Классические колонны: Интерьеры в классическом стиле в стиле Классика. Интерьеры в классическом стиле

Содержание

Классика и инновационные технологии, выстроенные в колонну

30 мая 2017 г.

Со времён древнего мира колонна является основополагающим элементом архитектурной конструкции. И как несущий главный объект она декоративно выделялась. Сначала это была яркая роспись, но затем колонна стала приобретать объёмные формы. В итоге каноном в античной архитектуре стали три ордера: дорический, ионический и коринфский, которым подчинялось всё здание в целом. Более того, чуть позже колонны стали заменять женские статуи – кариатиды.

На данный момент таких правил уже никто не соблюдает, а архитекторы и дизайнеры соревнуются в оригинальности создания отдельных деталей фасада здания, таких как колонна, которая в большей степени становится декоративным элементом, либо делит помещение на зоны, но не работает как несущая часть конструкции.

Наиболее часто встречаются варианты её уподобления другим предметам и объектам, например, дереву.

В минималистичном или эко интерьере такая идея смотрится вполне уместно, причём аналогия может быть проведена только в форме разветвления веток, в то время как цвет и поверхность могут демонстрировать современные технические новшества. Такой вариант нашёл своё воплощение в работе Vana от дизайн-студии Orproject, разработанной как серия опор, работающих по алгоритму, в соответствии с которым включается и выключается подсветка через мелкие отверстия по всему «стволу» и «веткам». Таким образом, происходит имитация топиария.

Изначально представленный как инсталляция, данный проект вполне может быть использован в дальнейшем для садово-парковых пространств и интерьеров помещений. В последнем случае задумка авторов будет отображена наиболее точно, так как в демонстрационном варианте опоры-деревья плавно переходят в потолок, декорированный по той же системе LED.

Корреляцию поверхности потолка и колонн на данный момент можно назвать вызовом для архитекторов и дизайнеров, так как всё больше проектов обращено именно к такой идее. Фойе Академии Строительства в Зальцбурге – прямое тому доказательство. Монолитная конструкция, где разветвлённые колонны выполняют свою изначальную функцию, сделана из бетона, но смотрится довольно легко, благодаря крупным отверстиям в верхней части, через которые попадает достаточно света. Также эффект воздушности достигается за счёт белого цвета, гранёных форм и полного остекления стен фасада.

Наряду с традиционным материалом для изготовления колонн – бетоном, также выделяется кирпич, однако и здесь мысль дизайнеров не стоит на месте – в итоге появились TheThreeBrickColumns. Студентам технической школы Цюриха удалось найти баланс формы и функции. С помощью программы моделирования получилось достичь наивысшей точки сочетания инноваций, структурной целостности и эстетики, используя простые материалы. Уход от привычной кирпичной кладки с условием максимальной прочности нашли своё воплощение в 4-х метровых колоннах.

Масштабно и впечатляюще выглядит проект квартиры Eventscape в 24-этажном доме в Торонто. Облицованные стеклом по системе фасетов три колонны являются одновременно и главной несущей опорой, имея внутри себя каменный стержень, и центральным объектом интерьера. Яркий зелёный цвет светится за счёт отражения в нём белых стен, поэтому колонны не кажутся громоздкими и тяжёлыми. Такой космический, футуристический акцент виден с улицы и привлекает внимание прохожих, поэтому, возможно, эта красочность больше подойдёт для офисного или другого функционального помещения, нежели для жилого.

Верхом инженерной инновационной мысли можно считать проект немецкого архитектора и дизайнера Михаэля Хансмейера. Его трёхметровые колонны выполнены с помощью цифровых технологий и применения 3D-печати.

Каждая колонна это стопка фигурно вырезанных картонных листов толщиной не более миллиметра. Основой для создания авторского дизайна послужила классическая греческая колонна, простая гладкая поверхность которой в соответствии с алгоритмом программы была преобразована в более сложную структурированную, детализированную. Окончательные варианты моделей имеют от 8 до 16 миллионов граней, но так как такая масштабная работа не реальна для 3D-принтера, архитектору пришлось вручную вырезать по 2700 слоёв. Благодаря авторской программе, разработанной Михаэлем Хансмейером совместно с CAAD Group, вскоре мы сможем увидеть подобные шедевры 3D искусства в современных проектах архитектуры.

Сколько бы ни бились дизайнеры и архитекторы над разработкой мегаинновационных технологий в создании традиционных элементов здания, в конечном итоге всё возвращается к классическому варианту, разработанному ещё в античности. Меняются только материал и назначение, основа, проверенная временем, остаётся неизменной.

Классицизм в архитектуре: что это, особенности, примеры

Масштаб, колонны, мрамор — кажется, узнать классическое здание среди других не составит труда. На самом деле стиль многолик и разнообразен. Какие еще признаки указывают на него и как выглядят яркие представители — рассказываем в статье

Фото: shutterstock

Основа классицизма — архитектура античности, в которой мастера заимствовали пропорциональность, строгий логический порядок и симметричную композицию.

Также для него характерно минимальное количество декора.

Эксперт в этой статье: архитектор Сергей Никешкин, бюро «Крупный план»

Что такое классицизм в архитектуре

Классицизм — это архитектурный стиль, который был популярен в период 1750–1830 годов. Его часто называют неоклассицизмом, чтобы отличить от архитектуры античности или эпохи Возрождения. Открытия, исследования и археологические раскопки классических памятников в Италии, Греции и Малой Азии сыграли большую роль в его развитии. Античность считалась главным источником вдохновения архитекторов того времени.

Рококо со своей сложностью и обилием декора стало отходить на второй план. На смену в качестве полной противоположности пришел классицизм. В его эстетике главное место занимали лаконичность, порядок, строгость, фундаментальность и масштаб. Поэтому в классическом стиле можно было планировать целые города.

Во время итальянского Ренессанса и с упадком готики архитекторы Л. Б. Альберти, С. Серлио и Дж. Бароцци да Виньола многое сделали для того, чтобы возродить классицизм.

Особенности классицизма в архитектуре

Классическая архитектура стремилась к понятным формам и геометрии. В ней много прямых линий, композиции кажутся законченными. Греческая архитектура следовала строго структурированной системе пропорций, которая связывала отдельные архитектурные компоненты со всем зданием.

Также важную роль в классицизме играла природа: архитекторы вдохновлялись красотой окружающего мира. Главными цветами считались насыщенный зеленый, синий, белый, фиолетовый. Украшениями зданий служили скульптуры и статуи, ротонды, барельефы, при этом декор стремился к минимализму.

Симметрия и пропорции. Классические здания как правило симметричны, часто используются колонны, окна расположены равномерно.

Архитектура классицизма стремилась к симметрии и пропорциям (Фото: pxhere)

Колонны в определенном стиле.

Ордер — это архитектурная композиция, в которой есть вертикальные элементы (колонны/пилястры) и горизонтальные (антаблемент). Он бывает дорическим, ионическим или коринфским в греческой архитектуре или тосканским и композитным — в римской.

По внешнему виду колонн можно понять, к какому архитектурному ордеру они относятся (Фото: pixabay)

Фронтон на портике. Во многих домах и зданиях есть парадное крыльцо с классическим фронтоном наверху. Дверь обычно расположена в центре здания.

Парадное крыльцо с фронтоном (Фото: pixabay)

Прочные строительные материалы. В классической архитектуре чаще всего используются мрамор, бетон и кирпич.

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге (Фото: shutterstock)

Большие окна. От пола до потолка, с мелкой расстекловкой.

Для классицизма характерны большие окна (Фото: pxhere)

Монументальность. Большие площади, масштабные постройки, крупные формы.

Фото: shutterstock

Отсутствие декора. Стены лишены каких-либо украшений, элегантные и строгие интерьеры.

Фото: shutterstock

Сергей Никешкин:

— Классицистическая архитектура легко узнаваема. Здания обычно симметричны и имеют равномерно расположенные элементы: колонны, окна, крылья, часто — купола. Характерны для стиля колонны с классическими ордерами. Практически во всех зданиях в стиле классицизм есть портал с фронтоном, дверь расположена строго по центру. Преимущественно здания возводились из камня и мрамора, бетона и кирпича. Также в них есть определенные архитектурные элементы: дентикула, среднескатные крыши, коробчатые карнизы, декоративные дверные проемы и фронтон над входной группой, прямоугольные окна.

Примеры классицизма в архитектуре

Сергей Никешкин:

— Яркий представитель классицизма — Берлинский драматический театр, построенный по проекту Карла Шинкеля. Фасад здания монументален: ионический портик, стоящий на вершине крутого лестничного пролета, с фронтоном. Над ним — еще один фронтон, увенчанный бронзовой квадригой, симметрично расположенные крылья с рустованным цоколем, пропорциональные окна.

Фото: Ansgar Koreng/wikipedia. org

Одно из архитектурных сооружений, вдохновленное римским Пантеоном, — базилика Сан-Франческо-ди-Паола, построенная в 1816–1824 годах архитектором Пьетро Бьянки в Неаполе. Характерные черты этого классицистического здания: полукруглый дорический портик с 38 колоннами, пронаос, образованный шестью колоннами и двумя пилястрами ионического ордера, которые поддерживают архитрав, фронтон, три купола — центральный большой и два, симметрично расположенные, поменьше.

Базилика Сан-Франческо-ди-Паола (Фото: Pedro Mondejar/wikipedia. org)

Классицизм в России

В 60-е годы XVIII века строгий и рациональный стиль сменил пышное барокко. Выделяют несколько периодов развития этого стиля в России.

Ранний классицизм (1760–1770). Барокко и рококо все еще присутствуют, форма и декор этих стилей соединяется с классицизмом. Известными представителями того периода были Ж. Б. Валлен-Деламот, А. Ф. Кокоринов, А. Ринальди.

Зрелый классицизм (1770–1790). В прошлое уходят обильное декорирование и повышенное внимание к деталям, формы становятся простыми, геометричными, здания выглядят более фундаментальными и масштабными. Появляются многочисленные дворцы, загородные усадьбы, принадлежавшие дворянам, особняки в черте города. В это время в России работали архитекторы Дж. Кваренги, В. Баженов, М. Казаков.

Многие здания в Санкт-Петербурге представляют классицизм. Известным примером стал Казанский собор, построенный по проекту А. Воронихина и И. Колодина. Его также называли копией собора Святого Петра в Риме, но план и композиция сооружения — оригинальная работа архитекторов.

Казанский собор в Санкт-Петербурге (Фото: A.Savin/wikipedia.org)

Еще одним организационным центром города стало Адмиралтейство А. Захарова и И. Коробова. Благодаря талантам архитекторов в ритмической организации здания удалось избежать повторений и однообразия.

Адмиралтейство А. Захарова и И. Коробова (Фото: Alex ‘Florstein’ Fedorov/wikipedia.org)

Сергей Никешкин:

— Классицизм в России и в Европе основывался на одних ключевых принципах — гармонии, симметрии, упорядоченности. Но все же он имеет определенные национальные черты. В русской традиции самые распространенные ордера — дорический, коринфский и тосканский, укрупняются колоннады и арки, внимание уделяется скульптуре как важному символическому элементу и в целом декоративному оформлению, часто встречается сочетание треугольного фронтона с круглым куполом, архитектура чаще двухцветна.

В Санкт-Петербурге сосредоточено множество архитектурных памятников. При Александре I и Николае I увеличилось число монументальных сооружений, а период их правления пришелся на расцвет классицизма. Один из ярчайших примеров — кафедральный собор Казанской Божьей Матери, возведенный архитектором Андреем Воронихиным. Над экстерьером доминирует полукруглая колоннада коринфского ордера, которая оформила завершенную композицию площади и определила художественно-смысловой центр Невского проспекта. Перед входом — портик с фронтоном.

Пример русского классицизма — Дом Пашкова (1784–1786) в Москве. Дом с небольшой башней и бельведером был построен по проекту Василия Баженова. Его отличают симметрия, коринфский ордер, богатый декор, фронтоны и портики у флигелей, рустованный цоколь.

Дом Пашкова (Фото: Diego Delso/wikipedia. org)

Представитель русского классицизма — Матвей Казаков, построивший здание Сената в Кремле. Протяженный фасад отличается равномерным членением окон и колонн. Портал включает портик со сдвоенными колоннами и треугольный фронтон. Из других типичных черт: рустованный цоколь, дентикула, двухцветная архитектура.

Здание Сената в Кремле (Фото: Vladimir Varfolomeev/flickr.com)

Классицизм в Европе

Классицизм стал одним из самых распространенных стилей во всем мире.

Его основные черты в Европе сформировались благодаря архитектуре А. Палладио. Но в каждой стране он проявлялся по-разному.

Во Франции ярким примером классицизма стал Пантеон в Париже, начатый в 1757 году архитектором Ж.-Ж. Суффро. Первоначально он должен был построить церковь Св. Женевьевы — покровительницы французской столицы. Но после того как Людовик XV, по приказу которого шла стройка, был свергнут, цель изменилась — и на месте церкви появился Пантеон, в котором хоронили знаменитых французов.

Это здание в форме креста увенчано большим куполом, фасад образован коринфским портиком и треугольным фронтоном, крылья здания пропорциональны и симметричны.

В интерьере много четких форм, горизонтальных и вертикальных линий, а также арок и сводов.

Парижский Пантеон (Фото: Camille Gévaudan/wikipedia. org)

Сергей Никешкин:

— В разных странах стиль подпитывался из разных источников: где-то идеалом считалась архитектура Древней Греции, где-то — Древнего Рима, отличавшиеся формальным языком и строительными технологиями. В Италии были сильны традиции древнеримской классической архитектуры.

Например, структура Кановианскиого храма в Поссаньо вдохновлена римским Пантеоном: размеры портика строго соответствуют классическим пропорциям, а ротонда с куполом выполнена в римском формате.

Кановианский храм в Поссаньо (Фото: shutterstock)

Развитию классицизма в Европе способствовало появление церкви Богоматери в Копенгагене по плану архитектора Кристиана Хансена, глубоко впечатленного древними постройками Рима. В архитектуре церкви есть портик с фронтоном, дентикула, равномерное членение фасада, пропорции. Датский классицизм более строгий в отличие от итальянского или русского.

Церковь Богоматери в Копенгагене (Фото: shutterstock)

Интересный пример, показывающий, насколько разным может быть европейский классицизм, — аббатство Святого Власия в Санкт-Блазиене в Германии. Собор отличают высокий купол большого диаметра, угловые ризалиты, усиливающие симметрично-квадратную планировку двух дворов, дорический портик, симметричное расположение архитектурных элементов.

Аббатство Святого Власия в Санкт-Блазиене в Германии (Фото: shutterstock)

Читайте также:

Словарь фасадного декора (с иллюстрациями)

Баля́сины— невысокие фигурные столбики в виде колонн (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов, лестниц и т. д.;

Баля́сины

Балюстра́да (фр. balustrade из итал. balaustrata) — ограждение (обычно невысокое) лестницы, балкона, террасы, и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху перилами или горизонтальной балкой; перила из фигурных столбиков.

Балюстра́да

Пиля́стр (также пиля́стра, итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») — вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну. Пилястра часто повторяет части и пропорции ордерной колонны, однако, в отличие от неё, обычно лишена энтазиса (утолщения ствола).

