Рисунки шерлока: D1 88 d0 b5 d1 80 d0 bb d0 be d0 ba d1 85 d0 be d0 bb d0 bc d1 81: стоковые векторные изображения, иллюстрации

27 Май

Содержание

Как снимался сериал «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона»

40 лет тому назад, 22 ноября 1979 года, в ленинградском Доме кино прошел премьерный показ фильма Игоря Масленникова «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона». Так началась история сериала, который был с нами вплоть до 1986-го, когда и режиссер, и актеры смертельно устали от этой работы.

К этому времени блестяще игравший Шерлока Холмса Василий Ливанов рассорился с режиссером Игорем Масленниковым, который взял его на роль. Последнее было непросто — руководство киностудии «Ленфильм» видело в роли Холмса других — Юрского, Кайдановского, Янковского, — но только не Ливанова. Помог старый рисунок. Опубликованные в Strand Magazine рассказы о Холмсе иллюстрировал Сидни Эдвард Пэджет, на кинопробах Ливанов как две капли воды походил на то, что тот нарисовал. Масленников хотел видеть Ливанова в этой роли потому, что работал с ним на своем предыдущем фильме «Ярославна, королева Франции». Там он, по сказанным в 2005 году словам Масленникова, играл «лохматого, разнузданного, драчливого, пьяного рыцаря, что, кстати говоря, соответствует его личному характеру» — но у актера был присущий Холмсу врожденный аристократизм. За эту роль Ливанов получил орден Британской империи.

Маргарет Тэтчер назвала Василия Ливанова лучшим Холмсом из всех,что она видела. Фото: РИА Новости www.ria.ru

Когда закончились съемки «Шерлока Холмса», режиссер не разговаривал с ним несколько лет.

Сказка о замершем времени

Ни Масленников, ни сценаристы Дунский и Фрид, ни киностудия не собирались снимать продолжение, но после премьеры зрители завалили Центральное телевидение письмами, и отступать было некуда. Дунского и Фрида заменил сценарист Владимир Валуцкий, и зрители получили еще 9 серий. Режиссер говорил, что эта работа привлекала его тем, что, занимаясь ей, можно было абстрагироваться от происходящего в стране. Оглядываясь назад, кажется, что «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» уловили какую-то существенную часть той эпохи, наших восьмидесятых — режиссер хотел убежать от того, что было на общем советском дворе, но этим же занималась и вся страна.

В эту копилку легло и то, что специалисты называли «Приключения. ..» не детективом, а комедией, то, что редактор «Ленфильма» писал о замечательно пойманных атмосфере времени и места. Зрители наслаждались не тем, что происходит в фильме, а тем, как это происходит. Позднее советское время остановилось, замерло, а Масленников снимал сериал об уютном, гармоничном, не имеющем ни начала, ни конца мире, где зло было нестрашным, а добро непременно должно было восторжествовать. По сути дела, он воспроизводил советский миф, воссоздавая его в прелестном викторианском антураже. Конец сериала случайно совпал с закатом советской эпохи, началом правления Горбачева, в 1985-м ставшим Генеральным секретарем. Но в этом тем не менее видна неслучайная символика.

Рине Зеленой нравилось играть мебель

Сейчас «Приключения…» вызывают ностальгические чувства. Точно так же, как и истории, оставшиеся после съемок сериала. В «Приключениях Шерлока Холмса» соломинский Ватсон стал таким же значимым действующим лицом, как и Холмс, и это вполне отвечало концепции Масленникова. Он считал, что Холмс — персонаж-функция, механистический, однолинейный герой, и если строить сюжет на нем одном, то тот рухнет, как это и происходило в 200 фильмах о Холмсе. Соломина тоже не хотели утверждать на роль из-за курносого русского лица, но помогло то, что Масленников нашел его фотографию с наклеенными «армейскими» усами. На ней Соломин был похож на молодого Конан Дойла.

