Калининград арт пространство квартира: Арт-пространство «Квартира» возобновило работу в новом формате — Разное — Афиша Калининграда

Просмотры, Центр Современное искусство в Национальном университете Киево-Могилянская академия, Киев, Украина;

(Re) Социализация искусства , Музей Современное искусство, Одесса, Украина;

Открытый город, Фестиваль искусство в публичном пространстве, Люблин, Польша;

2.Катовицкая биеннале, Катовице, Польша;

Нет больше реальности. Толпа и перформанс, Depo, Стамбул, Турция;

Земля прав человека: ответственность за Ресурсы , <ротор> — художественное объединение в Граце, Австрия

2008

Искусство в подарок, Пинчук Арт. Центр, Киев, Украина;

в алфавитном порядке, индекс — The Шведский фонд современного искусства, Стокгольм, Швеция;

Гюмрийская биеннале, Гюмри, Армения;

EPAF — Европейский фестиваль представлений, Варшава, Польша;

Другой город. Другая жизнь, Захента галерея, Варшава, Польша;

Реальности больше нет, De Appel Art Центр, Амстердам, Голландия;

Pro Это , «Стой!» Биеннале молодых художников, Государственный центр для современного искусства, Москва, Россия;

Транзит , кураторский проект компании R.E.P. группа, «Я галерея», г. Киев , г. Украина;

Общее пространство , кураторский проект компании R.E.P. группа при поддержке фонда «Эйдос», общественная окружающая среда, Киев, Украина;

Новый украинский язык , кураторский проект Р.E.P. группа, «Карась галерея», г. Киев, Украина;

Контрольно-пропускной пункт, F.A.I.T. галерея, Краков, Польша;

Satellite Tunes, Национальный университет изящных искусств, Будапешт, Венгрия;

Shengen , галерея Feinkost, Берлин, Германия

2007

Последствия и предложения, Биеннале молодых художников, Таллинн, Эстония;

Contemporary art Norwich, Норвич, Англия;

Павильон Украины. Берлин, Березницкий галерея, Берлин, Германия;

Патриотизм », Капсула галерея, Рим, Италия;

Гиннунгагап / Павильон веры, Презентация галереи Im Regierungsviertel во времена 52 Venice Biennale, Venice, Италия;

Мы украинцы, В коллаборация с Марком Титчнером, украинский павильон на 52 Венецианской биеннале, Венеция, Италия;

Критически промежуточный, Специальный проект арт-ярмарки «Art-Athina 2007», Афины, Греция;

Progressive nostalgia, Centro Луиджи Печчи, Прато, Италия;

От Косово до Калининграда, Третья Пражская биеннале современного искусства, Прага, Чехия республика

Возвращение памяти, музей КУМУ, Таллинн, Эстония;

Сообщества.Молодые художники из Украины, кураторство проект R.E.P. группа, галерея «Арсенал», Белосток, Польша;

Сообщества, проект , кураторский проект R.E.P. группа, Центр современного искусства при Национальном университете Киево-Могилянская академия, Киев, Украина;

Петролиана. Масляный патриотизм , г. Вторая Московская биеннале современного искусства, Московский музей современного искусства, Москва, Россия;

2006

Испытательная станция , «Скульптурнс» Hus », Стокгольм, Швеция;

Hot / Cool Украина, Москва, Россия;

Патриотизм завтра, Wyspa институт современного искусства, Гданьск;

Фестиваль современного искусства в Шаргороде, Украина;

Оспариваемые пространства в постсоветском искусстве , Галерея Сиднея Мишкина, Нью-Йорк, США;

Операция , РСБ Замек Уяздовский, Варшава, Польша;

Територия , Центр культура в Люблине, Польша;

Новые общины, Кавказская биеннале, Тбилиси;

А ты ?! , Zeh галерея, Киев, Украина;

Лирнык , пр. Р.E.P. группа, Фестиваль исполнений в Украине, Киев, Украина;

Postorange , Кунстхалле, Вена, Австрия;

Цвета команды , F. A.I.T. галерея, Краков, Польша;

2005

Украинский Эрмитаж , Центр современного искусства при Национальном университете. Киево-Могилянская академия, Киев, Украина;

Открытая лаборатория , Центр Современное искусство в Национальном университете Киево-Могилянская академия, Киев, Украина;

Украинское искусство и оранжевая революция , Украинский институт современного искусства, Чикаго, U.S.A;

Оперативная помощь , Центр Современное искусство в Национальном университете «Киево-Могилянская академия», Киев, Украина;

2004

Революционное экспериментальное пространство , Центр современного искусства при Национальном университете Киево-Могилянская академия, Киев, Украина.

