Постеры что это такое: Что такое постер? — типы и виды современных постеров

Что такое постер? — типы и виды современных постеров

Роль постера в современном доме схожа с ролью картин, но этот вариант позволяет значительно сэкономить денежные средства. При этом постеры являются качественными, недорогими и доступными изображениями, имеющими определённую силу воздействия на людей. При помощи постера можно создавать настоящие мини-галереи, но в этом случае стоит задуматься не только над тематикой и способом оформления, но и над эксклюзивностью работ – их тиражом. Существует множество растиражированных вариантов, продающихся большим тиражом повсеместно, поэтому их ценность будет небольшой – они доступны всем. Но это нисколько не уменьшает способность таких постеров к украшению интерьера, однако уникальность и стиль в таком оформлении будут отсутствовать. К самым ценным относят ряд авторских работ, продаваемых небольшим или ограниченным тиражом и выпускаемых с эксклюзивными подписями авторов. Вот такая работа точно сможет стать яркой деталью обстановки, придав интерьеру оригинальности.

Об основных отличиях постера

Постеры обычно создают в коммерческих целях, ведь их задачи нередко заключаются в представлении предлагаемых услуг или товаров с выгодной стороны, а также в предоставлении потребителям информации о грядущих акциях или скидках. Ряд главных отличий, которыми обладают все виды постеров, заключается в:

1. большом формате (с длиной в несколько метров) однолистных и многолистных ярких, красочных рекламных плакатов;
2. хорошей читаемости на большом расстоянии и положительном восприятии зрителя;
3. высоком качестве – основном критерии при изготовлении полиграфического товара.

О разновидностях постеров

Основные виды постеров представлены:

1. классическими бумажными, которые производят при помощи широкоформатных плоттеров, при этом клиенты могут заказывать классический постер с нестандартным габаритным размером;
2. ламинированными, которые размещают в помещениях с повышенными показателями влажности, запылённости или с большим человеческим трафиком в целях защиты постера и продления срока эксплуатации;
3. большими вариантами, которые печатают на рулонном материале значительного размера – этот вид печати обычно требует подробной консультации со специалистами;
4. постерами на холстах, которые служат для украшения интерьера помещений в виде дизайнерского элемента, при этом холсты могут быть искусственными и натуральными, дополнительно оснащёнными подрамником;
5. фотопостерами, которые имеют несколько основных отличий, в виде применяемой технологии и типа используемой бумаги для печати;
6. арт-постерами, которые являются хорошей альтернативой многим классическим картинам, при этом отличить картины от арт-постеров могут только опытные профессионалы – высокая степень схожести между изделиями требует применения соответствующих знаний и навыков;
7. постерами с жёсткой основой, которые были разработаны в целях улучшения эксплуатационных и технических характеристик изделий для значительного продления срока их использования.

Об основных особенностях оформления постеров

Все типы баннеров специалисты оформляют по принципу оригинальных картин – на деревянные каркасы (подрамники). Желающие могут осуществить это в ближайших багетных мастерских, либо собственноручно. В недавнем прошлом в моду вошла тенденция натягивания постера на деревянные подрамники таким способом, чтобы часть изображений смогла скрыть боковые стороны подрамников. Наибольшая востребованность этого метода отмечена в странах зарубежья, где любят оформлять современные произведения и применять их в целях украшения любого лаконичного или даже аскетичного интерьера. В подобных случаях рамы (багет) обычно излишни и отвлекают внимание, поэтому такое оформление более экономно, нежели дорогие аналоги с использованием рам.

О показателях качества постера

В зависимости от места расположения, различные типы баннеров должны соответствовать критериям:

1. экологичности и безопасности для здоровья;
2. чёткости печати изображения;
3. прочности используемых материалов.

Хорошие типографии изготавливают все типы баннеров, которые отвечают данным критериям качества. Их специалисты владеют технологиями экосольвентного, ультрафиолетового и цифрового офсетного нанесения изображений. Такая печать не способна навредить здоровью и не имеет экологической угрозы. Показатель чёткости изображения достигается при помощи передового оборудования, с маленьким размером капли и высоким физическим разрешением печатных головок. Принтер типографии должен уметь наносить изображение на разнообразные материалы. Что касается стоимости постера, то она также определяется целым рядом характеристик. При комбинировании этих параметров печати, заказчик может сформировать цену изделия. Основные характеристики представлены:

1. макетом – созданием компьютерных прототипов постеров;
2. материалом, в виде традиционной мелованной глянцевой или же матовой бумаги;
3. форматом, с увеличением которого возрастает расход материалов на изготовление;
4. разновидностью печати, поскольку каждая технология имеет свою цену;
5. услугами постпресса, когда во время завершения изготовления специалисты либо просто нарезают постер, либо покрывают его защитной плёнкой. Стоит отметить, что ламинирование является надёжной защитой продукта от механического повреждения и загрязнений.

Показать еще

модный тренд в оформлении интерьера

Постер — это художественно оформленный плакат, который заключает в себе конкретную идею или образ. Слово произошло от английского poster, что значит «афиша» или «объявление». Еще в 19 веке так называли рекламный плакат, например, с анонсом театрального представления или политическим лозунгом. Оформление было максимально лаконичным и ярким для привлечения внимания. Спустя почти два века мало что изменилось. Однако сегодня постер — это не только плакат с рекламой, но и декоративный элемент, который способен до неузнаваемости преобразить пространство. По сути, такая деталь интерьера выполняет ту же функцию, что и художественные картины.

Какие бывают постеры, или Почему Digital Art — новый тренд в искусстве

Постеры различаются не только своим форматом, но и тематикой. Если вы хотите внести в интерьер помещения яркую ноту, сделать акцент на сильных сторонах декора, выбирайте плакат, соответствующий общей стилистике дизайна. Это относится к подбору не только цветовой палитры, но и изображения. Для классического интерьера подойдут пейзажные снимки, репродукции известных картин, выполненных в стиле «Классика» или «Импрессионизм», собственные фото. Для современного направления — постеры с творчеством модернистов и минималистов, абстракция, черно-белые снимки.

В последнее время особой популярностью пользуется направление Digital Art, которое многие назвали новым трендом в современном творчестве. Оно представляет собой цифровое искусство, сочетающее фотографию и компьютерную графику. Направление включает в себя множество поджанров, начиная с цифровой живописи и заканчивая трехмерной графикой и анимацией. Постеры Digital Art — это наглядный пример, как могут сочетаться творческий замысел и современные компьютерные технологии. Сегодня такой стиль активно используется маркетологами, поскольку плакаты позволяют и привлекать внимание своим необычным видом, и рекламировать товар или услугу.

Как красиво оформить постер?

Недостаточно выбрать изображение для плаката, его необходимо еще и красиво оформить. Для этого используются стильные деревянные рамочки. Их цвет должен сочетаться с цветовой гаммой, в которой выполнен интерьер помещения. Они могут быть выполнены в одном тоне или контрастировать с элементами декора. Второй вариант предпочтительней, поскольку позволяет сделать яркий акцент в интерьере.

Не забудьте про стекло (можно использовать обычное или безбликовое). Оно делает оформление художественного плаката более завершенным и защищает изображение от выцветания и влаги. Арт-постеры — это фото, которое чаще всего печатают на холсте, покрывают текстурным гелем и обрамляют в багет. Такое творческое решение позволяет придать работе схожесть с живописью.

Немаловажно грамотно выбрать место на стене, где будет располагаться декоративный постер. Отдайте предпочтение пространству, в котором работу будет видно с разных ракурсов. При оформлении спальни элемент декора можно разместить над кроватью, в гостиной — над диваном или софой.

Откажитесь от размещения плаката на стене, если на ней и без того много фотографий, рамочек с картинками и т.д. Помните о чувстве меры, слишком большое количество элементов напрягает зрение, да и ваша творческая работа попросту потеряется на фоне этой пестроты.

Делаем постер своими руками

О том, что такое постер и что он рекламирует, мы поговорили. Стоит упомянуть и о том, как изготовить стильный декоративный плакат своими руками.

Вариант №1. Найдите красивое изображение в хорошем качестве (пейзажи, портреты, современные Арт-работы, собственные фотографии) и распечатайте его на специальном фотопринтере, если таковой имеется. Если нет — воспользуйтесь услугами студий. Печать могут выполнить на холсте или качественной фотобумаге, чтобы полученный плакат вставить в подходящую раму.

Вариант №2. Установить мобильное приложение для печати, например Mimigram, выбрать на телефоне необходимое изображение (не забываем про качество) и отправить заявку на изготовление плаката в рамке или без нее.

Сделать красивый постер, который станет настоящей изюминкой интерьера, просто! Главное — не бояться проявлять креатив и экспериментировать.

Постер: что это — и как используется?

Услышав о постерах, каждый представляет некое выразительное изображение, украшающее стену помещения. Но не все однозначно понимают, о чем именно идет речь. Ведь точное определение этого понятия нельзя назвать однозначным. В большинстве случаев, говоря про постер, что такое он собой представляет и как используется, люди подразумевают изображение, нанесенное на плотную бумагу типографским способом. Но некоторые данным термином обозначают и репродукцию, нанесенную на холст или какой-либо другой материал.

Произошло слово от английского «post», означающего «расклеивать» или «развешивать». Таким образом, можно сделать вывод, что именно функцию развешенного объявления, то есть афиши, и выполнят постер. Что такое объявление? Это лист бумаги, на котором писали или печатали необходимую информацию. Первые постеры – это рекламные театральные афиши и плакаты, несущие те или иные политические лозунги. Оформление у них было соответствующее – четкое, лаконичное, порой несколько утрированное. Основная цель – донести мысль до зрителя и показать ее наглядно.

Несколько другую роль постеры играют сейчас. По-прежнему они могут быть использованы в рекламных или просветительских целях. Но кроме них добавились и многие другие. Прежде всего, это универсальный и достаточно доступный материал для декора помещений. В настоящее время можно приобрести постер для любого интерьера, в любой цветовой гамме и с любым сюжетом. Если вы не найдете подходящего готового варианта, нетрудно отыскать фирму, которая изготавливает их по персональному заказу, и стоимость таких услуг, как правило, не слишком высока.

При этом вы будете знать, заказывая постер, что такое оформление станет уникальным, и это повысит его ценность в ваших глазах: ведь всегда приятно обладать тем, чего нет и не будет ни у кого больше. Но и промышленно произведенные постеры не теряют актуальности.

Часто такой вариант оформления комнат используется в молодежной и подростковой среде. Это можно объяснить тем, что он не требует значительных затрат, не нуждается в особенном уходе и позволяет легко поменять одну картинку на другую.

Дети и подростки часто заполняют свою комнату фотографиями любимых музыкантов и актеров. Постеры, фото и афиши сразу подскажут, что вы находитесь в комнате фаната той или иной группы. Со временем вкусы меняются, одни плакаты дети убирают, а другие приобретают. 