Не хотели утверждать и родившуюся в 1901-м актрису Рину Зеленую — начальство считало, что она может не выдержать нагрузок. К этому обстоятельству сама актриса относилась с юмором. Роль у нее была небольшой, и Масленников предложил было ее переписать: «У нас хорошо получается. Вы нравитесь зрителю. Давайте увеличим вашу роль, допишем, прибавим…» Но она отказалась: «Нет, нет, нет! Я никогда в жизни не играла мебель, и мне это нравится».

Прямая речь

«Трое из них пришли меня убивать»

Профессора Мориарти играл Виктор Евграфов, сейчас — заслуженный артист России. Он рассказал нам, почему его схватка с Шерлоком Холмсом получилась такой выразительной.

Схватку Холмса и Мориарти надводопадом снимали крупным планом.Мориарти использовал захваты,Холмс — добрые английские удары. Фото: www.instagram.com/evgrafov_moriarti

Виктор Евграфов: Изначально Мориарти должен был играть Смоктуновский. Но в картине Масленникова «Ярославна, королева Франции» у меня была роль монаха Даниила, а съемочная группа осталась той же — она переходит с режиссером с фильма на фильм. И меня пригласили как каскадера дублировать профессора Мориарти в драке. Работая над ролью, идешь или от характера, или от характерности, от своего физического состояния. И я подумал: «Почему Мориарти злодей? Наверное, тут ущербность какая-то. Над ним издевались, вот он и стал таким…»

И я приладил к спине горбик. После этого у меня опустился подбородок, появились немигающий взгляд и руки, которые должны разорвать жертву. Мне сделали грим — не старческий, кожа получилась пергаментной, и глаза стали как гнезда. Когда Масленников вошел в гримерную и увидел меня, он закричал: «Кто это?!»

Так я получил роль Мориарти.

Говорили, что сцена боя Шерлока Холмса и Мориарти над водопадом получилась такой выразительной еще и потому, что у вас с Василием Ливановым были, скажем так, непростые отношения. Так было дело или это все-таки утка?

Виктор Евграфов: Это правда, отношения были сверхсложными. Мы с ним столкнулись на фильме «Ярославна, королева Франции». Он там «буянил» и нарвался на меня. В фильме снимались польские каскадеры, после этого он их напоил, и трое из них пришли меня убивать. Ну, попробуйте… Вышли с одним из каскадеров, и я его положил.

Фото: kinopoisk.ru

Вторая встреча с Василием Борисовичем была уже на «Приключениях Шерлока Холмса». Он, к его чести, согласился снимать наш поединок крупными планами, и мы бились, как в жизни, а не на заднем плане кулаками махали.

Виктор Евграфов — артист, обладающий полноценной подготовкой каскадера, а это в нашем кино редкость. По его словам, в последнее время трюки пытаются делать обычные актеры, и последствия могут быть очень печальными. Находящийся в «образе», живущий жизнью своего героя исполнитель может серьезно пострадать. Сейчас Виктор Евграфов живет и работает в Самаре, он играет и преподает.

Кстати

Кто придумал баритсу

В схватке с профессором Мориарти Шерлоку Холмсу помогла японская борьба баритсу. Мало кто знает, что Конан Дойл ее не придумал — вот только называлась она не баритсу, а бартитсу.

Британский инженер Эдвард Бартон-Райт провел в Японии три года, изучал джиу-джитсу и дзюдо. Вернувшись в Англию, он открыл «Клуб бартитсу» — так Бартон-Райт назвал разработанное им боевое искусство. В нем были соединены восточные стили, французский сават, английский бокс и бой тростью. Но конкуренции с боксерскими клубами Клуб не выдержал и закрылся в 1903 году.

А Эдвард Бартон-Райт открыл центр здоровья, где лечили электропроцедурами.