Резиденции

2005 — Год резиденция R.E.P. группа в Центре современного искусства Киево-Могилянской академии

2008 — Резиденция in LIA — Лейпцигская международная художественная программа, Лейпциг, Германия

Коллекции
Museo d’árte contemporanea Luigi Pecci, Прато, Италия

Галерея Арсенал, Белосток, Польша

Галерея Лабиринт, Люблин, Польша

FRAC Бретань, Франция

Калининградский Дом Советов и ветхость

• 1 Портер, Коул. 1936 [1956]. Я попал под кожу (3’40). В: Синатра, Фрэнк. Песни для Swingin ’Lo (…)

Ты у меня под кожей / Ты глубоко в моем сердце / Так глубоко в моем сердце, что ты действительно часть меня / Ты у меня под кожей. (Фрэнк Синатра, от Коула Портера) 1

Ну, Дом Советов мне несколько понравился.Без него не было бы Калининграда. (Мария, родилась и выросла в Калининграде)

1Когда архитектору Юлиану Шварцбрейму было поручено построить здание для областной администрации Калининградской области, он задумал нечто грандиозное и внушительное, здание, которое требовало целенаправленного видения и политического контекста, утверждающего доминирование. Это действительно то, что он создал, но конечный результат оказался неожиданным.Возникший в 1970 году Дом Советов создавался как модернистское, бруталистское произведение из бетона, предполагающее научную фантастику. Если мы можем говорить об архитектуре как о защите от ужаса пространства, мы также должны признать, что с самого начала она была защитой от ужаса времени (Harries, 1982). Здание Шварцбрейма было задумано именно как модернистское сооружение вне пространства и времени, отражающее вечные социалистические ценности советского государства. Однако здание так и не было закончено и введено в эксплуатацию.По мере того, как проект затягивался, было обнаружено, что фундамент был нестабильным и проваливался в болотистую местность очень близко к тому месту, где стоял Кенигсбергский замок, когда этот город был столицей Восточной Пруссии и до того, как советские власти удалили его в 1960 году. Советы были задуманы как своего рода ответный удар предшествовавшей «фашистской» структуре. Проект был заброшен в 1980-х годах и с тех пор пустует.

2Когда Советский Союз начал свое управление Кенигсбергом, назвав его Калининградом и выселив немецкое население, центр города был разрушен во время бомбардировок, осады и сражения, которое последовало по завершении Второй мировой войны. Из практических соображений Калининград развивался как пригород, а центр оставался пустым. Это по-прежнему в значительной степени актуально и сегодня, поскольку центр оказалось сложно планировать и создавать. Здесь находится Дом Советов, который является одним из аспектов градостроительных проблем, с которыми сталкивается администрация города. Центр Калининграда можно рассматривать как пример постсоветского разрушения городов, запутанный и окаймленный бетонными многоквартирными домами, подвергающимися структурному разрушению.

3 В то время Дом Советов имел очевидное качество разрушенного здания, созданного нефункциональным, а теперь и устаревшим государством.Поэтому он символизирует Советский Союз, который больше не существует и был выброшен на свалку истории. Тем не менее, это здание сохранилось, и планов по его сносу пока нет. Его видное положение в городе означает, что он виден со многих точек в центре. Он сильно влияет и создает атмосферу чувств и памяти, как личных, так и коллективных. Во многом из-за своего размера и местоположения Дом Советов — это метонимия Калининграда. Как мост Золотые Ворота или Эйфелева башня, когда вы видите это здание, вы знаете, где находитесь.

4Это придает Дому Советов особые качества. Независимо от того, где человек растет, у него есть некоторая близость к месту, где кто-то провел годы становления, развивал отношения и проводил важные моменты. Понятно, что не все детства счастливы и не все места прекрасны, но это не умаляет этой близости. Мы также знаем, что люди гордятся тем, что попали в трудные обстоятельства, не по ту сторону дороги или из плохих окрестностей.Это означает подлинность места и человека. Высмеиваемый как эстетическая катастрофа Дом Советов — тоже часть жизни людей.

5 Что касается подлинности, то здание как руины является напоминанием о прошедшем времени и эфемерности материального мира. Следовательно, это предполагает наше человеческое затруднительное положение как существ с ограниченными жизнями и распадающимися телами. Построенные руины являются наиболее очевидным противовесом архитектуре, которая стремится победить ужас времени с помощью успокаивающих образов постоянства (Harries, 1982).Дом Советов — яркий пример диалектического процесса. Созданный как модернистский бегемот, вырезанный из пустого пространства и стоящий вопреки необходимости времени, он уступил как своим пространственным, так и временным ограничениям и, поступив так, стал чем-то другим.

6Дом Советов — это воплощение того, что является домом для жителей Калининграда. Когда он разваливается, он также является напоминанием о человеческой слабости и неудачах. Жилые дома, окружающие Калининград, тоже бетонные и разваливаются.Центр города с его потрескавшимися тротуарами и бегающими по нему дикими собаками находит свое архитектурное выражение в Доме Советов.

7Хотя это здание было спроектировано для того, чтобы задействовать сфокусированное видение и выразить определенные идеи о государстве, его всемогуществе и вездесущности в жизни граждан, в этой статье утверждается, что его лучше всего понять через периферийное видение атмосферы, сформулированное Джухани Палласмаа и другими. При этом принимаются во внимание ансамбль здания, его окружение и воплощенный опыт субъектов, которые с ним взаимодействуют.

8Эта статья пытается ответить на вопросы о том, что это здание означает для присутствующих. Что означает такая выдающаяся структура в ее нынешнем контексте? Как это связано с воплощенным опытом, внутренними и внешними человеческими чувствами? Какую атмосферу и эмоции вызывает Дом Советов?