Для комнат дошкольников обычно используются постеры на стену с изображениями любимых персонажей мультфильмов, животных или фотографии самого ребенка.

Взрослые размещают различные плакаты. Это могут быть и успокаивающие природные пейзажи, и красочные цветы, и личные фотографии из семейного архива. Для бизнеса могут быть полезны рекламные постеры. Их можно поместить в офисе или на стене вне вашего помещения, чтобы сообщать потенциальным клиентам необходимую информацию. В любом случае, если говорить о таком понятии, как постер, что такое он собой представляет, то для многих близко более традиционное для русского языка слово «плакат», а назначение и применение у них практически совпадают. Поэтому, говоря о постере, вы можете смело заменять это определение словом «плакат» и будете верно поняты собеседником.

Постеры в интерьере комнаты подростка

Постеры в интерьере комнаты подростка

Постер для интерьера — реальность или необходимость?

Среди молодого поколения очень популярна в последнее время такая деталь дизайна, как постер для интерьера. В квартире, доме или в офисе можно повесить такой постер, сделав интерьер жилого помещения особенно колоритным. Основное назначение такого изделия — это соответствие Вашему настроению или подчеркивание элементов деятельности компании. В квартире, украшенной постером, интерьер будет достаточно привлекательный, к тому же, он будет иметь свою определенную стилистику.

Купить постер на стену. Это стильно?

Слово постер произошло от английского poster, что значит плакат или афиша, чаще всего рекламного содежания. Постер — это большая картина с каким-либо сюжетом, идеей, образом. Раньше изображения носили агитационный или рекламный характер. С возникновением цветной полиграфии постеры стали активно использоваться в качестве элемента декора интерьеров.

Сюжет постера представляет из себя какую-либо художественную метафору или изображение происходящих событий. Очень часто постер содержит некоторый текст. При этом для текста важным является шрифт, расположение и цвет. В постерах широко используется фотография, рисунки и живопись. Эволюция постера прошла от простых шрифтовых театральных афиш до настоящих произведений искусства, включающих большое количество орнаментально-декоративных композиций. В итоге современные постеры приобрели свои характерные черты: использование силуэтов или ярких цветовых пятен, обобщенность форм, гротескность. 

Красиво оформленные постеры из простых плакатов легко превращаются в настоящие шедевры и могут служить одним из основных элементов украшения интерьеров. С помощью постеров жилые и офисные пространства легко стилизуются. При этом постеры можно использовать в дизайне интерьера любого стиля: от классики и модерна до лофта и хай-тека.

Ремонт и обустройство детской или подростковой комнаты.

Ремонт детской — ответственное, важное мероприятие, ведь эта комната станет маленьким мирком для Вашего любимого сыночка или дочки.

И если перед ремонтом и обустройством детской Вы думаете, как грамотно подобрать обои и выбрать цвет штор или гардин, то дети с удовольствием представляют, как стены их комнаты преобразятся с помощью постеров и настенных аппликаций. И это нормально, ведь для ребёнка главное иметь светлую, уютную и комфортную комнату, где всё напоминает и о любимых персонажах, приключениях и сказочных героях.

Они видят мир не таким, как взрослые. Дети любят развивать своё воображение. Для них любимые герои — настоящие, придуманный мир — быль, а наклейки и постеры на стенах — как продолжение их сказки, как уважение к любимцам.

Чтобы и Ваш ребёнок почувствовал себя в сказке или какой-нибудь игре, повесьте на одну из стен детский постер. Ни в коем случае не покупайте дорогостоящие произведения искусства, заключенные в массивные рамы. Не забывайте, что речь идёт о детской комнате, а там должно быть все облегченное и безопасное.

Современные фабричные постеры изготавливаются на высококачественной бумаге или холсте и могут даже быть обрамлены красивой рамой. Конечно, кроме заказанного вами постера на стене, скоро появятся и дополнения в виде наклеек, постеров с журналов, обычных рисунков, прикрепленные рукой Вашего ребёнка.

Какой постер выбрать на шкаф или на стену в детскую?

Выбирать нужно, основываясь на предпочтениях малыша, на его возраст, пол и характер. Лучше, если в компании самого будущего владельца комнаты. Фотопостеры — достойная замена фотообоям. И ребенку нравится, он может поучавствовать в выборе и вместе с мамой и папой создать свой собственный маленький мирок.

• Постер с изображением кадра из любимого мультфильма ребёнка. Его можно дополнить соответствующим оформлением стены. Закажите роспись одной стены комнаты под рыцарский замок с доспехами и нарисованным камином, либо имитацией сказочной страны с феями и другими волшебными существами.

• Африканские постеры с изображением экзотических диких животных. Они отлично сочетаются с рисунками-росписями по трафарету. Также для стен можно использовать наклейки и аппликации. Ещё модным решение для детской станут наклейки в виде буков, цифр и слов.

• Постеры с изображением сказочных персонажей, которые будут будить фантазию ребёнка. Подойдут варианты в стиле наивного искусства. Это направление привитивизма, напоминающее забавные и немного несуразные рисунки ребёнка.

• Изображения цветов и солнца, символизирующие энергию и здоровье. Постеры с природой. Это актуально для детской комнаты. 

• Постеры с изображениями любимых певцов, артистов, известных людей — это скорее всего, для комнаты подростка.

Вы можете не ограничиваться одним постером, а составить целую асимметричную композицию из разных изображений, либо развесить их парами. Для этого разложите их на полу, и поиграйте комбинациями. Выбирайте ту, которая, по Вашему мнению, понравится ребёнку ( а если он будет участвовать в этом, то и гадать не придется). Затем перенесите ее на стену.

Главное, размещать постеры правильно с точки зрения визуального восприятия. Они должны гармонично вписываться в интерьер комнаты, и придавать ей логическую завершенность. Важно учитывать и общий стиль обстановки, чтобы такой стильный атрибут не был несуразным пятном на белой стене. Выбирайте яркие и теплые цвета, и тогда детская будет иметь совершенный вид.

Варианты расположения постеров.

Квадратные или прямоугольные постеры одного размера расположите в один горизонтальный ряд. Это поможет создать некий объем, при котором не будет чувствоваться давление со стороны стены. Отличный способ «сбалансировать» пространство нечетным количеством плакатов. Особенно выгодно такие плакаты смотрятся над диваном. 

В то же время в комнате для девочки постеры с цветами идеально расположить в композиции из 4-х работ. Данный способ размещения элементов декора «сбалансирует» большое пространство с высокими потолками в том случае, если они будут находиться близко друг к другу в форме прямоугольника. Небольшое пространство украсят и визуально увеличат 4 плаката близко расположенные друг к другу в форме прямоугольника, но на небольшом участке стены. В результате Вы получите эффект «окна». Хотите усилить эффект? Выбирайте работы, выполненные в светлых тонах и , лучше всего, оформленные в тонкие рамки.

Применив приём симметрии в расположении постеров, следите за тем, чтобы они все были одинаково оформлены с изображением похожих предметов и одинакового размера. В итоге получите эффект зеркального отражения. Симметричность — выигрышный вариант, если есть желание создать эффект галереи. Лучше всего размещать подобные элементы декора для стен над крупными предметами, но не над письменным столом ребёнка.

Какие варианты есть закрепить постеры.

Чаще всего постеры располагают на стене и используют крепления к стене, но можно делать вставки из постеров в шкаф-купе с разнообразными методами нанесения. Первым делом вспомнился триплекс (постер размещается между двух стёкол). Постер печатается на материале наполнения двери-купе. Печатать можно и на ЛДСП, и на плёночных и крашеных фасадах МДФ. Также можно нанести рисунок постера на стекло, инкрустировать различными объемными клеевыми материалами.

На стене постер тоже можно закрепить различными способами. Уважаемые читатели нашего блога, друзья, поделитесь идеями как Вы придумали разместить постеры у себя дома. Пишите обязательно Ваши варианты в комментариях. И посмотрите нашу подборку размещения постеров в детских и подростковых комнатах.

Краткая история кинопостера

Война действительно была – Вторая мировая. И пережить ее многим постерам было не суждено по одной прозаической причине… Впрочем, не будем забегать вперед. Для начала разберемся, что такое вообще постер. Родственник открытки, наследник театральной афиши, брат плаката – он был и остается рекламным листком, несущим некое сообщение для потенциального кинозрителя, обещающим ему интересное времяпровождение и приглашающим потратить деньги на билет. Крупные буквы с названием, информация об авторах и актерах, теглайн, дата релиза и обязательно интересная картинка – все это сегодня вмещает стандартный постер. Но сто с лишним лет назад индустрия таких изысков не знала, да и фильмы были по большей части короткометражными, и в один сеанс их вмещалась целая пачка, так что самые ранние афиши выглядели дешево и сердито: список названий, имена режиссеров и продюсеров, точка. В следующие годы постеры приняли вид фотоколлажей, составленных из ключевых кадров представляемого кинофильма, после чего стали отходить от «буквальности» – появилось осознание того, что рисованная картинка имеет больший коммерческий потенциал.

Постер фильма «Художественные проекции»

Мода на «правильные» постеры пришла из Франции, где искусство плаката достигло к тому моменту знаменательных высот, и оперетта уже могла похвастать цветной рекламой. В 1890 году, когда кинематограф официально еще не родился, а киносеансы были абсолютной экзотикой, парижский печатник Жюль Шере (знаменитый график, отец современного плаката, обладатель многочисленных наград, друг Моне, Родена и Тулуз-Лотрека, среди прочего разработавший собственную технологию цветной литографии) изготовил в своей мастерской первый кинопостер. Рекламируемым объектом была короткометражка – или скорее ролик, поскольку проекционные аппараты того времени не позволяли прокручивать на них видео длиннее минуты, – носившая название «Художественные проекции» (Projections Artistiques). Напечатанный Шере черно-белый плакат в поддержку данной «короткометражной фильмы» содержал стандартную для того времени рекламную «завлекалочку» – изображение красотки, у которой в руках был плакат с расписанием сеансов.

Сюжета «Художественные проекции» не имели, и потому, несмотря на название, на особую художественность не претендовали. То же можно сказать о короткометражке «Яркие пантомимы» (Pantomines Lumineuses), оформленной Шере в цвете пару лет спустя. Поэтому первым полноценным «коротким метром», заработавшим свой постер, принято считать знаменитого «Политого поливальщика» 1895 года: нарисованный художником Марселеном Озолем плакат к фильму изображал публику в зале и киноэкран, на котором мальчишка шутил над садовником, наступая ему на шланг.

Постер фильма «Яркие пантомимы!