гравюры & рисунки > галерея > студия печати Б&Ф

альбомы эстампов

printmaking studio B&F
albums of prints



Александр Флоренский

серия из 9-ти эстампов
«СПб», 2012, шелкография

Первоначальные картинки были сделаны по просьбе Императорского Фарфорового Завода, более известного как ЛФЗ имени Ломоносова, для нанесения на настенные декоративные тарелки в технике деколи. Там, на заводе, в настоящее время (апрель 2012 года), эти тарелки и готовятся к выпуску небольшим нумерованным тиражом. А пока там идет работа, студия Б&Ф приняла решение выпустить небольшой нумерованный тираж шелкографий с этими же картинками. АФ

 

1. ЧЕСМЕНСКАЯ КОЛОННА НА БОЛЬШОМ ПРУДУ В ЦАРСКОМ СЕЛЕ

2. СЛЕДСТВЕННЫЙ ИЗОЛЯТОР №1 («КРЕСТЫ»)
3. ЦЕРКОВЬ УСПЕНИЯ БОГОРОДИЦЫ НА НАБЕРЕЖНОЙ ЛЕЙТЕНАНТА ШМИДТА
4. КИТАЙСКАЯ ДЕРЕВНЯ В ЦАРСКОМ СЕЛЕ
5. УЛИЦА ПРАВДЫ (б. КАБИНЕТСКАЯ), УГОЛ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ (б.ИВАНОВСКОЙ)
6. ЛЮТЕРАНСКАЯ ЦЕРКОВЬ СВ. ПЕТРА И ПАВЛА
7. ЭЛЕКТРОСТАНЦИЯ №3 ЦЕНТРАЛЬНОЙ ТЭЦ
8. ПАМЯТНИК ПЕТРУ ПЕРВОМУ У МИХАЙЛОВСКОГО ЗАМКА
9. ПАВИЛЬОН «АДМИРАЛТЕЙСТВО» В ЕКАТЕРИНИНСКОМ ПАРКЕ В ЦАРСКОМ СЕЛЕ

техника [ technique ]: S1, шелкография [ silkscreen ]
размер изображения [ print size ]: d 21cm
размер бумаги [ paper size ]: 42 x 29,8cm
издатель [publisher]: студия ручной печати БФ
[hand print studio BF]
тираж [ edition ]: 80

цена [price]: 400 USD


 

 

«СПб»
варианты рисунков
Александра Флоренского к серии эстампов, 2011

[ “SPb”, variants of drawings by Alexander Florensky
to a series of prints ]

техника [ technique ]: тушь, перо, карандаш [ink, pen, pencil]
размер изображения [ print size ]: d 15cm
размер бумаги [ paper size ]: 29,8 x 21cm

цена [price]: 8. 000 руб *


* — за один рисунок [ for one list ]
Как КУПИТЬ эстампы и рисунки на www.avelev.ru? 

 

 




Александр Флоренский

серия из 10-ти эстампов
«Про Шерлока Холмса»
2011, шелкография

 

Некоторое время назад художник Александр Шабуров, известный своей любовью к Шерлоку Холмсу, задумал издавать некую энциклопедию о Холмсе, и заказал мне и некоторым другим художникам* сделать некие холмсосодержащие картинки.

Конечно, в детстве я ужасно любил читать «Записки о Шерлоке Холмсе», желтую книжку из «Библиотеки приключений». Но со временем книжные образы Холмса, Ватсона, профессора Мориарти, инспектора Лестрейда и прочих конан-дойловских персонажей были прочно и навсегда вытеснены из моего сознания экранными образами, созданными режиссером Масленниковым на киностудии «Ленфильм».
Поэтому я не стал тратить времени на перечитывание книжки сэра Артура Конан-Дойла, а просто купил диски со всеми сериями неувядающей ленфильмовской киноэпопеи, внимательнейшим образом всё просмотрел, делая в нужных местах остановки, и попытался в свойственной мне манере изобразить всех более или менее значимых персонажей.
А. Флоренский