Пиля́стр

Капите́ль (от лат. caput — голова) — венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя часть капители выступает за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке, обычно имеющей квадратную форму. Капители трёх классических ордеров имеют характерную, легко узнаваемую форму. Дорическая капитель — простая круглая подушка-эхин; у ионической капители — на эхине вылеплены два завитка-волюты; коринфская капитель представляет собой высокую колоколобразную деталь, украшенную завитками листьев-акантов.

Капите́ль

Аба́ка (от лат. abacus — «доска») — плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырёхугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите — форму четырёхугольника с усеченными углами и вогнутыми внутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

Аба́ка

Атла́нт (также распространено название атлас) — в европейской архитектурной традиции скульптура в виде мужчины, выполняющая декоративную либо функциональную роль в поддержке перекрытия здания, балкона, карниза, проч. Может находиться на месте колонны либо пилястра. В римской архитектуре для обозначения подобной скульптуры используется термин Теламон.

Атла́нт

Ру́стика (также ру́стик, русто́вка; от лат. rusticus — буквально «деревенский», производное от лат. rus — деревня; «простой», «грубый», «неотёсанный») — в архитектуре облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой. При этом термин руст обозначает либо сам такой камень, либо разделительную полоску между камнями.

Рустовый камень на фасаде

Кариатида — статуя одетой женщины, введённая в употребление древнегреческим зодчеством для поддержки антаблемента и, следовательно, заменявшая собой колонну или пилястру.

Кариатида

Антаблеме́нт (фр. entablement от table — стол, доска) — балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза. Антаблемент без фриза называют неполным, а без архитрава — облегченным.

Антаблеме́нт

Фриз (фр. frise) — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

Карни́з (от греч. κορωνίς) — выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.

В ордерной архитектуре карниз — венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперёд и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами — мутулами.

Архитрáв или эпистелион (итал. architrave, от греч. ἀρχι, «архи», над-, главный и лат. trabs балка) — архитектурный термин, имеющий несколько значений.

Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проёмами.

Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части.

Фаса́д (фр. façade — передний, лицевая сторона здания) — наружная, лицевая сторона здания.

Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного сооружения, его конструктивными особенностями, стилистическим решением его архитектурного образа.

Различают главный, боковой, задний фасады, также уличный и дворовый.

Барелье́ф (фр. bas-relief — низкий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона не более, чем на половину объёма. Если более — рельеф называется горельефом (высокий рельеф).

Барелье́ф

Горелье́ф (фр. haut-relief — высокий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более, чем на половину объёма. Некоторые элементы могут быть совсем отделены от плоскости. Распространённый вид украшения архитектурных сооружений; позволяет отобразить многофигурные сцены и пейзажи.

Горелье́ф

Фронто́н (фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб, передняя часть стены) — завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

Фронто́н

Пилон (от греч. πυλών — ворота, вход): Столбы большого сечения, служащие опорой плоских или сводчатых перекрытий в некоторых типах сооружений (например, в подземных станциях метрополитена) либо поддерживающие основные (несущие) тросы в висячих мостах.Массивные невысокие столбы, стоящие по сторонам въезда, входа на территорию дворцов, парков и прочего (наиболее распространены в архитектуре классицизма).

Пилон

Портик (лат. porticus) — крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие его или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна. Иначе говоря, портик — полуоткрытое помещение, крышу которого поддерживают колонны.

Портик

Колоннада (фр. colonnade) — в архитектуре ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием.

Колоннады могут применяться в виде портиков и галерей, примыкающих к зданию, которые объединяют его обособленные объёмы и зрительно связывают его с окружающим пространством двора или площади (например колоннада Казанского собора Санкт-Петербурга, 1801—11, архитектор А. Н. Воронихин), а также с окружающей природой.

Колоннада

Сандрик — Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным, дверным проёмом или нишей.

Сандрик

Филёнка — украшение на стене здания в виде прямоугольной рамки.

Филёнка

Карту́ш (фр. cartouche, от итал. cartoccio — свёрток, кулёчек) — в архитектуре и декоративном искусстве — «мотив в виде полуразвернутого, часто с надорванными либо надрезанными краями рулона бумаги, свитка», на котором может помещаться герб, эмблема или надпись. Картуши можно встретить и в более позднее время в архитектуре эклектики, модерна, неоклассицизма.

Картуши размещались над парадными входами в здания и оконными проемами, в тимпанах фронтонов, в интерьерах зданий, на монументах, на надгробных плитах и документах. Подобные изображения в овальном или круглом обрамлении именуются медальонами.

Картуш

Молдинг (от англ. molding, moulding — в данном случае «литая деталь», от «литьё») — декоративная деталь в виде накладной выпуклой планки. Используется для декорирования различных поверхностей: стен, потолка, дверей, каминов, арок, придавая им более выразительный, завершённый и аккуратный вид. Молдинг может служить в качестве рам для зеркал, медальонов и наличников.

Молдинг

Кронштейн в архитектуре, как правило, является поддерживающим элементом выступающих частей здания и представляет собой выступ в стене, часто профилированный и декорированный (с декоративными завитками или другими украшениями). Подобные кронштейны применяются в основном в архитектуре, использующей ордерные элементы, и служит для поддержки балконов, сильно выступающих декоративных и/или функциональных карнизов и т. п.

Кронштейн

Цо́коль (итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве) — подножие здания, сооружения, памятника, колонны и тому подобных сооружений, лежащее на фундаменте, зачастую выступающее по отношению к верхним частям сооружения. Может быть декоративно облицовано. В ленточных фундаментах цоколем может являться верхняя часть самого фундамента, в столбчатых цоколь — стена между столбами. Цоколи по отношению к наружным стенам классифицируются на западающие, выступающие и заподлицо (расположенные в одной плоскости со стеной).

Цо́коль

Архиво́льт (итал. archivolto, лат. arcus volutus — «обрамляющая дуга») — обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены. Как правило, служит элементом декорирования фасадов и интерьеров. Описанием архивольта также может служить лепной архитрав, или криволинейная тяга, обрамляющая лицевую поверхность арки или окна.

Архивольт

Портал (лат. porta — дверь, ворота) — архитектурно оформленный главный вход крупного сооружения, как правило, имеющий масштабное обрамление с подробно разработанной орнаментацией.

Портал

Аркада — непрерывный ряд равных арок. Аркада с ордерной колоннадой называется ордерной аркадой.

Аркада

Э́ркер (нем. Erker) — выступающая за плоскость фасада часть помещения. Позволяет увеличить внутреннее пространство жилища, а также улучшить его освещённость и инсоляцию, в связи с чем эркер обычно остеклён, часто по всему периметру.

Э́ркер

Каннелюра – это вертикальный желоб на стволе колонны или пилястры (такие колонны называют каннелированными, в отличие от гладких).

Каннелюра

В статье перечислены основные архитектурные элементы фасада и стен.Фасадная архитектура очень разнообразна, есть еще большое количество и другие элементы фасада зданий и декора.

Заказать каталог продукции

Заказать обратный звонок:

Природные классические резные колонны старинной Cantera каменными колоннами в саду дома декоративной (QCM257)

&Tcy;&iecy;&khcy;&ncy;&icy;&chcy;&iecy;&scy;&kcy;&icy;&iecy; &khcy;&acy;&rcy;&acy;&kcy;&tcy;&iecy;&rcy;&icy;&scy;&tcy;&icy;&kcy;&icy;&colon;

1) &Rcy;&acy;&zcy;&mcy;&iecy;&rcy;&colon; &Icy;&ncy;&dcy;&icy;&vcy;&icy;&dcy;&ucy;&acy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&iecy; &pcy;&rcy;&ocy;&iecy;&kcy;&tcy;&ycy; &icy; &pcy;&ocy;&lcy;&softcy;&zcy;&ocy;&vcy;&acy;&tcy;&iecy;&lcy;&softcy;&scy;&kcy;&icy;&iecy; &rcy;&acy;&zcy;&mcy;&iecy;&rcy;&ycy; (ODM & OEM) &dcy;&ocy;&scy;&tcy;&ucy;&pcy;&ncy;&ycy; &icy; &scy; &ucy;&dcy;&ocy;&vcy;&lcy;&iecy;&tcy;&vcy;&ocy;&rcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy;&mcy; &ocy;&tcy;&mcy;&iecy;&chcy;&acy;&iecy;&tcy;
2) &mcy;&acy;&tcy;&iecy;&rcy;&icy;&acy;&lcy;&ycy;&colon; &Pcy;&rcy;&icy;&rcy;&ocy;&dcy;&ncy;&ycy;&khcy; &mcy;&rcy;&acy;&mcy;&ocy;&rcy;&iecy;, &pcy;&iecy;&scy;&chcy;&acy;&ncy;&icy;&kcy;&acy;, &tcy;&rcy;&acy;&vcy;&iecy;&rcy;&tcy;&icy;&ncy;&acy; &icy; &gcy;&rcy;&acy;&ncy;&icy;&tcy;&acy;, &icy;&zcy;&vcy;&iecy;&scy;&tcy;&ncy;&yacy;&kcy;&acy; &icy; &tcy;&acy;&kcy; &dcy;&acy;&lcy;&iecy;&iecy;
3) &TScy;&vcy;&iecy;&tcy;&colon; &Bcy;&iecy;&lcy;&ycy;&jcy;, &zhcy;&iecy;&lcy;&tcy;&ycy;&jcy;, &kcy;&rcy;&acy;&scy;&ncy;&ycy;&jcy;, &zcy;&iecy;&lcy;&iecy;&ncy;&ycy;&jcy;, &chcy;&iecy;&rcy;&ncy;&ycy;&jcy;, &rcy;&ocy;&zcy;&ocy;&vcy;&ycy;&jcy;, &kcy;&ocy;&fcy;&iecy; &icy; &tcy;&period; &Dcy;&period;
4) &chcy;&icy;&scy;&tcy;&ocy;&vcy;&ocy;&jcy; &ocy;&bcy;&rcy;&acy;&bcy;&ocy;&tcy;&kcy;&icy; &pcy;&ocy;&vcy;&iecy;&rcy;&khcy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&icy;&colon; &Pcy;&ocy;&lcy;&icy;&rcy;&ocy;&vcy;&acy;&ncy;&ncy;&acy;&yacy;, &ocy;&tcy;&tcy;&ocy;&chcy;&iecy;&ncy; &icy; &tcy;&acy;&kcy; &dcy;&acy;&lcy;&iecy;&iecy;
5) &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&acy;&colon; &Vcy;&ncy;&ucy;&tcy;&rcy;&iecy;&ncy;&ncy;&iecy;&iecy; &ucy;&pcy;&lcy;&ocy;&tcy;&ncy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; &vcy; &pcy;&lcy;&acy;&scy;&tcy;&icy;&kcy;&ocy;&vcy;&ucy;&yucy; &pcy;&lcy;&iecy;&ncy;&kcy;&ucy; &icy; &pcy;&rcy;&ocy;&kcy;&lcy;&acy;&dcy;&kcy;&icy; &icy;&zcy; &pcy;&iecy;&ncy;&ocy;&mcy;&acy;&tcy;&iecy;&rcy;&icy;&acy;&lcy;&acy; &icy; &ncy;&acy;&rcy;&ucy;&zhcy;&ncy;&ocy;&jcy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&icy; — &dcy;&iecy;&rcy;&iecy;&vcy;&yacy;&ncy;&ncy;&ycy;&jcy; &yacy;&shchcy;&icy;&kcy;
6) &rcy;&iecy;&zcy;&softcy;&bcy;&acy;&colon; &Scy;&tcy;&ocy;&rcy;&ocy;&ncy;&ycy; &rcy;&iecy;&zcy;&ncy;&ocy;&gcy;&ocy;
7) &Ocy;&pcy;&lcy;&acy;&tcy;&acy;&colon; T/T &icy;&lcy;&icy; L/C &vcy; &scy;&mcy;&ocy;&tcy;&rcy;&ocy;&vcy;&ocy;&mcy; &scy;&tcy;&iecy;&kcy;&lcy;&iecy;
8) &tcy;&rcy;&acy;&ncy;&scy;&pcy;&ocy;&rcy;&tcy;&colon; &Ncy;&acy; &mcy;&ocy;&rcy;&iecy;
9) &scy;&rcy;&ocy;&kcy; &pcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&vcy;&kcy;&icy;&colon; 25 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy;

1&period; &Gcy;&dcy;&iecy; — &ecy;&tcy;&ocy; &vcy;&acy;&shcy;&acy; &ncy;&acy;&khcy;&ocy;&dcy;&icy;&tcy;&scy;&yacy; &ncy;&acy; &zcy;&acy;&vcy;&ocy;&dcy;&iecy;&quest;
&Ncy;&acy;&shcy; &zcy;&acy;&vcy;&ocy;&dcy; &ncy;&acy;&khcy;&ocy;&dcy;&icy;&tcy;&scy;&yacy; &vcy; &gcy;&rcy;&acy;&fcy;&scy;&tcy;&vcy;&iecy; Quyang &vcy; &pcy;&rcy;&ocy;&vcy;&icy;&ncy;&tscy;&icy;&icy; &KHcy;&ecy;&bcy;&ecy;&jcy;, &Kcy;&icy;&tcy;&acy;&jcy;&period; &Ncy;&iecy;&dcy;&acy;&lcy;&iecy;&kcy;&ocy; &ocy;&tcy; &Pcy;&iecy;&kcy;&icy;&ncy;&acy; &dcy;&ocy; &Kcy;&icy;&tcy;&acy;&yacy;&period; &Vcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&tcy;&iecy; &pcy;&ocy;&scy;&iecy;&tcy;&icy;&tcy;&softcy; &ncy;&acy;&scy; &icy;&zcy; &vcy;&acy;&shcy;&iecy;&jcy; &scy;&tcy;&rcy;&acy;&ncy;&ycy; &dcy;&ocy; &mcy;&iecy;&zhcy;&dcy;&ucy;&ncy;&acy;&rcy;&ocy;&dcy;&ncy;&ocy;&gcy;&ocy; &acy;&ecy;&rcy;&ocy;&pcy;&ocy;&rcy;&tcy;&acy; &Pcy;&iecy;&kcy;&icy;&ncy;&acy;&period; &Ecy;&tcy;&ocy; &zcy;&acy;&ncy;&icy;&mcy;&acy;&iecy;&tcy; &ocy;&kcy;&ocy;&lcy;&ocy; 4 &chcy;&acy;&scy;&acy; &ncy;&acy; &acy;&vcy;&tcy;&ocy;&mcy;&ocy;&bcy;&icy;&lcy;&iecy; &icy;&zcy; &acy;&ecy;&rcy;&ocy;&pcy;&ocy;&rcy;&tcy;&acy; &dcy;&ocy; &ncy;&acy;&shcy;&iecy;&gcy;&ocy; &zcy;&acy;&vcy;&ocy;&dcy;&acy;&period;