9 Чтобы ответить на эти вопросы, 2 мая 2013 года я провел послеобеденное исследование города с двумя жителями Калининграда в здании.Увидев это здание во время многих визитов в Калининград на протяжении многих лет, было захватывающе и волнительно войти в Дом Советов таким неформальным способом.

10 Теоретически эта статья связана с идеей Палласмаа о «шестом чувстве» и современными исследованиями архитектурной атмосферы и воплощенных встреч с искусственной средой. Он пытается найти человеческое измерение в «роботе» и тем самым обнаруживает, что здание не так уж и бесчеловечно. Дом Советов мгновенно превращается в нечто «другое», меняя субъективные представления об эстетике, материале и времени.

11 Качество пространства или места — это не просто качество визуального восприятия, как это обычно предполагается (Pallasmaa, 2014). Юхани Палласмаа, архитектор и ведущий философ архитектуры из Финляндии, исследовал, как сенсориум человека взаимодействует с пространством в целом; как «чувствуют» глаза и «видит» кожа.Он критикует большую часть современной архитектуры за то, что она продвигает «сфокусированное видение», которое оставляет предмет за пределами восприятия пространства и способствует эмпирической бедности современной обстановки.

12Исторически фундаментальной задачей архитектуры было создание гармонического резонанса между микрокосмом человеческого царства и макрокосмом Вселенной (Pallasmaa, 2016). Промышленник изменил это уравнение, согласно которому полезность, техника и визуальная эстетика определяют, как строятся здания. Акцент на зрении произошел за счет того, что другие чувства оставили предмет за пределами полного восприятия пространства.

13В Советском Союзе существовало множество архитектурных стилей, некоторые из которых были весьма привлекательными и эстетически привлекательными. Тем не менее, модернистская советская архитектура с середины 20-го, 90-го, 90-го, 90-го века и до 1980-х годов опиралась на внушительные структуры, привлекающие сфокусированное видение. Психологический эффект таких структур в политическом контексте снижает человека как субъекта, а не гражданина.Огромные размеры многих из этих зданий создают ауру всемогущества и всеобщего запугивания. Калининградский Дом Советов создавался именно таким сооружением. «Робот», государственная машина, был тем местом, где государственные чиновники должны были выполнять свои приказы.

14 Неудивительно, что такое сооружение можно было считать «бездушным» и лишенным человеческого тепла. Но проблемы, возникшие при проектировании Дома Советов, были обнаружены во всем мире в зданиях, которые пытались взаимодействовать в первую очередь с видением и формой. В таких конструкциях понятие атмосферы в значительной степени игнорировалось.

15 Атмосфера, применяемая к городским и другим пространственным условиям, обозначает чувства, рожденные в пространстве. Все чувства, в том числе зрение, являются продолжением осязания: чувства — это специализация кожи, и все сенсорные ощущения связаны с тактильностью (Pallasmaa, 2012). Таким образом, мы очень реально ощущаем атмосферу космоса. Атмосфера усиливает и создает настроение и тесно связана с аффектами.Аффекты воздействуют на людей непроизвольно и неосознанно и могут быть предвестниками эмоций и составными частями атмосферы. Аффект — это «надличностная способность, на которую нужно воздействовать на тело (посредством привязанности) и воздействовать (в результате модификаций)» (Андерсон, 2006, стр. 735). Атмосфера излучает эффекты, которые в значительной степени общие (Griffero, 2013). Однако атмосфера не просто пассивно воспринимается, и можно увидеть, что она создается совместно человеком, группой и окружением. Свойства атмосферы отражают пересечение объективного и субъективного (Edensor & Sumartojo, 2015).

16 Атмосфера — это «шестое чувство» архитектуры. Рассеянное и периферическое зрение, бессознательное и воплощенное, — это нормальный способ взаимодействия человека с окружающей средой. Прикосновение является родителем наших глаз, ушей, носа и рта. Это чувство, которое стало дифференцироваться на другие, факт, который, кажется, признается в многовековой оценке прикосновения как «матери чувств» (Montagu, 1986, стр. 17). Наша культура контроля и скорости отдает предпочтение архитектуре глаза с его мгновенными образами и отдаленным воздействием, тогда как тактильная архитектура способствует медленности и близости, которые оцениваются и постигаются постепенно как образы тела и кожи (Pallasmaa, 2000).

17 Было показано, что традиционные западные представления о чувствах произвольны, сводятся к представлению Аристотеля о пяти чувствах, но могут изменяться в разных контекстах. В средние века было принято рассматривать речь как смысл (Howes, 2009). В других культурах совершенно другие представления о чувствах, согласно которым органы и части тела являются хранилищами знаний. Кашинахуа в Перу считают руки, уши, гениталии и глаза центрами знаний для различных видов деятельности.Знание кожи — это знание об окружающей среде, полученное под воздействием ветра, солнца, дождя и леса (Хоуз, там же). В классическом мире чувства понимались как средство коммуникации, а не как пассивные рецепторы. Люди обычно понимают сенсорные восприятия как воплощенное взаимодействие с окружающей средой, которое интегрировано и не разделено на разные функции.