1.  ШЕРЛОК ХОЛМС, ЭСКВАЙР
2.  ДОКТОР ВАТСОН

3.  БЭРРИМОР, ДВОРЕЦКИЙ
4.  СТЭПЛТОН, ПРЕСТУПНИК
5.  ГЕНРИ БАСКЕРВИЛЬ, НАСЛЕДНИК БАСКЕРВИЛЬ-ХОЛЛА
6.  ИРЭН АДЛЕР, ИЗВЕСТНАЯ АВАНТЮРИСТКА
7.  ИНСПЕКТОР ЛЕСТРЕЙД ИЗ СКОТЛАНД-ЯРДА
8.  МАЙКРОФТ ХОЛМС, СТАРШЕ НА 7 ЛЕТ
9.  МИССИС ХАДСОН, КВАРТИРНАЯ ХОЗЯЙКА
10.ПРОФЕССОР МОРИАРТИ

 

техника [technique]: S1, шелкография [ silkscreen ]
размер бумаги [ paper size ]: 42 x 29,8cm
издатель [publisher]: студия ручной печати Б Ф
[hand print studio B F]
тираж [edition]: 80

цена [price]: 400 USD

 

 

 

«Про Шерлока Холмса», 2008
нумерованная серия из десяти рисунков (варианты)
Александра Флоренского к одноименным эстампам
[ numbered series of ten drawings (variants)
by Alexander Florensky to the same name prints ]

техника [technique]: тушь, перо [ ink, pen ]
размер бумаги [ paper size ]: 24,2 x 17,3cm
тираж [edition]: 8 оригинальных серий
[ 8 original series ]

цена [price]: 60. 000 руб


Как КУПИТЬ эстампы и рисунки на www.avelev.ru? 

 


 

 

Александр Флоренский
альбом из 4-х эстампов
«Окрестности Довлатова»
2011, шелкография 


Серия посвящена 70-тилетию писателя Сергея Довлатова. Эстампы выполнены по рисункам Александра Флоренского к суперобложкам четырехтомника вышедшего в середине 90-х (издательства «Лимбус-Пресс» и «Звезда»). Ленинград, Таллинн, Нью-Йорк, Михайловское — места, где писатель жил и которые нашли отражение в его творчестве.

подробнее об альбоме

техника [technique]: S1, шелкография [silkscreen]
размер изображения [print size]: 23,5 x 15,5cm
размер бумаги [paper size]: 29,8 x 21cm
галерея & издатель :
Невская БАШНЯ [ Nevsky TOWER ]
тираж [edition]: 700

цена [price]: 100 EUR

 

Как КУПИТЬ cерию эстампов на www. avelev.ru?

Cерию эстампов также можно приобрести:
Книжный бутик X’LIBRIS в Крокус Сити Молл, Мск, МКАД, 65-й км.
Книжный салон Гутенберг Москва, Леонтьевский пер., 7-22
Книжный магазин МОСКВА, Мск, ул. Тверская, 8
Книжный магазин Вита Нова в Музее печати, СПб, Мойка, 32
Салон редкой книги Собрание Гранд Палас, СПб, Невский, 44

Книжный клуб на Австрийской, СПб, Каменноостровский, 13
Книжный магазин book café в галерее дизайна BULTHAUP, СПб, Б. Конюшенная, 3
Книжный отдел галереи БОРЕЙ, СПб, Литейный, 58
Галерея Matiss Club, СПб, Никольская пл., 6
Галерея Арт Объект, СПб, ул. Шамшева, 6

 


 

Ия Кириллова
серия из 10-ти эстампов
«ДЕФИЛЕ»
2010, шелкография


Ия Алексеевна Кириллова (р. 1928) – один из наиболее значительных художников Петербурга своего поколения, участник легендарных неофициальных выставок 70-х и 80-х годов, а также участник всех выставок группы «Митьки» с 1984 по 2005 год. В 2001 году у Ии Кирилловой прошла большая персональная выставка в Государственном Русском музее, организованная отделом новейших течений.