До США повальное увлечение кинематографом докатилось в начале следующего века, «Большое ограбление поезда» (1903) стало большим хитом, и киностудии стали множиться, как грибы после дождя, а с ними и т.н. «никельодеоны» – кинотеатры того времени. На каждой студии имелся специальный отдел, занимавшийся разработкой постеров. Готовый плакат везли со студии в литографический цех и изготавливали каменную плату, с которой печатник после этого шлепал для студии столько экземпляров постера, сколько требовалось. Обычно на постере изображались парочка главных героев, но имена актеров не указывались: Томас Эдисон, в 1908-м создавший могущественную компанию Motion Pictures Trust и ставший монополистом кинодистрибуции, придерживался того мнения, что нечего баловать лицедеев и раскручивать их имена, а то еще зазвездятся и потребуют поднять им зарплату. Тем не менее основатель студии Universal Карл Леммле, борясь с монополизмом Эдисона, в пику ему сделал звездой актрису Флоранс Лоуренс по прозвищу Biograph Girl: сначала запустил в газету «утку» о том, что она умерла, а когда американцы с жаром стали обсуждать эту новость, пообещал показать всем живую актрису на очередном кинопоказе. Зрителей привалило столько, что Леммле с этого момента распорядился крупно печатать имя Флоранс на постерах, а заодно раскручивать и других «безымянных» актеров. Последнее решение позволило переманить у конкурентов много талантов, адвокаты которых немедленно стали выторговывать для своих подопечных самое видное место на киноплакатах и буквы покрупней. Остальные студии, заметив, как хорошо публичность актеров влияет на кассовые сборы, немедленно переняли практику Леммле. Для создания постеров теперь уже привлекались знаменитые художники, а некоторые студии, желая помножить плакатную яркость на узнаваемость раскрученных лиц, стали раскрашивать фотографические черно-белые изображения актеров. Также получили распространение т.н. «лобби-карты» (lobby cards) – наборы карточек по 8 штук в комплекте (реже 6 или 12) с персонажами фильмов, выставлявшиеся в кинотеатрах в рекламных целях. Открытие цветной офсетной печати позволило сделать изображение на постерах четче и со временем полностью вытеснило литографирование.

Постер фильма «Политый поливальщик»

Но чем больше появлялось студий, тем больше головной боли это добавляло закупщикам фильмов, вынужденным приобретать рекламные материалы для каждой ленты у производителей в индивидуальном порядке. Параллельно накатила Великая депрессия, вынудившая студии прибегнуть к строгой экономии бумаги: постеры, не считавшиеся чем-то ценным, могли быть напечатаны на чем угодно, даже на оборотах списанных географических карт. Наряду с представительствами киностудий в крупнейших городах США на тот момент действовало 28 независимых «обменников», в которых можно было закупиться нужными постерами, но их деятельность не носила системного характера и не решала проблемы нехватки рекламных материалов, неизбежно возникающей в провинции. Это вело к тому, что каждый постер использовался по многу раз.

Процедура была такова: после того как фильм показывали несколько дней в каком-то из городов, коробки с пленкой должны были отправиться на рейсовом автобусе в следующее место, а вместе с ними туда же ехали и вынутые из рам постеры, которые засовывались в мешок, цеплявшийся сбоку. Прокатившись по паре штатов, пленки покрывались царапинами, а плакаты, для удобства транспортировки традиционно складываемые в несколько раз, истрепывались, мялись и начинали рваться по сгибам. Не приходится удивляться, что постеры к довоенным фильмам уцелели в очень малом количестве (не более 10 экземпляров к каждой ленте): будучи напечатанными на дрянной бумаге, после заезда по Америке они часто полностью теряли товарный вид и превращались в мусор, который оставалось только выбросить. Если же их состояние расценивалось как удовлетворительное, постеры сдавались обратно в «обменник» – и все повторялось. Выпросить у владельца кинотеатра постер к понравившейся картине было невозможно, ведь он отвечал за каждый экземпляр головой, и если бы мешок отправился дальше по маршруту пустым, в следующих городах просто было бы нечего выставить в качестве рекламы. В официальную же продажу постеры не поступали.

 

Между тем количество выпускаемых фильмов росло, и студиям было уже лень возиться с постерами к каждому из них. Поэтому в 1939 году кинодельцы договорились, что производство постеров и трейлеров возьмет на себя специальная компания под названием «Национальный киносервис», вплоть до середины 80-х годов делавшая это на фактически монопольной основе. Компания заключила эксклюзивные контракты со всеми крупными студиями и сосредоточила в своих руках весь поток рекламных киноматериалов Америки. «Национальный киносервис» стал печатать постеры одного размера: если ранее у разных студий они могли различаться по длине и ширине, то теперь пришли к единому стандарту: 27х41 дюйм. Также в обиход была введена система порядковых номеров, которая позволяла не запутаться в море кинофильмов, поскольку многие из них имели похожие или идентичные названия. К примеру, если внизу постера было написано «54/211», это значило, что выпущен он в 1954 году и относится к 211-му по счету кинорелизу этого года. Если студия спустя годы перевыпускала фильм в прокат, то на новом постере менялся и год, и номер релиза – что позволяет интересующимся сегодня легко отличить «первые издания» от «допечаток».

 

«Национальный киносервис» (далее – «НКС») договорился с «обменниками», что будет продавать готовые трейлеры, постеры и лобби-карты им, а уже они займутся дальнейшим распространением. Обменники продавали постеры кинотеатрам по 25 центов, а отработанные выкупали у них за полцены, с тем чтобы позже перепродать оптом другой киносети – но простые смертные по-прежнему не имели доступа к этим сокровищам, которые в те годы, впрочем, и сокровищами-то не считались: реклама – она и есть реклама.

В таком виде система просуществовала до середины 80-х годов, после чего наступила эра мультиплексов – кинотеатров с несколькими залами, и плотность кинорекламы на метр пространства возросла. Стало ясно, что печатать постеры в таких количествах, как прежде, уже не нужно – все равно их было бы некуда повесить. С ростом конкуренции студии начали гораздо более ревниво относиться к рекламе своей продукции и одна за другой перестали продлевать контракты с «НКС»: они снова решили делать постеры и трейлеры своими силами либо с привлечением других компаний. «Национальный киносервис» стали теснить конкуренты, его роль в кинопроизводстве катастрофически упала, и в 2000 году он был перекуплен компанией Technicolor. Что до «обменников», то их ожидала разная судьба: кто-то закрылся, продав свои запасы постеров на переработку по цене оберточной бумаги, кто-то перепрофилировался, напечатал каталоги и до сих пор неплохо зарабатывает копированием старых плакатов из своих запасов, продаваемых по рассылке.

Постер фильма «Назад в будущее»

Технический прогресс привел также к изменению вида постеров: рисованные изображения повсеместно стали заменяться компьютерными, гораздо более дешевыми в производстве, что отняло хлеб у многих «мастеров плаката», таких, например, как Дрю Струзан – даже этот прославленный мастер, подаривший миру постеры трилогии «Назад в будущее» и других культовых фильмов, несколько лет назад был вынужден объявить о преждевременном уходе на пенсию. В 2005-м в Интернете получил распространение новый вид рекламного плаката – анимированные постеры, или так называемые «мостеры». Лобби сегодняшних кинотеатров все чаще оборудованы большими экранами, на которых удобно экспонировать любую форму рекламы (и постеры в том числе), так что эпоха бумажной рекламы, какой мы ее знаем, видимо, потихоньку подходит к концу.

Всякая вещь, становящаяся редкостью, начинает интересовать коллекционеров. В случае с постерами это было оправданно вдвойне, поскольку из-за политики киностудий, печатавших плакаты лишь для собственных нужд и не утруждавших себя их хранением, очень малое количество рекламных листков имело шанс сохраниться в частных руках (чего нельзя сказать, например, о комиксах или бейсбольных карточках, выпускавшихся миллионными тиражами). Много лет индустрия не придавала отработанным постерам никакого значения – ведущие студии даже не вели каталогов, в результате чего плакаты ко многим довоенным фильмам вообще оказались утеряны навсегда. Но уже в 60-е годы некоторые дельцы смекнули, что постеры могут быть интересны фанатам, и стали перекупать независимые «обменники» вместе со складами, набитыми «старой бумагой». Плакаты распродавались ими через каталоги по подписке сначала по доллару, потом по полтора, но чем меньше экземпляров каждого кинопостера оставалось в запасе, тем выше был интерес публики, так что и цены задиралась все выше. В 70-е годы урвать свой кусок пирога захотели некие лица, вероятно, приближенные к крупным киностудиям, потому что на частных распродажах то здесь, то там стали всплывать допечатки постеров к наиболее популярным фильмам («Звездные войны», по свидетельствам очевидцев, расхватывались, несмотря на задранные «коллекционные» цены, словно горячие пирожки) – они явно были произведены неофициальным путем и не для служебных целей, поскольку никогда не складывались пополам и для красоты и лучшей сохранности скатывались в рулоны. Но кто стоял за допечатками тиражей, по сей день неизвестно: сами студии свою причастность к этому бизнесу всячески отрицали. В 80-е уже не только профессионалам, но и самым большим скептикам стало ясно, что постер может быть предметом серьезного коллекционирования, сформировался соответствующий рынок, и на аукционах за редкие плакаты стали отваливать сотни тысяч. Могли ли это предвидеть студии, когда-то продававшие постеры собственных лент за четверть доллара, а сегодня вынужденные выкупать их за огромные деньги? Как видим, нет.

Постер фильма «Метрополис»

Редкие довоенные постеры ценятся сегодня дороже, чем картины многих известных художников. Например, в 1997-м плакат «Мумии» ушел с молотка на аукционе «Сотбис» за $452 000, в 2005 году постер «Метрополиса» Фрица Ланга был продан за $690 000 – и ставки будут только расти. Свежие находки редки, но тем они сенсационней: много считавшихся утраченными постеров было обнаружено в хранилищах других стран, поскольку после проката голливудских фильмов за рубежом рекламные материалы было невыгодно пересылать обратно в США (цена получалась выше стоимости самого постера). Кое-что нашлось под полами старых домов, поскольку в свое время бытовала мода прокладывать межэтажные покрытия толстыми слоями макулатуры, и подчас в этих пачках попадаются настоящие бриллианты, к тому же прекрасно сохранившиеся: известно немало случаев, когда смышленые ремонтники выходили на коллекционеров с предложением приобрести очередной обнаруженный ими «клад». Самым большим рынком по продаже постеров сегодня является интернет-аукцион eBay, позволяющий владельцам обходиться без посредников. Коллекционеры активно интересуются уже не только старыми редкими постерами, которые нет-нет да и обнаруживаются где-нибудь под обоями в перестраиваемых домах, но и оригинальными плакатами известных фильмов относительно недавних лет, таких как «Криминальное чтиво». Даже болливудские постеры, часто сдирающие композиционные идеи у знаменитых голливудских «собратьев», находят своих фанатов. А крупные студии наконец-то одумались и включили кинопостеры в список мерчандайза, продаваемого через Интернет. Наряду с постерами к новым лентам в продажу поступают и перепечатки плакатов к известным классическим фильмам. Они, конечно, не несут коллекционной ценности и продаются за малые деньги, но радость фаната, наконец-то получившего возможность повесить на стену своей комнаты постер «Индианы Джонса» работы Дрю Струзана, оттого не меньше. Старый кинопостер, может быть, и умер – но иногда они возвращаются.