18 Суждение об окружающем характере — это сложное мультисенсорное сочетание бесчисленных факторов, которые немедленно и синтетически воспринимаются как общая атмосфера, окружение, чувство или настроение (Pallasmaa, 2014).Архитекторы современной эпохи часто игнорировали атмосферу, обстановку и чувства как нечто наивное, романтическое и развлекательное, вместо того, чтобы рассматривать их как необходимые составляющие качества окружающей среды.

19 Руины зданий, независимо от их первоначальной композиции и архитектурного замысла, целостно затрагивают чувства. Даже если они возводили величественные модернистские здания, такие как Дом Советов, их разложение и пренебрежение вызывают гораздо более сложные сенсорные эффекты, чем сфокусированное зрение.Руины напоминают нам о непостоянстве и могут вызвать отчуждение, тоску и воображение. Разрушенная структура черпает свою мощь и обещание в своем отказе ассимилироваться в окружающем символическом порядке (Schonle, 2006). Руины также могут вызывать чувство тоски, меланхолии и романтической близости с воображаемым прошлым (Simmel, 1959).

20 Беспредметные пространства создают напряжение и неопределенность в искусственной среде. Современные руины и есть такие места. Они открыты для интерпретации как эстетически, так и функционально.Часто неясные по функциям и ценности, объекты в руинах говорят о материальном мире, в котором вещи содержатся в определенных местах и ​​нормативных значениях (Edensor, 2005).

• 2 Перевод оригинала на французском языке: «L’architecture est le jeu, savant, right et magnifique (…)

21 Исследование руин раскрывает их потенциал. Попасть в руины через городское исследование (УЭ) охватывает чувства.В палласмаанском понимании воплощенного ощущения пространства руины могут быть более «успешным» или, по крайней мере, более привлекательным пространством, чем модернистское здание, которое работает для фиксированного видения. Сфокусированное зрение и статический взгляд — «исключительные условия в реальной жизни» (Палласмаа, 2016, стр.2). Разрушенная форма возвращает модернистскую структуру обратно на землю из представления Ле Корбюзье об архитектуре как «виртуозной, правильной и великолепной игре масс, соединенных в свете» (Ле Корбюзье, 1923, стр.16) 2. Эта аполлоническая концепция может быть прекрасной, величественной и впечатляющей, но она не учитывает человека, которому нужно только взирать на его великолепие.

22Социалистические руины как места повседневной жизни проникнуты чувствами граждан, которые жили с ними в качестве рабочих мест или фона в их личном мире. Поэтому городские руины часто вызывают ностальгию по чему-то потерянному. Их недавний винтаж означает, что их можно интерпретировать только как явления, ровесники окружающих их людей.Городские руины как места воспоминаний и ощущений немедленно уменьшают восприятие ветхих построек как простого материального мусора, ожидающего динамита или какой-либо формы спасения. Эта ностальгия прорезает политическую идеологию, стремление к личному единению с другим временем. В более широком смысле эта ностальгия — это восстание против современных представлений о времени, истории и прогрессе (Boym, 2001). Руины побуждают воображение наблюдающего субъекта рассмотреть прошлое, но также и потенциальные расходящиеся варианты будущего, представленные их создателями. не свершилось.Случайные истории руин часто возникают на стыке личной и коллективной памяти, поскольку материал остается посредником между историей и индивидуальным опытом (De Silvey & Edensor, 2012).

23 Исследование города (UE) может расширить возможности чувств. Чувственные переживания, как правило, сводятся к минимуму регулирующими процедурами, планированием, культурными условностями и ценностями, а также пространственным разделением (Edensor, 2007). Городские руины созрели для нового чувственного опыта.Их статус закрытых пространств означает, что они редко подвергаются вмешательству человека. Таким образом, город может восприниматься как нечто большее, чем то, чем он обычно считается. Эти пространства выходят за рамки привычной, комфортной и чувственной рутины. Хотя такие места часто называют унылыми царствами, пустошами и пороками на ландшафте, они поддерживают целый ряд человеческих действий и множество нечеловеческих форм жизни, а также предлагают эстетические, соматические и исторические переживания, противоречащие зачастую чрезмерному. -кодированные, тематические пространства городского обновления (Edensor, 2008).

Иллюстрация 1: Дом Советов

Источник и авторские права: © Майкл Амундсен.

24Два калининградских жителя, которым по 30 лет, Мария и Вероника, и я посетили Дом Советов 2 мая 2013 года. Внутри здания не освещено, и мы полагались на естественный свет, чтобы нащупать путь сквозь руины. У каждого из нас был фотоаппарат, и мы сымпровизировали нашу прогулку по зданию, идя разными путями.Мусор, неприятные запахи и особенно огромные груды асбеста, разбросанные внутри Дома Советов, толкали нас по разным траекториям. Эти препятствия мешали нашим прогулкам по руинам.

