаккардовые ковроткацкие станки фирм «SCHONHERR» и «VAN DE WIELE», отделочное оборудование фирмы «BEJIMAC», «Evilo». С целью удовлетворения требований покупателей иметь товар с намоткой ворсом наружу в 2020-2021 году введены в эксплуатацию две линии заключительной отделки турецкого производства.

В рамках Государственной программы инновационного развития Республики Беларусь на 2016-2020 годы успешно реализован инновационный проект «Освоение технологии производства полипропиленовых нитей» и в 2019 году получены первые тонны полипропиленовой нити на новом европейском оборудовании: экструзионной линии фирмы «Michel Van de Wiele nv», крутильных машинах фирмы «Saurer Technologies Gmbh & Co. KG Twisting Solutions», машине для термофиксации пряжи фирмы «Power-Heat-Set GmbH».

В 2020 году в г. Брест был создан филиал «Брестские ковры», что позволило не только увеличить производственную мощность предприятия, а также расширить ассортимент тканой продукции.

Производство тафтинговых ковровых покрытий осуществляется на прошивных машинах фирмы «COBBLE» марок «Спринт» 1/10 класса, «Пантера» 1/8 класса. В качестве ворса используются полиамидные нити, характеризующиеся высокой износостойкостью. В 2018 году была приобретена прошивная машина фирмы «Michel Van de Wiele nv» марки «Сobble Pantera» 1/8 класа, на которой был освоен выпуск ассортимента ковровых покрытий с разрезным ворсом типа «искусственная трава», покрытий из полиамидных нитей BCF и «Хит-сет» с печатным рисунком, покрытий из полипропиленовых  нитей «Фризе».

Одним из самых крупных и значимых для развития ассортимента прошивных покрытий стала реализация проектов по приобретению 2-х печатных установок «Хромоджет» фирмы «Zimmer» (Австрия) в 2012г и 2015г.

Освоение этих установок позволило не только увеличить объемы выпуска покрытий, но и выйти на новый уровень качества печатного рисунка за счет использования форсунок с разрешением 25 dpi, расширить ассортимент прошивных ковровых покрытий по колористическому оформлению.

Аппретирование прошивных покрытий по пенной технологии происходит на линии фирмы «Zimmer» (Австрия), где также возможно нанесение гелеобразующей пасты для производства ковриков на резиновой основе. С целью совершенствования технологических процессов аппретурная машина «Zimmer» в 2018, 2021 годах была дважды модернизирована.

Обновляется и расширяется парк оборудования для заключительной отделки прошивного ассортимента. В 2021г введена в эксплуатацию новая линия ф. «Handsaeme» шириной 5 метров, обеспечивающая качественную намотку больших рулонов прошивных покрытий ворсом наружу.

На сегодняшний день предприятие выпускает широчайший ассортимент ковровой продукции: двухполотные ковры с полипропиленовым ворсом различных качеств Heat-set, BCF, Frize, в том числе Шагги, Супершагги, циновки, ковры с комбинированным ворсом (сочетание полиэфирных и полипропиленовых нитей), ковры с сочетанием разных  видов переплетений ворсовой основы: разрезной ворс — петлевой — плоский, с рельефной выстрижкой, ковры с использованием в отдельных элементах рисунка высокоусадочной полиэфирной нити, ковры с участием в рисунках утка из нити «шенилл», прошивные покрытия с петлевым, разрезным, рельефным ворсом с печатным рисунком, покрытия с разрезным ворсом типа «Искусственная трава», покрытия на резиновой основе.

Для обеспечения выполнения требований потребителей к упаковке при заключительной отделке ковровых покрытий на стадии формирования рулонов используется картонная труба, ранее закупаемая нами у сторонних организаций. В 2017 году на фабрике нетканых материалов было организовано собственное производство картонных гильз с вводом в эксплуатацию 15-ти ленточного станка фирмы «KRYSTIAN» (Польша).

Активная инвестиционная политика ОАО «Витебские ковры», направленная на высокое качество выпускаемой продукции, техническое переоснащение, расширение и обновление ассортимента по дизайну, колориту и сырьевому составу, позволяет предприятию занимать достойное место на потребительском рынке.

Лучшие Дагестанские ковры! Путевые заметки фотографа Ивана Дементиевского

Когда были изобретены искусственные красители, производство ковров, да и сами они, сильно изменились (натуральная краска сохраняет долгое время сочные цвета). Постепенно дешевые красители стали вытеснять сложный, дорогостоящий и трудоёмкий процесс ручного изготовления красок и покраски нити. Это сильно сократило время производства нити и цену за такой ковёр. Одно время мастера пытались бороться с этим, но проиграли. Известен исторический факт, когда в мире начали использовать искусственные красители, иранский шах издал указ, строго запрещающий использование таких красителей для персидских ковров.

Нарушившему этот указ, отрубали правую руку! Но это не спасло ручное ковроткачество, и сейчас на рынках и в магазинах вы видите 99% ковров изготовленных на искусственных красителях.
Думаю, вы уже поняли, сегодня я рассказываю про ручное производство ковров, которое существует в Дагестане, и чтобы сделать один большой ковёр, в общей сложности, тратится около двух лет. В эти два года входит сбор трав и кореньев, их сушка, перемалывание. Потом сама покраска и сам процесс изготовления ковра. Пришлось изрядно попотеть, чтобы снять покраску ниток.

Мастерская по покраске нити находится в частном доме. Кстати, на втором этаже живёт семья и, я надеюсь, они не сильно страдают от того, что у них творится в подвале.

Сама покраска бывает не часто, и нам очень повезло оказаться в Дагестане в это время. Как правило, нити красят раз в месяц, а то и в два месяца. Процесс варки происходит в полуподвальном помещении, где стоит несколько котлов. Если летом на улице очень жарко, то там невыносимо жарко и к тому же очень влажно. Две три минут съёмки и эффект сауны обеспечен. 

На самом деле, ручное ковроткачество было давно утеряно в этих краях и потребовалось много лет, чтобы восстановить и даже где-то по новой изобретать и воссоздавать условия. Только на поиски красителей ушло больше четырёх лет, ребята ездили по разным странам и смотрели, как работают там мастера, перенимали опыт и, в итоге, сегодня можно любоваться красивыми коврами высочайшего качества и, что самое главное, полностью сделанными руками.
Всё начинается с заготовки красителей. Их собирают в разное время, там тоже свои особенности и секреты, когда сок идёт, когда не идёт, когда пигмент такой, а когда недостаточно яркий, всё это было экспериментальным путём опробовано.

Добытый материал сушат, измельчают и хранят в мешках на импровизированном складе, который устроили у себя же дома. На отдельное помещение у ребят нет денег, эти ковры вообще производятся больше на энтузиазме.

Собственно, начало покраски. В почти кипящую воду засыпаются размолотые растения. Небольшое время варятся и потом закидывают пряжу. Пряжу надо закидывать всю и сразу, иначе будет разброс по цвету. Даже если закидывать всё сразу, бывает так, что часть пряжи более светлая, а часть темнее. Впрочем, это только добавляет оригинальности ковру.

 

Время варки зависит от того, какой цвет нужен (какие красители используют) и смотря какая интенсивность цвета нужна. Нити не заготавливают впрок, а на конкретный ковёр.

В подвале действительно нереально жарко. Пять минут и я мокрый весь. Но я то могу выйти и покурить, а ребятам надо там торчать полдня если не весь день. Помогает душ из холодной воды.

В нашем случае, через час нитка жёлтого цвета готова, теперь её надо промыть. Первая промывка происходит ещё в котле, затем её загружают в большую «стиральную машину» где она бултыхается ещё минут 15-20.

 

Теперь на просушку на задний двор, который практически весь увешан разноцветными мотками нити.

Нитка скоро высыхает и теперь её можно упаковывать в мешки, которые будут доставлены в «мастерскую». Пряжей занимаются в нескольких деревнях. Работы у деревенских жителей практически нет, и эта «фабрика» если можно так сказать, единственное место, где есть рабочие места. Мастера, вернее мастерицы, которые делают ковры на дому, не в счёт. Впрочем, зачастую они покупают нитку не с синтетическим красителем, а натуральную. Мы отправились в село Кожерек табасаранского района, что бы посмотреть как там идёт процесс.

В цеху стоит несколько станков, и ни один из них не простаивает. Над одним ковром работает от трёх до пяти женщин.

 

Так делают основу ковра.

 

И сидят девчонки, женщины и прядут, прядут. Совсем не простая работа.

 

Основной инструмент, вот такой незатейливый крючок.

Заглянули в частный дом к мастерице.

Только на изготовление этого ковра, относительно небольшого, у этой женщины ушло 3 месяца. При этом надо следить за домом, у неё двое детей и целое хозяйство. Тут работают не покладая рук, чтобы была возможность жить достойно. В принципе, можно было бы выращивать скот и какие то фрукты-овощи, но все попытки продавать на базаре в городе, пресекаются перекупщиками. А смысл сдавать мясо за три копейки. Кстати, на эту ситуацию жаловались во многих сёлах.

Вокруг села шикарные леса, поля, пастбища. Мне тут очень понравилось.

Дальше мы снова вернёмся в Махачкалу. Так сказать, надо добить тему ковров.
После того как его сделают, его надо тщательно вычистить и обжечь! Это делается для того, чтобы убрать лишний ворс. После обжига его начинают стирать, и длится этот процесс не меньше часа.

Пока ребята работают, я наслаждаюсь виноградом, который растёт прям тут же во внутреннем дворе дома.

Ковёр огромный. Надо представлять, в каком интерьере он будет смотреться гармонично. Цена его на первый взгляд тоже удивляет 650 тысяч, но вспомнив весь процесс и время, затраченное на работы, становится понятно, что не так и дорого он стоит. Хотя, заводские ковры будут стоить на несколько порядков меньше. Тут, как говорится, кто во что вкладывает деньги.

После помывки, ковёр надо просушить и он готов на продажу. Нас даже пригласили снять дом, интерьер, в котором он будет теперь жить. Не уверен, успеем ли мы закончить поездку и заскочить в гости к новому владельцу ковра, но было бы интересно. Многие, кстати, рассматривают покупку таких ковров как вложение денег. Кстати, огромное количество старых ковров ручной работы было скуплено и через Турцию ушло на запад. Благодаря тому, что некий американец создал каталог орнаментов используемых на коврах, теперь можно восстановить этот промысел.

 

Реставрация и ремонт ковров 🏭ФАБРИКА ХИМЧИСТКИ №1

Реставра́ция
(лат. restauratio — восстановление) — комплекс процедур, нацеленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения изделий, представляющих культурную и материальную ценность.

В реставрации нуждаются не только антикварные, но и обычные ковровые изделия. Постоянное механическое воздействие, перепады температур, влияние УФ-лучей, различных химических составов и жидкостей негативно сказываются на состоянии ковра. Главная задача реставратора – максимально скрыть образовавшиеся повреждения.

Прежде чем приступить непосредственно к реставрации ковра, специалисты мастерской нашей Фабрики проводят полное комплексное исследование изделия и производят легкую химическую чистку. Лишь после того, как ковровое изделие будет полностью обработано и просушено, мастер начинает ремонт ковра.

Процесс реставрационных работ зависит, в первую очередь, от видов повреждений, выявленных в ходе осмотра.

13 самых распростаненных повреждений ковров

Разрывы и порезы, образованные при транспортировке, падении, воздействии тяжелых объектов, а также в процессе распаковки острыми предметами. Работа по восстановлению в таких случаях зависит от направленности разрыва: по направлению утка и основы либо разнонаправленность разрывов, которая требует немедленного ремонта.

Сквозные дыры, возникающие при падении тяжелых объектов, воздействии агрессивных сред, продолжительного истирания и т.п. В таких случаях необходимо не только подобрать, окрасить и закрепить ворс, но и воссоздать основу ковра.

Прожженные участки. Раскаленные угольки камина, сигареты, нагретые бытовые приборы и пр. могут оставить на вашем ковре, особенно натуральном, дефекты в виде ожогов. Задача реставратора – удалить обугленные элементы и создать новые, идентичные оригинальным рисунки.

Обесцвечивание ворса. Воздействие УФ-лучей, кислотных жидкостей, а также химических бытовых средств, особенно Vanish, — все эти факторы неблагоприятно сказываются на ковровых покрытиях. В первую очередь это касается изделий, выполненных из шелковых и шерстяных волокон. В некоторых случаях реставратору достаточно окрасить и заретушировать отдельные, обесцвеченные элементы.

Заплыв красителя происходит, как правило, при воздействии жидких сред на плохо закрепленный краситель ковра. Ковры ручной работы, окрашенные натуральными красителями, более подвержены линьке, поскольку красящий пигмент не всегда качественно закреплен. В случаях, когда изделие пострадало полностью, восстановление не всегда целесообразно в связи с высокими затратами.

Пятна натуральных красителей, застарелые пятна крови не всегда устранимы с ковровых изделий. Результат зависит от природы волокна и давности появления загрязнителя. Мастер-реставратор может либо подкрасить изделие, либо заменить испорченный ворс.

Частичная утрата кисточек или бахромы. Длительная эксплуатация изделия может привести к деформации бахромы и выпадению кистей. Задача мастера заключается в частичной или полной замене бахромы.