2&period; &Kcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&ycy; &ncy;&acy;&shcy;&icy; &ocy;&scy;&ncy;&ocy;&vcy;&ncy;&ycy;&iecy; &pcy;&rcy;&iecy;&icy;&mcy;&ucy;&shchcy;&iecy;&scy;&tcy;&vcy;&acy;&quest;
A&period; 20 &lcy;&iecy;&tcy; &ecy;&kcy;&scy;&pcy;&ocy;&rcy;&tcy; &ocy;&pcy;&ycy;&tcy;&acy; &kcy;&lcy;&icy;&iecy;&ncy;&tcy;&ocy;&vcy; &vcy; 45 &scy;&tcy;&rcy;&acy;&ncy;&acy;&khcy;
B&period; &Scy;&ocy;&bcy;&scy;&tcy;&vcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ycy;&khcy; &kcy;&acy;&rcy;&softcy;&iecy;&rcy;&ocy;&vcy; &icy; &fcy;&acy;&bcy;&rcy;&icy;&kcy; &scy;&dcy;&iecy;&lcy;&acy;&tcy;&softcy; &scy;&tcy;&acy;&bcy;&icy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&iecy; &pcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&vcy;&kcy;&icy; &icy; &kcy;&ocy;&ncy;&kcy;&ucy;&rcy;&iecy;&ncy;&tcy;&ocy;&scy;&pcy;&ocy;&scy;&ocy;&bcy;&ncy;&ycy;&mcy; &tscy;&iecy;&ncy;&acy;&mcy;&period;
C&period; 300 cavers &vcy; &mcy;&rcy;&acy;&mcy;&ocy;&rcy;&iecy; &icy; 200 cavers &ncy;&acy; &zcy;&acy;&vcy;&ocy;&dcy;&iecy; &vcy; &gcy;&rcy;&acy;&ncy;&icy;&tcy;&iecy; &ncy;&acy; &zcy;&acy;&vcy;&ocy;&dcy;&iecy; &scy;&dcy;&iecy;&lcy;&acy;&tcy;&softcy; &kcy;&lcy;&icy;&iecy;&ncy;&tcy;&acy;&mcy; &ncy;&iecy; &ncy;&ucy;&zhcy;&ncy;&ocy; &bcy;&iecy;&scy;&pcy;&ocy;&kcy;&ocy;&icy;&tcy;&softcy;&scy;&yacy; &ocy; &dcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&vcy;&kcy;&iecy;&period;
D&period; &Tcy;&ocy;&chcy;&ncy;&acy;&yacy; &pcy;&rcy;&ocy;&vcy;&iecy;&rcy;&kcy;&acy; &kcy;&acy;&chcy;&iecy;&scy;&tcy;&vcy;&acy;, &vcy;&vcy;&iecy;&dcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; &ncy;&acy; &dcy;&ocy;&mcy;&acy;&shcy;&ncy;&iecy;&jcy; &scy;&tcy;&rcy;&acy;&ncy;&icy;&tscy;&iecy;&period;

3&period; &Kcy;&acy;&kcy;&ocy;&jcy; &mcy;&acy;&tcy;&iecy;&rcy;&icy;&acy;&lcy; &icy;&scy;&pcy;&ocy;&lcy;&softcy;&zcy;&ucy;&iecy;&tcy;&scy;&yacy; &icy; &kcy;&acy;&kcy; &scy;&dcy;&iecy;&lcy;&acy;&tcy;&softcy; &vcy;&acy;&shcy;&ucy; &pcy;&rcy;&ocy;&dcy;&ucy;&kcy;&tscy;&icy;&yucy;&quest;
&Vcy;&scy;&iecy; &vcy; &pcy;&rcy;&icy;&rcy;&ocy;&dcy;&ncy;&ocy;&gcy;&ocy; &kcy;&acy;&mcy;&ncy;&yacy;, &mcy;&rcy;&acy;&mcy;&ocy;&rcy;&acy; &icy; &gcy;&rcy;&acy;&ncy;&icy;&tcy;&acy;, &pcy;&iecy;&scy;&chcy;&acy;&ncy;&icy;&kcy;&acy;, &tcy;&rcy;&acy;&vcy;&iecy;&rcy;&tcy;&icy;&ncy;&acy;, &icy;&zcy;&vcy;&iecy;&scy;&tcy;&ncy;&yacy;&kcy;&acy;&period; &Mcy;&ycy; &ocy;&bcy;&hardcy;&iecy;&dcy;&icy;&ncy;&icy;&lcy;&icy; &lcy;&ucy;&chcy;&shcy;&icy;&khcy; &scy;&tcy;&ocy;&rcy;&ocy;&ncy;&ycy; &kcy;&acy;&rcy;&vcy;&icy;&ncy;&gcy; &vcy;&mcy;&iecy;&scy;&tcy;&iecy; &scy; &rcy;&acy;&scy;&shcy;&icy;&rcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &fcy;&ucy;&ncy;&kcy;&tscy;&icy;&yacy;&mcy;&icy; &scy;&tcy;&acy;&ncy;&kcy;&acy; &scy; &CHcy;&Pcy;&Ucy;&period; &Ncy;&acy;&shcy;&icy; &scy;&kcy;&ucy;&lcy;&softcy;&pcy;&tcy;&ucy;&rcy;&ycy;, &rcy;&iecy;&zcy;&ncy;&ycy;&khcy; &icy;&zcy;&dcy;&iecy;&lcy;&icy;&jcy; &yacy;&vcy;&lcy;&yacy;&yucy;&tcy;&scy;&yacy; 100&percnt; &scy;&tcy;&ocy;&rcy;&ocy;&ncy;&ycy; &vcy;&ycy;&rcy;&iecy;&zcy;&acy;&ncy;&ncy;&ycy;&iecy; &icy;&zcy; &pcy;&rcy;&icy;&rcy;&ocy;&dcy;&ncy;&ocy;&gcy;&ocy; &kcy;&acy;&mcy;&ncy;&yacy; &tcy;&vcy;&iecy;&rcy;&dcy;&ycy;&khcy;, &kcy;&iecy;&rcy;&acy;&mcy;&icy;&chcy;&iecy;&scy;&kcy;&ocy;&jcy; &pcy;&lcy;&icy;&tcy;&kcy;&icy;, &scy;&tcy;&ocy;&lcy;&iecy;&shcy;&ncy;&icy;&tscy;&acy;&mcy;&icy;, &pcy;&lcy;&ocy;&scy;&kcy;&icy;&iecy; &mcy;&acy;&tcy;&iecy;&rcy;&icy;&acy;&lcy;&ycy;, &mcy;&ycy; &icy;&khcy; &vcy; &ncy;&acy;&shcy;&iecy;&jcy; &mcy;&acy;&shcy;&icy;&ncy;&ycy; &scy; &CHcy;&Pcy;&Ucy;&period;

4&period; &Kcy;&acy;&kcy;&icy;&iecy; &tscy;&vcy;&iecy;&tcy;&acy; &dcy;&ocy;&scy;&tcy;&ucy;&pcy;&ncy;&ycy;&quest;
&Icy;&zcy;&dcy;&iecy;&lcy;&icy;&yacy; &icy;&zcy; &kcy;&acy;&mcy;&ncy;&yacy; &icy;&mcy;&iecy;&iecy;&tcy; &mcy;&ncy;&ocy;&zhcy;&iecy;&scy;&tcy;&vcy;&ocy; &tscy;&vcy;&iecy;&tcy;&ocy;&vcy; &dcy;&lcy;&yacy; &vcy;&ycy;&bcy;&ocy;&rcy;&acy;, &ocy;&ncy;&icy; &vcy;&scy;&iecy; &iecy;&scy;&tcy;&iecy;&scy;&tcy;&vcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ycy;&iecy; &tscy;&vcy;&iecy;&tcy;&acy;&period; &Bcy;&ocy;&lcy;&iecy;&iecy; &pcy;&ocy;&dcy;&rcy;&ocy;&bcy;&ncy;&ucy;&yucy; &icy;&ncy;&fcy;&ocy;&rcy;&mcy;&acy;&tscy;&icy;&yucy; &mcy;&ocy;&zhcy;&ncy;&ocy; &ncy;&acy;&jcy;&tcy;&icy; &vcy; «&ocy;&bcy;&rcy;&acy;&zcy;&iecy;&tscy; &tscy;&vcy;&iecy;&tcy;&acy;»

5&period; &Kcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&ycy; &rcy;&acy;&zcy;&mcy;&iecy;&rcy;&ycy;&quest;
Perfect Art & Craft Co&period;, Ltd &lcy;&iecy;&gcy;&kcy;&ocy; &ncy;&acy;&scy;&tcy;&rcy;&acy;&icy;&vcy;&acy;&iecy;&tcy;&scy;&yacy;&period; &Mcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&mcy; &vcy;&ycy;&dcy;&iecy;&lcy;&icy;&tcy;&softcy; &kcy;&acy;&kcy;&ucy;&yucy; &ncy;&acy; &rcy;&acy;&zcy;&mcy;&iecy;&rcy;&ycy; &pcy;&rcy;&iecy;&dcy;&pcy;&ocy;&chcy;&icy;&tcy;&acy;&iecy;&tcy;&period;

6&period; &Vcy;&ycy; custom &scy;&dcy;&iecy;&lcy;&acy;&tcy;&softcy;&quest;
&Dcy;&acy;, &mcy;&ycy; &vcy;&ycy;&dcy;&iecy;&lcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; &kcy;&acy;&mcy;&ncy;&yacy; &icy;&zcy; &chcy;&iecy;&rcy;&tcy;&iecy;&zhcy;&acy; &icy; &icy;&zcy;&ocy;&bcy;&rcy;&acy;&zhcy;&iecy;&ncy;&icy;&yacy; &vcy; &Ncy;&icy;&tscy;&tscy;&iecy; &mcy;&acy;&scy;&tcy;&iecy;&rcy;&scy;&tcy;&vcy;&acy;&period;

7&period; &Ucy;&scy;&tcy;&acy;&ncy;&ocy;&vcy;&icy;&tcy;&softcy;&quest;
&Mcy;&ycy; &ncy;&iecy; &ucy;&scy;&tcy;&acy;&ncy;&acy;&vcy;&lcy;&icy;&vcy;&acy;&tcy;&softcy; &ncy;&iecy;&pcy;&ocy;&scy;&rcy;&iecy;&dcy;&scy;&tcy;&vcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ocy;&period; &Vcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&tcy;&iecy; &ocy;&bcy;&rcy;&acy;&tcy;&icy;&tcy;&softcy;&scy;&yacy; &zcy;&acy; &pcy;&ocy;&mcy;&ocy;&shchcy;&softcy;&yucy; &vcy; &ncy;&acy;&shcy;&icy;&khcy; &dcy;&icy;&scy;&tcy;&rcy;&icy;&bcy;&softcy;&yucy;&tcy;&ocy;&rcy;&ocy;&vcy; &icy;&lcy;&icy; &dcy;&rcy;&ucy;&gcy;&icy;&khcy; &icy;&zcy;&gcy;&ocy;&tcy;&ocy;&vcy;&icy;&tcy;&iecy;&lcy;&yacy; &icy; &pcy;&ocy;&dcy;&rcy;&yacy;&dcy;&chcy;&icy;&kcy;&icy; &vcy; &vcy;&acy;&shcy;&iecy;&mcy; &rcy;&iecy;&gcy;&icy;&ocy;&ncy;&iecy;&period;

8&period; &Mcy;&ocy;&gcy;&ucy; &lcy;&icy; &yacy; &vcy; &pcy;&rcy;&ocy;&tscy;&iecy;&scy;&scy;&iecy; &pcy;&rcy;&ocy;&icy;&zcy;&vcy;&ocy;&dcy;&scy;&tcy;&vcy;&acy;&quest;
«&Dcy;&acy;»&period; &Mcy;&ycy; &bcy;&ucy;&dcy;&iecy;&mcy; &icy;&ncy;&fcy;&ocy;&rcy;&mcy;&icy;&rcy;&ocy;&vcy;&acy;&tcy;&softcy; &vcy;&acy;&scy; &ocy; &pcy;&rcy;&ocy;&pcy;&acy;&zhcy;&iecy; &scy; &pcy;&rcy;&ocy;&icy;&zcy;&vcy;&ocy;&dcy;&scy;&tcy;&vcy;&acy; &fcy;&ocy;&tcy;&ocy;&gcy;&rcy;&acy;&fcy;&icy;&jcy;&period; &Mcy;&ycy; &ncy;&iecy; &bcy;&ucy;&dcy;&iecy;&mcy; &pcy;&acy;&kcy;&iecy;&tcy;&ocy;&mcy; &ocy;&bcy;&ncy;&ocy;&vcy;&lcy;&iecy;&ncy;&icy;&yacy; &pcy;&rcy;&ocy;&dcy;&ucy;&kcy;&tcy;&ocy;&vcy;, &pcy;&ocy;&kcy;&acy; &mcy;&ycy; &ncy;&iecy; &pcy;&ocy;&lcy;&ucy;&chcy;&icy;&mcy; &vcy;&acy;&shcy;&iecy; &ucy;&tcy;&vcy;&iecy;&rcy;&zhcy;&dcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; &ocy; &kcy;&ocy;&ncy;&iecy;&chcy;&ncy;&ocy;&jcy; &pcy;&rcy;&ocy;&dcy;&ucy;&kcy;&tscy;&icy;&icy;&period; &Vcy; &tcy;&ocy; &zhcy;&iecy; &vcy;&rcy;&iecy;&mcy;&yacy; &mcy;&ycy; &tcy;&iecy;&pcy;&lcy;&ocy; &pcy;&rcy;&icy;&vcy;&iecy;&tcy;&scy;&tcy;&vcy;&ucy;&iecy;&mcy; &Vcy;&acy;&shcy;&iecy; &pcy;&ocy;&scy;&iecy;&shchcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; &dcy;&lcy;&yacy; &ncy;&acy;&shcy;&iecy;&gcy;&ocy; &zcy;&acy;&vcy;&ocy;&dcy;&acy;&period; &Pcy;&ocy;&scy;&lcy;&iecy; &tcy;&ocy;&gcy;&ocy; &kcy;&acy;&kcy; &vcy;&ycy; &ucy;&bcy;&iecy;&dcy;&icy;&tcy;&iecy;&scy;&softcy; &vcy; &ncy;&acy;&dcy;&iecy;&zhcy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&icy;, &tcy;&ocy; &mcy;&ycy; &ocy;&tcy;&pcy;&rcy;&acy;&vcy;&lcy;&yacy;&iecy;&mcy; &iecy;&gcy;&ocy;&period;