Плакаты к «Звездным войнам», нарисованные за железным занавесом

• Кристиан Бловелт
• BBC Culture

18 февраля 2018

Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev

Когда первая часть звездной киносаги с большим опозданием вышла в прокат в странах социалистического лагеря, художники за железным занавесом с энтузиазмом взялись за создание плакатов к фильму. То, что у них получилось, до сих пор поражает странной психоделичностью и загадочным символизмом, отмечает обозреватель BBC Culture.

Венгерский плакат к «Звездным войнам» (Тибор Хелени)

Автор фото, Tibor Helényi

«Звездные войны» впервые вышли на экраны венгерских кинотеатров в 1980 году, на три года позже, чем в США.

Художник Тибор Хелени предложил собственное видение звездной саги, использовав в своем постере синий, оранжевый и красный цвета. Он также добавил некоторые детали, которые возмутили поклонников фильма своей неканоничностью.

Так, шлем Дарта Вейдера неожиданно стал похож на решетку радиатора старого «Кадиллака». На заднем плане взрывается космическая станция «Звезда смерти», а из-за правого плеча Вейдера выглядывает странное ящероподобное существо.

В фильме такого существа нет, но Хелени, очевидно, счел, что подобный пришелец теоретически мог бы существовать в созданной Лукасом Вселенной.

А может быть, это намек на то, что по предыдущему сценарию Хан Соло должен был быть ящерицей, и только потом Джордж Лукас решил сделать его человеком, пригласив на эту роль Харрисона Форда.

Венгерский плакат к «Звездным войнам» (Андраш Фелвидеки)

Автор фото, Andras Felvideki

Фелвидеки сочетает технику старой гравюры с авангардным сюжетом — в результате его постер напоминает иллюстрацию к фантастическому роману Эдгара Берроуза «Под лунами Марса», опубликованному в 1911 году.

Рисунок в стиле стимпанк (направление в научной фантастике и декоративно-прикладном искусстве. — Прим. переводчика) представляет Чубакку в несколько ином облике: в первую очередь удивляет его язык.

Банта в левом углу плаката гораздо страшнее любого персонажа в фильме, а C-3PO, кажется, позаимствовал несколько деталей своего тела у железного дровосека из «Волшебника страны Оз».

Композиция, в которой фигуры героев естественно дополняют ландшафт, была традиционной для стилистики венгерских киноафиш того времени. Посмотрите только, как выглядел постер к киноленте «Апокалипсис сегодня», на котором бритая голова Марлона Брандо — одновременно купол старого храма.

Советские плакаты к «Звездным войнам» Юрия Боксера и Александра Чанцева

Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev

В Советском Союзе «Звездные войны» долгое время были официально запрещены, хотя на черном рынке ходили пиратские копии фильма, и, очевидно, все желающие посмотрели его еще в начале 1980-х.

Когда фильм разрешили, Юрий Боксер и Александр Чанцев создали серию плакатов, отталкиваясь от популярного среди критиков определения «Звездных войн» как космического вестерна, и, возможно, даже несколько опередили время.

Ковбойскую шляпу будет носить охотник за головами Кэд Бейн в телесериале «Звездные войны: Войны клонов», который выйдет только в 2008 году. А что-то вроде лошадиных скачек будет в восьмом эпизоде саги «Последний джедай».

Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev

Вскоре Боксер и Чанцев наносят еще один удар. Ни одного из изображенных ими пришельцев не было в «Звездных войнах», но они вполне могли бы там существовать.

Работы советских художников напоминают «вариации на тему», которые создают фанаты звездной франшизы.

Интересно, что в недавнем сборнике новелл по мотивам саги — «Канто-Байт» — есть история «Правила игры» Саладина Ахмеда, главный герой которой, инопланетянин Кедпин Шоклоп, выглядит так же, как существо в правой части этого постера.

Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev

Что связывает эту афишу с настоящими «Звездными войнами»? Странные иероглифы по периметру изображения? Шлем Вейдера, который скорее напоминает морду ягуара? Разноцветные световые мечи, венчающие его голову?

До этого момента ни в одном из фильмов звездной саги не было фиолетового светового меча. Но такие появятся в последующих приквелах и анимированных телесериалах «Звездных войн».

Возможно, корпорация Lucasfilm, увидев советскую киноафишу, решила расширить цветовую палитру светового меча? Сомнительно. Но кое-что предугадать советским художникам, наверное, удалось.

Польский постер к фильму «Империя наносит ответный удар» (Якуб Эроль)

Автор фото, Jakub Erol

Если бы не имена актеров внизу плаката, ни за что не догадаешься, что речь идет о первом сиквеле «Звездных войн» — «Империя наносит ответный удар».

Плакат польского художника Якуба Эроля больше напоминает современную обложку журнала Spiegel с портретом Дональда Трампа, выполненном в стиле конструктивизма.

Поскольку именно в таком стиле были выдержаны ранние советские пропагандистские плакаты, на Западе эта афиша вызвала бы ассоциации с авторитаризмом.

Эроль был известным и плодовитым создателем плакатов в Польше. Его минималистичный стиль, броские образы мгновенно передают замысел художника.

Польский плакат к фильму «Империя наносит ответный удар» (Мирослав Лакомский)

Автор фото, Miroslaw Lakomski

Другой польский художник Мирослав Лакомский точнее воспроизводит героев фильма — Йоду и вездеход AT-AT, но украшает постер разноцветными геометрическими фигурами в духе Мондриана или Сола Басса.

Однако присмотритесь к Йоде внимательнее. Его лицо, нарисованное в черно-белой палитре, со взглядом, устремленным вдаль, поразительно напоминает лицо Че Гевары на знаменитом плакате Джима Фицпатрика 1968 года.

Персонаж американского фильма превращается в героя революции? Возможно, это — намек на то, что увлечение американской культурой, являющейся олицетворением мирового капитализма, — протест нового типа?

Венгерский плакат к фильму «Империя наносит ответный удар» (Тибор Хелени)

Автор фото, Tibor Helényi

Постер к следующей части «Звездных войн», которая вышла в Венгрии, также доверили Тибору Хелени.

На этот раз вместо вымышленных существ он сосредотачивается на тщательном изображении Звездного разрушителя (военного космического корабля) и Дарта Вейдера, прорисовывая мельчайшие детали. Довершает композицию двуногий бронированный шагоход-вездеход AT-AT.

Венгерский плакат к «Возвращению джедая» (Тибор Хелени)

Автор фото, Tibor Helényi

Хотя на этом плакате Тибора Хелени снова появляется странное ящероподобное существо, которого не было в фильме, поклонникам звездной саги должен понравиться коллаж, в котором Звезда смерти превращается в глаз Дарта Вейдера.

Работы Хелени имеют узнаваемый оригинальный стиль, который и сегодня привлечет внимание всех, кто интересуется графическим дизайном.

Советский плакат к «Возвращению джедая» (Юрий Боксер и Александр Чанцев)

Автор фото, Yuri Bokser and Alexander Chantsev

Этот постер Боксер и Чанцев создали к третьей части «Звездных войн». Огромная голова безногого Джаббы Хатта в нижней части изображения уравновешивается Звездой Смерти наверху.

Интересно, что именно хотели сказать художники этим плакатом?

Что оружие размером с Луну, которое способно уничтожать целые планеты — это воплощение тоталитарной махины, порождающей коррупцию и преступность космических масштабов? Ее символом выступает криминальный авторитет Джабба Хатт.

Польский плакат к «Возвращению джедая» (Витольд Дыбовский)

Автор фото, Witold Dybowski

Уничтожение шлема Вейдера — это, бесспорно, спойлер развязки «Возвращения джедая».

Но интересно другое — именно такая модель шлема появится в фильме лишь в седьмом эпизоде франшизы «Пробуждение силы»… через 31 год после того, как ее нарисовал польский художник.

Если присмотреться повнимательнее, видно, что колесики и катушки, которые разлетаются во все стороны от удара шлема, — это детали кинокамеры.

Это ли не тонкий намек на то, что «Звездные войны» уничтожили кино в привычном смысле и глобальная киноиндустрия уже никогда не будет такой, как раньше?

Или, возможно, на то, что кинематограф — это вообще сила, сравнимая с Вейдером? Ведь в зависимости от намерений кинопроизводителя, он может или нести добро, или наносить вред.

Прочитать оригинал этой статьи на английском языке вы можете на сайте BBC Culture.

Что такое плакат? | Блог словаря Macmillan

Определение

большое печатное объявление или изображение, которое вы размещаете на стене для украшения или объявления или рекламы чего-либо

Происхождение и использование

С началом использования в 1800-х годах слово poster считается адаптацией более ранних значений слов «быстрое путешествие» или «отправка». Развитие слова «пост» в «плакат», вероятно, основано на концепции передачи новостей, хотя более ранние значения относятся к новостям, которые были физически переданы посланником, а не к статической природе того, что стало известно как плакат . .

Примеры

Плакат обычно состоит из комбинации текстовых и графических компонентов. В наше время плакаты обычно используются в качестве рекламы, но они также используются протестующими и пропагандистами для обмена конкретными сообщениями. Плакаты стали популярными в середине 1800-х годов благодаря достижениям в полиграфической промышленности, таким как литография. Это означало, что печатные материалы можно было производить массово, используя цветные чернила и металлические листы для переноса слов и изображений на несколько копий.

Плакат обычно предназначен для отправки сообщения, но также должен быть эстетически привлекательным, чтобы привлечь внимание прохожего. По этим причинам плакаты также стали популярными средствами массовой информации для художников, и многие плакаты , которые когда-то были напечатаны в чисто коммерческих целях, вдохновили на создание произведений искусства. Плакаты также стали полезным инструментом для понимания важных моментов в истории, поскольку они часто посвящены конкретным событиям и более доступны, чем другие материалы, производство которых было бы более дорогостоящим. Плакаты также должны размещаться в общественных местах и ​​должны быть устойчивыми к повреждениям. Из-за этого их, как правило, легче сохранить, чем деликатные печатные материалы, такие как газеты, что делает их прочными и ценными артефактами.

Цитаты

«Проблема романтических комедий в том, что вы знаете концовку по плакату . Так что это не те фильмы, которые можно смотреть снова и снова, ожидая удовлетворения».