Поврежденния оверлока по краю ковра. Процедура по устранению данного дефекта очень важна, так как она препятствует дальнейшему распусканию краев ковра. Обметка производится как ручным методом, так и промышленным ковровым оверлоком.

Деформация геометрии основы ковра возникает в случаях неправильного хранения или кустарной чистки изделия. Полное или частичное устранение дефекта возможно лишь в условиях профессиональной реставрационной мастерской.

Выпадение ворса чаше всего первопричиной данного дефекта является некачественная пряжа или основа изделия. Нередко встречаются ковры из натуральных материалов, такие как шелк, шерсть, полушерсть и хлопок, где выпадение ворса и появление проплешин следствие жизнедеятельности молевых личинок. В последнем случае необходимо почистить ковер, провести антимолевую обработку и оценить масштаб повреждений. Если моль подъела немногочисленные участки малой площади, то производить покраску пряжи и набивку ворса вполне себе разумно. Но если пораженные участки большие и многочисленные, а также повреждена основа изделия, то производить реставрацию не всегда имеет смысл ввиду экономической нецелесообразности.

Истирание и деформация ворса. Постоянное механическое воздействие негативным образом отражается на изделии. При этом ворс приминается, истирается, выпадает и, как следствие, образуются проплешины. Если на ковре таких повреждений достаточно много и само изделие художественной и культурной ценности не несет, то производить ремонт данного ковра экономически невыгодно.

Разрушение латексно-клеевой основы очень часто встречается у недорогих ковровых изделий, изготовленных методом тафтинга Является следствием применение производителем некачественных латексно-клеевых компаундов для закрепления сетчатой основы, утка и дублирующей подложки. Чтобы вернуть жизнь ковру специалисты нашей реставрационной мастерской удаляют остатки старого клея и наносят новый качественный состав, который закрепит основу и подложку изделия. Такой ремонт позволит вашему ковру прослужить еще долгие годы.

Отслаивание вторичной подложки является прямым следствием разрушения латексно-клеевого состава. Встречается частичное отслаивание, которое нуждается в обыкновенном подклеивании, и полное отлипание подложки от основы ковра. В последнем случае наши мастера вынуждены полностью менять латексно-клеевой состав и в отдельных случаях саму подложку вместе с тесьмой по периметру коврового изделия.

Стоимость реставрации ковров

Ремонт и реставрация ковровых изделий работа сложная и затратная по времени. Она требует от нашей команды специалистов феноменальное количество знаний и навыков. Так же необходим специальный инструмент, расходные материалы, красители, различные пряжи, специальные армирующие пластыри и многое другое. Во многих случаях необходимо делать заказ в Турции и Иране, где ковроткачество хорошо развито. Из всего вышеперечисленного складывается конечная стоимость реставрационных работ. С прейскурантом на услуги ремонта ковров вы можете ознакомится в разделе цены.

Высокая квалификация и опыт специалистов нашей реставрационной мастерской обеспечивают качественный результат ремонта. Только предприятия химической чистки высшей категории «люкс» располагают обученным персоналом и оснащены всем необходимым оборудованием для проведения ремонта и реставрации ковровых изделий.

Получить грамотную консультацию специалиста и сделать заказ на химчистку, ремонт и реставрацию ковров вы можете по телефону, или через формы обратной связи нашего сайта.

Ковровое прикрытие – Деньги – Коммерсантъ

МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА
       Текинские ковры испортили русские войска
       О тайнах ковроткачества журналу «Деньги» рассказывает заведующая сектором прикладного искусства Государственного музея народов Востока Людмила Береснева.
       
       Женщины из среднеазиатских кочевых племен начинали ткать ковры в пятилетнем возрасте: девочке в качестве первой игрушки дарили маленький станочек, а через год-другой мастерица начинала ткать себе приданое. По коврам, которые давали за девушкой, судили о достатке семьи. В юрте, выстланной изнутри войлоком, ковры были единственной обстановкой. Из прочей мебели кочевники использовали лишь маленькие полочки. Ковры расстилались для гостей и имели множество назначений. «Оджаг-баши» (глава очага) П-образной формы расстилался вокруг очага, порог «охранял» длинный узкий «гермеч», вместо двери использовалась «энси» — ковровая завеса.
       Свое назначение имели не только ковры, но и каждая деталь орнамента. Повторяющиеся элементы коврового узора носят название «гели», между большими теке-гелями расположены маленькие — чувал-гели. Азиатские ковры, в отличие от иранских, не отличаются контрастностью: гель как бы вливается в общий фон.
       Ковры из Средней Азии красные, но у каждого народа — свой красный цвет. У текинцев алый как цветок мака, у юмудов — вишневый, сарыки и солоры ткали ковры темно-красные с шоколадным оттенком. Качество ковров тоже разнится: самыми лучшими всегда были текинские ковры, женщины-ткачихи достигали в своей работе математической точности. Под ворсом ткачихи прятали свои ошибки, поэтому у «текинцев» самый короткий ворс.
       Рисунок всегда носил сакральный характер и содержал охранительные и благопожелательные символы. Значение многих уже утрачено.
       По коврам можно изучать историю кочевых народов. Символ воды — волнистая линия — был заменен меандром (специфическим греческим рисунком.— «Деньги») после прихода Александра Македонского. Русские войска в 60-70-х годах XIX века подарили кочевым народам мир, а коврам такие элементы узора, как «ложка» и «кирпич». Но влияние европейской цивилизации на ковры было не только положительным: в моду вошли ковровые каймы, их могло быть до 16 штук, из-за чего центр ковра уменьшался и становился плоским и невыразительным. И еще европейцы открыли рынок, принесли с собой анилиновые красители. Ковры утратили прежнюю глубину цвета, элементы рисунка стали спрямляться, упрощаться — мастерица торопилась сделать ковер на продажу и уже не вкладывала в него душу.
       

Ковры Как они сделаны

Обзор того, как делают коврики.


Искусство изготовления ковров вручную охватывает время, географию и культуру. Процесс производство ковров, хотя и недавно, произвело революцию в индустрии ковров. Понять оба метода требуют знаний, и для этого вы попали в нужное место.

Мы разбираемся в коврах и хотим, чтобы вы знали столько, сколько необходимо для совершения разумной покупки. решение.

Ниже приведено сравнение ковров машинной и ручной работы, используемых методов. для создания ковров ручной работы и красители, используемые для их окраски. Все представлено в легкой читать манеру.

Эта информация поможет вам понять различия между типами ковров, почему некоторые изнашиваются и служат дольше, что помогает объяснить широкий диапазон цен.

Кроме того, что, возможно, наиболее важно, понимание того, как изготавливаются коврики, может вам помочь. быть более умным покупателем, помочь вам лучше определить стоимость ковра и держать вас в рамках вашего бюджета.

Люди или гудящие машины.

Изготовление ковриков — это история противостояния человека и машины. Или, во многих случаях, женщина против машины.

Если коврики являются возможностью напольного покрытия для вашего дома, любой ковер, который вы выберете, будут построены либо человеческими руками, либо заводскими машинами.

И хотя современные технологии позволяют нам массово производить коврики в широком спектре дизайна, цвета и размеров, есть различия между машинным и ручным изготовлением ковры.

Коврики машинного производства дешевле и не считаются долговечными.

С ковриками фабричного производства у вас будет гибкость и разнообразие; вы можете найти одинаковый дизайн или близкий к нему, разных размеров и разных цветов из разных производители.

Тканые ковры создаются на автоматических ткацких станках, в которых используется пряжа нескольких цветов. вшиты в подкладочный материал.Сложный дизайн ковров создан расположение пряжи разного цвета.

Коврики ручной работы (также называемые ручными узлами) изготавливаются на заказ, единственные в своем роде. которые включают творческое (часто блестящее) использование цвета.

С коврами ручной работы, даже если будет создан общий тот же узор, все равно будет быть уникальными деталями и тонкостями, обусловленными деревней, городом или страной создателя.

Кроме того, ковры ручной работы часто создаются с использованием натуральных красителей, которые обеспечивают долговечность. цвета. Эти коврики обладают встроенной долговечностью.

Нижняя линия есть нижняя линия.

Коврики ручной работы — это инвестиции (часто очень ценные инвестиции), которые остаются на всю жизнь. а потом некоторые.

Многие становятся драгоценными, почитаемыми реликвиями, передаваясь с гордостью и честью от одного поколения к следующему.

По этой причине мы посвятили оставшуюся информацию в этом разделе создание ручных ковров ручной работы.

Три элемента связывают воедино любой ковер ручной работы: переплетение, узел и краска.
1. ПЛЕТКА

Плетение относится к технике, используемой при изготовлении ковров ручной работы.

Существует три основных техники: ворсовое плетение, плоское плетение и ручное плетение.

Ворсовое плетение: искусство узлов.

Ворсовое переплетение или узелковое переплетение относится к методу плетения, используемому в большинстве ковров.

В этой технике ковер ткут путем создания узлов.

Короткий отрезок пряжи завязывается вокруг двух соседних основных нитей, образуя узел. на поверхности коврика.

После создания каждого ряда узлов через них продевают одну или несколько нитей утка. полный комплект нитей основы.

Затем узлы и нити утка прибивают гребнем, закрепляя узлы в место.

Несмотря на то, что все ворсовые ковры ткут с узлами, разные группы ткачества используют разные виды узлов.

Процесс ткачества начинается в нижней части станка и движется вверх по горизонтали. добавляются ряды узлов и уток.

Каждый узел завязывается вручную. Коврик может иметь от 25 до более 1000 узлов на квадратный дюйм.

Умелый ткач способен завязать узел примерно за десять секунд, то есть 6 узлов за один раз. минуту или 360 узлов в час.

Это означает, что умелому ткачу потребуется 6480 часов, чтобы соткать ковер размером 9×12 футов. с плотностью 150 узлов на квадратный дюйм.

Если разделить это число на 8-часовой рабочий день, значит, потребуется один ткач 810 дней (примерно два с половиной года), чтобы сплести такой ковер.

Однако ковер размером 9х12 обычно ткут в мастерской или мастерской. установка двумя-тремя ткачами, поэтому указанное выше время можно сократить наполовину или на треть.

Но вы можете себе представить время и труд, если плотность узлов еще выше!

Коврики ручной работы — это красивые, функциональные и исключительные произведения искусства, созданные с большое терпение. И глубокая гордость.

Flat Weave: красота без узлов.

Плоское плетение относится к технике плетения, при которой в плетении не используются узлы.

В качестве основы используются нити основы, а в качестве основы используются уточные стойки. частью основы и при создании узоров.

Уточные нити просто продеваются (ткаются) через нити основы.

Эти плетения называются плоскими плетениями, так как в процессе плетения не используются узлы. и поверхность выглядит ровной.

Эти ковры обладают особой красотой, качеством и индивидуальностью.

Найдите тот, который соответствует вашему.

Ручная тафтинг: меньше времени и меньше затрат.

Тафтинговый ковер ручной работы создается без завязывания узлов на основе, а скорее проталкивая шерстяную или акриловую пряжу через первичную основу, создавая «пучок».

Затем, используя латексный клей, чтобы удерживать пучки на месте, производитель ковров наносит вторичный слой. основа или «холст», который затем покрывается третьей и последней тканью подложка для защиты вашего пола.

Последний шаг включает в себя стрижку верхушек петельных пучков для создания ворса.

Высота ворса определяется тем, сколько пряжи обрезается, и насколько начальная петля была поднята вверх.

Творцы ручных тафтинговых ковров используют инструмент под названием «тафтинговый пистолет». пряжа для проталкивания основной основы, натянутой на раме.

Этот метод изготовления ковра требует меньше времени, чем ручное завязывание каждого узла, но по-прежнему требует высокого уровня мастерства, чтобы эффективно и точно изобразить замысловатые конструкции.

Дизайн определяется переносом рисунка на первичную основу, это действует как шаблон, показывающий мастеру, где протолкнуть каждый цветной пучок

Тафтинговые ковры ручной работы можно изготовить быстрее, чем ковры ручной вязки, поэтому они, как правило, менее дорогие, чем их ручные аналоги.

Метод тафтинга создает очень прочный и красиво аккуратный ковер ручной работы. что выдержит пешеходный трафик на долгие годы.

Если вас беспокоит трафик, это может быть вашим выбором.

2. УЗЕЛ

Большинство ковров ручной работы ткут путем завязывания узлов на основных нитях.

Далее обсуждаются тип узла, используемого в ткачестве, и плотность узла.

Два преобладающих типа узлов — асимметричные и симметричные.

Асимметричный (персидский или сеннехский) узел: для красивого дизайна.

Асимметричный узел используется в Иране, Индии, Турции, Египте и Китае.

Чтобы сформировать этот узел, пряжа оборачивается вокруг одной нити основы, а затем проходит под ней. соседнюю нить основы и выводят обратно на поверхность.

С этим типом узла создается более тонкое переплетение.

Симметричный (турецкий или Гиорде) узел: стиль симметрии.

Симметричный узел используется в Турции, на Кавказе и в Иране турецкими и курдскими племена.

Чтобы сформировать этот узел, пряжа проходит через две соседние нити основы.

Затем каждый конец нити заворачивают за одну основу и возвращают на поверхность. в середине двух перекосов, образуя красивую симметрию.

Если ваш стиль украшения одинаковый, ровный и подобранный, это ваш узел.

Плотность узла: один из способов указать значение.

Плотность узлов относится к количеству узлов на квадратный дюйм квадратный дециметр в ковер ручной работы.