9&period; &Ucy; &vcy;&acy;&scy; &iecy;&scy;&tcy;&softcy; CD &kcy;&acy;&tcy;&acy;&lcy;&ocy;&gcy; &pcy;&ocy;&scy;&lcy;&acy;&tcy;&softcy; &kcy;&lcy;&icy;&iecy;&ncy;&tcy;&acy;&mcy;&quest;
«&Dcy;&acy;»&period; &Ucy; &ncy;&acy;&scy; &iecy;&scy;&tcy;&softcy; CD &vcy; &tcy;&ocy;&mcy; &chcy;&icy;&scy;&lcy;&iecy; &vcy;&scy;&iecy; &scy;&ncy;&icy;&mcy;&kcy;&icy; &icy;&zcy; &ncy;&acy;&shcy;&icy;&khcy; &pcy;&rcy;&ocy;&dcy;&ucy;&kcy;&tcy;&ocy;&vcy;&period; &IEcy;&scy;&lcy;&icy; &vcy;&ycy; &zcy;&acy;&icy;&ncy;&tcy;&iecy;&rcy;&iecy;&scy;&ocy;&vcy;&acy;&ncy;&ycy; &vcy; &ncy;&acy;&shcy;&iecy;&jcy; &pcy;&rcy;&ocy;&dcy;&ucy;&kcy;&tscy;&icy;&icy;, &mcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&mcy; &ocy;&tcy;&pcy;&rcy;&acy;&vcy;&icy;&tcy;&softcy; &vcy;&acy;&mcy; &ncy;&acy;&shcy; &kcy;&acy;&tcy;&acy;&lcy;&ocy;&gcy; &kcy;&ocy;&mcy;&pcy;&acy;&kcy;&tcy;-&dcy;&icy;&scy;&kcy;&acy; &dcy;&lcy;&yacy; &vcy;&acy;&shcy;&iecy;&gcy;&ocy; &vcy;&ycy;&bcy;&ocy;&rcy;&acy;&period;

10&period; &Pcy;&rcy;&icy;&ncy;&icy;&mcy;&acy;&iecy;&tcy;&iecy; &lcy;&icy; &vcy;&ycy; &ncy;&acy; &ocy;&tcy;&dcy;&iecy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&jcy; &zcy;&acy;&kcy;&acy;&zcy;&quest; &Kcy;&acy;&kcy; &vcy;&ycy; &bcy;&ucy;&dcy;&iecy;&tcy;&iecy; &zcy;&acy;&ncy;&icy;&mcy;&acy;&tcy;&softcy;&scy;&yacy; &rcy;&acy;&scy;&scy;&mcy;&ocy;&tcy;&rcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy;&mcy; &icy;&ncy;&dcy;&icy;&vcy;&icy;&dcy;&ucy;&acy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&khcy; &zcy;&acy;&kcy;&acy;&zcy;&quest;
&Dcy;&acy;, &mcy;&ycy; &pcy;&rcy;&icy;&ncy;&icy;&mcy;&acy;&iecy;&mcy; &ncy;&acy; &ocy;&tcy;&dcy;&iecy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&jcy; &zcy;&acy;&kcy;&acy;&zcy;&period;

11&period; &Kcy;&acy;&kcy;&ocy;&iecy; &mcy;&icy;&ncy;&icy;&mcy;&acy;&lcy;&softcy;&ncy;&ocy;&iecy; &kcy;&ocy;&lcy;&icy;&chcy;&iecy;&scy;&tcy;&vcy;&ocy; &vcy;&acy;&mcy; &tcy;&rcy;&iecy;&bcy;&ucy;&iecy;&tcy;&scy;&yacy;&quest;
&Ncy;&acy;&shcy;&icy; &mcy;&icy;&ncy;&icy;&mcy;&acy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&jcy; &zcy;&acy;&kcy;&acy;&zcy; — 1 &mcy;&iecy;&scy;&tcy;&ocy;&period;

12&period; &Kcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&acy; &vcy;&acy;&shcy;&acy; &pcy;&ocy;&lcy;&icy;&tcy;&icy;&kcy;&acy; &ocy;&rcy;&dcy;&iecy;&rcy; &ncy;&acy; &acy;&rcy;&iecy;&scy;&tcy;&quest;
Perfect Art & Craft Co&period;, Ltd &gcy;&acy;&rcy;&acy;&ncy;&tcy;&icy;&rcy;&ucy;&iecy;&tcy;, &chcy;&tcy;&ocy; &vcy;&scy;&iecy; &vcy;&ycy;&rcy;&iecy;&zcy;&acy;&ncy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &icy;&zcy; &kcy;&acy;&mcy;&ncy;&yacy; &ecy;&lcy;&iecy;&mcy;&iecy;&ncy;&tcy;&ycy; &icy;&zcy; merchantable &kcy;&acy;&chcy;&iecy;&scy;&tcy;&vcy;&acy; &icy; &bcy;&ucy;&dcy;&ucy;&tcy; &zcy;&acy;&mcy;&iecy;&ncy;&iecy;&ncy;&ycy; &vcy; &scy;&lcy;&ucy;&chcy;&acy;&iecy; &ncy;&iecy;&icy;&scy;&pcy;&rcy;&acy;&vcy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&icy; &icy;&lcy;&icy; &pcy;&ocy;&lcy;&ocy;&mcy;&kcy;&icy;&period; &Kcy;&lcy;&icy;&iecy;&ncy;&tcy; &dcy;&ocy;&lcy;&zhcy;&iecy;&ncy; &icy;&ncy;&fcy;&ocy;&rcy;&mcy;&icy;&rcy;&ocy;&vcy;&acy;&tcy;&softcy; &ncy;&acy;&scy; &vcy; &tcy;&iecy;&chcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; 10 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy; &scy; &mcy;&ocy;&mcy;&iecy;&ncy;&tcy;&acy; &dcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&vcy;&kcy;&icy;&period; &Dcy;&acy;, &mcy;&ycy; &ucy;&vcy;&iecy;&rcy;&iecy;&ncy;&ycy; &vcy; &tcy;&ocy;&mcy;, &chcy;&tcy;&ocy; &ncy;&acy;&shcy;&acy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&acy; — &ecy;&tcy;&ocy; &bcy;&iecy;&zcy;&ocy;&pcy;&acy;&scy;&ncy;&ycy;&jcy; &dcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&tcy;&ocy;&chcy;&ncy;&ocy;&period; &Mcy;&ycy; &icy;&scy;&pcy;&ocy;&lcy;&softcy;&zcy;&ucy;&iecy;&mcy; &tcy;&ocy;&lcy;&scy;&tcy;&ycy;&iecy; &dcy;&iecy;&rcy;&iecy;&vcy;&yacy;&ncy;&ncy;&ycy;&iecy; &yacy;&shchcy;&icy;&kcy;&icy; &dcy;&lcy;&yacy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&icy;&period; &Vcy;&ncy;&ucy;&tcy;&rcy;&icy;, &mcy;&ycy; &icy;&scy;&pcy;&ocy;&lcy;&softcy;&zcy;&ucy;&iecy;&mcy; &kcy;&acy;&rcy;&tcy;&ocy;&ncy;&ncy;&ucy;&yucy; &kcy;&ocy;&rcy;&ocy;&bcy;&kcy;&ucy;&period; &Kcy;&rcy;&ocy;&mcy;&iecy; &tcy;&ocy;&gcy;&ocy;, &mcy;&ycy; &bcy;&ucy;&dcy;&iecy;&mcy; &pcy;&ocy;&kcy;&ucy;&pcy;&acy;&tcy;&softcy; «&vcy;&scy;&iecy; &rcy;&icy;&scy;&kcy;&icy;» &scy;&tcy;&rcy;&acy;&khcy;&ocy;&vcy;&acy;&ncy;&icy;&yacy; &vcy; &scy;&ocy;&ocy;&tcy;&vcy;&iecy;&tcy;&scy;&tcy;&vcy;&icy;&icy; &scy; &vcy;&acy;&shcy;&icy;&mcy; &tcy;&rcy;&iecy;&bcy;&ocy;&vcy;&acy;&ncy;&icy;&yacy;&mcy;&period; &Vcy; &scy;&lcy;&ucy;&chcy;&acy;&iecy; &ocy;&bcy;&ncy;&acy;&rcy;&ucy;&zhcy;&iecy;&ncy;&icy;&yacy; &pcy;&ocy;&vcy;&rcy;&iecy;&zhcy;&dcy;&iecy;&ncy;&icy;&jcy; &pcy;&rcy;&ocy;&icy;&scy;&khcy;&ocy;&dcy;&icy;&tcy;, &vcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&tcy;&iecy; &ocy;&bcy;&rcy;&acy;&tcy;&icy;&tcy;&softcy;&scy;&yacy; &kcy; &scy;&tcy;&rcy;&acy;&khcy;&ocy;&vcy;&ocy;&jcy; &kcy;&ocy;&mcy;&pcy;&acy;&ncy;&icy;&icy; &tcy;&rcy;&iecy;&bcy;&ocy;&vcy;&acy;&tcy;&softcy; &vcy;&ocy;&zcy;&mcy;&iecy;&shchcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; &pcy;&rcy;&icy;&chcy;&icy;&ncy;&iecy;&ncy;&ncy;&ocy;&gcy;&ocy; &ucy;&shchcy;&iecy;&rcy;&bcy;&acy;&period; &IEcy;&scy;&lcy;&icy; &ucy;&shchcy;&iecy;&rcy;&bcy; &bcy;&ycy;&lcy; &pcy;&rcy;&icy;&chcy;&icy;&ncy;&iecy;&ncy; &vcy; &rcy;&iecy;&zcy;&ucy;&lcy;&softcy;&tcy;&acy;&tcy;&iecy; &ncy;&iecy;&icy;&scy;&pcy;&rcy;&acy;&vcy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&icy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&ucy;, &ncy;&acy;&shcy;&acy; &kcy;&ocy;&mcy;&pcy;&acy;&ncy;&icy;&yacy; &pcy;&rcy;&icy;&mcy;&iecy;&tcy; &ocy;&tcy;&vcy;&iecy;&tcy;&scy;&tcy;&vcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&softcy;&period;

&Vcy; &khcy;&ocy;&rcy;&ocy;&shcy;&iecy;&mcy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&tcy; &bcy;&ycy;&tcy;&softcy; &ncy;&acy;&rcy;&ucy;&shcy;&iecy;&ncy; &icy;&zcy;-&zcy;&acy; &scy;&tcy;&ocy;&lcy;&kcy;&ncy;&ocy;&vcy;&iecy;&ncy;&icy;&yacy; &scy; &pcy;&rcy;&icy;&mcy;&iecy;&ncy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy;&mcy; &ncy;&acy;&scy;&icy;&lcy;&icy;&yacy; &vcy; &rcy;&iecy;&zcy;&ucy;&lcy;&softcy;&tcy;&acy;&tcy;&iecy; &kcy;&ocy;&rcy;&acy;&bcy;&lcy;&softcy;, &pcy;&ocy;&gcy;&rcy;&ucy;&zcy;&chcy;&icy;&kcy;&acy; &icy;&lcy;&icy; &ncy;&iecy;&ocy;&scy;&tcy;&ocy;&rcy;&ocy;&zhcy;&ncy;&ocy;&iecy; &ocy;&bcy;&rcy;&acy;&shchcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy;&period; &Pcy;&ocy;&tcy;&rcy;&acy;&tcy;&softcy;&tcy;&iecy; &ncy;&iecy;&scy;&kcy;&ocy;&lcy;&softcy;&kcy;&ocy; &fcy;&ocy;&tcy;&ocy;&gcy;&rcy;&acy;&fcy;&icy;&jcy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&icy;, &pcy;&rcy;&iecy;&zhcy;&dcy;&iecy; &chcy;&iecy;&mcy; &ocy;&tcy;&kcy;&rcy;&ycy;&tcy;&softcy; &iecy;&gcy;&ocy;&period; &IEcy;&scy;&lcy;&icy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&acy; &icy;&scy;&pcy;&rcy;&acy;&vcy;&iecy;&ncy;, &ncy;&ocy; &tcy;&ocy;&vcy;&acy;&rcy;&ycy; &scy;&lcy;&ocy;&mcy;&acy;&ncy;, &ecy;&tcy;&ocy; &ncy;&acy;&shcy;&acy; &ocy;&bcy;&yacy;&zcy;&acy;&ncy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&softcy;&period; &Ncy;&acy;&pcy;&rcy;&ocy;&tcy;&icy;&vcy;, &iecy;&scy;&lcy;&icy; &icy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&kcy;&icy; &tcy;&ocy;&vcy;&acy;&rcy;&ocy;&vcy; &yacy;&vcy;&lcy;&yacy;&yucy;&tcy;&scy;&yacy; &kcy;&acy;&kcy; &pcy;&ocy;&lcy;&ocy;&mcy;&kcy;&acy;, &lcy;&ocy;&gcy;&icy;&scy;&tcy;&icy;&chcy;&iecy;&scy;&kcy;&icy;&iecy; &kcy;&ocy;&mcy;&pcy;&acy;&ncy;&icy;&icy; &ocy;&tcy;&vcy;&iecy;&tcy;&scy;&tcy;&vcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&softcy;&period;

&Mcy;&ycy; &ocy;&bcy;&iecy;&shchcy;&acy;&iecy;&mcy;&colon; &Ncy;&iecy;&tcy;, &ocy;&tcy;&vcy;&iecy;&tcy;&scy;&tcy;&vcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&softcy; &zcy;&acy; &ecy;&tcy;&ocy;, &pcy;&ocy;&kcy;&acy; &gcy;&rcy;&ucy;&zcy; &ncy;&iecy; &scy;&lcy;&ocy;&mcy;&acy;&ncy;, &mcy;&ycy; &pcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&rcy;&acy;&iecy;&mcy;&scy;&yacy; &vcy;&scy;&iecy; &vcy;&ocy;&zcy;&mcy;&ocy;&zhcy;&ncy;&ocy;&iecy;, &chcy;&tcy;&ocy;&bcy;&ycy; &ocy;&tcy;&pcy;&rcy;&acy;&vcy;&icy;&tcy;&softcy; &Vcy;&acy;&mcy; &ncy;&ocy;&vcy;&ocy;&iecy; &icy;&mcy;&yacy; &vcy; &scy;&acy;&mcy;&ocy;&iecy; &bcy;&lcy;&icy;&zhcy;&acy;&jcy;&shcy;&iecy;&iecy; &vcy;&rcy;&iecy;&mcy;&yacy; &scy;&vcy;&ocy;&bcy;&ocy;&dcy;&ncy;&ocy;&period;

13&period; &CHcy;&tcy;&ocy; &tcy;&acy;&kcy;&ocy;&iecy; &pcy;&acy;&kcy;&iecy;&tcy;&quest;
&Scy; &vcy;&ycy;&rcy;&iecy;&zcy;&acy;&ncy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &icy;&zcy; &kcy;&acy;&mcy;&ncy;&yacy; &ucy;&pcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&acy;&ncy;&ycy; &vcy; &pcy;&rcy;&ocy;&chcy;&ncy;&ucy;&yucy; &mcy;&ocy;&rcy;&iecy;&khcy;&ocy;&dcy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&softcy; &dcy;&iecy;&rcy;&iecy;&vcy;&yacy;&ncy;&ncy;&ycy;&khcy; &yacy;&shchcy;&icy;&kcy;&ocy;&vcy;&period; &Kcy;&acy;&zhcy;&dcy;&ycy;&jcy; &kcy;&acy;&mcy;&iecy;&ncy;&softcy; &khcy;&ocy;&rcy;&ocy;&shcy;&ocy; &zcy;&acy;&shchcy;&icy;&shchcy;&iecy;&ncy;&acy;&period;