Хотя в основном Кириллова занимается живописью, уже в некоторых холстах 1980-х годов заметно тяготение художницы к коллажированию, включению в поверхность масляной живописи цветных бумажек или кусочков фольги. В последние годы эта тенденция привела к созданию большой самостоятельной серии коллажей из цветной бумаги, большая часть из которых была показана на юбилейной выставке Ии Алексеевны в музее «Царскосельская коллекция» в 2008 году.

Изысканная и несколько ироничная серия бумажных коллажей «Дефиле» была вдохновлена впечатлениями от телевизионных показов высокой моды. Эта серия из 10 листов была создана в 2010 году по эксклюзивному заказу студии «Б&Ф».

художник [artist]: Ия Кириллова [ Iya Kirillova ]
название [title]: «Дефиле», серия из 10-ти эстампов [“Defile”, series of 10 prints]
год [year]: 2010

техника [technique]: S1, шелкография [ silkscreen ]
размер изображения [ print size ]: 21 x 30 cm
размер бумаги [ paper size ]:

29,8 x 42cm
издатель [publisher]: студия ручной печати Б Ф
[hand print studio B F]
тираж [edition]: 80

цена [price]: 400 USD


Как КУПИТЬ шелкографии Ии Кирилловой на www. avelev.ru?

 

 


 

Ольга Флоренская
серия из 10-ти эстампов
«Рассказы о Шерлок Холмсе»
2011, шелкография

 

Вероятно, мне бы никогда не пришло в голову иллюстрировать рассказы о Шерлоке Холмсе, если бы не художник Александр Шабуров, фигура широко известная в мире отечественного «контемпорари арта». Неожиданно выяснилось, что Шабуров — крупный специалист в области «холмсоведения». Он собирался издавать нечто вроде подробной энциклопедии, посвященной известному сыщику, и пригласил ряд художников к участию в этом проекте. Мне было предложено сделать десять картинок к любым рассказам о Холмсе на мой выбор.

Надо сказать, что иллюстрировать рассказы о Шерлоке Холмсе — одно удовольствие. Каждый, кто в детстве держал в руках желтую книжку Конан Дойла из «Библиотеки приключений», помнит подробные черно-белые картинки, сделанные под несомненным влиянием классических иллюстраций Эжена Падже, и снабженные захватывающими подписями типа «Над Гуго стояло мерзкое чудовище. ..».

При внимательном прочтении текстов Конан Дойла выяснилось, что едва ли не на каждой странице рассказов о Шерлоке Холмсе можно наковырять пару-тройку сочных цитат: «Это был человек сильной воли», «Несчастный полковник был мертв», «Тогда я схватил из камина кочергу. Бой был честный», «Свет бил в открытый сейф…» и так далее. Похоже на бойкие газетные заголовки. Так что в сюжетах не было недостатка.

Я всегда любила вырезать из цветной бумаги картинки с разными надписями. Так что в случае с Холмсом эта техника подошла как нельзя лучше. Теперь же, благодаря печатной студии «Б&Ф», у меня появилась возможность сделать эти иллюстрации к рассказам о Шерлоке Холмсе еще и в технике шелкографии.
О. Флоренская

 

1.  «ДЖ. МОРТИМЕРУ ЧКХО ОТ ДРУЗЕЙ ПО ЧКЛ» («Собака Баскервилей»)
2.  «НАД ГУГО СТОЯЛО МЕРЗКОЕ ЧУДОВИЩЕ» («Собака Баскервилей»)
3.  «ЭТО ЖЕ СПАНИЭЛЬ МОРТИМЕРА» («Собака Баскервилей»)
4.  «ГАРПУН ПРОШЕЛ НАСКВОЗЬ» («Черный Питер»)
5.   «ИЛСИ, ГОТОВЬСЯ К СМЕРТИ» («Пляшущие человечки»)
6.  «У ДОКТОРА ЖИЛИ ПАНТЕРА И ПАВИАН» («Пёстрая лента»)
7.  «ЭТО БЫЛ ЧЕЛОВЕК СИЛЬНОЙ ВОЛИ» («Скандал в Богемии)
8.  «Я ЗНАКОМ С ПРИЕМАМИ БОРЬБЫ БАРИТСУ» («Пустой дом»)
9.  «ПОПАЛ В САМУЮ СЕРЕДИНУ ЗАТЫЛКА» («Пустой дом»)
10. «ЭТО БЫЛА МАЛЕНЬКАЯ НЕГРИТЯНОЧКА» («Желтое лицо»)