Плотность узла измеряется в имперской системе в квадратных дюймах и в метрической системы в квадратных дециметрах.

Каждый дециметр равен 10 сантиметрам и примерно 4 дюймам.

Плотность узлов измеряется путем подсчета количества узлов на погонный дюйм или дециметр. вдоль основы и утка (видны на изнанке ковра) и умножая два числа.

Поскольку эти два числа обычно одинаковы, одно число можно просто возвести в квадрат.

KPSI (узлы на квадратный дюйм) иногда используется для обозначения стоимости.

Чем больше количество узлов на квадратный дюйм, тем выше качество и, следовательно, цена коврика.

3. КРАСИТЕЛИ

Процесс изменения естественного цвета таких материалов, как шерсть, шелк и хлопок называется окрашиванием.

Существует два типа красителей: натуральные красители и синтетические красители.

Натуральные красители: результат растений, животных и минералов.

До конца девятнадцатого века для окрашивания ткани использовались только натуральные красители. пряжа.

Натуральные красители включают растительные красители, животные красители и минеральные красители.

Растительные красители получают из корней, цветов, листьев, фруктов и коры растений.

Вайда, растение семейства горчичных, и индиго, кустарник из семейства гороховых. используется для синего красителя.

Желтый получают из шафрана, сафлора, сумаха, куркумы, луковой шелухи, ревеня, сварка и фустик.

Марена использовалась с древних времен для красных вин. Редвуд и бразильское дерево также используется для красных.

Коричневые и черные получаются из красителя катеху, коры дуба, дубовых галлов, шелухи желудей, чая, и скорлупа грецкого ореха.

Хна используется для апельсина.

Для зеленого используется индиго, перекрашенный любым из множества желтых красителей.

Некоторые животные источники красителей включают насекомых, таких как кошениль, найденных на кактусах в Мексика; Лак, дикая версия кошенили, встречается в Индии и Иране; и Кермес, найденный на дубах недалеко от Средиземного моря.

Все три производят ряд красных. Кермес использовался в Европе, а Лак в Египте и Персия до кошенили, самая дешевая из всех трех, постепенно заняла их место.

Кермес, самый древний из всех трех, использовался еще до 16 века.

Минеральные красители получают из охры (желтой, коричневой, красной), известняка или извести (белой), марганца (черный), киноварь и оксид свинца (красный), азурит и лазурит (синий) и малахит (зеленый).

Красильщики могут получать различные цвета и оттенки из одного и того же источника в зависимости от типа используемого материала, характеристики местной воды и использования разные морилки.

Сегодня натуральные красители все еще используются в некоторых традиционных красильнях и деревнях, где природные источники легкодоступны.

Синтетические красители: рынок требует, химия отвечает.

В середине девятнадцатого века, когда спрос на ковры ручной работы увеличился в западе, их производство увеличилось на востоке.

Потребность в простых в использовании и менее дорогих красках с более широкой цветовой гаммой вызвала развитие синтетических красителей в Европе и особенно в Германии.

Синтетические красители вскоре были завезены в Персию (Иран), Анатолию (Турция) и другие страны. Восточные страны.

Первый синтетический краситель, фуксин (пурпурный анилин), был разработан в 1850-х годах.

Вскоре после этого последовали и другие синтетические анилиновые красители. Синтетические анилиновые красители из каменноугольной смолы были блестящими, недорогими и простыми в использовании; однако они потускнели быстро под воздействием света и воды.

В 1903 году Насер-и-Дин Шах, персидский царь династии Каджаров, запретил использование анилиновые красители в Персии (Иран).

Персидские ткачи перестали использовать синтетические красители до появления современных синтетических красок. хромовые красители были разработаны в годы между Первой и Второй мировыми войнами.

Хромовые красители не окрашиваются, они сохраняют свою интенсивность, несмотря на воздействие света. и вода, и производятся в бесконечном разнообразии привлекательных цветов и оттенков.

Сегодня для окраски ткацких нитей используют в основном хромовые синтетические красители.

Натуральные красители используются там, где их легко достать.

Но одно несомненно. Если вы покупаете коврик из натурального или синтетического красителей, вы можете быть уверены, что со временем он будет только улучшаться.

На самом деле, даже ковры, сделанные анилиновыми красками в конце 19 века, представляют ценность. сегодня просто из-за своего возраста.

Коврики ручной или машинной работы — это то, что должен знать каждый умный покупатель. и понять. Это напольное покрытие является гибким и красочным, подвижным. праздник для глаз. Он может координировать или омолаживать комнату, а также перемещаться по времени, передаваться от одного счастливого поколения к другому.

Где изготавливают ковры — центры ковроткачества ручной работы

 

ХАРАКТЕРИСТИКИ КОВРОВ ПО РЕГИОНАМ

ТРАДИЦИОННЫЕ КОВРЫ РУЧНОЙ ТКАКИ

  • Технологии производства

    Основные методы изготовления ковров были впервые разработаны в Восток.Традиционные восточные ковры изготавливаются на вертикальных станках. нанизаны от 3 до 24 основных (вертикальных) нитей на см (от 8 до 60 на дюйм ширины. Работая снизу вверх, производитель ковров либо плетет ковер с плоской поверхностью или завязывает его ворсом текстура. Ворсовые ковры имеют длину от 5 до 7,5 см (от 2 до 3 дюймов). пряжа, завязанная турецкими (гиордес) или персидскими (сенна) узлами с ряды горизонтальной уточной пряжи, прошнурованной над и под вертикальной нити основы для прочности. После того, как ковер полностью завязан узлом, его ворс подстрижен, а нити основы на каждом конце завязаны в бахрому.Чем тоньше пряжа и чем плотнее нити основы нанизаны вместе, тем плотнее переплетение и, обычно, чем выше качество. Тонкотекстурированный и ценный ковры имеют 62 или более узлов на квадратный сантиметр (400 узлов на квадратный дюйм); ковры с грубой текстурой могут иметь менее 8 на кв. см (50 на кв. в). В традиционном скандинавском плетении (ря) узел на самом деле завязывается как турецкий узел, но одна только стопка составляет 5 к 0,5 см (от 2 до 3 дюймов) в длину, а ряды узлов разделены 10-20 уточных рядов.

    Плоские ковры легче по весу и менее громоздки, чем ворсовые. ковры.Самым известным и ранним типом является килим. полотняное переплетение, полученное путем сбрасывания уточной нити над и под нити основы в одном ряду, затем чередование утка в следующем ряд. Тип сумак плетется узором «елочка». наматывание непрерывного утка вокруг пар основных нитей.

  • Материалы и мотивы

    Одни и те же материалы используются в безворсовых и ворсовых коврах. Деформация а уточная пряжа бывает шерстяной или хлопчатобумажной. В ворсовых коврах узлы обычно из шерсти, иногда из козьей или верблюжьей шерсти, в зависимости от региона.Шелк, традиционно дорогой материал, встречается главным образом в прекрасных персидских коврах и некоторых Китайские ковры. Пряжа была использована в их естественных цветах или окрашены красителями, извлеченными из цветов, корней и насекомых. Цвета, доступные в широком спектре, часто имели символическое значение. а также декоративное значение, особенно в восточных коврах. Несмотря на существование характерных региональных стилей и мотивы, многие рисунки являются общими для разных регионов Востока и даже на Западе. Эти конструкции могут быть прямолинейными или криволинейный, натуралистический или абстрактный; они могут быть основаны на мотивы, такие как солнечное колесо, древо жизни, полоса облаков Китая, грушевидная фигура (ботэ), предвещающая Исламский дизайн пейсли, цветы всех видов, животные, птицы, и насекомые. Мусульманские молитвенные коврики всегда отличались молитвенная ниша (михраб), вплетенная в узор; это представляет собой настоящую молитвенную нишу в Большой мечети в Мекка, на которую должен быть направлен ковер во время использования.

ДРУГИЕ ТИПЫ КОВРОВ

На Западе ковры изготавливались несколькими другими способами. Что ж. Для ковров на крючках тонкие полоски изношенных шерстяных изделий. традиционно рисовали через льняную, хлопковую или мешковину. задник с металлическим крючком, чтобы сформировать слегка приподнятые петли на поверхность.Позже пряжа также использовалась для крючков. Любимый узоры ранних американских ковриков с крючками включали цветы, геометрические и абстрактные узоры и живописные сцены с пейзажи и животные. Для традиционных плетеных ковриков, полос ветхие ткани были сплетены вместе, а затем свернуты в плоский круг или овал. В лоскутных ковриках были куски ткани. шили на домотканом шерстяном материале. В шейкере ковры, ткань обрывки были связаны вместе, как ожерелье, а затем сшиты на прочный материал основы. В коврах с вышивкой каждый место пересечения подложки из сетчатого полотна покрыто отдельные стежки шерстяной пряжи.

КОВРЫ ПО ВСЕМУ МИРУ

Коврики упоминаются в Ветхом Завете и у Гомера; Oни были известны древним китайцам, египтянам и греки. Самый ранний известный ковер ручной работы, датируемый около 500 г. до н.э., был обнаружен хорошо сохранившимся во льду в гробнице в ПАЗЫРЫК, на юге Сибири. Коврики изготавливались в Персии во времена царствование Кира (549-530 до н.э.), могила которого, как говорят, покрыты драгоценными коврами.К 16 веку традиции изготовления ковров были высоко развиты в Персии и Турция. Затем изготовление ковров распространилось на север, на Кавказ и на восток. в Индию, Туркестан (Туркестан) и Китай; наконец, это достигла Европы и Запада. Американские индейцы разработали традиции плетения самостоятельно.

  • ПЕРСИЯ

    Изящный, криволинейный стиль и мастерское использование цвета характерны для персидских ковров. Великая традиция изготовления ковров достигла кульминации в 16-м и 17-м веках в плотном переплетении придворные ковры периода Сефевидов. Обычно классифицируется в соответствии с конкретным типом дизайна, отображаемым в каждом, к ним относятся ковры-медальоны, у которых большой центральный медальон узоры украшены цветами; садовые ковры, включая клумбы, дорожки, а часто даже каналы и бассейны; цветочные ковры; вазовые ковры, в которых орнамент ваза содержит цветы и виноградные лозы; ковры с животными; и охота ковры, изображающие любимый королевский вид спорта.

    Региональные и деревенские ковры Персии чаще всего используют центральный медальон или сплошной узор из цветов или другие плавные формы; они обычно, но не всегда больше грубо сотканы, чем придворные ковры.Региональные ковры обычно обозначаются по месту их происхождения, например, Бахтиари, Сиджар, Фераган, Хамадан, Херез, Исфахан, Кашан, Керман, Хорасан, Курдистан, Сарук, Сехна, Шираз и Тебриз.

  • КИТАЙ

    Простота дизайна, спокойствие композиции, ограниченный ассортимент приглушенных и гармоничных цветов и символических мотивов характеризуют китайские ковры, самые ранние сохранившиеся образцы относятся к поздней династии Мин в середине 17 века; Oни украшены простыми композициями геометрических форм, обычно медальон, иногда с драконом, и повторяется узоры. Коврики периода Канси (Кан-си) (1662-1722 гг.) продолженные формы Мин с большим натурализмом и более украшение. С конца XVII века китайцы соткали уникальные ковры из колонн, предназначенные для колонны дворцов и храмов во время праздников. В течение богато украшенные и роскошные дворцовые ковры второй половины 18 века, на дизайн которого большое влияние оказали цветочные узоры Персии, были сотканы. Коврики на экспорт последовали, отдавая предпочтение центральному мотиву дракона или богато украшенным цветочным орнаментам.В конце 19 века анилины заменили натуральные красители и привнес часто резкое и кричащее качество в когда-то гармоничные цветовые схемы.

    Часто повторяющиеся рисунки китайских ковров включают геометрические фигуры. такие как знакомый меандр или ключевая граница и лад; животные, включая различные формы дракона, собаку Фу, аистов, журавлей, бабочки и летучие мыши; реалистичные и узнаваемые цветы, каждый со своим символическим значением; даосские и буддийские символы; природные формы, включая облака, воду и горы; в китайский иероглиф шоу, символ долгой жизни; и многие перестановки круглых медальонов.

  • ИНДИЯ

    Золотой век индийского ковроделия пришелся на эпоху Великих Моголов. императоры, правившие с середины 16 до середины 17 вв. и кто импортировал не только дизайны и традиции из Персии но и ткачи. Величайшими индийскими примерами были тонко сотканные цветы и охотничьи ковры, с их удивительно натуралистичный дизайн.

  • КАВКАЗ

    Кавказские ковры изготавливаются различными племенами в горной местности. район между Черным и Каспийским морями.Дизайны часто плотные сплошные узоры из геометрических элементов-квадратов, ромбы, звезды и лады или мотивы, нарисованные угловатыми линиями яркими, четкими цветами. Коврики, как правило, небольшие, с широкими множественные границы. К наиболее известным относятся Баку, Чичи, Дагестан, Кабистан, Казак, Куба, Ширван, плоскотканые Сумак и Карабах, с необычным цветочным орнаментом из Персидское влияние. Армянский ковер-дракон, сочетающий в себе древний мотив дракона с персидскими цветами, был сделан во время 15-го и 16-го веков и был намного более богатым, чем более известные, но более простые кавказские ковры.