(Райан Рейнольдс)

Синонимы

реклама, баннер

Полное определение см. в словаре Macmillan Dictionary.

7 типов плакатов и их особенности

Это те роскошные одностраничные страницы, которые стремятся привлечь ваше внимание, а также предоставляют информацию размером с укус.

Вы видели их повсюду, на стенах улиц или спрятанными во вложениях электронной почты.

Несмотря на то, что существует множество типов, и все они различаются по тематике и дизайну, все они объединены одной целью: быть убедительными и привлекательными.

В предыдущей статье мы сделали пошаговое руководство по созданию хорошего плаката, в котором исследовали определение цели, содержания, дизайна и других передовых методов.

Сегодня у нас будет обзор всех различных типов плакатов, представляющих всю гамму рекламы для путешествий, и выясним, что делает их особенными.

А также, чтобы вдохновить вас некоторыми примерами.

Плакаты разных типов:

1. Реклама

Что это такое?
Рекламные плакаты обычно используются брендами различных размеров в рекламных целях.

Но они также часто используются для защиты интересов.

В любом случае, рекламные плакаты разработаны таким образом, чтобы вызывать сильные эмоции у зрителя, побуждая его к действию – будь то совершение покупки, улучшение мнения о бренде, пожертвование на благотворительность или даже изменение образа жизни. .

Почему они особенные?
В отличие от других плакатов, которые обычно более прямолинейны в своих целях, рекламные обычно предназначены для размещения подсознательных сообщений, нагружены символикой и призваны провоцировать, вдохновлять и даже огорчать.

Короче говоря, если рекламный плакат хорошо оформлен, к нему невозможно относиться нейтрально.

По сравнению с другими плакатами, рекламные плакаты, как правило, имеют «вау-фактор» и могут быть уморительно забавными или неоспоримо убедительными.

Например, сообщение, которое пытается донести эта реклама Nike, состоит в том, чтобы «выделиться».

В приведенном выше примере говорится, что ваш стейк и картофель фри будут на вкус как картон, если вы не добавите в смесь Heinz.

Эта реклама Nescafe предполагает, что с чашкой хорошего кофе ваши z (которые символизируют сонливость) оживятся.

Последний рекламный плакат из журнала TopGear сообщает, что вождение и социальные сети не должны смешиваться и могут быть смертельными.

2. Информационная

Что это такое?
Информационные плакаты — это именно то, на что они похожи — одностраничные плакаты, которые хорошо информируют.

Они могут различаться по своему дизайну, так как некоторые из них будут выглядеть как инфографика, а другие просто содержат визуальные эффекты, но их цель остается одинаковой для всех.

Все они содержат множество фактической информации, которая призвана максимально информировать зрителя.

Почему они особенные?
В отличие от других плакатов, информативные плакаты всегда основаны на фактах и ​​помогают зрителям лучше ориентироваться в данных.

По сравнению с другими визуальными эффектами, которые зрители могут быстро пролистать и продолжить, читатели информативных плакатов обычно задерживаются на некоторое время для самообразования.

Однако, в отличие от исследовательских плакатов, о которых мы поговорим далее в этой статье, информационные плакаты не требуют каких-либо базовых знаний по предмету и обычно создаются для обучения неспециалистов.

Они также могут быть более забавными и причудливыми по сравнению с ними.

Компания Function Creative предлагает полное руководство по завариванию кофе, включая инструкции и различное оборудование.

Лаборатория поп-чартов выпустила очень впечатляющий информативный постер с 282 названиями рэпа, основанными на семантике.

Невероятная инфографика от Co.Design, подробно описывающая каждое путешествие на Луну.

3. Аффирмация или мотивация 

Что это такое?
Аффирмационные или мотивационные плакаты — это одностраничные плакаты, единственная цель которых — вдохновлять.

Обычно они содержат мотивационные цитаты или умные, броские тексты, представленные крупным и жирным шрифтом, наложенные на вдохновляющие фоновые изображения, которые работают, чтобы тронуть струны сердца зрителя.

Они всегда позитивны и стремятся доставить зрителю удовольствие.

Почему они особенные?

В отличие от других плакатов, которые подают информацию либо в небольшом, либо в более длинном формате, аффирмационные и мотивационные плакаты направлены на то, чтобы вызвать у зрителя в основном положительные эмоции.

Эти типы одностраничных книг на самом деле используются как произведения искусства, которые некоторые люди размещают в своих домах или офисах, или как инструменты, помогающие людям улучшить свою жизнь, и на них можно ссылаться снова и снова.

Этот плакат-утверждение от Zazzle.com убеждает зрителя в том, что неудача никогда не бывает окончательной. Кроме того, фоновое изображение льва символизирует силу и мужество.

Этот минималистичный мотивационный постер от BayArt напоминает зрителю, что он должен стремиться к большему.Быть больше, чем большая рыба в маленьком пруду.

4. Постеры фильмов

Что это?
Само собой разумеется, но постер фильма используется для рекламы или продвижения фильма и служит обложкой для всех рекламных материалов.

Очень важная задача одностраничника — возбудить у зрителя интерес к поиску трейлера, так что, короче говоря, постер фильма играет важную роль.

Что делает его особенным?
Плакаты фильмов являются частью семейства рекламных плакатов, но они выделяются, потому что их цель немного более сфокусирована, а их сообщение намного более ясное.Он существует для того, чтобы создать шумиху вокруг предстоящего фильма или позволить зрителю принять решение о покупке билетов, чтобы посмотреть фильм, который сейчас идет в кинотеатрах.

Что еще более важно, плакаты к фильмам должны содержать как можно больше элементов из фильма.

Этот постер фильма «Бегущий по лезвию 2049» включает в себя множество элементов из фильма.

Присутствуют все четыре главных героя, держащие в руках оружие, что показывает, что это боевик, и все это на фоне неонового футуристического города.

Этот постер к фильму «Марсианин» также хорошо продуман и привлекателен.

Понятно, что фильм о том, как освоение космоса пошло наперекосяк.

Если Мэтта Деймона недостаточно, чтобы заставить вас бежать в кино, то определенно поможет слоган «Помощь всего в 140 миллионах миль».

Постер фильма «Братство Кольца» включает в себя всех главных героев, а также некоторых второстепенных.

Костюмы также подсказывают поклонникам трилогии, насколько аутентичным будет представление книги в фильме.

5. Плакаты мероприятий

Что это?
Плакаты событий также говорят сами за себя. Они существуют для того, чтобы создать шумиху и повысить осведомленность о предстоящем событии, а также предложить небольшую информацию и небольшой призыв к действию.

Если все сделано правильно, афиша мероприятия может создать предвкушение вашего мероприятия и заинтересовать потенциальных посетителей узнать больше на вашем веб-сайте.

Почему он особенный?
Плакаты мероприятий выделяются, потому что дизайн плаката должен быть в состоянии быстро и без усилий сообщить зрителю, что он может ожидать от мероприятия, поэтому элементы на плакате должны соответствовать теме и настроению.

Это потому, что афиша должна выполнять важную работу по «продаже» мероприятия, а также привлекать идеального посетителя.

Этот постер, посвященный еде и фильмам, искусно представляет двойную тему фестиваля: шляпа-котелок Чарли Чаплина удваивается как клош, открывая единственный негатив фильма.

Кроме того, ярко-розовый цвет привлекает внимание и наверняка привлечет тех, кто любит драму.

Этот плакат о предстоящем ночном рынке искусно использует цепочку огней и градиент в качестве фона, чтобы создать непринужденное, но игривое настроение на закате.

Используемая причудливая типографика также способствует юношескому настроению, поскольку этот постер, вероятно, нацелен на привлечение более молодой аудитории.

В этом плакате используется в основном типографика с некоторыми дизайнерскими акцентами для создания элегантного настроения в стиле ар-деко.

Цветовая палитра темно-синего, золотого и белого цветов обещает посетителям вечер старинного декаданса.

6. Путешествие

Что это?
До появления социальных сетей, когда люди не могли легко прокручивать ленту и восхищаться красотой места назначения, существовали туристические плакаты.

Их цель состояла в том, чтобы вдохновить зрителей увидеть мир, а также использоваться туристическими агентствами и авиакомпаниями для продвижения своих услуг.

Вот почему все примеры плакатов о путешествиях, которые вы видите, в основном представляют собой винтажные предметы коллекционирования, а современные версии имитируют стиль ар-деко / модерн оригиналов.

Что делает его особенным?
Плакаты о путешествиях особенные, потому что они являются одними из немногих плакатов, которые могут олицетворять вечность, оставаясь при этом современными.

У них также есть основная цель — вдохновить своих зрителей на роскошную страсть к путешествиям, охватывая только самые привлекательные элементы места назначения — обычно ключевую достопримечательность.

Более того, у плаката о путешествиях есть очень важная задача запечатлеть самые красивые, типичные моменты места назначения.

Этот туристический плакат Венеции, Италия, воплощает в себе сущность Города Воды с его полосатыми причальными столбами и гондольерами.

Этот туристический плакат о Порту, Португалия, отражает суть города.Разноцветные домики, глазурованная керамическая плитка и, конечно же, бокал портвейна.

Этот немного более современный туристический плакат изображает Майами, штат Флорида, как оживленный, активный пляжный город с высокими пальмами, раскачивающимися на ветру.

7. Исследование

Что это?
Плакаты исследований обычно используются академическим сообществом для демонстрации своих результатов на конференциях.

Они текстовые, содержат большое количество данных, но также используют диаграммы, графики и другие средства визуализации данных, чтобы донести свою точку зрения.

Почему он особенный?
Они выделяются тем, что, в отличие от информационных плакатов, исследовательские плакаты более серьезны по своей сути, часто содержат жаргон и созданы специально для целевой аудитории, которая уже имеет базовые знания по теме.

Они также, пожалуй, самые текстовые из всех плакатов и требуют от зрителя гораздо больше времени и внимания.

Этот исследовательский плакат посвящен тому, как микро- и макрофакторы поведения комаров влияют на распространение малярии по всему миру.

Этот красиво оформленный исследовательский плакат посвящен сложным вопросам согласия и репродуктивного здоровья в браке в Индии.

Этот исследовательский плакат использует визуализацию данных, чтобы донести отрезвляющую правду о видах животных, которые вымерли или скоро вымрут.

Подведение итогов

Когда дело доходит до дела, то, безусловно, есть несколько разных плакатов с разными целями.

Будь то обращение к эмоциям зрителя, побуждение к действию, информирование и просвещение — несомненно, постер — это небольшое, но мощное средство коммуникации, позволяющее донести мысль.

V&A · Краткая история плаката

Богатая и доступная форма искусства, наша коллекция иллюстрированных плакатов отображает глобальные проблемы, популярные вкусы, а также художественные и технологические разработки на протяжении двух столетий.