14&period; &Kcy;&acy;&kcy; &ncy;&acy;&scy;&chcy;&iecy;&tcy; &fcy;&ucy;&mcy;&icy;&gcy;&acy;&tscy;&icy;&icy;&quest;
&Vcy;&scy;&iecy; &dcy;&iecy;&rcy;&iecy;&vcy;&yacy;&ncy;&ncy;&ycy;&iecy; &yacy;&shchcy;&icy;&kcy;&icy; &yacy;&vcy;&lcy;&yacy;&yucy;&tcy;&scy;&yacy; fumigated &dcy;&ocy; &ocy;&tcy;&gcy;&rcy;&ucy;&zcy;&kcy;&icy;&period; &Scy;&vcy;&icy;&dcy;&iecy;&tcy;&iecy;&lcy;&softcy;&scy;&tcy;&vcy;&ocy; &ocy; &fcy;&ucy;&mcy;&icy;&gcy;&acy;&tscy;&icy;&icy; &pcy;&rcy;&iecy;&dcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&vcy;&lcy;&yacy;&iecy;&tcy;&scy;&yacy; &pcy;&ocy; &zcy;&acy;&pcy;&rcy;&ocy;&scy;&ucy; &dcy;&lcy;&yacy; &pcy;&ocy;&lcy;&softcy;&zcy;&ocy;&vcy;&acy;&tcy;&iecy;&lcy;&softcy;&scy;&kcy;&ocy;&gcy;&ocy; &zcy;&acy;&zcy;&ocy;&rcy;&acy; &pcy;&rcy;&ocy;&tscy;&iecy;&dcy;&ucy;&rcy;&period;

15&period; &Scy;&kcy;&ocy;&lcy;&softcy;&kcy;&ocy; &zcy;&acy;&pcy;&icy;&scy;&iecy;&jcy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&tcy; &bcy;&ycy;&tcy;&softcy; &zcy;&acy;&gcy;&rcy;&ucy;&zhcy;&iecy;&ncy; &vcy; &kcy;&ocy;&ncy;&tcy;&iecy;&jcy;&ncy;&iecy;&rcy;&iecy;&quest;
&Vcy; &tscy;&iecy;&lcy;&ocy;&mcy; &ncy;&acy; &ocy;&dcy;&ncy;&ucy; &iecy;&mcy;&kcy;&ocy;&scy;&tcy;&softcy; &mcy;&ocy;&zhcy;&ncy;&ocy; &zcy;&acy;&gcy;&rcy;&ucy;&zcy;&icy;&tcy;&softcy; &ocy;&kcy;&ocy;&lcy;&ocy; 16-25MT &zcy;&acy;&vcy;&icy;&scy;&icy;&tcy; &ocy;&tcy; &pcy;&ocy; &ecy;&tcy;&icy;&mcy; &pcy;&ucy;&ncy;&kcy;&tcy;&acy;&mcy;&period; &Vcy;&iecy;&scy; — &pcy;&ocy; &ocy;&tscy;&iecy;&ncy;&kcy;&acy;&mcy;, &kcy;&ocy;&gcy;&dcy;&acy; &vcy;&ycy; &vcy; &kcy;&acy;&vcy;&ycy;&chcy;&kcy;&acy;&khcy;&period;

16&period; &Kcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&ocy; &vcy;&acy;&shcy;&iecy; &vcy;&rcy;&iecy;&mcy;&yacy; &vcy;&ycy;&pcy;&ocy;&lcy;&ncy;&iecy;&ncy;&icy;&yacy; &zcy;&acy;&kcy;&acy;&zcy;&acy;&quest;
1) &ocy;&bcy;&ycy;&chcy;&ncy;&ocy; &ocy;&dcy;&icy;&ncy; &kcy;&ocy;&ncy;&tcy;&iecy;&jcy;&ncy;&iecy;&rcy; &scy; &tcy;&iecy;&mcy; &pcy;&ocy;&tcy;&rcy;&iecy;&bcy;&ncy;&ocy;&scy;&tcy;&icy; 35 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy;&period;
2) &Scy;&rcy;&ocy;&kcy; &dcy;&iecy;&jcy;&scy;&tcy;&vcy;&icy;&yacy;&colon;
&Icy;&zcy; &gcy;&lcy;&acy;&vcy;&ncy;&ocy;&gcy;&ocy; &pcy;&ocy;&rcy;&tcy;&acy; &Zcy;&acy;&pcy;&acy;&dcy;&ncy;&ocy;&jcy; &IEcy;&vcy;&rcy;&ocy;&pcy;&ycy;&colon; 27 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy;
Felixstowe / &Bcy;&iecy;&lcy;&fcy;&acy;&scy;&tcy; / &YUcy;&zhcy;&ncy;&acy;&yacy; Ampton&colon; 40 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy;
&Dcy;&ucy;&bcy;&lcy;&icy;&ncy;&colon; 35 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy;
&Zcy;&acy;&pcy;&acy;&dcy;&ncy;&ocy;&mcy; &pcy;&ocy;&bcy;&iecy;&rcy;&iecy;&zhcy;&softcy;&iecy; &Acy;&mcy;&iecy;&rcy;&icy;&kcy;&icy;&colon; &Ocy;&kcy;&ocy;&lcy;&ocy; 18 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy;
&Vcy;&ocy;&scy;&tcy;&ocy;&chcy;&ncy;&ocy;&iecy; &pcy;&ocy;&bcy;&iecy;&rcy;&iecy;&zhcy;&softcy;&iecy; &Acy;&mcy;&iecy;&rcy;&icy;&kcy;&icy;&colon; &Ocy;&kcy;&ocy;&lcy;&ocy; 30 &dcy;&ncy;&iecy;&jcy;
&Dcy;&rcy;&ucy;&gcy;&icy;&iecy; &ncy;&acy;&zcy;&ncy;&acy;&chcy;&iecy;&ncy;&icy;&yacy;, &ncy;&acy;&pcy;&icy;&shcy;&icy;&tcy;&iecy; &ncy;&acy;&mcy; &ncy;&acy;&shcy; &ocy;&tcy;&vcy;&iecy;&tcy;&period;

17&period; &Vcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&tcy;&iecy; &ocy;&tcy;&pcy;&rcy;&acy;&vcy;&icy;&tcy;&softcy; &tcy;&ocy;&vcy;&acy;&rcy; &vcy; &mcy;&ocy;&jcy; &dcy;&ocy;&mcy;&quest;
&Dcy;&acy;, &mcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&mcy;&period; &Mcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&mcy; &ocy;&rcy;&gcy;&acy;&ncy;&icy;&zcy;&ocy;&vcy;&acy;&tcy;&softcy; &pcy;&iecy;&rcy;&iecy;&vcy;&ocy;&zcy;&kcy;&icy; &icy; &dcy;&ocy;&scy;&tcy;&acy;&vcy;&kcy;&icy; &zcy;&acy;&kcy;&acy;&zcy;&acy; &vcy; &vcy;&acy;&shcy; &dcy;&ocy;&mcy;&period;

18&period; &Kcy;&acy;&kcy;&ocy;&vcy;&ycy; &vcy;&acy;&shcy;&icy; &pcy;&rcy;&icy;&iecy;&mcy;&lcy;&iecy;&mcy;&ycy;&iecy; &ucy;&scy;&lcy;&ocy;&vcy;&icy;&yacy; &ocy;&pcy;&lcy;&acy;&tcy;&ycy;&quest;
A)&period; T/T(&tcy;&iecy;&lcy;&iecy;&gcy;&rcy;&acy;&fcy;&ncy;&ycy;&khcy; &pcy;&iecy;&rcy;&iecy;&dcy;&acy;&chcy;&icy;)—40&percnt; &dcy;&iecy;&pcy;&ocy;&zcy;&icy;&tcy; &dcy;&ocy; &pcy;&rcy;&ocy;&icy;&zcy;&vcy;&ocy;&dcy;&scy;&tcy;&vcy;&acy;, 60&percnt; &vcy;&ycy;&pcy;&lcy;&acy;&chcy;&icy;&vcy;&acy;&iecy;&tcy;&scy;&yacy; &pcy;&ocy;&scy;&lcy;&iecy; &pcy;&ocy;&lcy;&ucy;&chcy;&iecy;&ncy;&icy;&yacy; &kcy;&ocy;&pcy;&icy;&icy; &kcy;&ocy;&ncy;&ocy;&scy;&acy;&mcy;&iecy;&ncy;&tcy; &pcy;&ocy; &fcy;&acy;&kcy;&scy;&ucy; &icy;&lcy;&icy; &pcy;&ocy; e-mail&period;
B)&period; &Bcy;&iecy;&zcy;&ocy;&tcy;&zcy;&ycy;&vcy;&ncy;&ycy;&mcy; L/C &vcy; &scy;&mcy;&ocy;&tcy;&rcy;&ocy;&vcy;&ocy;&mcy; &scy;&tcy;&iecy;&kcy;&lcy;&iecy; (&acy;&kcy;&kcy;&rcy;&iecy;&dcy;&icy;&tcy;&icy;&vcy;&acy;)

&Lcy;&yucy;&bcy;&ycy;&iecy; &vcy;&ocy;&pcy;&rcy;&ocy;&scy;&ycy; &icy;&lcy;&icy; &ncy;&iecy;&yacy;&scy;&ncy;&ycy;&khcy; &tcy;&ocy;&chcy;&kcy;&icy; &vcy;&ycy;, &pcy;&ocy;&zhcy;&acy;&lcy;&ucy;&jcy;&scy;&tcy;&acy;, &kcy;&ocy;&ncy;&tcy;&acy;&kcy;&tcy; &scy; &ncy;&acy;&mcy;&icy;&period; &Mcy;&ycy; &scy; &ucy;&dcy;&ocy;&vcy;&ocy;&lcy;&softcy;&scy;&tcy;&vcy;&icy;&iecy;&mcy; &ocy;&tcy;&vcy;&iecy;&tcy;&acy; &dcy;&lcy;&yacy; &vcy;&acy;&scy;&period;

&Mcy;&ycy; &pcy;&rcy;&ocy;&fcy;&iecy;&scy;&scy;&icy;&ocy;&ncy;&acy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&jcy; &pcy;&rcy;&ocy;&icy;&zcy;&vcy;&ocy;&dcy;&icy;&tcy;&iecy;&lcy;&softcy; &acy;&rcy;&khcy;&icy;&tcy;&iecy;&kcy;&tcy;&ucy;&rcy;&ncy;&ycy;&khcy; &ecy;&lcy;&iecy;&mcy;&iecy;&ncy;&tcy;&ocy;&vcy;&period; &Vcy;&scy;&iecy; &vcy;&icy;&dcy;&ycy; &kcy;&acy;&mcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy;, &mcy;&rcy;&acy;&mcy;&ocy;&rcy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &scy;&tcy;&ocy;&jcy;&kcy;&icy; &pcy;&rcy;&ocy;&iecy;&mcy;&acy; &vcy;&iecy;&tcy;&rcy;&ocy;&vcy;&ocy;&gcy;&ocy; &scy;&tcy;&iecy;&kcy;&lcy;&acy; — &ecy;&tcy;&ocy; &ncy;&acy;&shcy;&icy; &tcy;&iecy;&mcy;&pcy;&iecy;&rcy;&acy;&tcy;&ucy;&rcy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &khcy;&acy;&rcy;&acy;&kcy;&tcy;&iecy;&rcy;&icy;&scy;&tcy;&icy;&kcy;&acy;&mcy;&icy; &pcy;&rcy;&ocy;&dcy;&ucy;&kcy;&tscy;&icy;&icy;&period; &Mcy;&ycy; &icy;&scy;&pcy;&ocy;&lcy;&softcy;&zcy;&ocy;&vcy;&acy;&tcy;&softcy; &vcy;&ycy;&bcy;&rcy;&acy;&ncy;&ncy;&ycy;&jcy; &mcy;&acy;&tcy;&iecy;&rcy;&icy;&acy;&lcy; &icy;&zcy; &kcy;&acy;&mcy;&ncy;&yacy; &dcy;&lcy;&yacy; &acy;&rcy;&khcy;&icy;&tcy;&iecy;&kcy;&tcy;&ucy;&rcy;&ncy;&ocy;&jcy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ocy;&kcy;, &kcy;&acy;&mcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy;, &gcy;&rcy;&iecy;&chcy;&iecy;&scy;&kcy;&icy;&iecy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&ycy;, &rcy;&icy;&mcy;&scy;&kcy;&icy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy;&period;

&Acy;&scy;&scy;&ocy;&rcy;&tcy;&icy;&mcy;&iecy;&ncy;&tcy; &icy;&zcy;&dcy;&iecy;&lcy;&icy;&jcy;&colon; &Kcy;&acy;&mcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy;, &mcy;&rcy;&acy;&mcy;&ocy;&rcy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy; &scy;&tcy;&ocy;&lcy;&bcy;&ocy;&vcy;, &gcy;&rcy;&acy;&ncy;&icy;&tcy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy; &icy; &icy;&zcy;&vcy;&iecy;&scy;&tcy;&ncy;&yacy;&kcy;&ocy;&vcy;&ycy;&iecy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&ycy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&ycy;, &pcy;&iecy;&scy;&chcy;&acy;&ncy;&icy;&kcy;&acy; &scy;&tcy;&ocy;&lcy;&bcy;&tscy;&ycy; &scy;&tcy;&ocy;&lcy;&bcy;&ocy;&vcy;, &tcy;&rcy;&acy;&vcy;&iecy;&rcy;&tcy;&icy;&ncy;&acy; &scy;&tcy;&ocy;&lcy;&bcy;&tscy;&ycy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy; &icy; &acy;&rcy;&khcy;&icy;&tcy;&iecy;&kcy;&tcy;&ucy;&rcy;&ncy;&ycy;&iecy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ocy;&kcy;, &kcy;&acy;&mcy;&iecy;&ncy;&ncy;&ycy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy;, &Gcy;&rcy;&iecy;&chcy;&iecy;&scy;&kcy;&icy;&jcy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&kcy;&icy;, &rcy;&icy;&mcy;&scy;&kcy;&icy;&mcy;&icy; &kcy;&ocy;&lcy;&ocy;&ncy;&ncy;&acy;&mcy;&icy; &vcy;&scy;&iecy;&khcy; &acy;&rcy;&khcy;&icy;&tcy;&iecy;&kcy;&tcy;&ucy;&rcy;&ncy;&ycy;&khcy; &ecy;&lcy;&iecy;&mcy;&iecy;&ncy;&tcy;&ocy;&vcy;, &Zcy;&acy;&pcy;&acy;&dcy;&ncy;&ocy;&mcy; &scy;&tcy;&icy;&lcy;&iecy; &rcy;&iecy;&zcy;&ncy;&ycy;&iecy; &scy;&kcy;&ucy;&lcy;&softcy;&pcy;&tcy;&ucy;&rcy;&ycy;, &rcy;&iecy;&zcy;&softcy;&bcy;&ycy;, &kcy;&acy;&mcy;&icy;&ncy; &mcy;&acy;&ncy;&tcy;&icy;&icy;, &lcy;&acy;&ncy;&dcy;&shcy;&acy;&fcy;&tcy; &icy; &Scy;&acy;&dcy; &ucy;&kcy;&rcy;&acy;&shcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy;