25Наше настроение было отмечено волнением. Никого из нас раньше в Доме Советов не было. Это способствовало созданию атмосферы ожидания. Когда мы вошли на первый этаж, Мария перевернула поленницу и воскликнула: «Это как музей под открытым небом». Действительно, для двух жителей Калининграда наше исследование здания было близким знакомством с важным компонентом застроенной среды, который влиял на их жизнь с самых ранних лет.Здание, видимое снаружи, создает атмосферную ауру и панораму, связанную с его советским наследием. Эта аура предполагает странное переплетение пространства и времени в городе, различные вариации которого встроены в ландшафт. В этом смысле вход и осмотр Дома Советов вызывали головокружительные ощущения от детей, проходящих через дом с привидениями. Хотя здание порождает атмосферу печали и утраты, гуляя по его серым, пустым и грязным комнатам, наше чувство ожидания придает радость и, таким образом, цвет в разгар отсутствия.Атмосфера всегда находится между переживаниями и средой (Bille, Bjerregaard & Sørensen, 2015). Атмосфера дряхлости смешивалась с настроением открытий.

26Общая схема нашего исследования заключалась в том, чтобы подниматься по лестнице здания, останавливаясь здесь и там, когда обнаруживается что-то интересное. Было ясно, что посетители в Дом Советов были обычным явлением. Здание было усыпано бутылками из-под пива и ликера и граффити. Однако это не было лагерем для бездомных.Наше настроение усиливалось предвкушением вида с крыши здания. Вероника отметила: «Мне не терпится увидеть город сверху».

27 Поднимаясь по бетонной лестнице Дома Советов, чувства тянутся к пустым комнатам, покрытым пылью и мусором, но также и снаружи, в Калининград. Мне пришло в голову, что я ценил город необычными способами. С каждым шагом открывались новые чувства. Воображение разгорелось, возникло волнение и понимание необходимости времени.Стало очевидным качество «разблокировки города», связанное с этосом UE (Garret, 2013). Пешком ощутить центр Калининграда — значит прогуляться по его широким бульварам с полуразрушенными домами, разбитыми тротуарами и улицами, заполненными автомобильным транспортом. Восхождение на Дом Советов открыло городской пейзаж, показывая взаимосвязь между слоистыми слоями его прошлых и нынешних итераций; Немецкий, советский и русский.

28Лестницы и пол часто были усыпаны обломками, что заставляло их двигаться размеренно и осторожно, как в походах по пустыне.В Доме Советов пахнет сильным затхлым запахом, который помогает ощутить затрудненное дыхание при подъеме по лестнице. Распространенность асбеста в здании делала глубокое дыхание менее желательным и поощряла небольшие перерывы при подъеме по лестнице.

Иллюстрация 2: Асбест

Источник и авторские права: © Майкл Амундсен.

29 Поднимаясь вверх по зданию, его геометрическая форма бросается в глаза и бросается в глаза.Поскольку Дом Советов на самом деле представляет собой две пристроенные конструкции, именно сторона каждого здания обращена внутрь, вид за пределы общественного взгляда, который раскрывает его наиболее привлекательный аспект. Здесь можно оценить видение архитектора повседневной среды коллектива Дома Советов; люди, которые никогда не приходили. Возникает явное ощущение отсутствия в здании и меланхолия по поводу несостоявшихся планов.

Иллюстрация 3: Разбитые окна

Источник и авторские права: © Майкл Амундсен.

30На верхнем этаже Дома Советов находится его нервный центр — разграбленный шкаф электронных устройств. Похоже, это была система, предназначенная для управления электричеством, освещением и любыми другими аспектами механической работы здания. Двери шкафа распахнулись, одна из них не на петлях. В центре одной из дверей нарисована пятиконечная звезда. Это советская звезда? Ироничный комментарий обрушившегося государства, архитектурной неудачи и устаревшего идеологического символизма? Только граффити-художник знает наверняка, но это подходящая фигура, которая добавляет призрачности Дома Советов.

Иллюстрация 4: Разграбленная техника

Источник и авторские права: © Майкл Амундсен.

31Крыша Дома Советов показывает скрытый город; слоистые, разрозненные, лоскутное одеяло. Спереди и по бокам здания видны основания Кенигсбергского замка. Дом Советов настоятельно предлагает архитектурный сверхъестественный «двойник» своего антецедента.А то, что новое советское здание называлось « Dom », дом, который заменил дом прусской аристократии Кенигсберга, усиливает его призрачный характер.

32Через Московский проспект, прямо напротив Дома Советов, находится Нижний пруд, который немцы называли Schlossteich , Замковым озером. Он был окружен гостиницами и кафе и был зоной отдыха и развлечений. Калининградцы продолжают гулять по нему по-прежнему, но построек здесь нет.Вид с крыши Дома Советов свидетельствует об отсутствии города, одной из его визитных карточек.

33Но самая яркая сцена на Доме Советов находится за ним, в направлении русла реки Преголи. Здесь можно увидеть невероятное слияние немецкого прошлого и тематического настоящего Калининграда. На переднем плане — Кенигсбергский собор, последняя часть сохранившегося средневекового города. К собору примыкает могила с колоннами философа Иммануила Канта, который всю свою жизнь прожил в Кенигсберге и был профессором Альбертины, ныне Балтийского федерального университета им. Иммануила Канта.

34Кенигсбергский собор находится на острове Канта, который в Германии называют Кнайпхоф. Он был плотно застроен зданиями, а теперь представляет собой городской парк. И снова в городском пейзаже обнаруживается отсутствие, вызванное историческим разрывом.