  • ТУРЦИЯ

    Турецкие ковры были первыми восточными коврами, завезенными в Европе и часто появлялся на картинах позднего Возрождения; Ганс Гольбейн Младший рисовал тот или иной тип так часто, что это стал называться Гольбейном. Большинство из них были сотканы в деревнях в Анатолия (часть Турции, лежащая в Малой Азии) в яркие, насыщенные цвета с геометрическими формами, такими как звезда и ромбовидные, а также линейные цветочные формы. В середине 16 в. века, элегантные придворные ковры, сотканные на королевских ткацких станках в Константинополь включил более изящный криволинейный стиль. Персии.Одним из хорошо известных типов был Звездный Ушак, с его характерные медальоны в форме звезды.

    Особый интерес представляют турецкие молитвенные коврики. Михрабы обычно имеют заостренные арки и ступенчатые стороны, а поле иногда украшен подвесной лампой или подсвечниками. То наиболее известны Гиорды с отдельно стоящими колоннами. поддержка михраба; Ладик со стилизованными тюльпанами; Кула; Конья и Муджур. Региональные ковры с преимущественно геометрическими проекты включают Бергама и Юрук.

  • ЦЕНТРАЛЬНАЯ АЗИЯ И ТУРКЕСТАН

    Ковры, изготовленные кочевниками Центральной Азии, обозначены как туркменские ковры. Они носят ряд имен включая афганцев, белуджей и бухарцев, последний из которых включает Ковры Роял (Текке), Пенде, Йомуд и Бешир. То географическая и культурная изоляция региона объясняет неповторимый характер ковров. Большинство из них красноватые и имеют геометрический дизайн, который включает в себя все узор, герб (гул) отдельного племени.

    Самарканд, хотя на самом деле центр сбора и сбыта а не центр производства ковров, это название применяется к ковры, произведенные на расстоянии более 300 км (около 200 миль) в Каши. (Кашгар), Хотан (Хотан) и Яркант (Яркенд) на территории нынешних Дальний Запад Китая. Самаркандский стиль менее угловат, чем туркменский стиль и не такой изящный, как у китайских ковров. Основным мотивом оформления являются медальоны в виде сплющенные круги, гранатовое дерево, растущее из вазы, и такие китайские фигурки, как летучие мыши, бабочки и лады.

  • ИСПАНИЯ

    Изготовление ковров было завезено в Испанию (711 г. н.э.) в результате вторжения Мавры. Их ковры впервые включали в себя геометрические формы исламское искусство; позже были объединены мусульманские и христианские мотивы. использовались, в частности, геральдические мотивы, как в известном Адмиралские ковры, сотканные для наследников испанских адмиралов. После В 18 веке лучшими испанскими коврами были ковры с низкими петлями, народное искусство Alpujarras, сделанное крестьянами в горах округ на юге Испании.

  • ФРАНЦИЯ

    Самые известные французские ковры — это AUBUSSON, плоский гобелен. переплетение и Savonnerie, узелковое ворсовое или тафтинговое переплетение.Ковры Aubusson ткали на протяжении 9 веков, когда в начале 17ый век. Генрих IV установил в Лувре придворные ткацкие станки. производят ворсовые ковры восточного типа. Эти коврики появились назывался Savonnerie по имени мыловаренного завода (savonnerie), в котором располагалась ткацкие станки на время. Дизайн обоих типов отражает современные стили французского искусства.

  • АНГЛИЯ

    Английская ковровая промышленность, получившая развитие в 16 веке, была воодушевленные французскими протестантами, многие из которых были ткачами, которые бежали в Англию в поисках религиозного убежища после эдикта Нант был отменен.Ранние ковровые работы в Уилтоне и Аксминстере ткали ворсовые ковры, в которых преобладали яркие растительные узоры. Великие промышленные достижения 18 века прядения Дженни, электрические ткацкие станки, жаккардовое ткачество произвело революцию в коврах изготовление и повлияло на дизайн, а также на производство. Реакция против машинной технологии и викторианского вкуса, ДВИЖЕНИЕ ИСКУССТВ И РЕМЕСЕЛ XIX века, возглавляемое Уильямом Моррисом, подчеркнутая ручная работа и оригинальный дизайн в декоре искусства.

  • СКАНДИНАВИЯ

    Уникальные скандинавские плетения из лохматого ворса, называемые ря, были сначала сотканный как защита от сурового северного климата. Ранние проекты были простыми геометрическими; более поздние включены церковные и народные мотивы, такие как звезды, колеса, цветы, и деревья. Хотя народное ря пришло в упадок в 19 веке, оно в настоящее время процветает как форма искусства, особенно в Финляндии.

  • КОВРИКИ НАВАХО

    Типичные плетения навахо повторяют несколько простых геометрических узоров. полосы формы, прямоугольники, зигзагообразные линии, ромбы в минимальном дизайны с использованием в основном шерсти натуральных цветов (обычно черного, серый, коричневый или коричневый) в плоском гобеленовом переплетении.Запад расширение железной дороги в 1880-х годах привело к коммерческому пряжа и анилиновые красители (заменяющие растительные красители). Среди известные современные образцы навахо — это те, которые производятся в Чинл, Аризона, и в Ту-Грей-Хиллз и Ганадо, Нью-Мексико.

СОВРЕМЕННЫЕ ТЕНДЕНЦИИ

В настоящее время производится более 97 процентов всех ковров машинного производства. синтетических волокон, в основном нейлона. Коврики также модный; они, как в современном, так и в старинном дизайне, часто изготавливаются из натуральных волокон, таких как сизаль, или из стеганых вручную шерсть натуральных цветов.Используются различные фактуры, среди них поверхности, которые скульптурированы или вырезаны на разных уровнях и площади как разрезанных, так и неразрезанных петель. Многие современные художники дизайнерские ворсовые или плоскотканные ковры и настенные ковры. Прочный синтетические волокна также используются на открытом воздухе во внутренних двориках, на лодках, и вокруг бассейнов.

КОВРЫ РУЧНОЙ СВЯЗКИ ИЗ ИНДИИ И КИТАЯ


МОДЕЛИ КОВРОВ ИЗ ИНДИИ БОЛЬШОЙ КОВР СДЕЛАНО В КИТАЕ

Индия является лидером в области мистического искусства изготовления восточных ковров ручной работы.Это был Акбар великий вождь Великих Моголов в Индии в 16 веке, который организовал мастерские исключительно для ткачества ковры для королевских дворцов. Чтобы сделать лучшие ковры, он пригласил ведущих ремесленников из Персидский двор династии Сефевидов. После упадка империи Великих Моголов в конце 1700-х годах, британцы восстановили прекрасное ковроткачество в 1800-х годах. Первичное изготовление ковров центры находятся в Агре, Мирзапуре, Джайпуре, Амритсаре и Бхадохи.

Каждый ковер ручной работы может означать месяцы и даже годы производства включая объединение нескольких уникальных процессов, в том числе: овцеводство, стрижка, перевозка, прядение и окрашивание шерсти, проектирование, ткачество, отделка и окончательная стирка ковра — все необходимое этапы с участием высококвалифицированных мастеров, работающих вместе чтобы создать эффектный пол, чтобы украсить ваш дом.

Ковроткачество в Китае восходит к среднеазиатским регионам Синьцзян (Китайский Туркестан). и Нинся (Центральный Китай) во времена династии Сун (960–1279 гг. Н.э.). Для создания ковров для дворян и высшие классы, китайские императоры в середине 1800-х годов построили первые мастерские ковровой фабрики в Пекине. и Тяньцзинь (Северо-Восточный Китай). После разрядки напряженности в отношениях между Китаем и США после визита Никсона в 1971 г. производство ковров расцвело для экспорта из Китая. Сегодня Китай является одним из крупнейших производителей мире и тесно сотрудничает с американскими импортерами и дизайнерами, чтобы соответствовать местному колориту и потребности в качестве.

Традиционные китайские ковры украшены крупными центральными медальонами с мотивами и символами, такие как животные, цветы и вазы, обрамленные широкими рамками. Китай теперь экспортирует китайско-персидские ковры, имитирующие лучшие ковры, сделанные в Персии. Шелковые, шерстяные и шелково-шерстяные ковры изготавливаются из самое высокое качество, которое можно найти в любой точке мира.

НАЗВАНИЯ КОВРОВ ПО КАТЕГОРИИ РЕГИОН

Имена (

Стили ) происходящие из Персии:
Западный Иран Сев. Е. Иран (Азербайджан) Центральный Иран Южный Иран Восточный Иран
  • АРАК
  • АЙНАБАД
  • БИБИКАБАД
  • БИДЖАР
  • БОРЧАЛУ
  • ДЕРГАЗИН
  • ФАРС
  • ФЕРАГАН
  • ХАМАДАН
  • ХУСЕЙНАБАД
  • АНГЛИЙСКИЙ
  • ДЖОЗЕН
  • КАБУТАРАХАНГ
  • КУРДИСТАН
  • ЛИЛИХАН
  • ЛУРИСТАН
  • МАХАЛ
  • МАЛАЙЕР
  • МАЗЛАГАН
  • МЕХРИБАН
  • МИР-САРАБАНД
  • МОСУЛ
  • МУШКАБАД
  • САРАБАНД
  • САРУК
  • СЕННЕХ
  • СУЛТАНАБАД
  • ТАФРЕШ
  • ЗАГЕ
  • ЗЕНДЖАН
  • АРОБИЛЬ
  • АХАР
  • БАКШАЙШ
  • ГОРАВАН
  • ГЕРИЗ
  • КАРАЖЕ
  • МЕХРИВАН
  • МЕШКИН
  • СЕННАБАФФ
  • СЕРАБ
  • СУЖБУЛАК
  • ТАБРИЗ
  • БАХИАРИ
  • ИСФАХАН
  • ДЖОШАГОН
  • КАШАН
  • КАЗВИН
  • МЭИ-МЭИ
  • НАИН
  • КУМ
  • ВЕРАМИН
  • АБАДЕ
  • АФШАР
  • БАХИАРИ
  • ФАРС
  • ГАБЕХ
  • КЕРМАН
  • НИРИС
  • КАШКАИ
  • РАВАР
  • ШИРАЗ
  • ЯЛАМЕ
  • ЕЖД
  • БАЛУЧИ
  • БИРДЖАНД
  • ХОРАСАН
  • СЕТЧАТЫЙ
  • ГРЯЗЬ
  • ТУРКБАФФ
* Подчеркнутые стили в настоящее время находятся в Nejad Inventory

Имена, происходящие из других областей, кроме Персии: 90 234

Турция
Малая Азия, Анатолия
Кавказ Центральная Азия Э. Туркестан Румынский
узлов на кв. дюйм
  • АХИСАР
  • АНАТОЛИЯ
  • БАСМАКЧИ
  • БЕРГАМА
  • ЧАНАККАЛЕ
  • ДИСЕМИЛТИ
  • ЭЗИНЭ
  • ГИОРДЕС
  • ЗДЕСЬ
  • КАЙСЕРИ
  • КЫРШЕХИР
  • КОНЬЯ
  • КУЛА
  • ЛАДИК
  • МАКРИ
  • МЕЛАС
  • МУДЖАР
  • ОУШАК
  • СИВАС
  • СМИРНА
  • СПАРТА
  • ТРАНСИЛЬВАНИЯ
  • ЯГДЖИБЕДИР
  • ЯХЯЛИ
  • ЮРУК
  • АРМЯНСКИЙ
  • БАКУ
  • ЧИ-ЧИ
  • ДАГЕСТАН
  • ДЕРБЕНД
  • ЕРИВАНЬ
  • ГАНДЖЕ
  • КАБИСТАН
  • КАРАБАХ
  • КАЗАК
  • КУБА
  • ШИРВАНСКИЙ
  • СУМАК
  • ТАЛИШСКИЙ
  • ЗЭ1ХУР
  • АФГАНСКИЙ
  • БАЛУЧИ
  • БЕШИР
  • ЧОДОР
  • ДАУЛАТАБАД
  • ЭРСАРИ
  • ГЕРАТИ
  • КАРАКАЛПАК
  • КАЗАХСКИЙ
  • ХИВА
  • КИРГИЗСКИЙ
  • ПЕНДЕ
  • САЛОП
  • САМАРКАНД
  • САРЫК
  • ТЕККЕ
  • ТУРКОМАНСКИЙ
  • УЗБЕКСКИЙ
  • ЙОМУД

    (шерстяная основа)
  • Бран-60
  • Трансильвания-79
  • Брашов-103
  • Хармон-129
  • Поставарул-155
    (Хлопковая основа)
  • Дорна-25
  • Бухарест-70
  • Браила-103
  • Муреш-129
  • Олт-160
  • Мильков-194
* Подчеркнутые стили в настоящее время находятся в Nejad Inventory

Четыре традиции старинного ковроткачества: (4) CITY

Четыре традиции старинного ковроткачества: (4) CITY

Ян Дэвид Виниц, президент и основатель компании Claremont Rug Company

Часть четвертая из четырех частей
(Читать часть первую: Племя; Часть вторую: Деревня; Часть третью: Город)

Лейвер Кирман, 11 футов 7 дюймов x 17 футов 10 дюймов, около 1850 года. Изысканное плетение и ботанический узор медальона отражают вечную красоту. Слева: Изобретательный Тебриз «Райский ковер» 6 футов 6 дюймов x 10 футов 4 дюйма, около 1875 года. Вверху справа: Мохташам Кашан, 4 фута 2 дюйма x 6 футов 5 дюймов, конец 19 века. Внизу справа: бассейн в Финском саду, Кашан.