&Icy;&ncy;&dcy;&icy;&vcy;&icy;&dcy;&ucy;&acy;&lcy;&softcy;&ncy;&ycy;&iecy; &pcy;&rcy;&ocy;&iecy;&kcy;&tcy;&ycy; &icy; &rcy;&acy;&zcy;&mcy;&iecy;&rcy;&ycy; &dcy;&ocy;&scy;&tcy;&ucy;&pcy;&ncy;&ycy; &tcy;&acy;&kcy;&zhcy;&iecy; &icy; &scy; &ucy;&dcy;&ocy;&vcy;&lcy;&iecy;&tcy;&vcy;&ocy;&rcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy;&mcy; &ocy;&tcy;&mcy;&iecy;&chcy;&acy;&iecy;&tcy;, &vcy;&acy;&mcy; &pcy;&rcy;&ocy;&scy;&tcy;&ocy; &ncy;&ucy;&zhcy;&ncy;&ocy; &ncy;&acy;&mcy; &pcy;&ocy; &ecy;&lcy;&iecy;&kcy;&tcy;&rcy;&ocy;&ncy;&ncy;&ocy;&jcy; &pcy;&ocy;&chcy;&tcy;&iecy; &fcy;&ocy;&tcy;&ocy;&gcy;&rcy;&acy;&fcy;&icy;&icy;, &rcy;&icy;&scy;&ucy;&ncy;&kcy;&icy; &icy;&lcy;&icy; &pcy;&rcy;&iecy;&dcy;&scy;&tcy;&acy;&vcy;&lcy;&iecy;&ncy;&icy;&iecy; &ocy; &pcy;&rcy;&ocy;&iecy;&kcy;&tcy;&icy;&rcy;&ocy;&vcy;&acy;&ncy;&icy;&icy;, &tcy;&ocy;&gcy;&dcy;&acy; &mcy;&ycy; &mcy;&ocy;&zhcy;&iecy;&mcy; &scy;&dcy;&iecy;&lcy;&acy;&tcy;&softcy; &vcy;&acy;&shcy;&ucy; &mcy;&iecy;&chcy;&tcy;&ucy;&period; &Kcy;&acy;&kcy; &khcy;&ocy;&rcy;&ocy;&shcy;&iecy;&gcy;&ocy; &kcy;&acy;&chcy;&iecy;&scy;&tcy;&vcy;&acy; &icy; &lcy;&ucy;&chcy;&shcy;&ucy;&yucy; &tscy;&iecy;&ncy;&ucy;&period;

&Pcy;&ocy;&zhcy;&acy;&lcy;&ucy;&jcy;&scy;&tcy;&acy; &scy;&vcy;&yacy;&zhcy;&icy;&tcy;&iecy;&scy;&softcy; &scy; &ncy;&acy;&mcy;&icy; &pcy;&ocy; &tscy;&iecy;&ncy;&acy;&mcy;, &rcy;&acy;&zcy;&mcy;&iecy;&rcy;&ocy;&vcy; &icy; &dcy;&rcy;&ucy;&gcy;&acy;&yacy; &icy;&ncy;&fcy;&ocy;&rcy;&mcy;&acy;&tscy;&icy;&yacy; &vcy;&acy;&scy; &icy;&ncy;&tcy;&iecy;&rcy;&iecy;&scy;&ucy;&iecy;&tcy;&period;

Визуальный глоссарий классической архитектуры — Всемирная историческая энциклопедия

Архитектурные элементы Парфенона

F. Banister (Public Domain)

Аба́ка — большая плита, составляющая верхнюю часть капители колонны для поддержки архитрава или арки сверху.

Акротерион

ECeDee (CC BY-SA)

Акротерий — декоративный элемент, венчающий здание, часто как оформление углов, краев или верхушки крыши здания. Сделан из бронзы или глины, часто в форме ладони или статуи (напр. богини Ники)

Эйтон

Hazmat2 (CC BY-SA)

Адитон — наиболее священная часть храма, распологался позади целлы, отдаленно от входа. Вход был разрешен лишь жрецам и посвященным.

Библиотека Цельса, Эфес

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Эди́кула — рама, сотоящая из двух колонн и антаблемента с фронтоном.

Карниз, храм Афины, Приена

S. R. Koehler (Public Domain)

Аркитрава — нижняя часть антаблемента, часть под фризом.

Храм Найк (Афины)

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Амфипростиль — храм, на обоих фасадах которого находятся колонны (напр. храм Ники в Афинах).

Фригийский пленник, Коринф

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Атлант — скульптура мужской фигуры, выступающая в качестве колонны, поддерживающей антаблемент, назван в честь титана Атланта (Атласа).

Арка Константина I (южная сторона)

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

А́ттик — декоративная стенка, возведенная над антаблементом здания; часто встречается в триумфальных арках.

Римская контрфорс

isawnyu (CC BY)

Аркбута́н — контрфорс, способный поддерживать массу над пространством, позволяя ослабление стен за счет ниш и окон. Контрфо́рс — конструкция, установленная с целью поддержки стены, в особенности, в случаях стен несущих арки или тяжелый вес.

Коринфский капитал

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Капитель — корона, соединяющая верхнюю часть колонны с абаки для распределения ее веса. Различные типы включают простой выпуклый дорический и очень декоративный коринфский со стилизованными листьями аканта.

Кариатиды Эрехтейона

Dennis Jarvis (CC BY-NC-SA)

Кариатида — скульптурная женская фигура, выступающая в качестве колонны для поддержки антаблемента, например, в Эрехтейоне.

Дельфийский театр

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Кавеа — сидячая зона театра, обычно встроенная в естественный склон.

План Парфенона

S. R. Koehler (Public Domain)

Целла — внутреннее пространство храма, обычно прямоугольной формы и без окон, иногда окружено колоннами. Часто делилась на меньшие комнаты, в самой большой из которых размещалась большая культовая статуя определенного божества.

Заказ архитектурных колонн

Sarah Woodward (CC BY-SA)

Колонна — используется для поддержки абаки и архитрава без стены. Есть несколько типов, включая простой и самый ранний дорический. Они также могут быть отдельно стоящими и часто ознаменованы важными историческими событиями (напр. колонна Траяна).

Апсида — углубление в стене, часто богато украшенное или содержащее статую.

карниз

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Карниз — декоративная выступающая часть в верхней части антаблемента, которая также помогает отводить дождевую воду.

Крепидома, храм Зевса, Олимпия

Joanbanjo (CC BY-SA)

Крепидома — тоже крепида, три ступеньки, на которых стоят колонны храма. Последняя верхняя ступенька называется стилобатом.

Вид с воздуха на храм Аполлона, Милет

Carole Raddato (CC BY-SA)

Храм Декастиль — с десятью колоннами на каждом фасаде, например: храм Аполлона Дидимея в Милете.

Зубная паста

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Дентикул — регулярный ряд квадратов или прямоугольников, украшающий карниз.

Рассадка в Театре Эпидавра

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Диазома — дорожка, по горизонтали разделяющая места в театре.

Диптеральный храм — когда со всех сторон стоит двойной ряд колонн, например: Парфенон.

Храм Додекастиль — с двенадцатью колоннами на каждом фасаде.

Сокровищница Атрея, Микены

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Дромос — монументальный вход в гробницу без крыши и стен, например в Микенах.

Колонные барабаны, Олимпия

Mark Cartwright (Copyright)

Барабан — отдельные круглые части, используемые для создания некоторых типов колонн.

Украшение яиц и дротиков

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Ионики (орнамент «яйцо и дротик») — типичный элемент декора карнизов, орнамент из яйцеобразных форм, разделенных друг от друга острыми стрелками.

Храм Портунуса, Рим

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Задействованные колонны — колонны, встроенные в стену.

Архитрав, Капитолий, Бриксия

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Антаблемент — конструкция, расположенная горизонтально над колоннами и состоящая из архитрава, фриза и карниза.

Дорический храм Юноны, Агридженто

Chiara Marra (CC BY)

Энтазис — выпуклость колонны в основании и в центре, создающая иллюзию идеально прямой.

Колонные флейты, Парфенон

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Флейта — изогнутый вертикальный канал, вырезанный в колонне.

Гигантомахия, сокровищница Сифианцев, Дельфы

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Фриз — самая широкая и центральная часть антаблемента, часто богато украшенная рельефной скульптурой.

Римский храм, Ним, Франция

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Храм Гексастиль — с шестью колоннами на каждом фасаде, например Дом Карре в Ниме.

Сокровищница афинян, Дельфы

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

в антах — когда стены портика выходят на одну линию с колоннами фасада.

Внутренняя арка, арка Тита

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Интрадо — внутренняя поверхность дуги арки.

Геркулес и критский бык

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Метопа — квадратное пространство во фризе между двумя триглифами, часто заполненное рельефной скульптурой или орнаментом, например щитами.

Монолитные колонны, Коринт

Mark Cartwright (Copyright)

Монолитная колонна — колонна, вырезанная из цельного куска камня.

Храм Баахуса, Баальбек

Jerzy Strzelecki (CC BY-SA)

Храм Октастиль— с восемью колоннами на каждом фасаде, например: храм Вакха в Баальбеке.

Опистодомос — небольшая комната в задней части храма, обычно используемая как сокровищница.

Театр Пародой, Эпидавр

Mark Cartwright (Copyright)

Пародос — большие арочные ворота по обе стороны скене, через которые публика входила в театр.

Зейнс, Олимпия

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Пьедестал — блок, на котором стоит колонна или статуя, состоящая из цоколя, тора, дадо и фасции.

Фронтон, Пантеон

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Фронтон — треугольное пространство над антаблементом с коротких сторон храма. Часто богато украшен скульптурой.

Парфенон, восточный фасад

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Храм Периптер — когда все четыре внешние стороны имеют колонны.

Перистиль

Sailko (CC BY-SA)

Перистиль — ряды колонн, окружающие храм или двор.

Колонны пилястры

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Пилястра — орнаментальная колонна, рельефно высеченная на поверхности стены.

Портик, Пантеон

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Портик — пространство для прогулок, обычно с колоннами, например перед храмом.

Пронаос

Benutzer:Ronaldo (Public Domain)

Пронаос — пространство между внешними колоннами и входом в целлу в храме.

Реконструкция афинских пропилеев

Immanuel Gial (Public Domain)

Пропилон — монументальные ворота в религиозное святилище. Часто включает несколько отдельных входов (пропилеи).

Сокровищница афинян, Дельфы

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Простиль — храм с колоннами только на переднем фасаде.

Сима в форме льва

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Сима — желоб, в который собиралась дождевая вода с крыши храма, часто с регулярными декоративными водостоками.

Одеон Герода Аттика, Афины

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Скене — фон театральной сцены, более поздние образцы были монументальными в своем дизайне.

Храм Посейдона, Сунион, Греция

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Стереобат — поверхность, на которой стоит стилобат.

Стоа — длинное и узкое здание с колоннами, которое часто использовалось для ограждения определенного пространства в религиозных и общественных местах, таких как рынки. Использовалось как место встреч и укрытия от непогоды.

Стилобат — фундамент, на котором стоит ряд колонн. Часто слегка изогнут для облегчения дренажа.

Храм Тетрастиль — с четырьмя колоннами на каждом фасаде.

Толос из Дельф

Kufoleto (CC BY-SA)

Толос — храм круглой формы, самый известный пример находится в Дельфах.

Антаблетура с метопом и триглифами

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Триглиф — декоративный элемент фриза с двумя вертикальными бороздками. Часто используется вместе с метопами.

Арка Константина I

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Триумфальная арка — монументальная арка в память о военных победах римлян и других значимых событиях.

Ионная заглавная

Mark Cartwright (CC BY-NC-SA)

Волюты — свитки ионической капители.

Опалубка «ГАММА» для колонн классического круглого сечения Екатеринбурге

Важным предназначением круглых колонн, достаточно часто используемых с декоративной целью в современном монолитном строительстве, является выполнение несущей функции для конструкции различных зданий и сооружений. Именно поэтому качество заливки круглых колон считается одним из факторов, в значительной мере влияющих на надежность и прочность возведенного каркаса. Чтобы качественно залить такие опоры, строителям нужна не обычная, а специальная опалубка круглых колонн.

Таким образом, опалубка круглых колонн, как и все другие виды строительной опалубки, является значимым элементом для выполнения строительно-монтажных работ. В зависимости от поставленных задач, для изготовления такой опалубки может быть использована как фанера, так и стальные листы.

Этот тип съемной опалубки применяется для заливки монолитных колонн не только с круглым, но и с овальным сечением, что особенно актуально при возведении современных административных и офисных, торговых и жилых зданий, в проектах которых предусмотрены подобные конструктивные особенности.

Технические характеристики

Харакеристика	Значение
Допустимая нагрузка	80 кН/м²
Оборачиваемость щитов	более 400 раз
Прогиб при допустимой нагрузке не более	L/400
Высота щитов	до 6 м с шагом 0,25
Высота элементов	0,5; 1,0; 2,0; 3,0
Вес 1 м²	~60 кг
Скорость бетонирования	не ограничена

Особенности конструкции:

Рабочая поверхность щитов изготовлена из стального листа, что служит гарантией длительного срока эффективного использования круглой опалубки для колонн.
В отличие от балочно-ригельной опалубки, щиты поставляются в готовом к использованию виде и не нуждаются в какой-либо предварительной сборке.
Для производства щитов используют современное высокоточное оборудование с функцией плазменной резки, что обеспечивает достижение строго стандартизированной геометрической формы опалубки.
Наличие по боковым сторонам щитов стандартного профиля рамной опалубки позволяет воспользоваться для их соединения обычным замком «Гамма».
Поскольку бетонируемые конструкции могут достигать 18 и более метров, чтобы точно выровнять колонны по вертикали, рекомендовано применять комплект специальных подкосов «Гамма» для работы с разными интервалами высот.
При слишком большой высоте колонн и чрезмерных нагрузках на опалубку, универсальные замки лучше дополнить высокопрочными универсальными соединителями «Гамма», устанавливаемыми через отверстия в торце щитов.

С учетом всех преимуществ опалубки для круглых колонн, представленной в нашем каталоге, ее цена является более чем оправданной.

Если вам необходимо купить опалубку стен, колонн или фундамента, обращайтесь к нашим менеджерам в Екатеринбурге. Консультанты компании «Гамма-УМК» предоставят вам всю необходимую информацию о нашей продукции, а также грамотно и быстро помогут в формировании и оформлении заказа опалубки, технические характеристики которой полностью соответствуют особенностям строительства.

На сегодняшний день нашей опалубкой успешно пользуются строители из Москвы, Барнаула, Красноярска, Сургута, Челябинска, Краснодара, Новосибирска, Тюмени, Екатеринбурга и других бурно растущих мегаполисов.

При необходимости вы можете взять опалубку в аренду.

Содержимое 3…

Элементы классических колонн — Проектирование зданий

Блог новостей IHBC

Премия IHBC Marsh Awards 2022 стартовала — прием заявок заканчивается 31 марта

Возможность номинировать вышедших на пенсию членов IHBC и/или успешных учеников в области традиционных навыков с призами, которые включают 500 фунтов стерлингов и бесплатное место в ежегодной школе IHBC в Абердине 2022 года в июне.

IHBC-SAHGB объявляет лауреата ежегодной исследовательской премии 2021 года

Компания Donald Insall Associates объявлена победителем новой совместной премии с Обществом историков архитектуры Великобритании (SAHGB).Награда отмечает качество архитектурно-исторических исследований, проведенных частными консультантами или для государственных органов и т. д.