35За собором на берегу реки находится Рыбацкая деревня — современная интерпретация архитектуры Кенигсберга. Он состоит из ряда отелей и закусочных, с остроконечными крышами и декорированных в стиле исчезнувшей архитектуры прошлого города.Это самое яркое тематическое пространство Калининграда, хотя многие здания усеивают город, напоминающий о немецкой эпохе.

Иллюстрация 5: Калининград с крыши

Источник и авторские права: © Майкл Амундсен.

36 Панорама, открывающаяся с крыши Дома Советов, показывает разорванную историю Калининграда, выраженную в архитектурной среде и самом здании как эпицентре архитектурной самобытности города. Что касается городских исследований, то вторжение в здание дает как новые сенсорные ощущения, так и бесподобные виды на городские пространства Калининграда.

37 Архитектура может выражать переживания бытия-в-мире и укреплять наше чувство реальности и себя, а не заставлять нас населять миры, основанные на вымысле и фантазиях (Pallasmaa, 2012). Беседуя с Марией и Вероникой за кофе после осмотра Дома Советов, мы обсудили этот опыт. Когда мы были на крыше, Мария сказала что-то, что меня заинтриговало: «Теперь я знаю свой дом.«Я попросил ее подробнее рассказать об этом заявлении. Она объяснила, что Дом Советов присутствовал на протяжении всей ее жизни. В детстве она считала это место «домом с привидениями», «чудовищем», которое доминировало над ландшафтом. Медленно, осознанно проходя через здание, она оценила его форму, а также вид с крыши, который позволил ей увидеть Калининград с совершенно новой точки зрения. Но ей также понравилось, что «люди», в том числе и она сама, нашли свой путь в структуру для запоев и создания граффити, «сделав это своим». Я спросил ее о вандализме. «Какая разница?» она сказала. «Какая разница? Здание никогда не будет использоваться, и теперь оно превращается во что-то другое ».

38 Как объяснила Мария, поднятие на верхнюю часть здания позволило ей увидеть город по-новому, но также расширило ее чувства до городского пейзажа, оценив общие качества своего дома и его исторические слои. Изучение здания также способствовало встрече с самим собой, ее личной историей и ее отношениями со строением.Разрушенная структура помогла ей понять свою собственную жизнь и историю ее родного города.

39 Я спросил Веронику: «А если дом достроили и использовали, как думаешь, оно тебе понравится?» Ее ответ был двусмысленным: «Ну, может быть, но на крышу мы никогда не доберемся!» Она добавила, что исследование внутренней части здания было «романтичным» и способствовало представлению «того, что могло бы быть», и что здание является «уроком неудач». «Это напоминает мне, что мои родители, бабушки и дедушки отдали свои жизни этой системе, и все закончилось хныканьем и ничем». Она отметила, что ее дедушка участвовал в Великой Отечественной войне, которая позволила Калининграду стать частью Советского Союза, а затем России. Для нее Дом Советов был «грустным» и отражал утрату. «У меня было счастливое советское детство», — добавила она.

40 И Мария, и Вероника отметили пыль и затхлый запах как первичные сенсорные эффекты в Доме Советов. Они также упомянули обломки, асбест и разбитые окна как важные физические аспекты исследования здания.Вид с крыши позволил им увидеть панораму своего родного города, которую они никогда раньше не видели.

41Мария сказала о Доме Советов, «когда он разваливается, он становится красивым». Я спросил ее, что она имела в виду под этим. Она объяснила: «Это красиво, потому что это настоящий … и многое мне напоминает». Она добавила, что изучить здание было важно, чтобы «понять, каково это внутри».

42 Комментарии Марии и Вероники указывают на то, что они оценили разрушенную форму Дома Советов из палласмановского понятия шестого чувства. Для них обоих изучение структуры способствовало созданию атмосферы, которая усиливала чувство реальности и себя. Как здание, спроектированное, чтобы противостоять «ужасу времени», и внушительная структура, призванная отражать всемогущую и паноптическую политическую систему, его разрушенная форма обрела совершенно разные значения. Для Марии и Вероники его атмосфера способствовала развитию памяти и эмоций, а также связи между собой и ландшафтом. Изучение здания и его тактильных качеств укрепило правду о теле как хранилище воспоминаний и его смертности.

43 Городские исследования в Доме Советов нарушили запретное здание «сфокусированного видения», позволив получить опыт участия в качестве «инсайдеров», воплощенный и эмоциональный, посредством которого, как отметил Палласмаа, «происходит слияние; Я вхожу в пространство, и пространство входит в меня »(Палласмаа, 2016, с. 2). Это переживание настроения ощущается, а не интеллектуализируется. Позже это можно будет описать, но это отражение рожденных в космосе чувств. Мы не наблюдаем за атмосферой, она охватывает нас и направляет наши чувства и чувства.

44Гёте называл архитектуру «застывшей музыкой», и, как уже было сказано, «музыка — это вся атмосфера». Это указывает на важность атмосферы для архитектурного пространства. Дом Советов задумывался как модернистский, отстраненный и властный. Сейчас это больше похоже на панк-рок и, по поводу формы искусства, сделанного своими руками, оно взаимодействует с массами так, как его архитектор Юлиан Шварцбрейм никогда не мог себе представить. Отнюдь не проецируя догму коммунизма от внушительного формализма, здание разваливается на куски, и жители Калининграда и другие люди соединяются с ним напрямую, гуляя по его заброшенным местам, выпивая там и засыпая стены граффити.При этом они открывают для себя себя и свой родной город.