Процесс размещения нарисованных от руки публичных объявлений восходит к древности. Один из самых ранних известных примеров печатной рекламы в Великобритании датируется 1477 годом — небольшой темный блок текста, рекламирующий справочник для священников в Солсбери, на юго-западе Англии.Объявление было напечатано Уильямом Кэкстоном, который представил печатный станок в Великобритании и был первым человеком в стране, который зарабатывал на жизнь печатью и продажей книг, открыв магазин возле Вестминстерского аббатства в 1476 году. плакаты, напечатанные с ксилографии, были обычным явлением, но рост красочных иллюстрированных плакатов произошел только в середине века, после значительных достижений в методах печати.

Слева направо: Осада Трои или Гигантская лошадь Синона, плакат, гравюра на дереве и высокая печать, напечатанная Томасом Ромни, Англия, 1833 г.Музей №. С.2-1983. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Джек Шеппард, плакат, гравюра на дереве и высокая печать, напечатано SG Fairbrother and Son, 1839 г., Англия. Музей №. С.2583-1986. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Пионер французского плаката Жюль Шере (1836–1932) приписывают создание первых цветных литографических плакатов в 1866 году, усовершенствовав черно-белый процесс, изобретенный Алоисом Сенефельдером в 1798 году. При литографической печати рисунок наносится восковым мелком. на гладкую поверхность, обычно блоки из известняка (позже металлические пластины), которые затем обливаются водой и покрываются чернилами на масляной основе. Нарисованные воском области отталкивают воду и впитывают чернила, прежде чем переносятся на бумагу. Большинство плакатов по-прежнему печатаются литографическим способом с помощью механизированного офсетного процесса, при котором изображение перед печатью переносится с металлической пластины на резиновый валик.

Слева направо: Bal du Moulin Rouge, Place Blanche, плакат с цветной литографией, Жюль Шере, 1889, Франция. Музей №. Е.107-1921. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Quinquina Dubonnet, Apéritif Dans tous les Cafés, плакат с цветной литографией, Жюль Шере, 1895, Франция.Музей №. Е.2406-1938. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Доведение до совершенства крупномасштабной цветной печати ускользало от художников на протяжении десятилетий, пока Шере не совершил прорыв, применив трехкомпонентный процесс и относительно прозрачные чернила. Он разбил дизайн на отдельные цвета, которые были нарисованы на отдельных камнях, а затем наложены друг на друга в процессе печати. Шере также использовал нарисованные от руки надписи, что привело к инновационной и оригинальной типографике и более унифицированному дизайну в целом.Его плакаты обладали легкостью и чувством движения, которые покоряли общественное воображение и приводили к сравнениям с художниками-декораторами прошлого века, такими как Тьеполо, мастер европейского стиля рококо.

Troupe de Mlle Églantine, плакат с цветной литографией, Анри де Тулуз-Лотрек, 1896, Франция. Музей №. Е.1374-1931. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Другие художники избавились от этих исторических сравнений и экспериментировали с более современными способами изображения современного мира.Тулуз-Лотрек остается самым известным именем этого французского расцвета «художественного» плаката, хотя его стиль — частично карикатурный, частично реализм — в то время подвергался широкой критике.

Bières De La Meuse, плакат с цветной литографией, Альфонс Муха, 1897, Франция. Музей №. Е.78-1956. © ADAGP, Париж, и DACS, Лондон, 1997 г.

В последующие десятилетия дизайнеры со всего мира экспериментировали с плакатами. Стиль ар-нуво, популяризированный чешским художником Альфонсом Мухой, штурмом покорил мир плакатов и вдохновил другие национальные варианты.В США также были свои художники-плакаты в стиле модерн, такие как Уильям Х. Брэдли и Эдвард Пенфилд, оба очень вдохновленные чистыми и извилистыми линиями британского художника Обри Бердслея.

Victor Bicycles, плакат с цветной литографией, Уильям Х. Брэдли, 1896 г., США. Музей №. Е.414-1921. © Музей Виктории и Альберта, Лондон Harper’s June, плакат с хромолитографией, Эдвард Пенфилд, 1887 г., США. Музей №. Е.1386-2004. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Постепенно от чрезмерного орнамента ар-нуво отказались в пользу более угловатых конструкций ар-деко, стиля, который восхищался технологическими инновациями, такими как круизные лайнеры и высокоскоростные поезда, как в работах А. Например, М. Кассандр, Эдвард Макнайт Кауффер и Вера Уиллоуби.

Слева направо: Nord Express, плакат с цветной литографией, Кассандра, 1927 год, Франция. Музей №. Е.223-1935. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Генерал Джой, плакат с цветной литографией, Вера Уиллоуби, 1928 год, Великобритания. Музей №. Е.940-1928. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Русские конструктивисты произвели революцию в плакате с помощью фотомонтажа и смелых геометрических форм в 1920-х годах, после натиска плакатной пропаганды, зародившейся во время Первой мировой войны.Их захватывающий стиль распространился по коммунистическому миру, оказав влияние на выпуск плакатов революционной Испании в 1930-х годах, а также на китайский и кубинский графический дизайн в течение нескольких десятилетий.

Слева направо: Дом на вулкане, фотолитографический плакат, Рафаэль Тер, 1928 год, Россия. Музей №. Е.615-2014. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Цветной литографический плакат времен Гражданской войны в Испании, Хосе Бардасано, 1937 год, Испания. Музей №. Е.361-2003. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Ханой Мартес 13, трафаретный плакат, Альфредо Ростгаард, 1967, Куба.Музей №. Э.1975-2004. © Музей Виктории и Альберта Народная Армия — Корень Победы, цветной офсетный плакат, неизвестный, ок. 1970, Китай. Музей №. Е.1759-2004. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Многие уроки, извлеченные из влияния плаката во время двух мировых войн, нашли свое применение в растущей рекламной индустрии, а в Британии — в зарождении государства всеобщего благосостояния. В 1950-е годы наблюдался бум иллюстративных плакатов, а также новое внимание к текстовым плакатам.Возникновение международного типографского стиля, разработанного в Швейцарии, привело к появлению шрифтов без засечек, характеризующихся простой геометрией и лаконичной ясностью.

Слева направо: Temple und Tee-haus в Японии, трафаретный плакат, Армин Хофманн, около 1955 г., Швейцария. Музей №. Д.4-2006. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Выставка Генри Мура и Оскара Шлеммера, трафаретный плакат, Армин Хофманн, около 1955 года, Швейцария. Музей №. Д.6-2006. © Музей Виктории и Альберта

В 1960-х годах мотивы и манеры ар-нуво были переработаны для создания психоделической графики.Такие группы, как «Hapshash and the Colored Coat» Майкла Инглиша и Найджела Уэймута, экспериментировали с богатой интенсивностью цвета шелкографии, в то время как в Америке дизайнеры психоделических плакатов «Большой пятерки» из Сан-Франциско (Рик Гриффин, Элтон Келли, Виктор Москосо, Стэнли Маус и Уэс Уилсон) в основном продолжили литографию. Этот визуальный динамизм был также развит в Польше в 1960-х и 70-х годах, с сильной школой художников-плакатистов, создающих дизайн для кино и искусства, объединяющих характерные сюрреалистические элементы и яркую цветовую палитру.

ЦРУ против НЛО, цветной трафаретный плакат, Майкл Инглиш и Найджел Уэймут, 1967, Великобритания. Музей №. Е.1713-1991. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Отис Раш, плакат с цветной офсетной литографией, Уэс Уилсон, 1967, США. Музей №. Е.507-2004. © Музей Виктории и Альберта, Лондон Цирк, плакат с цветной литографией, Хуберт Хильшер, 1970, Польша. Музей №. Е.1084-1976. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

В 1980-х годах художники и коллективы активистов, такие как Гран Фьюри и Кит Харинг в США, использовали силу плаката в качестве инструмента массовой коммуникации и построения сообщества для повышения осведомленности во время глобального кризиса СПИДа.Эти плакаты отражают разную степень терпимости и поддержки на пике кризиса, воплощая чувство безотлагательности и отражая дух времени графического дизайна 1980-х и 90-х годов.

Act Up, цветной трафаретный плакат, Кит Харинг, 1989, США. Музей №. Е.82-1996. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Параллельно с этим в коммерческой рекламе шла тенденция к все более противоречивым изображениям. Бренд одежды United Colors of Benetton присвоил документальные фотографии больных СПИДом на смертном одре и пропитанную кровью одежду боснийских жертв войны для продажи своей продукции.Эти кампании, призванные разжечь ажиотаж в средствах массовой информации, также использовали рекламные плакаты как платформу для противостояния политическим проблемам и разоблачения социальных предрассудков.

Человек, умирающий от СПИДа, плакат с цветной офсетной литографией, концепция Оливьеро Тоскани, фотография Терезы Фраре, для United Colors of Benetton, 1992, Италия. Музей №. Е.2207-1997. © Оливьеро Тоскани/United Colors of Benetton

В эпоху цифровых технологий появление интернет-мема — изображения или фрагмента текста, которые быстро копируются и распространяются пользователями Интернета, — можно рассматривать как цифровое потомство плаката.Хотя плакат больше не доминирует в сегодняшней медиа-среде, он продолжает оказывать мощное влияние, возможно, наиболее критично в сфере политики и активизма. Плакат Даррена Каллена 2018 года Великая война завершает историю, пародируя знаменитый плакат о вербовке армии времен Первой мировой войны 1915 года, Папа, что ТЫ делал во время Великой войны? Отмечая столетие окончания войны, дизайн Каллена критикует бессмысленность войны и продолжающееся использование эмоционального шантажа в рекламных кампаниях по призыву в армию.

Слева направо: Папа, что ТЫ делал во время Великой войны? Плакат с цветной литографией, Сэвил Ламли, 1915 год, Англия. Музей №. ЦИРК.466-1969. © Музей Виктории и Альберта, Лондон; Великая война, пигментная струйная печать, Даррен Каллен, сделано совместно с ветеранами за мир, 2018, Великобритания. Музей №. Д.13-2019.

Узнайте больше в нашей книге Плакат: визуальная история .