IHBC на COP26 — Сохранение наших мест сохраняет нашу планету 1–12 ноября 2021 г.

IHBC стремится повысить осведомленность и понимание того, как построение философии и практики сохранения способствует решению проблемы изменения климата.

Последний КОНТЕКСТ IHBC исследует «Народное лидерство в охране природы»

От Amenity Societies и Wentworth Woodhouse до Kurt Schwitters, Scotland’s Towns, Chester и других…

Королевская средняя школа Эдинбурга станет «Национальным центром музыки стоимостью 55 миллионов фунтов стерлингов»

Бывшее здание Королевской средней школы в Эдинбурге будет преобразовано в национальный музыкальный центр стоимостью 55 миллионов фунтов стерлингов после того, как городской совет Эдинбурга согласился сдать в аренду историческую собственность.

IHBC, CIfA, IEMA запускают Принципы оценки воздействия на культурное наследие

Документ совместного института призван помочь сохранить культурное наследие, обеспечивая согласованную основу для различных секторов и географических регионов.

Примите участие сейчас, чтобы выиграть: награда IHBC GASA Awards 2021

Студенческие награды Гаса Астли от IHBC 2021: Выиграйте 500 фунтов стерлингов и место в Абердинской школе IHBC 2022 года с курсовой работой по искусственной среде / наследию, закрывается 31/07!

Бывший особняк мясной фабрики Харриса в Калне, Уилтс, подлежит реставрации

Последние оставшиеся здания на месте исторического особняка семьи мясной фабрики Харрис восстанавливаются до их былой славы и превращаются в новые дома.

Форум CICV представляет руководство по страхованию профессиональной ответственности

Форум по коронавирусу в строительной отрасли (CICV Forum) представил новое руководство по важнейшему и все более сложному вопросу страхования профессиональной ответственности (PII).

Комитет всемирного наследия (WHC): Ливерпуль должен потерять свой статус всемирного наследия.

ИКОМОС сообщил, что предложение о новом футбольном стадионе, если оно будет реализовано, окажет совершенно неприемлемое негативное влияние на его подлинность и целостность.

Элементы классических колонн — Проектирование зданий

Блог новостей IHBC

Премия IHBC Marsh Awards 2022 стартовала — прием заявок заканчивается 31 марта

IHBC-SAHGB объявляет лауреата ежегодной исследовательской премии 2021 года

IHBC на COP26 — Сохранение наших мест сохраняет нашу планету 1–12 ноября 2021 г.

Последний КОНТЕКСТ IHBC исследует «Народное лидерство в охране природы»

От Amenity Societies и Wentworth Woodhouse до Kurt Schwitters, Scotland’s Towns, Chester и других…

IHBC, CIfA, IEMA запускают Принципы оценки воздействия на культурное наследие

Примите участие сейчас, чтобы выиграть: награда IHBC GASA Awards 2021

Бывший особняк мясной фабрики Харриса в Калне, Уилтс, подлежит реставрации

Форум CICV представляет руководство по страхованию профессиональной ответственности

Комитет всемирного наследия (WHC): Ливерпуль должен потерять свой статус всемирного наследия.

Элементы классических колонн — Проектирование зданий

Блог новостей IHBC

Премия IHBC Marsh Awards 2022 стартовала — прием заявок заканчивается 31 марта

IHBC-SAHGB объявляет лауреата ежегодной исследовательской премии 2021 года

IHBC на COP26 — Сохранение наших мест сохраняет нашу планету 1–12 ноября 2021 г.

Последний КОНТЕКСТ IHBC исследует «Народное лидерство в охране природы»

От Amenity Societies и Wentworth Woodhouse до Kurt Schwitters, Scotland’s Towns, Chester и других…

IHBC, CIfA, IEMA запускают Принципы оценки воздействия на культурное наследие

Примите участие сейчас, чтобы выиграть: награда IHBC GASA Awards 2021

Бывший особняк мясной фабрики Харриса в Калне, Уилтс, подлежит реставрации

Форум CICV представляет руководство по страхованию профессиональной ответственности

Комитет всемирного наследия (WHC): Ливерпуль должен потерять свой статус всемирного наследия.

Элементы классических колонн — Проектирование зданий

Блог новостей IHBC

Премия IHBC Marsh Awards 2022 стартовала — прием заявок заканчивается 31 марта

IHBC-SAHGB объявляет лауреата ежегодной исследовательской премии 2021 года

IHBC на COP26 — Сохранение наших мест сохраняет нашу планету 1–12 ноября 2021 г.

Последний КОНТЕКСТ IHBC исследует «Народное лидерство в охране природы»

От Amenity Societies и Wentworth Woodhouse до Kurt Schwitters, Scotland’s Towns, Chester и других…

IHBC, CIfA, IEMA запускают Принципы оценки воздействия на культурное наследие

Примите участие сейчас, чтобы выиграть: награда IHBC GASA Awards 2021

Бывший особняк мясной фабрики Харриса в Калне, Уилтс, подлежит реставрации

Форум CICV представляет руководство по страхованию профессиональной ответственности

Комитет всемирного наследия (WHC): Ливерпуль должен потерять свой статус всемирного наследия.

заказ | архитектура | Britannica

заказ , также называемый заказ архитектуры , любой из нескольких стилей классической или неоклассической архитектуры, которые определяются конкретным типом колонны и антаблемента, которые они используют в качестве базовой единицы. Колонна состоит из вала вместе с его основанием и капителем. Колонна поддерживает часть антаблемента, который составляет верхнюю горизонтальную часть классического здания и состоит из (снизу вверх) архитрава, фриза и карниза.Форма капители является наиболее отличительной чертой того или иного ордена. Существует пять основных ордеров: дорический, ионический, коринфский, тосканский и составной.

Существует множество отдельных элементов, составляющих полную колонну и антаблемент. Внизу колонны находится стилобат; это сплошная ровная мостовая, на которую опирается ряд колонн. Из стилобата выступает цоколь, квадратный или круглый блок, являющийся самой нижней частью основания. На цоколе, образующем оставшуюся часть основания, находится один или несколько круглых молдингов с различными профилями; они могут включать в себя тор (выпуклый молдинг с полукруглым профилем), скотию (с вогнутым профилем) и одно или несколько скруглений или узких полос.

Пять орденов
Encyclopædia Britannica, Inc.
Стержень, опирающийся на основание, представляет собой длинный узкий вертикальный цилиндр, который в некоторых орденах имеет канавки (вертикальные канавки). Стержень также может слегка сужаться внутрь, чтобы он был шире внизу, чем вверху.
На вершине вала находится капитель, которая служит для концентрации веса антаблемента на древке, а также служит эстетическим переходом между этими двумя элементами. В своей простейшей форме (дорической) капитель состоит (в порядке возрастания) из трех частей; горловина, являющаяся продолжением вала, но визуально отделенная от него одной или несколькими узкими канавками; эхин, круглый блок, который выпирает наружу в самой верхней части, чтобы лучше поддерживать счеты; и сами счеты, квадратный блок, который непосредственно поддерживает антаблемент вверху и передает его вес остальной части колонны внизу.
Антаблемент состоит из трех горизонтальных секций, визуально отделенных друг от друга молдингами и поясами.Три части антаблемента (в порядке возрастания) называются архитравом, фризом и карнизом.
Единицей измерения колонн является диаметр вала у основания; таким образом, колонна может быть описана как имеющая восемь (нижних) диаметров в высоту.
В древнегреческой архитектуре сложились два различных ордера, дорический и ионический, вместе с третьим (коринфским) капителем, которые с изменениями были приняты римлянами в I веке до н. э. и с тех пор используются в западной архитектуре.
Дорический ордер характеризуется слегка сужающейся колонной, которая является самой приземистой из всех ордеров, ее высота (включая капитель) составляет всего от четырех до восьми нижних диаметров. Греческие формы дорического ордера не имеют индивидуальной основы и вместо этого опираются непосредственно на стилобат, хотя последующим формам дорического ордера часто давали обычную цокольно-торическую основу. Дорический стержень имеет 20 неглубоких канавок. Капитель, как указывалось ранее, состоит из простой горловины; раскидистый выпуклый эхинус; и квадратные счеты.Характерна фризовая часть дорического антаблемента. Он состоит из выступающих триглифов (единиц, каждая из которых состоит из трех вертикальных полос, разделенных бороздками), которые чередуются с удаляющимися квадратными панелями, называемыми метопами, которые могут быть либо простыми, либо вырезанными со скульптурными рельефами. Римские формы дорического ордера имеют меньшие пропорции и кажутся более легкими и изящными, чем их греческие аналоги.
Дорический орден
Гравированная пластина с изображением дорического ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).
Encyclopædia Britannica, Inc.
Ионический ордер отличается от дорического большим количеством каннелюр на стержне и в завитках, или завитках, которые свисают над передней и задней частями эхина в капители. Сам эхин вырезан в виде яйца и дротика. Высота всего ионического ордера — колонны, основания, капители и антаблемента — составляет девять меньших диаметров. Основание колонны имеет два тора (выпуклые молдинги), разделенные скотией. Вал высотой восемь нижних диаметров имеет 24 канавки.На антаблементе архитрав обычно состоит из трех ступенчатых фасций (полос). На фризе отсутствуют дорический триглиф и метопа, и, следовательно, эта область может содержать непрерывную полосу резного орнамента, например, фигурные группы.
Ионический орден
Гравированная пластина с изображением Ионического ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).
Encyclopædia Britannica, Inc.
Коринфский орден — самый элегантный из пяти орденов. Его отличительной чертой является поразительная капитель, на которой вырезаны два расположенных в шахматном порядке ряда стилизованных листьев аканта и четыре завитка.Вал имеет 24 канавки с острыми краями, а колонна имеет высоту 10 диаметров.
Коринфский орден
Гравюра с изображением коринфского ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–1771).
Encyclopædia Britannica, Inc.
Тосканский ордер является римской адаптацией дорического. У тосканского древка нет каннелюры и простая капитель эхина-абака. По пропорциям и профилю он похож на римский дорический, но гораздо проще. Высота колонны семь диаметров.Этот орден является самым солидным на вид из всех орденов.
Тосканский орден
Гравированный эстамп с изображением тосканского ордена из первого издания Британской энциклопедии (1768–1771).
Encyclopædia Britannica, Inc.
Составной орден, который не считался отдельным орденом до эпохи Возрождения, является позднеримским развитием коринфского. Он называется Композитным, потому что его капитель состоит из ионических завитков и коринфского орнамента из листьев аканта.Высота колонны 10 диаметров.
Составной орден
Гравированный оттиск, изображающий Составной орден, из первого издания Британской энциклопедии (1768–71).
Encyclopædia Britannica, Inc.
Дорический и ионический ордера возникли почти одновременно на противоположных берегах Эгейского моря; дорический на материковой части Греции и ионический в греческих городах Малой Азии. (Завитки ионической капители были адаптированы из финикийских и египетских капителей.) Дорический орден можно считать более ранним из двух только в его развитой форме. Оба ордена возникли в храмах, построенных из дерева. Самым ранним хорошо сохранившимся образцом дорической архитектуры является храм Геры в Олимпии, построенный вскоре после 600 г. до н.э. С этих истоков эволюцию каменной дорической колонны можно проследить по архитектурным остаткам в Греции, Сицилии и южной Италии, где дорический стиль должен был оставаться главным порядком монументальных зданий в течение следующих восьми столетий.
Греки, как и римляне, считали коринфскую капитель всего лишь вариантом, которым можно заменить ионическую. Первое известное использование коринфской капители снаружи здания — это хорагический памятник Лисикрату (Афины, 335/334 до н. э.). Коринфянин был возведен в ранг ордена римским писателем и архитектором I века до н.э. Витрувием.
Римляне переняли дорический, ионический и коринфский ордера и модифицировали их для создания тосканского ордера, являющегося упрощенной формой дорического, и составного ордера, представляющего собой комбинацию ионического и коринфского ордеров.Еще одним римским нововведением был наложенный порядок; когда колонны украшали несколько последовательных этажей здания, они обычно были разного порядка, в восходящей последовательности от самых тяжелых до самых тонких. Так, колонны дорического ордера отводились первому этажу здания, ионического — среднему, а коринфского или композитного — верхнему. Чтобы избежать осложнений, связанных с отдельными ордерами для каждого этажа, архитекторы эпохи Возрождения изобрели колоссальный ордер, который состоит из колонн, занимающих высоту двух или более этажей здания.
Витрувий был единственным древнегреческим или римским писателем по архитектуре, чьи работы пережили средневековье. Когда в начале 15 века был заново открыт его справочник для римских архитекторов De architectura, , Витрувий сразу же был провозглашен авторитетом в области классической архитектуры. На основе его сочинений итальянские архитекторы эпохи Возрождения и барокко разработали эстетический канон, установивший правила наложения классических ордеров. Архитекторы также установили правила пропорций ордеров и их частей вплоть до самых мелких членов.Указывались точные пропорциональные размеры каждого элемента ордера, чтобы по диаметру колонны или любому другому размеру можно было путем рутинных расчетов реконструировать весь ордер и все его отдельные элементы. Таким образом, правила были доведены до экстравагантных размеров, о которых греки и не мечтали, а римляне редко соблюдали.
Последующие художественные периоды стали свидетелями возрождения археологически «правильного» использования ордеров, хотя многие архитекторы продолжали использовать различные ордера с максимальной свободой.В модернистской архитектуре 20 в. ордера вышли из употребления как лишнее украшение, их конструктивные функции взяли на себя колонны и опоры из стали или железобетона.
греческих архитектурных ордеров – Smarthistory
Определите классические ордера — архитектурные стили, разработанные греками и римлянами и используемые по сей день.