Эта заключительная часть нашей серии из четырех статей о традициях антикварных ковров посвящена коврам Персидского города. Это самые элегантные, искусно сделанные из всех восточных ковров, предлагающие бесчисленные образы идеалистических садов и формальные, щедро замысловатые презентации медальонов. Этот отчетливо симметричный цветочный жанр был унаследован непосредственно от династии Сефевидов в Персии (1500-е — начало 1700-х годов), когда впервые восточные ковры, сотканные в королевских мастерских, представляли собой четко выраженный криволинейный рисунок.Эта традиция, которую иногда называют придворными коврами, ценит изображение красоты как внешнее указание на потенциал внутреннего совершенства, вызывая у зрителя чувство благоговения. Он предлагает совершенно уникальную эстетику племенным, деревенским и городским традициям.

Вверху слева: Сефевидский ковер Ангальт со сложным изогнутым узором виноградников. Вверху справа: ковер с медальоном Лейвера Кирмана, 8 футов 5 дюймов x 12 футов 3 дюйма, возраст почти 150 лет. Внизу слева: традиционный персидский «плиточный» ковер на миниатюре 1396 года нашей эры.Внизу справа: Пазырыкский ковер 500 г. до н.э. с таким же рисунком поля. Исфахан «Коврик для вазы», ​​4 фута 9 дюймов x 6 футов 10 дюймов, около 1875 г. Замечательная детализация вазы и птиц свидетельствует о преклонении этого стиля перед совершенством.

Еще во времена пазырыкского ковра (самый ранний из сохранившихся неповрежденных ковров, V век до н.э.) практически все ковры имели мотив изразцового рисунка. Затем мастерские Сефевидов буквально произвели «дизайнерскую революцию», которая диаметрально изменила то, как ковровое поле воспринималось ремесленниками, став холстом, на котором можно было изобразить Деревья Жизни, изобразительных животных и птиц, арки и водные пути, калейдоскопические медальоны с поддерживающими угловые части и вертикально ориентированные райские сады.

В стилях городских ковров 1800-х и начала 1900-х годов это художественное направление вызвало необычайный поток вдохновения. Ковры из Кашана, Исфахана, Тебриза и Кирмана создавали отдельное окно, через которое можно было удивляться красоте природных и небесных видений, которые они захватили. Наряду с другим городским стилем ковров, Тегераном, Агрой и Амритсаром в Индии, эта традиция создавала ковры с чрезвычайно тугими узлами, часто с густым орнаментом, на создание которых в некоторых случаях уходило много лет.

Карта Персии с отмеченными крупными городскими ткацкими центрами. Мохташам Кашан, 4 фута 8 дюймов x 6 футов 7 дюймов — глубина и сияние патины этого ковра, которому более 150 лет, можно увидеть даже на фотографии. Слева: около 1850 г. Лейвер Кирман в элегантной гостиной коллекционера ковров. Вверху справа: Лейвер Кирман «Древо Жизни Ковер» 4 фута 8 дюймов x 6 футов 7 дюймов, около 1860 года. Внизу справа: Хаджи Джаллили Тебриз, 4 фута 3 дюйма x 5 футов 7 дюймов, около 1860 года .

В районе, где очень мало исторических документов, необходимо изучить сами ковры, чтобы узнать об их эволюции.В начале 19 века городское ковроткачество было небольшим делом, поскольку Персия оправлялась от различных потрясений, а Кирман казался самым стабильным и продуктивным. Многие редкие изделия, которые я видел, сотканные с середины 1800-х годов и ранее, обычно отражают более тонкие чувства, чем более поздние. Их абрашные полосы часто более мягкие, их цветовые палитры блестяще избирательны, а не широко богаты, как это стало нормой пятьдесят лет спустя.

Исфахан, Кирман и Табриз имели более глубокие корни в традициях Сефевидов, и их образцы начала 19-го века больше посвящены симметрии, тогда как Кашан, второстепенный игрок в эпоху Сефевидов, создал в 1800-х годах необычайно тонко завязанные ковры, которые во многих случаях предлагают детали дизайна, по-видимому, оставлены для создания отдельным ткачам.

Слева: индийский Амритсар «Садовый коврик, 3 фута 10 дюймов x 5 футов 10 дюймов», около 1875 года. Справа: Тегеранский «Коврик для вазы», ​​4 фута 7 дюймов x 7 футов 1 дюйм, около 1865 года.

По мере того, как разворачивался 19 век, уверенность в том, что можно исследовать новые перспективы дизайна ковров, подпитывала традиции ковров City. Иерархия пропорций между мотивами, обработка границ и дизайн всех частей ковра, вызывающих воспоминания, стали динамичными аренами экспериментов. Полевой орнамент стал более плотным, а некоторые цветовые палитры ушли от полутонов и пастельных тонов к более насыщенным естественным оттенкам.В каждом регионе все эти художественные решения делались от мастерской к мастерской, некоторые держались за то, что уже было любимо, другие отваживались на разработку новых медальонов, новых красок и уникальных цветовых комбинаций по мере того, как традиция продолжала развиваться.

Изготовление ковров стало совместным делом. В городских мастерских ковры были творениями сообщества высококвалифицированных ремесленников. Некоторые специализировались на создании узоров ковров в виде замысловатых рисунков узел за узлом, другие — на крашении и прядении пряжи, третьи — на ткачестве и, наконец, те, чьей специализацией было разрезание ворса ковра в кульминации проекта для создания стеклянного ковра. как поверхность.Ближе к концу 19 века, когда восточные ковры стали одним из быстро развивающихся предметов международной торговли между Персией, Европой и Америкой, это расширение творчества начало ослабевать, поскольку коммерческая инфраструктура диктовала рыночные предпочтения. Именно тогда эта творческая экспансия прекратилась.

Этот строгий тебризский ковер, которому более 175 лет, тихо поет в рассеянном свете современного дома этого коллекционера.

Каждый стиль ковра City обладает определенными характеристиками, создавая уникальную симфонию цвета и дизайна.Mohtasham Kashans сочетают в себе необычайно тонкое переплетение от 300 до более 400 kpsi с волшебным выразительным рисунком. Мастерская Хаджи Джаллили в Тебризе часто использовала новые палитры, в основном землистых тонов, для создания богатого множества дизайнов, включая удивительные произведения размером с комнату на темы «Райского сада», расположенные под возвышающейся молитвенной нишей.

Почти микроскопическая артикуляция узора в фантазийных коврах Исфахана оживляет экзотические миры этого стиля, часто наполненные редкими птицами с их необыкновенным оперением и удивительно густыми, идеально ухоженными, украшенными драгоценными камнями садами. Напротив, сады Лейвера Кирманса представляют собой одеяла из менее ухоженных, очаровательных, миниатюрных видов, изображенных в весенней окраске. Самые популярные старинные тегеранские ковры представляют собой кусочки «Райского сада» размером с площадь в цветах радуги, изобилующие очаровательными изображениями оленей, кроликов, всевозможных птиц и даже случайного слона.

Слева: Изысканный Хаджи Джаллили Тебриз приветствует клиентов в гостиной этого современного комплекса офисов. Справа: (Голубая мечеть, Тебриз) Неудивительно, что персидская архитектура является излюбленной темой в дизайне садовых ковров с ошеломляющими примерами во всех крупных городах.

В Индии ткачество восточных ковров началось в середине 16 века с основанием Империи Великих Моголов, когда в городских мастерских Агры и Амритсара были разработаны собственные изящные ковры.

Из-за своего уровня организации к 1920-м годам городские мастерские быстро перешли на трудосберегающие и удешевляющие методы коммерческого периода, которые изменили вековые методы ткачества восточных ковров. По мере развития 20-го века элементы дизайна были преобразованы в более простые факсимиле, а натуральная окрашенная пряжа с нюансами была заменена полностью однородной, химически окрашенной шерстью.Шерсть стали обрабатывать для облегчения прядения, а стандартные рисунки дублировались в разных размерах.

Тем не менее, нам по-прежнему повезло, что искусно сделанные, необычайно инновационные ковры City 19-го и начала 20-го веков остаются доступными для любителей красоты.


Хаджи Джаллили (Хаджи Джалили) Тебриз
13 футов 4 дюйма x 18 футов 8 дюймов
Около 1850 г.

Тебриз : Тебризские ткачи ковров из известной мастерской Хаджи Джаллили (Хаджи Джалили) «изготовили вдохновленные версии преимущественно почитаемого дизайна медальона и уголка, в то время как другие узоры, такие как мультимедальон и райский сад, также были созданы. .Эти ковры узнаваемы по характерной палитре кирпичных, глиняных, серо-коричневых, нежно-зеленых и кремовых тонов, которые избегают персидского использования от мягких до глубоких красных и синих тонов.
В конце 19-го и начале 20-го века другие тебризские мастерские находились под влиянием цветовой палитры и узоров Хаджи Джаллили, чтобы создать менее богато украшенные изделия с более свободными узлами, известные как «Ковры в стиле Хаджи Джаллили». На протяжении 1800-х и 1900-х годов другие мастерские Тебриза создавали ковры очень тонкой работы необычайной красоты в традиционной палитре красных и синих тонов или в различных оттенках.

Чтобы просмотреть подборку антикварных ковров Тебриз из мастерской Хаджи Джалили (Хаджи Джалили) в галерее, нажмите здесь. Чтобы просмотреть поперечное сечение всех антикварных ковров Тебриза, нажмите здесь.


Лейвер Кирман
9 футов 2 дюйма x 16 футов 2 дюйма
3-я четверть, 19 век

Лавер (Равар) Кирман : Город Кирман (также пишется как Керман) был крупным производителем цветочных ковров в 19 веке, особенно известными были ковры Лавер (Равар) Кирман. Дизайн Laver Kirman был отмечен изысканно выполненными, мелкими, замысловатыми узорами и цветовой палитрой из золота и желтого, контрастирующих с небольшими участками глубоких оттенков индиго, а также с рядом нежно-розовых, розово-красных, синих и зеленых тонов. Вы также найдете один из самых редких и самых ценных красителей, кошениль, которая давала богатые сине-красные оттенки эпохи Возрождения, которые можно найти в этих потрясающих старинных коврах.
Примечательно, что в этом районе производились ковры всех размеров, вплоть до дворцовых, на ткачество которых уходило много лет. «Лучшие из лучших» ковры Laver Kirman пользуются особым спросом как у коллекционеров, так и у дизайнеров интерьеров.

Чтобы увидеть больше этих необычных старинных ковров Laver Kirman в галерее, нажмите здесь.


Мохташам Кашан
4 фута 4 дюйма x 6 футов 5 дюймов
Около 1875 г.

Мохташам Кашан : Город Кашан может похвастаться богатой историей ткачества, восходящей к 16 веку, и является родиной многих архетипических старинных ковров.Из всех цветочных ковров, произведенных в 19 веке, наиболее ценятся ковры традиции Мохташам Кашан.
В 19-м и начале 20-го века дизайнеры и ткачи Кашана обладали самой изобретательной, глубокой эстетикой, которая в сочетании с чрезвычайно тонким переплетением создавала ковры большой глубины и красоты. В этих великолепных изделиях использовалась овечья шерсть высочайшего качества, что придает им отражающую способность, благодаря чему их цвета переливаются. Фоны из слоновой кости и золота чаще всего использовались, чтобы подчеркнуть замечательную палитру этого стиля в виде медальонов или общих узоров.

Чтобы просмотреть разнообразную галерею красивых старинных ковров из города Кашан, нажмите здесь.


Исфахан «Коврик для вазы»
4 фута 9 дюймов x 6 футов 10 дюймов
Около 1875 г.

Исфахан : Исфаханские ковры восходят к наиболее прославленной и важной ткацкой традиции эпохи Сефевидов 16-го и 17-го веков, которую многие считают первоначальным золотым веком персидского ткачества. Техническое совершенство, включающее в себя использование узора арабески и элегантных растительных рисунков, является отличительной чертой этого типичного коврового стиля Court.
И размеры площади, и большие размеры комнаты были сотканы, часто по заказу элитных покровителей. В коврах, сотканных с середины 19 века до примерно 1920-х годов, преобладают классические атрибуты исфаханского дизайна, такие как формальный симметричный рисунок, тонкий виноградник и замысловатые центральные медальоны.

Чтобы просмотреть подборку изысканных старинных исфаханских ковров в галерее, нажмите здесь.


Амритсар
8 футов 10 дюймов x 11 футов 10 дюймов
Около 1875 г.

Амритсар и Агра: В Индии два ткацких центра производили ковры, строго соответствующие персидской традиции, часто изготавливаемые привезенными персидскими ткачами.Это Амритсар и Агра, где находится Тадж-Махал. На ткачество в Амритсаре сильно повлияло персидское ткачество, восходящее к 16 веку.
Мастера в Амритсаре были экспертами в создании растительных красителей, которые придают антикварным коврам Амритсара их уникальную эфирную палитру золота, нежной ржавчины, розовых, полутоновых синих и неотразимого уникального лавандового оттенка. Дизайн этих ковров отличается особой причудливостью и часто включает в себя мотивы мелких животных в элегантных спиралевидных лозах.

Чтобы просмотреть подборку изысканных антикварных ковров Амритсар и Агра в галерее, нажмите здесь.