Фоновое изображение: Victor Bicycles, плакат с цветной литографией, Уильям Х. Брэдли, 1896 г., США.Музей №. Е.414-1921. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Руководство по стандартным размерам плакатов

Размер США (дюймы)	Размер евро (миллиметры)	Количество	Процесс печати	Вариант бумаги
8,5 x 11 дюймов	215,9 x 279,4 мм	1 — 250	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		250 — 10 м	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
11 x 17 дюймов	279. 4 х 431,8 мм	1 — 250	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		250 — 10 м	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
12 x 18 дюймов	304,8 x 457,2 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
16 x 20 дюймов	406,4 x 508 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
18 x 24 дюйма	457.2 х 609,6 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
19 x 27 дюймов	482,6 x 685,8 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
20 x 30 дюймов	508 x 762 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
22 x 28 дюймов	558.8 x 711,2 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
22 x 34 дюйма	558,8 x 863,6 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
24 x 36 дюймов	609,6 x 914,4 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовая бумага, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
27 x 40 дюймов	685.8 х 1016 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
40 x 60 дюймов	1016 x 1524 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
46 x 67 дюймов	1168 x 1702 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
48 x 36 дюймов	1219.2 х 914,4 мм	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100–10 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка
Нестандартный размер	Нестандартный размер	1 — 100	Цифровой	Текстовый материал, обложка, пенопласт, ПВХ, стирол, винил
		100 — 1 мил.	Массовое смещение	Текстовый материал, Обложка

Печать плакатов (черчение) Часто задаваемые вопросы | Библиотеки МГУ

Что такое плоттер?

Плоттер — это широкоформатный принтер, который печатает как полноцветные, так и черно-белые плакаты высокого качества.

У Hollander MakeCentral есть один принтер PageWide XL 4000, два широкоформатных принтера HP Designjet T2300 и один комбинированный блок широкоформатного принтера и широкоформатного сканера Designjet T795.

Кто может пользоваться этой услугой?

Услуга печати плакатов доступна только для студентов и преподавателей/сотрудников МГУ. У вас должен быть действительный MSU NetID для входа на компьютеры, поддерживающие программное обеспечение, необходимое для отправки плаката.

Сколько стоит плакат?

• Полное покрытие чернилами (цветные или черные): 6 долларов США за погонный фут.
• 25% покрытие чернилами (цветные или черные): $3,60 за погонный фут
• Штриховой рисунок (черный или цветной): 1 доллар.80 за погонный фут
• Бумага премиум-класса доступна за дополнительные 2,40 доллара США за погонный фут.

Какие есть варианты оплаты?

Оплата производится в кассу MakeCentral в момент обслуживания.

• Наличные – Принимаются купюры до 50 долларов США
• Персональный чек — требуется удостоверение личности
• Visa/Mastercard/American Express  – требуется удостоверение личности
• Счет факультета университета — Клиент должен заполнить форму списания средств со счета, в которой указан номер счета факультета, название отдела, адрес и номер телефона.

ПРИМЕЧАНИЕ. Мы не принимаем Sparty Cash или MSU Print Credit. Сервис Plot доступен только для людей с действительным MSU NetID. Гостевое использование не поддерживается.

Как преподаватели или сотрудники МГУ печатают плакаты для классных проектов с использованием учетных форм

За две недели до даты сдачи плаката класса, пожалуйста, подготовьте следующие предметы:

• Список студентов по группам, которым разрешено печатать плакат с использованием учетной записи.
• Номер счета для списания. (субсчет и код подобъекта, если вы их тоже используете)
• Имя уполномоченного персонала университета для этого номера счета и их:
  • отделение
  • Адрес кампуса
  • Номер телефона кампуса
  • Электронное письмо
• Размер плакатов или максимальная сумма, которую они могут взимать со счета, и если они на премиальной или обычной бумаге.
• Могут ли учащиеся поставить трубку для переноски плаката(ов) на учетную запись.
• Сроки, когда эти плакаты будут напечатаны.

Пожалуйста, отправьте запрашиваемые товары по электронной почте нашему координатору Hollander MakeCentral Кристине Джонс: [email protected]

Студенты подходили к нашему столу за инструкциями по печати плакатов и сообщали нам, что они будут взимать плату со счета. Мы проверяем их удостоверение личности, чтобы убедиться, что они находятся в списке студентов, которым разрешено распечатывать и заполнять форму счета-фактуры отдела бухгалтерского учета.

Если сотрудники Hollander MakeCentral не получат указанную выше информацию как минимум за две недели до срока сдачи проекта, возможно, мы не сможем разместить ваш класс.

Должен ли я платить за неправильно отправленный постер?

Из-за высокой стоимости чернил вам придется платить за любой широкоформатный отпечаток, который вы попросите сотрудников MakeCentral освободить от очереди на печать. Вы должны использовать предварительный просмотр перед печатью в каждом приложении, чтобы убедиться, что все выглядит правильно, прежде чем отправлять широкоформатную печать в очередь печати. Вы можете наблюдать за широкоформатной печатью, пока она печатается, и, если что-то пойдет не так, как вы планировали, попросить сотрудников немедленно ее отменить. Это сэкономит несколько погонных футов при оплате плохой печати.

В какие часы доступен плоттер?

Печать плакатов в Главной библиотеке доступна только тогда, когда Hollander MakeCentral открыт (а это достаточное количество часов). Hollander MakeCentral: часы работы службы поддержки

ПОЖАЛУЙСТА, ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: из-за продолжительности печати сотрудники MakeCentral не могут выпустить плакаты из очереди печати в течение 30 минут до закрытия.

Могу ли я зарезервировать время для использования плоттера?

Даже в самое загруженное время дня и семестра нашим клиентам, как правило, не приходится ждать (а если и приходится ждать, то время минимальное). По этой причине больше нет необходимости резервировать время печати плакатов.

Какой максимальный размер я могу распечатать?

Плоттер в библиотеке имеет рулонную бумагу шириной 36 дюймов. Поэтому ваш постер может быть на 36 дюймов на много футов длиннее или короче.

Это ограничение по ширине ограничивает только то, насколько широким может быть ваш участок, а длина может варьироваться до 100 футов.Сообщите персоналу MakeCentral, если ваш участок будет длиннее 5 футов, так как им может потребоваться добавить в машину больше бумаги.

Существует ли несколько типов бумаги для печати плаката?

Да, на выбор есть базовая ярко-белая бумага с гладкой поверхностью и бумага премиум-класса с полуглянцевым покрытием. Сообщите персоналу MakeCentral, какой из них вы хотели бы использовать.

Можно ли заламинировать постер?

Да, ваш постер можно заламинировать на стойке обслуживания Hollander.Стоимость этого составляет 6 долларов США за погонный фут. Максимальный размер, который вы можете заламинировать, составляет 38 x 56 дюймов. Широкоформатное ламинирование — это услуга, выполняемая при посредничестве персонала, с периодом выполнения работ в течение 24 часов с понедельника по пятницу.

Как я могу напечатать что-то, что намного больше, чем изображение на моем мониторе?

В рамках настройки страницы файл будет пропорционально увеличен. Предварительный просмотр печати будет достаточно маленьким, чтобы вы могли его увидеть (и вы можете использовать инструменты в программном обеспечении, чтобы увеличить части по мере необходимости для просмотра), но при печати он будет крупнее.

Как чаще всего используется плоттер?

Многие люди используют плоттер для печати больших плакатов. (Максимальный размер, который вы можете распечатать из PowerPoint, — 36×56). Его также можно использовать для увеличения любимой фотографии (из электронного формата) до размера плаката. Его также можно использовать для печати больших чертежей AutoCad.

Где я могу получить помощь в создании моего плаката?

Сотрудники библиотеки MakeCentral могут помочь вам отправить ваш плакат в печать, но сотрудники не обучены технологиям для пакетов программного обеспечения. Руководства и руководства по программному обеспечению можно приобрести в Центре цифровых технологий и мультимедиа Gerald M Kline (4 West). Техническую помощь можно получить в вашем отделе или у консультантов местных типографий за пределами кампуса. См. также образцы шаблонов в разделе: Какое программное обеспечение я использую для создания плаката?

Какое программное обеспечение я использую для создания плаката?

PowerPoint — один из самых распространенных вариантов создания плакатов. Для вашего удобства мы добавили несколько примеров в этот FAQ.

Эти шаблоны, созданные в PowerPoint, представляют собой простой способ сделать плакат.Каждый шаблон представляет собой один слайд, увеличенный до размера плаката, либо оставленный пустым для вашего контента, либо с образцами текстовых полей и диаграмм, в которые вы можете вставлять информацию. Не стесняйтесь изменять по желанию.

Чтобы открыть шаблон в Internet Explorer или Mozilla Firefox, щелкните правой кнопкой мыши соответствующую ссылку ниже, выберите «Сохранить цель как» или «Сохранить ссылку как» и выберите, где вы хотите сохранить презентацию PowerPoint. Затем откройте PowerPoint и откройте только что сохраненный файл.Информация о сохранении файлов с библиотечных компьютеров.

Можно ли сделать большой постер из jpg картинки?

Вы можете отправлять файлы jpg через такие приложения, как Adobe Photoshop. Не забывайте соблюдать правила авторского права при отправке фотографий.

Могу ли я распечатать документ Word?

Максимальный размер печати Microsoft Word — 11×17. Вы можете преобразовать документ Word в формат PDF и увеличить его для отправки на плоттер в программе чтения PDF. (Adobe Acrobat в настоящее время является предпочтительным средством чтения файлов плоттеров).Мы предлагаем использовать PowerPoint для печати файла размером более 11 x 17 дюймов.

Как преобразовать файл Word в PDF для отправки на плоттер?

Перейдите в «Файл/Печать» и выберите «принтер» PDF в раскрывающемся меню принтера. Отправьте документ так же, как если бы вы распечатали и сохранили его. После того, как вы сохраните его в виде файла PDF, вы можете использовать инструкции по отправке графика из Adobe Reader для отправки графика. Иногда это может привести к изменению цвета. В этом случае попробуйте «Сохранить как PDF…» в продуктах Microsoft, чтобы решить эту проблему.

Откуда я могу строить планы?

Плакаты можно рассылать на широкоформатный принтер Главной библиотеки со всех общедоступных компьютеров на 2-м этаже в западном крыле.

Я настроил свой файл, но как мне отправить его с компьютера?

Для получения пошаговой информации по приложениям о настройке печати см.:

Можно ли отправить плакат с моего беспроводного ноутбука?

Нет, широкоформатная печать недоступна для печати через беспроводную сеть и MSUPrint.Вы можете сохранить файл печати на USB-накопителе, войти в общедоступный компьютер по адресу 2 West и отправить широкоформатную печать. Или вы можете отправить файл для печати себе по электронной почте и получить к нему доступ со своей электронной почты на общедоступном компьютере по адресу 2 West.

У вас есть что-нибудь, что я могу использовать, чтобы носить мой плакат после печати?

MakeCentral в Главной библиотеке продает картонные трубки для сюжетов по минимальной цене. MakeCentral в Главной библиотеке продает картонные трубки для сюжетов по минимальной цене.

У меня есть вопрос, который здесь не рассматривается, к кому я могу обратиться?