Архитектурный ордер описывает стиль здания. В классической архитектуре каждый ордер легко узнаваем по своим пропорциям и профилям, а также по различным эстетическим деталям. Стиль используемого столбца служит полезным указателем самого стиля, поэтому определение порядка столбца, в свою очередь, определит порядок, используемый в структуре в целом. Классические ордера, обозначаемые терминами дорический, ионический и коринфский, служат не только описанием остатков древних зданий, но и показателем архитектурного и эстетического развития самой греческой архитектуры.
Дорический ордер
Дорический орден
Дорический ордер является самым ранним из трех классических архитектурных ордеров и представляет собой важный момент в средиземноморской архитектуре, когда монументальное строительство совершило переход от непостоянных материалов (например, дерева) к постоянным материалам, а именно камню. Дорический ордер характеризуется простой, неукрашенной капителью колонны и колонной, опирающейся непосредственно на стилобат храма без основания. Дорический антаблемент включает в себя фриз, состоящий из тригилфов (вертикальных пластин с тремя делениями) и метоп (квадратных пространств для расписного или скульптурного украшения).Колонны рифленые и крепкие, если не коренастые, пропорции.
Иктинос и Калликрат, Парфенон, 447–432 гг. до н. э., Афины
Дорический ордер возник на материковой части Греции в конце седьмого века до н. э. и оставался преобладающим порядком строительства греческих храмов до начала пятого века до н. э., хотя известные здания классического периода, особенно канонический Парфенон в Афинах, все еще используют его. К 575 г. до н. э. порядок может быть правильно идентифицирован, причем одними из самых ранних сохранившихся элементов являются метопные таблички из храма Аполлона в Фермоне.Другие ранние, но фрагментарные примеры включают святилище Геры в Аргосе, обетные капители с острова Эгина, а также ранние дорические капители, которые были частью храма Афины Пронайи в Дельфах в центральной Греции. Дорический ордер находит, пожалуй, наиболее полное выражение в Парфеноне (ок. 447–432 до н. э.) в Афинах, спроектированном Иктиносом и Калликратом.
Ионический орден
Ионическая столица, северное крыльцо Эрехтейона, 421–407 гг. до н. э., мрамор, Акрополь, Афины
Ионный порядок
Как следует из названия, Ионический Орден возник в Ионии, прибрежном районе центральной Анатолии (сегодня Турция), где располагалось несколько древнегреческих поселений.Завитки (орнаменты в виде завитков) характеризуют ионическую капитель, а основание поддерживает колонну, в отличие от дорического ордера. Ионический ордер возник в Ионии в середине шестого века до н. э. и были перенесены в материковую Грецию к пятому веку до н. э. Среди самых ранних образцов ионической капители — вотивная колонна с письменами из Наксоса, датируемая концом седьмого века до н. э.
Монументальный храм Геры на острове Самос, построенный архитектором Ройкосом
c.570–560 гг. до н. э., был первым из великих ионических сооружений, хотя вскоре был разрушен землетрясением. Шестой век до н. э. Храм Артемиды в Эфесе, чудо древнего мира, также был ионическим проектом. В Афинах ионический ордер повлиял на некоторые элементы Парфенона (447–432 г. до н. э.), особенно на ионический фриз, окружающий целлу храма. Ионные колонны также используются в интерьере монументальных ворот Акрополя, известных как Пропилеи (ок. 437-432 гг. до н.э.).C.E.). Ионический порядок был повышен до внешнего порядка при строительстве Эрехтейона (ок. 421–405 гг. до н. э.) на Афинском Акрополе (изображение ниже).
Северное крыльцо Эрехтейона, 421–407 гг. до н. э., мрамор, Акрополь, Афины
Ионический ордер отличается изящными пропорциями, что придает ему более стройный и элегантный профиль, чем дорический ордер. Древнеримский архитектор Витрувий сравнивал дорический модуль с крепким мужским телом, тогда как ионический обладал более изящными, женственными пропорциями.Ионический ордер включает бегущий фриз непрерывного скульптурного рельефа, в отличие от дорического фриза, состоящего из триглифов и метоп.
Греческие ордена
Коринфский орден
Коринфская капитель
Коринфский ордер является последним и наиболее сложным из классических архитектурных ордеров. Орден использовался как в греческой, так и в римской архитектуре с небольшими вариациями и, в свою очередь, породил композитный ордер. Как следует из названия, истоки ордена были связаны в древности с греческим городом-государством Коринфом, где, согласно архитектурному писателю Витрувию, скульптор Каллимах нарисовал набор листьев аканта, окружающих вотивную корзину (Vitr.4.1.9-10). С точки зрения археологии, самая ранняя известная коринфская столица происходит из храма Аполлона Эпикурия в Бассах и датируется ок. 427 г. до н. э.
Лист аканта
Определяющим элементом коринфского ордера является его сложная резная капитель, которая включает в себя еще больше растительных элементов, чем ионический ордер. Стилизованные резные листья аканта растут вокруг капители, обычно заканчиваясь чуть ниже счетов. Римляне предпочитали коринфский ордер, возможно, из-за его тонких свойств.Орден используется во многих известных римских архитектурных памятниках, включая Храм Марса Ультора и Пантеон в Риме, а также Maison Carrée в Ниме.
Наследие греческого архитектурного канона
Канонические греческие архитектурные ордера на протяжении тысячелетий оказывали влияние на архитекторов и их воображение. Хотя греческая архитектура сыграла ключевую роль в вдохновении римлян, ее наследие простирается далеко за пределы античности. Когда Джеймс «Афинянин» Стюарт и Николас Реветт посетили Грецию в период с 1748 по 1755 год и впоследствии опубликовали в Лондоне Афинские древности и другие памятники Греции (1762), неоклассическая революция шла полным ходом.Завороженная размеренными рисунками и гравюрами Стюарта и Реветта, Европа вдруг потребовала греческих форм. Такие архитекторы, как Роберт Адам, возглавили неоклассическое движение, создав такие здания, как Кедлстон-холл, английский загородный дом в Кедлстоне, Дербишир. Неоклассицизм даже перепрыгнул через Атлантический океан в Северную Америку, еще больше распространив богатое наследие классической архитектуры и сделав греческие архитектурные ордера не только чрезвычайно влиятельными, но и вечными.
Дополнительные ресурсы:
Б.А. Барлетта, Истоки греческих архитектурных ордеров (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2001).
Х. Берве, Г. Грубен и М. Хирмер, греческих храмов, театров и святынь с (Нью-Йорк: HN Abrams, 1963).
Ф. А. Купер, Храм Аполлона Басситаса 4 тома. (Принтон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1992–1996 гг.).
Дж. Дж. Коултон, Древнегреческие архитекторы за работой: проблемы структуры и дизайна (Итака, штат Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1982).
WB Dinsmoor, Архитектура Греции: отчет о ее историческом развитии 3-е изд. (Лондон: Бэтсфорд, 1950).
WB Dinsmoor, Пропилеи афинского Акрополя, 1: Предшественники (Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1980).
P. Gros, Витрув и традиции архитектуры: изготовление и рассуждение: recueil d’études (Рим: Французская школа Рима, 2006 г.).
Г.Грубен, «Наксос и Делос. Studien zur archaischen Architektur der Kykladen». Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 112 (1997): 261–416.
Мари-Кристин Хеллманн, L’architecture Grecque 3 vol. (Париж: Пикард, 2002–2010 гг.).
А. Хоффманн, Э.-Л. Швандер, В. Хёпфнер и Г. Брандс (редакторы), Bautechnik der Antike: международный коллоквиум в Берлине, выпуск 15–17. Февраль 1990 г. (Diskussionen zur archäologischen Bauforschung; 5), (Майнц-на-Рейне: P.фон Заберн, 1991).
М. Коррес, От Пентеликона до Парфенона: древние каменоломни и история наполовину обработанной капители колонны первого мраморного Парфенона (Афины: Издательство Мелисса, 1995).
М. Коррес, Камни Парфенона (Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2000).
А. В. Лоуренс, Греческая архитектура 5-е изд. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996).
Д. С. Робертсон, Греческая и римская архитектура 2-е изд.(Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1969).
Дж. Рикверт, Танцующая колонна: заказ в архитектуре (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1996).
Э.-Л. Schwandner and G. Gruben, Säule und Gebälk: zu Struktur und Wandlungsprozess griechisch-römischer Architektur: Bauforschungskolloquium in Berlin vom 16. bis 18. Juni 1994 (Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp von Zabern, 1996).
М. Уилсон Джонс, «Проектирование римско-коринфского ордена», Journal of Roman Archeology , vol.2, 1989, стр. 35-69.
Изображения Smarthistory для преподавания и обучения:
Больше изображений Smarthistory…
CE Center — Архитектурные колонны: от классики до современности
Непреходящий приказ
Окончательное изложение того, как эти компоненты выглядят и функционируют, организованные в пять классических архитектурных порядков, содержится в книге, написанной Джакомо Бароцци де Виньола и опубликованной в 1562 году. Виньола представил подробные примеры и размеры древних зданий, чтобы проиллюстрировать точные профили, детали и размеры ордеров, которые он охарактеризовал как дорический, ионический, коринфский, тосканский и составной.
Первые три уже мастерски использовались в Древней Греции. Римляне переняли их, а также развили последние два в соответствии с основными принципами, уже признанными Витрувием в первом веке нашей эры. Виньола и другие выдающиеся архитекторы эпохи Возрождения, такие как Андреа Палладио и Винченцо Скамоцци, задокументировали существующие здания и руины, некоторые из которых были обнаружены в свое время, и классифицировали пропорции и характеристики каждого порядка. Система Виньолы для построения колонн в пяти классических ордерах пересекла века и океаны (см. Изображение ниже).Его принципы отражены в культовых зданиях с колоннами Америки, от Капитолия США до плантационных домов Старого Юга, со многими банками и зданиями суда между ними, и сегодня остаются основой для классических колонн.
Ордена характеризуются своими элементами, деталями орнамента и, пожалуй, больше всего своими пропорциями. Например, классические размеры высоты колонны варьируются в зависимости от порядка и рассчитываются как отношение между диаметром основания вала и высотой колонны, тосканская колонна имеет высоту семь диаметров, дорическая колонна восемь, ионическая колонна девять, а коринфские и композитные колонны еще стройнее и имеют высоту в десять диаметров.
Эти классические пропорции остаются надежным ориентиром даже в таких практических вопросах, как выбор размера колонны для конкретного помещения. Например, коринфская колонна должна выглядеть стройной с богато украшенной капителью. В открытом пространстве в 9 футов или 108 дюймов в целом разделите на 10, чтобы определить «идеальный» диаметр для коринфского ордера. В этом примере (108 разделить на 10 равно 10,8) подойдет колонка диаметром 10-12 дюймов. Для более простой формы, такой как тосканская, вы должны разделить общее пространство на 7, чтобы получить более массивный и простой вид.
Точные размеры варьировались даже в древних постройках и, безусловно, подлежат обсуждению в современных проектах. Витрувианские дни выбора порядков в соответствии с божеством, которое нужно было угодить, также закончились (по большей части). Но ордера и их отличительные характеристики по-прежнему являются основой для понимания колонн, богатым ресурсом для тщательно разработанных исторических репродукций и источником вдохновения для новых рекомбинаций и дизайнов.
Сегодня производители часто используют классические названия для своей продукции, некоторые из которых в какой-то степени соответствуют определениям Виньолы и другим моделям эпохи Возрождения, таким как знаменитая капитель Скамоцци.Чем ближе колонны к классическим принципам, тем приятнее и долговечнее будет конечный результат.
Изображение предоставлено Crown Columns
Классификация Пяти Орденов Архитектуры Виньолы 16 ^-го-го века остается надежным руководством по профилям колонн, проекциям и пропорциям.
Дорический. Считающийся старейшим, дорический ордер часто характеризуется гладкими круглыми капителями, но во многих самых известных образцах, таких как Парфенон, они имеют рифление.
Ионный. Греческая ионическая колонна отличается тонким стержнем с 24 каннелюрами, большим основанием (самое высокое основание из трех классических греческих ордеров) с двумя выпуклыми лепными украшениями и капителью, обычно с двумя противоположными завитками, также называемыми волютами. Скамоцци разработал четырехгранную ионическую капитель с диагональными завитками, часто используемую с другими ордерами и до сих пор являющуюся источником вдохновения для многих современных капителей колонн.
Коринфянин. Названные в честь легендарных колонн и колоннад древнего Коринфа, колонны этого ордера являются самыми тонкими и богато украшенными из классических ордеров.Тонкая рифленая колонна увенчана капителью, традиционно украшенной двумя рядами листьев аканта и четырьмя завитками. Колонны в этом стиле можно найти внутри и снаружи многих зданий на Капитолийском холме в Вашингтоне, включая Капитолий США, здание Верховного суда, Библиотеку Конгресса и офисные здания Сената и Конгресса.
Тосканский. По сравнению с другими ордерами, простой, крепкий тосканский имеет самый солидный вид. Тосканский ордер, широко представленный в Quattro Libri di Architettura, Палладио, опубликованном в 1570 году, представляет собой упрощенную римскую адаптацию старого дорического ордера.Тосканские колонны имеют простой дизайн и, как правило, самые простые из капителей и оснований.
Композит: Композитный ордер обычно сочетает в себе свитки ионического и листы коринфского. В системах эпохи Возрождения он стал выделяться в отдельный орден, но считался позднеримским вариантом коринфского.
Совсем недавно были изобретены и другие «приказы». Например, в 1792 году Бенджамин Латроб, второй архитектор Капитолия, придал отчетливо американский характер коринфским колоннам Капитолия, заменив листья аканта полулущеной кукурузой и цветущим табаком. Он написал Томасу Джефферсону, что эти «кукурузные капиталы» принесли ему «больше аплодисментов от членов Конгресса, чем все окружающие их масштабные и трудные работы».
Сравнение материалов
Большинство ранних колонн были сделаны из камня или мрамора (за исключением самых ранних, которые, как считается, были перевернутыми стволами деревьев), и они оставались предпочтительным материалом в течение сотен лет. Но в 19 ^-м-м веке греческого возрождения в этой стране, когда колонны стали почти обязательным элементом не только в религиозных и общественных зданиях, но и в больших и скромных домах, многие из этих колонн были построены из дерева.Иногда дерево красили или оштукатуривали, чтобы оно выглядело как мрамор, но во многих случаях дерево использовалось с гордостью, как заявление о достоинстве обычных домов в условиях демократии. Колонны предназначались не только для дворцов и не обязательно должны были быть мраморными.
Мрамор, камень и дерево по-прежнему используются при строительстве современных колонн, но большинство сегодняшних колонн состоят из новых материалов, они легче по весу, проще в обслуживании и более экономичны. Но традиционная красота и историческая достоверность дерева по-прежнему остаются привлекательными.
Капители и основания обычно изготавливаются из литого полиуретана или инженерных смол, но также доступны основания из мрамора, а также можно комбинировать декоративные капители из композитных форм из мрамора и полиэфирной смолы в широком диапазоне стилей, вдохновленных классическими образцами или даже дублирующих их. с деревянными или стеклопластиковыми колоннами.
Каждый материал колонны имеет свои преимущества.
Дерево
Древесина по-прежнему является очень желательной альтернативой, с характером, традициями и аутентичностью, с которыми трудно сравниться в некоторых областях применения. Хотя количество производителей, обладающих опытом в изготовлении деревянных колонн, неуклонно сокращается, все еще можно найти сочетание навыков ручной работы и передовых возможностей фрезерования, необходимых для выполнения новых оригинальных конструкций из дерева или для точного воспроизведения исторических конструкций. Дерево также используется для архитектурных конструкций колонн, вдохновленных определенными периодами, такими как искусство и ремесла или стиль шейкера, особенно для интерьеров, где особенно желательна теплая эстетическая привлекательность натуральных материалов, хотя стили могут быть достигнуты в других материалах.
Качественные деревянные колонны изготавливаются из сращенной на шипы доски с конструкцией клепки для дополнительной прочности и устойчивости.
Можно использовать широкий спектр различных пород дерева, каждая из которых отличается своим качеством. Западный красный кедр и чистое красное дерево часто используются для наружных работ, а сосна и тополь являются экономичным выбором для интерьеров.
Деревянные стержни колонн обычно обрабатывают консервантом, например битумом.Другие доступные варианты включают резку по краю для использования специальных капителей, резку до различной общей длины, изменение длины канавки и разделение на различные конфигурации колонн. Поскольку большинство деревянных колонн изготавливаются по индивидуальному заказу, они обычно вырезаются на заводе-изготовителе, а затем нарезаются шлицами и выступами для повторной сборки на месте.
Изображение предоставлено Crown Columns
Простые круглые деревянные колонны размером 10 дюймов x 10 футов для внутренней окраски с декоративной капителью и нестандартным основанием и цоколем.
.