45Дом Советов — метонимия Калининграда не только из-за его необычной композиции и выдающегося местоположения. Гость Калининграда не может не почувствовать его атмосферу непредвиденности. Из-за своей истории и искусственной среды Калининграду не хватает чувства постоянства. Калининград, военный трофей и российское пространство, окруженное странами Европейского Союза, во многих отношениях ощущается как место, которого там вообще быть не должно.Тот факт, что немецкая культура и политическая жизнь занимали это пространство в течение 700 лет, а затем исчезли, подкрепляет это мнение. То же самое и со сборным жилищным фондом в городе, который исчерпал свой срок службы и развалится. Как и Дом Советов.

46 Ужас времени ощутимо ощущается в Калининграде. Разрушенный Дом Советов — очаг этого чувства. Для моих информаторов вход в это пространство означал течение времени, их личную и семейную историю, политическую историю их родины и их собственную человеческую смертность.Атмосфера шестого чувства здания, воспринимаемая мгновенно, без размышлений и интеллектуализации, была сформирована из ансамбля качеств руин, вызывающих чувство потери, времени и хрупкости. Пребывание в руинах — это осязательная встреча с грубыми поверхностями разлагающегося бетона, воплощенное движение через дряхлость и рефлексивность. В этом смысле Дом Советов как руины действительно является произведением искусства, меняющимся под воздействием погодных условий, энтропии и тех, кто его посещает.Руины красивы, романтичны и запоминаются. Он создает экзистенциальные микрокосмы и воплощенные представления мира (Pallasmaa, 2000). Выражаясь необычайной диалектикой, разрушенная форма Дома Советов способствует, цитируя Палласмаа, ощущению «глубины, чувственного приглашения, открытия, тайны и тени» (Палласмаа, 2000, стр. 1), что его первоначально запланированная форма никогда не могла быть невозможной. позволили. Как руины, здание обрело успех и свое предназначение.

47 Атмосфера — это набор постоянно разворачивающихся и пересекающихся материальностей (McCormack 2008, p.415). Атмосфера Дома Советов распространяется на городской пейзаж Калининграда и на людей, находящихся в его присутствии. Материя, выветривание и распад усиливают восприятие времени, причинности и реальности (Pallasmaa, 2000). Выдающееся положение этого здания, расположенного в центре города, в котором нет других построек, конкурирующих за человеческое внимание, вносит его атмосферу в повседневную жизнь горожан. Можно сказать, что это атмосфера «мрака». Действительно, центр Калининграда, в значительной степени опустевший после войны, окруженный серыми многоквартирными домами, можно рассматривать как неприступное место.Бруталистская, пустая бетонная конструкция добавляет этому смысла.

48 Но, как было показано, у калининградцев отношения с Домом Советов более тонкие. Посторонние люди вроде меня могли рассматривать эту структуру как китч в том смысле, что она «такая плохая, она хороша». Это может быть своего рода фетишизация экзотической «инаковости», пережитка Советского Союза. Для местных жителей это не так. Здание — это часть их жизни, их воспоминаний, их ощущения течения времени и того, кем они являются.

49 Городское исследование такого места показывает его ценность. Первоначальная форма Дома Советов предполагала вневременность мира идей, платонизм абстракции от человеческого опыта жизни. Осмотр здания подрывает здание контроля и запугивания и «очеловечивает» пространство. Неровные поверхности, затхлый запах, различные формы жизни и тусклый естественный свет — все это дает ощущение природы и воплощенные знания. Здание поглощается естественными процессами времени и погоды.Этот грубый материал продвигает «тактильные ценности» аутентичного искусства, стимулируя жизнь, усиливая ощущения прикосновения (Montagu, 1986). С каждым днем ​​Дом Советов все больше уходит от своей «утопической» абстракции в сторону большей внутренней, интимности и принадлежности. Поступая так, он способствует сочувствию нашим собратьям и нашим общим экзистенциальным условиям, нашей величайшей реальной защите от ужаса времени.

Россия, Калининград, современный жилой дом по проспекту (Принт №19495181)

Россия в рамке, Калининград, современный жилой дом на берегу Преголи

Мы рады предложить этот принт от Гэвина Хеллера в сотрудничестве с Discover Images by AWL

Discover Images от AWL — ведущий мировой бренд высококачественных фотографий путешествий

© Гэвин Хелье / AWL Images Ltd

Идентификатор носителя 19495181

Ru05018 Jpg, Река Преголя

Многоквартирный дом Жилые дома Квартиры Балтийский Города Город морской берег Прибрежный Побережья Строительство Восточная Европа Повышенный вид Европа Европейский Гэвин Хелье Корпус Калининград Современный Россия русский Путешествовать Направления для путешествий Городской Мировые локации

15 дюймов x 13 дюймов (38 x 33 см) в современной раме

Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

проверить

проверить

проверить

проверить

check

Наши водяные знаки не появляются на готовой продукции

Принт 9×7 в рамке и монтировке. Профессионально изготовленные вручную цельнокроеные деревянные рамы отделаны рамочной лентой и имеют подвесную конструкцию на спине. Внешние размеры 15×13 дюймов (382×331 мм). Качественная деревянная рама с цветами рамы на ваш выбор: черный, белый или необработанный дуб, а также черные или белые крепления для карточек на выбор.Передняя часть оправы из плексигласа обеспечивает практически небьющееся покрытие, напоминающее стекло, которое легко очищается влажной тканью.