Понедельник-пятница с 7:00 до 16:00 по телефону:

• Джессика Вагнер, руководитель подразделения Hollander MakeCentral, (517) 884-0843 или электронная почта: vasque25@msu.образование

В другие часы вы можете связаться:

• Менеджер Hollander MakeCentral по телефону (517) 884-6386

Хотите изучить распечатки или найти плакаты? — Исследование своего искусства

Художественное изображение

Рут Вайсберг, «Расставание вод, из портфолио Drawn to Stone», © 1997 Ruth Weisberg

У вас есть гравюра, о которой вы хотите узнать больше? Поскольку художники часто используют печатные материалы для создания «множеств», как вы можете определить, является ли то, что у вас есть, оригинальным отпечатком или репродукцией?

На эти вопросы может быть трудно ответить, не представив экспонат хранителю музейной печати, аукционному дому или сертифицированному оценщику произведений искусства. Состояние оттиска также будет важным фактором при определении его рыночной стоимости. Чтобы начать исследование, поищите каталог-резоне (полный список работ художника), если он был опубликован для этого художника.

Традиционно печать определяется как перенос краски с подготовленной поверхности для печати (деревянного блока, металлической пластины или камня, несущего изображение) на лист бумаги или другой подобный материал. Техники включают три основных типа — краска находится на приподнятых частях печатной поверхности (рельеф), в опущенных канавках (глубокая печать) или на самой поверхности (планографическая).Общие техники рельефа включают гравюру на дереве и линогравюру. Процессы глубокой печати включают офорты и гравюры. Планографические процессы включают литографию и шелкографию. Каждая техника сохраняет характер следов, сделанных художником в процессе творчества. Другие техники включают монотипию и цифровую печать или комбинации нескольких техник.

Отпечатков несколько. Каждый оттиск считается оригиналом. Общее количество оттисков (или оттисков), сделанных с одного изображения, составляет «тираж.Число может отображаться на отпечатке с номером отдельного отпечатка в виде дроби, например 5/25, что означает, что этот конкретный отпечаток является пятым из двадцати пяти произведенных.

Репродукции часто ошибочно называют отпечатками. Предметы, рекламируемые как репродукции изобразительного искусства или репродукции ограниченного тиража, иногда являются фотомеханическими репродукциями картин или рисунков. В таких репродукциях используются те же процессы коммерческой печати, что и при производстве журнальных иллюстраций. Участие художника не требуется.Репродукции имеют то преимущество, что они дешевле оригиналов, но они не считаются оригинальными произведениями искусства.

Печать информационных ресурсов

Кан, Джошуа Биньон, изд. Что такое оригинальная печать? Принципы, рекомендованные Советом печати Америки.  Нью-Йорк: Совет по печати Америки, 1964 г.

Карриер и Айвс: Резюме каталога: Полный каталог литографий Натаниэля Карриера, Джеймса Меррита Айвза и Чарльза Карриера, включая эфемеры, связанные с фирмой, 1834–1907 гг.  Детройт: Gale Research Company, 1984.

Гаскойн, Бамбер. Как определить отпечатки. Полное руководство по ручным и механическим процессам от ксилографии до струйной печати, ред. изд.  Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2004 г.

Гриффитс, Энтони. Гравюры и эстампы: введение в историю и технику.  Лондон: Британский музей, 1980.

.

Надо, Луис. Энциклопедия полиграфических, фотографических и фотомеханических процессов. Фредериктон, Нью-Брансуик, Канада: 1994 г.

Риггс, Тимоти. Указатель Совета по печати к каталогам гравюр европейских и американских художников. Милвуд, Нью-Йорк: Kraus International Publications, 1983. (Обновленную онлайн-версию см. на printcouncil.org.)

Росс, Джон и Клэр Романо. Полная трафаретная печать и литография: искусство и техника трафаретной печати, литография, фотографические методы, уход за отпечатками, дилер и издание, сбор отпечатков, мастерская печати, источники и диаграммы.  Нью-Йорк: Free Press, 1974.

Штауффер, Дэвид Макнили и Мантл Филдинг. Американские граверы по меди и стали.  Нью-Касл, Дела: Oak Knoll Books, 1994.

Штайнер, Билл. Художественные репродукции Одюбона: справочник коллекционера по каждому изданию. Колумбия, Южная Каролина: University of South Carolina Press, 2003.

Тернер, Сильви. Коллекционирование печати.  Нью-Йорк: Lyons & Burford, 1996.

Уотрус, Джеймс. Американская гравюра: век американской гравюры, 1880–1980 гг. Мэдисон: Университет Висконсина, 1984.

Избранные интернет-ресурсы

Чтобы узнать больше об отпечатках, методах изготовления отпечатков и определении «подлинности» или помочь установить ценность ваших отпечатков, посетите следующие веб-сайты.

Источники плакатов и репродукций

Ваша любовь к изобразительному искусству глубже, чем ваш бумажник? Были бы вы довольны репродукцией, плакатом или слайдом известного произведения? В большинстве местных магазинов полиграфии и рамок есть каталоги имеющихся в продаже плакатов. Или попробуйте поискать в Интернете. Просто используйте свою любимую поисковую систему и введите «художественные плакаты» или «художественные репродукции». Помните, что некоторые работы не воспроизводятся в формате плаката или слайда.

allposters.com

art.com

Barewalls.com

postershop.com
 

Davis Art Images
50 Portland Street
Worcester MA 01608
(800) 533-2847
davisartimages.com

Сувенирные магазины музеев

Если вам нужно конкретное изображение и вы знаете, какому музею принадлежит произведение искусства, обратитесь в сувенирный магазин этого музея, чтобы узнать, есть ли в наличии плакат или репродукция.

Если вы по-прежнему не можете найти определенное изображение, некоторые компании могут помочь вам найти труднодоступный плакат или репродукцию за определенную плату.
 

Print Finders
50 North 8th Street
Ste. Женевьева, Миссури 63670
(888) 997-6783
printfinders. com
 

Haddad’s Fine Arts
(800) 942-3323
haddadsfinearts.com
**недоступно для продажи частным лицам; попросите местную галерею заказать для вас
 

New York Graphic Society
130 Scott Road
Waterbury CT 06705
(800) 677-6947
**недоступно для продажи физическим лицам; обратитесь в местную галерею, чтобы заказать для вас

Коллекция плакатов гражданской войны в Испании | В центре внимания специальные коллекции | Сборник очерков | Роберт Д.Архивы и специальные коллекции Университета Фарбера

Коллекция плакатов гражданской войны в Испании

Специальные коллекции Университета Брандейса содержат широкий спектр материалов о гражданской войне в Испании, конфликте, который многие историки считают прелюдией ко Второй мировой войне. Гражданская война в Испании началась в 1936 году с попытки крайне правых националистов совершить переворот левого, должным образом избранного республиканского правительства Испании; он закончился в 1939 году, после большого кровопролития, победой националистов, Испании под руководством Франко и союза правых испанских политических партий.

В то время как большая часть остального мира сохраняла официальный нейтралитет во время конфликта, националисты получили помощь от Гитлера и Муссолини, что подготовило почву для экспансии фашизма по всей Европе. Республиканцам в их борьбе помогали Сталин и советские войска, а также Мексика и перехват интернациональных бригад. Бригады состояли из добровольцев из других стран, в том числе из США, которые считали испанское республиканское правительство законной правящей силой в Испании.Во время своего пребывания в Испании члены Бригады Авраама Линкольна отправляли или привозили домой в США пропагандистские плакаты, созданные для усилий республиканцев во время войны. В специальных коллекциях Брандеса хранится более 250 таких плакатов, на которых запечатлен конфликт, который актуален и по сей день.

Как и все плакаты, плакаты времен Гражданской войны в Испании из коллекции Брандейса представляют собой паблик-арт с определенной повесткой дня. Эти плакаты предназначались для поощрения поддержки и участия в усилиях по сопротивлению фашистскому захвату Испании. Хотя другие плакаты были созданы в коммерческих целях, они были созданы для более широкой цели, чтобы дать зрителю почувствовать важность твердой веры — для тысяч людей это вопрос жизни или смерти.

Произведение, выполненное как известными, так и анонимными художниками, поражает своей смелостью и стилем. Многие из плакатов были созданы художниками Союза художников Испании (SPBA). Для наибольшего эффекта использовали графические, захватывающие образы, иногда шокирующие: противогазы, перевязанные солдаты, символы фашизма, раненые дети, боевое оружие.На одном предупреждающем плакате с надписью «Эль Румор» (автор Рамон Пуйоль) изображено крылатое существо с восемью ртами, парящее в воздухе. Другой плакат Хосе Бардасано посвящен одному году войны с изображением солдата-республиканца, который бьет солдата со свастикой и отбрасывает его назад на колючую проволоку. Каталонский плакат (автор Pere Catalá Roca) изображает ногу в крестьянской сандалии, топчущую свастику. Использование ярких цветов и смелых линий передает срочность и непосредственность, подходящие для пропагандистских плакатов, которые должны быть легко видны и зрительно восприниматься на расстоянии.

Сообщения плакатов, переданные как в художественном оформлении, так и в тексте (на испанском или каталонском языках), были доставлены от имени государственных учреждений, политических партий, международных добровольческих бригад, профсоюзов, молодежных организаций и других групп, сопротивляющихся посягательствам фашисты. Плакаты подчеркивали необходимость идти добровольцами на войну, бороться с фашизмом, повышать производительность труда в промышленности и сельском хозяйстве, заботиться о детях и раненых и объединяться.На одном из плакатов написано: « Obreros de la Construccion: alistaos en los Batallones de Fortificacion » [Строительные рабочие: записаться в фортификационные батальоны]. Другая гласит: « La Garra del Invasor Italiano Pretende Esclavizarnos » [Коготь итальянского захватчика хватает нас, чтобы поработить]. Другой, выпущенный Департаментом общественного порядка Арагона, гласит: « Un Vago es un Faccioso » [Бездельник — фашист]. Еще одна гласит: « Los Internacionales: Unidos a los Españoles, Lucamos Contra el Invasor » [Международные: объединившись с испанцами, мы сражаемся с захватчиками]. Сообщения менялись по мере того, как бушевала война, и крах усилий республиканцев становился все более очевидным.

Несмотря на навязчивые образы, настойчивые призывы и вездесущность, плакаты в конечном итоге не достигли своих целей. Увидеть их сегодня дает нам представление не только о форме искусства, используемой для целей, выходящих за рамки искусства, но и о бурном и трагическом эпизоде, который стал поворотным моментом 20-го века.

плаката времен Гражданской войны в Испании в отличительных коллекциях Brandeis

22 января 2010 г.

Дополнительное чтение

Нельсон, Кэри. Крики со стены: плакаты и фотографии, доставленные домой американскими добровольцами во время гражданской войны в Испании: каталог, сопровождающий выставку, кураторами которой являются Питер Кэрролл и Кэри Нельсон для архива бригады Авраама Линкольна . Уолтем, Массачусетс: Архив бригады Авраама Линкольна, c1996.

Тиса, Джон, изд. Палитра и пламя: плакаты гражданской войны в Испании .