Сетка Омогли
13 футов 6 дюймов x 24 фута 0 дюймов
Около 1900 г.

Сетка : 19 век Ковры с сеткой продолжают классическую традицию придворных ковров, заложенную в 16 и 17 веках. Ковры Meshed, обладающие ярким цветочным орнаментом, обычно включают глубокий бордовый или бордовый цвет в качестве определяющего цвета.
Формальный ботанический узор, окружающий центральный симметричный медальон, очень богато украшен.Иногда встречаются фирменные картуши. Жесткая, тяжелая ручка характерна для старинных ковров Mesh.

Посмотрите на эти редкие, восхитительные антикварные ковры Meshed, которые можно приобрести здесь, в галерее.


Дорашт
3 фута 11 дюймов x 5 футов 8 дюймов
Конец 19 века

Дорашт : В наследии традиции восточно-персидского двора, которая повлияла на ткачество в округе Хоросан, ковры Дорашт 19-го века известны своим изысканным плетением и глубоко творческими ботаническими мотивами.
До последней четверти 19-го века в их замысловатом общем герати и цветочном орнаменте чаще всего использовались характерные розово-красные тона в цветовой палитре. Более поздние изделия иногда имеют оттенки ржавчины и хурмы. В то время как большая часть продукции Dorasht создавалась гибкими, тонко сплетенными, сплошными узорами, лучшие изделия предлагают удивительное мастерство на цветочную тематику. Ковры Дорашт, один из наименее производимых старинных городских ковров, встречаются лишь изредка, чаще всего в размерах площади.

Чтобы просмотреть подборку антикварных ковров Dorasht в галерее, нажмите здесь.


Тегеранский «коврик для вазы»
4 фута 7 дюймов x 7 футов 1 дюйм
3-я четверть, 19 век

Тегеран : Наряду с лучшими другими стилями придворного ткачества, тегеранские ковры 19-го века очень высоко ценятся знатоками за их детальное изображение причудливых садов и великолепные повторяющиеся узоры. Отличительной чертой этого стиля является поразительно реалистичный живописный рисунок с обилием животных, птиц и ярких ботанических форм, созданных в результате непосредственного наблюдения за природой.
Чрезвычайно тонкие цветовые палитры часто используются для поддержки этих дизайнов, полностью избегая резких цветовых комбинаций. Тегеранские ковры относятся к числу наиболее редко производимых антикварных ковров, и их невероятно мало. В произведениях XIX века преобладают размеры площади.

Чтобы просмотреть подборку изысканных антикварных тегеранских ковров в галерее, нажмите здесь.

Посмотреть весь наш онлайн-выбор антикварных городских ковров ЗДЕСЬ

(Читать первую часть: Племя; Часть вторую: Деревня; Часть третью: Город)


Маленький китайский город продает всему миру персидские ковры

На одной из роскошных выставок внутреннего убранства в Шанхае в прошлом году Цай Шэнвэй узнал, к своему нескрываемому возмущению, что шелковый ковер ручной работы, сделанный в Кашмире, был продан более чем за 100 000 юаней (15 700 долларов США). «Персидские ковры моей компании», которые, по его словам, также были сделаны вручную из настоящего шелка, «превосходного качества и более чем в 10 раз дешевле!»

Цай является менеджером Henan Yilong Carpets, производителя и продавца ковров ручной работы в персидском стиле с 1987 года. Хотя эти сложные ковры традиционно производились на Ближнем Востоке, город Наньян в провинции Хэнань в центральном Китае является одним из крупнейших мировых производителей на сегодняшний день.

Современная история Наньян тесно связана с ковроткачеством.Когда в 1949 году к власти пришла Коммунистическая партия Китая (КПК), национальная экономика находилась в плачевном состоянии из-за череды войн. Стране необходимо было увеличить импорт из-за рубежа, чтобы оживить экономику и увеличить объем промышленного производства. Однако была проблема: отсутствие экспорта в Китае означало, что у него были скудные резервы иностранной валюты. Поэтому правительство начало продавать отечественную продукцию зарубежным покупателям — иногда даже в убыток — только для того, чтобы получить иностранную валюту для покупки оборудования из-за границы.

В 1971 году, когда отношения между Китаем и Соединенными Штатами начали оттаивать, Китайская Народная Республика была признана единственным законным Китаем в Организации Объединенных Наций. В том же году Китай стал свидетелем постепенного упадка философских основ Культурной революции, согласно которым экспорт китайских товаров рассматривался как эквивалент распродажи национальных интересов в пользу западной буржуазии.

Ковры в персидском стиле, сделанные крестьянами в китайских деревнях, продаются в элитных магазинах за границей.Тан Сяолань и Лю Цзинвэнь/Sixth Tone

Чтобы воспользоваться благоприятными международными и внутренними условиями, тогдашний премьер-министр Китая Чжоу Эньлай призвал к производству товаров ручной работы для экспорта за границу. Расположенный в регионе с долгой историей производства шелка, Наньян прислушался к призыву. В 1972 году уезды Сичуань, Чжэньпин и Наньчжао начали строительство ковровых фабрик. Вместо того, чтобы следовать традиционно китайскому дизайну, ткачи Наньян подражали персидскому стилю, который был популярен в зарубежных странах.

Местные фермеры в свободное время работали на ковровых фабриках для дополнительного заработка. В 1974 г. в регионе насчитывалось около 140 ткацких станков и 750 рабочих; к 1988 году у него было 20 000 ткацких станков, на которых работали десятки тысяч рабочих.

После окончания средней школы в 1980 году Ян Гуанчунь работал дизайнером ковровых покрытий на ковровой фабрике № 2 Чэнцзяо в уезде Наньчжао. Он вспоминает годы бума 80-х, говоря: «Практически в каждом доме в то время была одна или две женщины, которые ткали ковры.

Ян добавляет, что бизнес процветал во время ирано-иракской войны с 1980 по 1988 год, конфликта, который уничтожил ковровую промышленность ближневосточных государств. «Когда Иран и Ирак были слишком заняты борьбой, чтобы ткать ковры, тогда бизнес действительно процветал».

Городская промышленность по производству шелковых ковров выжила в основном благодаря тому, что она является важным местным работодателем, но факт остается фактом: все больше и больше жителей получают более высокие зарплаты в других городах.

Однако Ян не знал, что этот всплеск процветания фактически предвещал кризис.Производство ковров в персидском стиле в Наньяне основано на контрактах; рабочие ткут ковры для иностранных ритейлеров, а не для местных брендов. Кроме того, китайские ткачи создают ковры, полностью основанные на художественных традициях другой страны. Несмотря на их обычно превосходную ручную работу, зарубежные потребители часто готовы выложить больше денег за ближневосточные ковры, которые они считают более аутентичными.

Хотя китайские поставщики производят огромное количество ковров на экспорт, каждый кусок продается по гораздо более низкой цене, чем, например, индийские, иранские и турецкие ковры.Таким образом, раздражение Цая на выставке в Шанхае отражает проблему всей отрасли, которая назревала десятилетиями.

Хан Цзяньли — президент Yilong Carpets. За 30 лет, прошедших с момента основания его компании, они производили ковры только на контрактной основе. «Все наши ковры изготавливаются на заказ для клиентов из Ирана, Турции и других стран, — говорит Хан. «Затем они продаются с логотипами клиентов». Иногда разница в цене ошеломляет: Хан утверждает, что ковры Yilong, экспортируемые по цене 60 долларов за квадратный фут, продаются на Пятой авеню в Нью-Йорке по 1800 долларов.

С 2011 года Yilong продвигает собственный бренд ковров на Amazon и eBay. У компании есть физический магазин недалеко от Лос-Анджелеса, а также интернет-магазины на китайских сайтах электронной коммерции. До сих пор, однако, доходы от розничной торговли с трудом сравнялись с доходами международных конкурентов с более сильным брендом.

Ручное ткачество шелковых ковров — дело чрезвычайно трудоемкое. Ковер с числом нитей 200 имеет 40 000 узлов на квадратный фут. Хан говорит, что ткачи в этой отрасли обычно зарабатывают от 10 до 30 юаней в день, в зависимости от их производительности.Поскольку более высокую заработную плату можно найти в других местах, количество фермеров, желающих ткать ковры, уже начало сокращаться.

Ху Чжао — бригадир Yilong, ответственный за делегирование работы ткачам и контроль за ними. «В 2010 году у меня было более 400 ткачей, — говорит он. «Но сейчас у меня только чуть больше 100». В наши дни, говорит Ху, ткачи в Наньяне — это преимущественно сельские женщины в возрасте от 30 до 50 лет, большинство из которых либо не могут, либо не хотят мигрировать в другие города в поисках работы.

Деталь узоров на коврах Хэнань Илонг. Предоставлено Хань Цзяньли

Экономика Наньян все еще относительно слаборазвита; четыре округа, находящиеся под его юрисдикцией, официально классифицируются национальным правительством как «бедные». В 2016 году средний располагаемый доход рабочих Наньяна составлял 975 юаней в месяц, в то время как средний доход рабочих-мигрантов по стране составлял 3275 юаней в месяц. Городская промышленность по производству шелковых ковров выжила в основном потому, что она является важным местным работодателем, но факт остается фактом: все больше и больше жителей получают более высокие зарплаты в других городах.

Два года назад Лу Шенхуэй решила вернуться из Синьцзян-Уйгурского автономного района, где она выращивала мармелад, чтобы плести ковры в Наньян. «Конечно, я заработала больше денег, работая [в Синьцзяне], чем здесь», — говорит она. «Работа дома немного спокойнее. Но если бы не моя старость, то мне не было бы смысла возвращаться».

Однако производители ковров пытаются вдохнуть в отрасль новую жизнь, возрождая традиционные китайские узоры и адаптируясь к вкусам отечественных потребителей среднего класса.Когда Yilong недавно запустила шелковые ковры в китайском стиле через шанхайского ритейлера Boluobanma, почти все их запасы были распроданы всего за 10 дней.

Благодаря собственному дизайну, торговой марке и каналам сбыта китайские производители ковров могут добиться более высокой прибыли и в конечном итоге привлечь в отрасль больше ткачей. «Раньше китайцы были слишком бедны, чтобы позволить себе ковры ручной работы, но сейчас внутренний рынок переживает бум», — говорит Хань.

Переводчик: Льюис Райт; редактор: Мэтью Уолш.

(Изображение заголовка: Moment/VCG)

Как делают персидские и восточные ковры: Little-Persia

 

Вернуться к направляющим для ковров

 

Персидские и восточные ковры, сделанные в племенной или городской среде, все связаны вручную, ткач завязывает материал (будь то шерсть или шелк) вокруг основы основы, используя один из нескольких различных узлов.Каждый ковер сделан по дизайну, скопирован ли этот дизайн с замысловатой дизайнерской пластины или вдохновлен ткачом, их окружение и их образ жизни зависят от типа ковра. После того, как каждый ряд узлов завершен, индивидуально завязанных с использованием разноцветной шерсти для формирования узоров, уточная нить плотно укладывается между недавно завершенным рядом и тем, который вот-вот начнется, надежно удерживая каждый узел на месте. На изготовление одного ковра могут уйти месяцы или даже годы, гарантируя, что владелец получит уникальное произведение искусства, которое не только красиво, но практично и часто чрезвычайно долговечно.

Различные материалы, инструменты и узлы используются при плетении персидских и восточных ковров, каждый из которых подробно описан ниже, а также описание основы и красителей, используемых в коврах ручной работы:

 

Основа для персидских ковров

Основой ковра является его основная структура. Это основа, на которую завязывается свая, состоящая из основы и утка.

 

Деформация

Основа – это вертикальные нити, идущие вверх и вниз по ковру.Они жизненно важны для структуры ковра, так как на них завязываются узлы. Утки также помещаются между ними, чтобы удерживать узлы на месте. Бахрома ковра – это завязанные свободные концы его основы.

 

 

Уток

Уток используется для удержания узлов на месте. До и после каждого ряда узлов уточная нить пропускается через основу, расчесывается и прибивается, это уплотняет ряд узлов, создавая плотную структуру.

 

[Вернуться к началу]

 

 

Материалы для персидского ковра

Хлопок используется как для основы, так и для утка в большинстве ковров, однако некоторые племенные ковры используют шерсть в качестве основы, а сложные шелковые ковры часто используют шелк в качестве основы, а также ворса.

Ворс относится к материалу или волокну, используемому при плетении ковра. Основными материалами, используемыми в персидских коврах, являются шерсть, шелк и хлопок.Иногда племенные ткачи используют верблюжью или козью шерсть.

 

Шерсть

Шерсть является наиболее часто используемым материалом для ткачества персидских ковров ручной работы, главным образом потому, что она мягкая и прочная, а также из-за доступности природных ресурсов для жителей Ирана. Хотя иногда используется верблюжья или козья шерсть, чрезмерное ее количество нежелательно. Хотя они могут придать ковер блеск, их очень трудно покрасить, и ковер может потерять свой цвет быстрее, чем если бы он был соткан из овечьей шерсти.Лучшая шерсть обычно добывается в более холодных высокогорьях, а горный рельеф в некоторых частях Ирана хорошо подходит для производства шерсти отличного качества. Другая шерсть импортируется из Австралии и Новой Зеландии, которые также производят отличные материалы. Шерсть корка или курка считается лучшим типом шерсти, это высококачественная шерсть, которая очень мягкая, но прочная. Шерсть сбривают только с плеч и нижней части живота ягненка на его девственном отрубе. Это когда шерсть в лучшем виде и часто используется в сочетании с шелком.