Код товара dmcs_19495181_8165_601

Пазл Печать в рамке Фотографическая печать Печать на холсте Поздравительные открытки Художественная печать Металлический принт Сумка Коврик для мыши

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляется на несколько дней позже.

Пазл (59 австралийских долларов.99 — 74,99 австралийских долларов)
Пазлы — идеальный подарок на любой случай

Печать в рамке (99,99 австралийских долларов — 299,99 австралийских долларов)
Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Печать фотографий (24,38 австралийских долларов — 99,99 австралийских долларов)
Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Печать на холсте (99–549 австралийских долларов)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Отпечатки на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Поздравительные открытки (14,99 австралийских долларов)
Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Репродукция изобразительного искусства (54,51 австралийских долларов — 213,81 австралийских долларов)
Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей. Они имеют мягкую текстурированную естественную поверхность, что делает их еще лучше, чем оригинальные произведения искусства.

Металлический принт (49,99 австралийских долларов — 189,99 австралийских долларов)
Сделанные из прочного металла и роскошной техники печати, металлические принты оживляют изображения и добавляют современный вид любому пространству

Большая сумка (49 австралийских долларов.99)
Наши сумки-тоут сделаны из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Коврик для мыши (29,99 австралийских долларов)
Фотопечать архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой. Работает со всеми компьютерными мышками.

Калининградский Дом Советов и ветхое состояние

, прямо пройдя по его заброшенным местам, выпив там и окрасив стены

граффити. При этом они открывают для себя себя и свой родной город.

45 Дом Советов — метонимия Калининграда не только из-за его необычной

композиции и выдающегося местоположения. Гость Калининграда не может не почувствовать его атмосферу случайности

. Калининград

из-за своей истории и архитектурной среды лишен чувства постоянства. Как трофей войны и российское пространство, окруженное

стран Европейского Союза, Калининград во многих отношениях ощущается как место, которого там вообще не должно быть

.Тот факт, что немецкая культура и политическая жизнь занимали это пространство в течение 700

лет, а затем исчезли, подкрепляет это представление. То же самое и с жилым фондом города

, который является сборным, истекший срок службы и разваливается. Так делает Дом

Советов.

46 Ужас времени ощутимо ощущается в Калининграде. Разрушенный Дом Советов —

очага этого чувства. Для моих информаторов вход в это пространство означал течение времени,

их личную и семейную историю, политическую историю их родины и их собственную человеческую смертность

.Атмосфера шестого чувства здания, оцененная мгновенно,

без рефлексии и интеллектуализации, была сформирована из ансамблевых качеств руин

, вызывающих чувство потери, времени и хрупкости. Пребывание в руинах — это тактильное столкновение

с шероховатыми поверхностями разлагающегося бетона, воплощенное движение через дряхлость и рефлексивность

. В этом смысле Дом Советов как руины действительно является произведением искусства, изменяющим

через взаимодействие с воздействием погоды, энтропии и тех, кто его посещает.Руины

красивы, романтичны и запоминаются. Он создает экзистенциальные микрокосмы и воплощает

репрезентаций мира (Pallasmaa, 2000). Выражаясь необычайной диалектикой, разрушенная форма Дома Советов

пробуждает, цитируя Палласмаа, ощущение «глубины, чувственного приглашения, открытия, тайны и тени» (Палласмаа, 2000, стр. 1), что было изначально

плановая форма никогда не могла позволить. Как руины, здание

обрело предназначение.

47 Атмосфера — это набор постоянно разворачивающихся и пересекающихся материальностей (Маккормак

2008, стр. 415). Атмосфера Дома Советов распространяется на городской пейзаж Калининграда

и на людей в его присутствии. Материя, выветривание и распад усиливают опыт

времени, причинности и реальности (Pallasmaa, 2000). Выдающееся положение этого здания

, расположенного в центре города, в котором нет других построек, конкурирующих за человеческое внимание

, вносит его атмосферу в повседневную жизнь горожан.Можно сказать, что для

будет атмосфера «мрака». Действительно, центр Калининграда, в значительной степени опустевший после войны

годов, окруженный серыми многоквартирными домами, можно рассматривать как неприемлемое место. Бруталист, пустая бетонная конструкция

действительно добавляет этого смысла.

48 Но, как было показано, у калининградцев их отношения с Домом

Советов более тонкие. Посторонние, вроде меня, могли рассматривать эту структуру как китч в смысле

: «это так плохо, это хорошо.Это может быть своего рода фетишизация экзотики

«инаковости», пережитка Советского Союза. Для местных жителей это не так. Здание

— это часть их жизни, их воспоминаний, их ощущения течения времени и того, кем они являются.