 

Шелк

Натуральный шелк чрезвычайно дорог и поэтому меньше используется в коврах. Шелк, полученный из кокона тутового шелкопряда, который питается листьями тутового дерева, первоначально поступал из Китая, а затем был запущен в производство в других странах. Шелк имеет преимущество перед другими натуральными волокнами в том, что он тонкий и чрезвычайно прочный. Если бы он был таким же толстым, как шерсть, то не было бы конкуренции в долговечности, однако, поскольку изготовление шелковых ковров требует сложных деталей, работы и больших затрат, рекомендуется использовать их в качестве настенных ковров или в помещениях с низкой проходимостью.В некоторых коврах используется небольшое количество шелка вместе с шерстяным ворсом по всей поверхности, чтобы подчеркнуть детали и добавить глубины характеру. Ни в коем случае нельзя чистить дома полностью шелковый ковер! Если ковер действительно нуждается в чистке, его следует отнести к профессиональному специалисту по персидским коврам и выполнить его рекомендации.

 

 

Хлопок

Хлопок обычно используется в качестве основы для ковров. Однако некоторые ткачи (например, туркменские) используют его для введения белых деталей, создавая контраст по цвету и фактуре. Мерсеризованный хлопок иногда используется для создания эффекта «художественного шелка».

 

 

 

[Вернуться к началу]

 

 

Красители для персидских ковров

Шерсть или шелк обрабатываются и окрашиваются перед процессом вязания ковра. Существуют противоречивые взгляды на красители для ковров, при этом более традиционалист считает, что следует использовать только растительные красители.Контраргументом является то, что химические красители используются уже более 100 лет, и многие оттенки и дизайны просто невозможно получить, используя только естественный процесс окрашивания.

Мы считаем, что оба типа красителей имеют свои достоинства. Натуральные красители часто дают более приглушенную и действительно естественную палитру. В то время как ковры с использованием хромовых красок могут быть ярче, ярче и живее, чем их растительные и растительные аналоги. Это действительно зависит от внешнего вида, которого вы пытаетесь достичь.

Некоторые химические красители более устойчивы, чем растительные красители, в то время как некоторые растительные красители более устойчивы, чем хромовые красители.Это действительно вопрос мнения.

 

Натуральные и растительные красители

Некоторые из самых красивых цветов получаются из натуральных красителей, эти цвета не только кажутся более естественными, но и имеют тенденцию быть более стойкими, чем химические красители.

Индиго, полученный путем ферментации цветков растения индиго, является источником всех оттенков синего. Примерно через неделю ферментации раствор приобретает янтарный цвет, когда шерсть пропитывается раствором и сушится на открытом воздухе, она окисляется и становится синей в процессе.Смешивание различных красителей дает различные цвета, например, смешивание шафрана с индиго дает зеленый цвет. Шафран, листья груши, миндаль и ягоды облепихи дают разные оттенки желтого. Наиболее распространенным красителем из растений является марена, которая создает красный цвет и довольно распространена в старых коврах. Черный цвет получается путем погружения ранее окрашенной коричневой шерсти в индиго или с использованием красителей, взятых из бревен Центральной Америки или Вест-Индии. Кошениль — это маленькое насекомое, когда самку обжаривают и измельчают, полученный порошок приобретает оттенки фиолетового.Многие цвета фиолетового диапазона образовались в результате сочетания красного и индиго.

 

Наиболее часто используемыми растительными красителями являются индиго (первоначально получаемый путем экстракции и ферментации листьев растения индиго и используемый для окрашивания шерсти в синий цвет), марена (получаемая путем кипячения высушенного, измельченного корня растения марены в красильном горшке для получения красный цвет) и живокость (полученная путем кипячения измельченных листьев, стеблей и цветков живокости). Эти красители дают темно-синий, темно-ржаво-красный и приглушенный золотой цвет.Дорогой цветок шафрана используется для создания редких оттенков желтого.

Давным-давно красильщики поняли, что чем больше шерсти окрашивается в одном красильном горшке, тем слабее и слабее становятся цвета. Красильщики используют это понятие истощенных красителей в своих интересах. Первое окрашивание дает глубокий, насыщенный цвет. Последующее окрашивание в том же красильном горшке дает более светлые и мягкие цвета. Красильщики также быстро научились комбинировать цвета для получения различных оттенков. Например, не существует «растительного» красителя, который дает зеленый цвет, который является важным цветом, если вы заинтересованы в плетении цветочного орнамента.Для получения зеленого цвета шерсть сначала окрашивают в синий цвет, а затем снова в желтый. Если вы внимательно посмотрите на зеленый цвет ковра, окрашенного растительным маслом, вы обычно увидите, что цвет неравномерный, сине-зеленый в одних областях и более желто-зеленый в других. Это связано с технологией двойного окрашивания.

Таким образом, используя представление о том, что истощенные красители дают разные оттенки, и комбинируя некоторые красители путем перекрашивания шерсти, красильщики могут создавать удивительно большую палитру цветов из очень ограниченного разнообразия материалов.

 

Хромовые красители

Анилиновые красители были завезены в Персидский регион в конце 19 века. Ранние красители оказались непригодными для ковровой пряжи, поскольку они давали грубые цвета, склонные к быстрому выцветанию. В начале 20-го века персидское правительство запретило ввоз этих анилиновых красок и приняло законы, которые строго соблюдались, предписывая сжечь дотла обнаруженные производящие их красильни.Любому ткачу, уличенному в использовании нелегально окрашенной пряжи, грозит суровое наказание. Излишне говорить, что эти меры оказались эффективными, и персидские ткачи вернулись к использованию натуральных красителей, пока между первой и второй мировыми войнами не были введены более надежные хромовые красители. Современные хромовые красители чрезвычайно надежны, быстро окрашиваются и производятся в широкой гамме привлекательных цветов и оттенков. Сегодняшние покупатели ковров могут быть уверены, что цвета с годами будут только улучшаться.

Значение цвета s

Во всех культурах есть значения цветов, и в определенной степени они важны в дизайне ковров.В то время как зеленый в мусульманских странах является цветом «плаща Мухаммеда» и считается священным, поэтому используется реже, он широко используется в китайских коврах. Обратное верно для желтого в Китае, поскольку он обычно считается цветом Императора. Красный чаще всего рассматривается как признак власти и богатства.

Конечно, коммерческий спрос в значительной степени сводит на нет эти культурные различия с современными изделиями.

[Вернуться к началу]

 

Дизайн персидского ковра

Перед тем, как завязать узел, ковер оформляется вручную опытным художником.Коврики City изготавливаются из пластин с подробным дизайном или мультфильмов, раскрашиваются в натуральную величину по номерам, показывающим, какой цвет шерсти использовать для каждого узла. Племенные и деревенские ковры могут использовать этот метод для создания стандартных рисунков, однако многие племенные изделия создаются из воображения ткача. По этой причине племенные ковры имеют больше «ошибок», чем их городские аналоги, они, конечно, являются признаком подлинности, и некоторые коллекционеры предпочитают необработанную художественную форму племенных ковров более единообразной привлекательности городских предметов.

 

 

 

[Вернуться к началу]

 

 

Узлы

Большинство персидских ковров имеют ворсовое плетение, узлы завязываются вручную на нити основы. При обсуждении узлов важны два фактора: плотность узла , плотность узла и тип узла .

 

Плотность узлов

Плотность узлов относится и измеряется количеством узлов на квадратный дюйм (KPSI).Это делается путем подсчета количества узлов в дюйме по основе и по утку и перемножения этих цифр.

Плотность узлов может влиять на стоимость ковра, но это не всегда так. В кочевых и некоторых деревенских предметах плотность узлов обычно не имеет значения. Это также не является фактором для коллекционеров этих ковров, потому что кочевые и деревенские ковры оцениваются по другим стандартам, чем ковры из мастерских. У кочевников и деревенских групп нет таких сложных инструментов, как у других городских ткацких групп.Их изделия ценятся тем, что их узоры создаются по памяти, их красители и материалы даются из окружающей их природы, а самое главное в них выражается образ жизни ткачей. Эти ковры обычно имеют плотность узлов от 25 до 100 узлов на квадратный дюйм. На изготовление ковров с более высокой плотностью узлов уходит больше времени, и, поскольку кочевники мигрируют по мере смены сезонов, если их ковры не будут закончены вовремя для миграции, им придется нести ткацкие станки с собой.Поэтому их ковры, как правило, имеют меньшую плотность узлов, чем ковры мастерской. Ценность этих ковров заключается в их наследии и простоте. Они имеют художественную ценность.

Однако для многих городских и мастерских ковров плотность узлов имеет жизненно важное значение для определения цены ковра. Как и в телевизионных разрешениях, чем больше узлов (или пикселей) на квадратный дюйм, тем четче рисунок (или изображение). Умелый ткач способен завязать узел примерно за десять секунд, что означает скорость 6 узлов в минуту или 360 узлов в час.Это означает, что ткачу потребуется около 6480 часов, чтобы соткать ковер размером 9×12 футов с плотностью 150 узлов на квадратный дюйм. Разделите это число на 8 (8-часовой рабочий день), и у одного ткача уйдет 810 дней (примерно два с половиной года!), чтобы соткать такой ковер. Ковер размером 9×12 обычно ткут два или три ткача, поэтому указанное выше время может быть сокращено наполовину или на треть, но затраты труда возрастут. Это одна из причин, по которой большинство персидских ковров считаются престижными предметами.

 

Тип узла

Различные типы или стили узлов были культурно разработаны различными группами и племенами людей с течением времени. Процесс вязания можно посмотреть в этом видео, в разных областях ковроткачества используются немного разные техники и методы, однако видео показывает усилия, вложенные в создание этих шедевров.

 

Асимметричный узел (персидский или сенне)

 

Асимметричный узел используется в Иране и соседних странах, таких как Индия, Турция, Египет и Китай.Чтобы сформировать этот узел, пряжа наматывается на одну нить основы, а затем проходит под соседней нитью основы и выводится обратно на поверхность. С помощью этого типа узла можно создать более тонкое плетение.

Симметричный (турецкий или Гиорде) узел

 

Симметричный узел используется в Турции, на Кавказе и в северном Иране. Он также используется в некоторых европейских коврах. Чтобы сформировать этот узел, пряжа проходит через две соседние нити основы.Затем каждый конец пряжи заворачивают за одну основу и возвращают на поверхность в середине двух основ.

Узел Юфти

 

Узел Джуфти можно увидеть на коврах Хорасан, Иран. Этот узел может быть симметричным или асимметричным и обычно завязывается на четырех основах, что ускоряет процесс плетения.

 

[Вернуться к началу]

Бритье и мытье

После того, как вязание ковра завершено, ворс очень длинный и неровный, а рисунок едва виден на лицевой стороне ковра.На этом этапе ворс должен быть тщательно подстрижен и выбрит до нужной высоты, что, в свою очередь, демонстрирует дизайн и художественные работы и достижение желаемой текстуры. Стирка ковра гарантирует, что в дальнейшем он не потеряет цвет, а также удалит излишки краски и мусор. Этот процесс может повторяться несколько раз.

 

 

[Вернуться к началу]

 

Отделка и окантовка

Наконец, ковер помещается на «блокирующее» устройство, чтобы убедиться, что во время стирки не произошла усадка, проводятся проверки в последнюю минуту, поскольку контроль качества имеет жизненно важное значение. Затем ковер упаковывают и отправляют самолетом или отправляют в выставочные залы по всему миру.

 

 

[Вернуться к началу]

 

Инструменты для персидских ковров

Гребень

Гребень используется для скольжения и прибивания утка между рядами узлов. Это происходит, перемещается вверх и вниз по основе, прижимая узлы на месте, закрепляя их перед началом нового ряда.

 

 

Крюк

Крючок — это ножевидный инструмент, который становится очень узким на конце.Этот инструмент имеет две цели: ткачи используют кончик для разделения нитей основы, завязывая узел, а затем вытягивая пряжу через нити основы. Сторона крючка, которая работает как нож, используется для обрезки нити после завязывания каждого узла.

 

 

Шпиндель

Пруток, используемый для прядения волокна в пряжу.

 

 

Ножницы

Специальные ножницы используются для обрезки длинного или неровного ворса при плетении ковра.

 

Нож

Нож используется для обрезки нитей после завязывания каждого узла. Иногда это делается с помощью крючка.

 

 

Дизайнерская табличка

Используемые в качестве эталона при создании ковра, дизайнерские таблички показывают ткачу, какие цвета использовать. Обычно на бумаге с сеткой дизайнерские пластины часто рисуются мастерами-ткачами, известными дизайнерами или художниками.Они используются для создания некоторых деревенских ковров и всех ковриков для мастерских.

 

 

Горизонтальный ткацкий станок

Ткацкий станок — это рама, которая скрепляет ковер во время его плетения. Горизонтальные ткацкие станки — самый простой тип ткацких станков. Они в основном используются кочевниками, потому что их можно легко демонтировать во время миграции. Ковры, сотканные на горизонтальных ткацких станках, как правило, небольшие, потому что их нужно закончить вовремя для миграции, и на таком ткацком станке также трудно ткать большие ковры.Горизонтальные станки состоят из четырех деревянных брусков, похожих на раму. Расстояние между двумя параллельными боковыми стержнями зависит от ширины ковра, сотканного на станке, а расстояние между верхними и нижними стержнями определяет длину ковра. Прутья крепятся к земле кольями или гвоздями. После сборки ткацкого станка нити основы крепятся к верхней и нижней перекладинам. Нити основы обычно располагаются очень близко к земле. По мере плетения ковра и добавления рядов узлов и уток ткачи садятся на тканую часть ковра, чтобы добраться до нетканых верхних частей.

 

 

Вертикальные станки

Вертикальные ковры предназначены для деревенских и мастерских ковров, и их сборка сложнее, чем горизонтальные ткацкие станки. Вертикальный ткацкий станок состоит из четырех стержней, двух боковых стержней, которые идут от земли вверх, и двух горизонтальных стержней — одного внизу, близко к земле, и одного вверху. Этот ткацкий станок выглядит как рама, которая стоит. Нити основы крепятся к верхней и нижней перекладинам. Коврики, сотканные на вертикальных станках, более точны по размерам и рисунку.Существует три разных типа вертикальных ткацких станков, хотя могут существовать разные версии каждого типа: фиксированный ткацкий станок, ткацкий станок Тебриз или Буньяна и ткацкий станок с роликовой балкой.

 

 

Фиксированный ткацкий станок

На стационарном ткацком станке ткач сидит на регулируемом сиденье перед ткацким станком. Сиденье поднимается по мере добавления рядов узлов.

Тебризский ткацкий станок

На ткацком станке «Табриз» или «Буньян» пряди основы наматываются вокруг верхней и нижней перекладин и позади них, а не закрепляются на них. На этом ткацком станке по ходу работы тканая часть ковра оттягивается вниз и за ткацкий станок. Таким образом, ткачи не должны двигаться. Эти станки используются в Иране в Азербайджанской провинции и в городах Арак, Кум и Хамадан, а также в торговых центрах Турции.

Роликовый ткацкий станок

На ткацком станке с роликовой балкой тканая часть ковра наматывается вокруг нижней балки. На таком ткацком станке можно ткать ковры очень больших размеров.Этот ткацкий станок является традиционным ткацким станком, используемым в деревнях Турции; он также используется в Иране и Индии. Этот ткацкий станок обычно используется для более грубых переплетений.

[Вернуться к началу]

 

Восточные ковры и ковры — как правильно подобрать

Специалист

Луиза Бродхерст консультирует по всем вопросам, от идентификации натуральных красителей до подбора правильных настроек для вашего пылесоса. Проиллюстрировано примерами прошлых и предстоящих лотов, выставленных на Christie’s

.

Ковры были предметом коллекционирования на протяжении веков: из инвентарных описей мы знаем, что Генриху VIII принадлежало несколько сотен турецких ковров, некоторые из которых изображены на его многочисленных портретах Ганса Гольбейна — картинах, хранящих память о предметах, которые почти все с тех пор исчезли.Среди увлеченных коллекционеров персидских ковров были Корнелиус Вандербильт и Зигмунд Фрейд, у которых ковер был накинут на кушетку, на которой сидели его клиенты.

  • 1
  • Познакомьтесь со своими узлами, основами и утками

Старинные восточные ковры были сотканы на традиционном ткацком станке из нитей хлопка, шелка или шерсти, называемых основой, натянутых вертикально между двумя деревянными горизонтальными балками. Затем ткач пропускал ряды шелка, хлопка или шерсти, называемые утками, попеременно над и под каждой соседней основой.

Основа и уток составляют основу большинства ковров. Затем ткач неоднократно вводит ряды петлевых «узлов» между несколькими утками, которые затем равномерно обрезаются для получения ворса. Чем больше количество узлов, тем тоньше будет ковер и тем более замысловатым будет узор. Этот метод оказался настолько эффективным, что сегодня ковры изготавливаются с использованием тех же методов.

  • 2
  • Ковер может многое рассказать о том, откуда он взялся

Большинство ковров и ковровых покрытий классифицируются по среде, в которой они были сотканы — были ли они сотканы вручную на маленьком ткацком станке кочевого племени, частью надомного производства в местной деревне или произведены в профессиональной или королевской мастерской в ​​городе. .

Королевские ковры:  сделанные в 16-м и 17-м веках для исламских дворов, королевские ковры оказали наибольшее влияние на дизайн ковров, хотя до наших дней дошло относительно немного. (См. ковер Comtesse de Behague Vase середины 17-го века, который был продан за 6 201 250 фунтов стерлингов 15 апреля 2010 года на аукционе Christie’s в Лондоне.)

Племенные ковры: кочевники или племенные ковры, такие как ковер Йомут, представленный ниже, производятся различными этническими группами; преимущественно сотканные для собственного использования племени, а не для продажи или заказа, их дизайн является отражением различных историй и традиций.Хотя не было ограничений на длину ковра, ширина этих ковров никогда не могла превышать восьми футов (около 240 см), стандартного размера ткацкого станка.

Ковер йомутский, западный Туркменистан, вторая половина 18 века. 9 футов 11 дюймов x 5 футов 7 дюймов (301 см x 172 см). Продано за 27 500 фунтов стерлингов 26 октября 2017 года на аукционе Christie’s в Лондоне

.

Деревенские ковры:  ковры, такие как представленный ниже казахский ковер, производились в оседлой среде: ткацкий станок устанавливался в доме, а ковры ткали без рисунка, полагаясь на память женщин, которые их ткали.Эта стратегия означала, что каждый из ковров содержал небольшие особенности, как в их конструкции, так и в узоре — фактор, который только добавлял им очарования.

После завершения работы ковры были доставлены на ближайший региональный рынок, где они носили название этой деревни. Здесь их либо продавали местным жителям, либо торговец переправлял на экспорт.

Казахский ковер, Южный Кавказ, середина 19 века.8 футов 5 дюймов x 6 футов 4 дюйма (256 см x 193 см). Эстимейт: 15 000–20 000 фунтов стерлингов. Предлагается в разделе «Искусство исламского и индийского мира, включая восточные ковры и ковры», 25 июня 2020 г. на аукционе Christie’s в Лондоне

.

Городские ковры: городов, таких как Тебриз, Гериз и Кашан (см. пример ниже), являются синонимами ковроткачества.В последней четверти 19 века специально для удовлетворения потребностей западного рынка были созданы мастерские, где мастера-ткачи контролировали производство тонкотканых ковров и ковров.

Одной из самых известных мастерских в Кашане была мастерская Хаджи Моллы Хасана Мохташама, чьи ковры узнаваемы по гармонии дизайна и цвета, пурпурной шелковой отделке кромки (материал, связывающий каждую боковую нить) и последовательному использованию изготовителем. из самой лучшей шерсти, которая содержала особенно большое количество ланолина.

Ziegler:  к 1883 году европейский спрос на персидские ковры вырос настолько, что базирующаяся в Манчестере фирма Ziegler & Co. (см. ниже) открыла свою первую фабрику в районе Султанабад на западе Персии.

Большой ковер Циглера, Западная Персия, около 1890 года. 22 фута x 19 футов 5 дюймов (672 x 597 см). Продано за 27 500 фунтов стерлингов 2 мая 2019 года на аукционе Christie’s в Лондоне

.
  • 3
  • Ищите гармоничный дизайн с ощущением движения

Пожалуй, одним из самых важных аспектов, на который следует обратить внимание при покупке ковра, является его дизайн. Является ли он сбалансированным, хорошо разнесенным и гармоничным? Есть ли в нем ощущение движения, пространственной глубины и ясности? Если этих элементов не хватает, то очень часто дизайн может быть неправильно понят, и у вас может остаться ковер, который визуально бессвязен.

Некоторые рисунки неоднократно использовались на протяжении веков в различных обличьях. Мотивы Сефевидов начала 16-го и 17-го веков остаются особенно популярными, например, те, что можно увидеть на коврах Кирман «Ваза» на юго-востоке Персии, и те, что на гораздо более позднем ковре Тебриз 20-го века, ниже, который был продан на Christie’s 25 октября. 2018 за 32 500 фунтов стерлингов.

Гармоничные узоры многослойных плоскостей извивающихся лоз, перемежающихся смелыми пальметтами и извилистыми полосами облаков очень сложны, но создают естественный ритм, который чрезвычайно хорошо сбалансирован. Хотя эти два ковра были сотканы с разницей почти в 300 лет, очень мало что изменилось в их внешнем виде, что свидетельствует о том, что самые лучшие образцы действительно выдерживают испытание временем.

Тебризский ковер «Петаг», северо-запад Персии, около 1930 г.18 футов 3 дюйма x 11 футов 10 дюймов (557 см x 362 см). Продано за 32 500 фунтов стерлингов 25 октября 2018 года на аукционе Christie’s в Лондоне

.
  • 4
  • Для более насыщенных цветов вы не сможете превзойти ковер, окрашенный в натуральный цвет.

Старинные ковры заметно выигрывают от использования пряжи ручного прядения, окрашенной естественным путем, тонкость которой невозможно воспроизвести с помощью синтетических красителей. Синтетические красители начали использоваться примерно в 1860 году, и многие коллекционеры не обращают внимания на ковры, сотканные после этого момента, потому что они не имеют мягких оттенков и нюансов натуральных красителей. Они также исчезают со временем.

Некоторые цвета считаются более редкими, чем другие, и за ними активно охотятся, например, тирский пурпур, шафраново-желтый, кошениль-розовый и некоторые оттенки зеленого. Верным признаком того, соткан ли ковер из окрашенной в натуральный цвет шерсти, является то, что он включает в себя тональные изменения в пределах определенного цвета, образующие видимые полосы, называемые абрашами.Это происходит из-за того, что каждая партия пряжи, пропитанной окунанием, имеет незначительно разную насыщенность красителя.

  • 5
  • Будьте умны при уходе или реставрации

Как и любое произведение искусства, старинные ковры требуют определенного ухода и внимания. Вообще говоря, чем раньше был соткан ковер, тем больше износ и реставрация допустимы, при этом коллекционеры придают большее значение редкости и художественным достоинствам, чем состоянию. Однако, если ковер был слишком сильно отреставрирован или отреставрирован до низкого качества, это может негативно сказаться на общем внешнем виде и стоимости ковра. Химическая стирка, сильное выгорание на солнце, окрашивание или уменьшение размера – все это вещи, на которые следует обратить внимание, потому что они часто необратимы и неизбежно влияют на стоимость ковров.

Шелковые волокна гораздо более хрупкие, чем шерстяные, поэтому они более подвержены износу. Они также восприимчивы к влаге, и если их намочить, а затем неправильно высушить, то основа станет сухой и ломкой, начнут появляться трещины. Однако, если за старинным ковром хорошо ухаживать, он может прослужить долгие годы — гораздо дольше, чем менее качественный коммерческий современный ковер.

  • 6
  • Плохое хранение вашего ковра может иметь катастрофические последствия

Ковер Бакшаиш, Западная Персия, около 1890 г. 14 футов 3 дюйма x 12 футов 5 дюймов (437 см x 383 см). Продано за 22 500 фунтов стерлингов 24 октября 2019 года на аукционе Christie’s в Лондоне

.

Важно регулярно чистить ковер. Это можно сделать с помощью бытового пылесоса при слабом освещении, но если требуется более тщательная очистка, с этим должен справиться профессиональный чистильщик ковров.

Перед помещением на хранение ковры сверните их снизу ворсом внутрь. При хранении шелкового ковра сверните его ворсом наружу, так как это снижает нагрузку на основу. Никогда не складывайте ковер или ковер, потому что это может привести к его растрескиванию со временем.

Повреждение насекомыми, затопление и плесень — наиболее распространенные проблемы, с которыми мы сталкиваемся, когда ковер плохо хранился — важно регулярно проверять их.

Добро пожаловать на склад ковров

Добро пожаловать на склад ковров https://www.therugwarehouse.com/ ОБНОВЛЕНИЕ COVID-19 28 МАЯ 2020 ГОДА: МЫ ВНОВЬ ОТКРЫТЫ ДЛЯ ПУБЛИЧНОСТИ Подробнее

Склад ковров

Изысканные ковры ручной работы, изготовленные на заказ ковры и коврики, а также ковровые покрытия от стены до стены.

В нашем выставочном зале вы найдете многолетний опыт наряду с широким выбором, который отражает наш вкус к наиболее желанным стилям и высочайшему качеству.

Благодаря огромному ассортименту и почти неограниченному выбору индивидуальных дизайнов, выполненных на заказ, вы сможете найти или создать идеальный ковер, подходящий для любого помещения.

Наши прямые отношения с производителями ковров обеспечивают лучший сервис для наших клиентов.

НАША ИСТОРИЯ

Кто-то может сказать, что мы пришли к своему ремеслу естественным образом, другие могут сказать, что нас всю жизнь вызывали на ковер.Наша семья уходит своими корнями в Кашан, Иран, один из крупнейших производителей текстиля и ковров в Иране. Город Кашан всемирно известен своими высококачественными шерстяными коврами, а также знаменитыми коврами Мохташам, сотканными в 19 веке.

УСЛУГИ СКЛАДА КОВРОВ

Услуги по аренде, профессиональная чистка, коврики, ремонт и реставрация, оценка и доставка

Войти в аккаунт Восстановить пароль Закрывать

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.