 

художник [artist]: Ольга Флоренская [ Olga Florensky ]
название [title]: «Рассказы о Шерлок Холмсе», серия из 10-ти эстампов
[ “Stories about Sherlock Holmes”, series of 10 prints ]
год [year]: 2010

техника [technique]: S1, шелкография [ silkscreen ]
размер изображения [ print size ]: 28 x 20 cm
размер бумаги [ paper size ]: 42 x 29,8 cm
издатель [publisher]: студия ручной печати БФ
[hand print studio BF]
тираж [edition]: 60 + 20 A/P

цена [price]: 400 USD


Как КУПИТЬ серию эстампов Ольги Флоренской на www. avelev.ru?

 

 


 

Александр Флоренский
серия из 10-ти эстампов
«Знаменитые жители Санкт-Петербурга»
2010, шелкография

 

1. ЦАРЬ ПЁТР ВЕЛИКИЙ
2. ПИСАТЕЛЬНИЦА ТЭФФИ
3. ИМПЕРАТОР НИКОЛАЙ ВТОРОЙ С СУПРУГОЙ
4. БУДУЩИЙ ПИСАТЕЛЬ НАБОКОВ С МАМОЙ
5. ШАХМАТИСТ АЛЁХИН
6. ПОЭТ ХАРМС
7. ВЕЛИКАЯ КНЯГИНЯ МАРИЯ ПАВЛОВНА
8. ЖИВОПИСЕЦ РЕПИН С ЖЕНОЙ
9. ПОЛИТИК СТОЛЫПИН
10. ПЕВИЦА ВЯЛЬЦЕВА

техника [technique]: S1, шелкография [ silkscreen ]
размер изображения [ print size ]: 21,4 x 30 cm
размер бумаги [ paper size ]: 29,7 x 42 cm
тираж [edition]: 60 + 20 A/P
издатель [publisher]: студия ручной печати БФ
[hand print studio BF]

цена [price]: 400 USD

 


 

Альбом эстампов
Петр Швецов Рисунки 2001-2010
2010, шелкография

 

Альбом состоит из десяти листов отпечатанных по рисункам художника, отражающим наиболее характерные черты творчества за последнее десятилетие. По одному эстампу за каждый год.
подробнее об альбоме

художник [artist]: Швецов Петр [ Shvetsov Petr ]

название [title]:
Альбом эстампов «Петр Швецов Рисунки 2001 — 2010» включает:
• десять авторских эстампов на бумаге Гознак 200(280)г/м2 
• авторская папка-суперобложка 
• папка (или коробка из плотного картона в тканевом материале) с тиснением 

Album of prints” Drawings by Petr Shvetsov 2001-2010” includes:
• ten prints on Goznak paper 200 (or 280) g/m2 
• original silkscreened cover 
• specially designed hard cover (or box made from rigid cardboard bound in fabric)
год [year]:
2010

 

техника [technique]: S1, шелкография [silkscreen]
студия ручной печати Б&Ф [hand print studio B&F]
размер изображения [print size]:
размер бумаги [paper size]: 35x41cm
галерея & издатель :
Невская БАШНЯ [ Nevsky TOWER ]
тираж [edition]: 40 + X
цена [price]: 45. 000 руб *


* — цена нечетных номеров альбома в папке с тиснением,
цена четных номеров в подарочной коробке (см.фото ниже) — 1000 EUR

Как КУПИТЬ альбом эстампов на www.avelev.ru?


Альбом эстампов также можно приобрести:
— галерея современного искусства AnnaNova СПб, Жуковского, 28
— книжный бутик X’LIBRIS в Крокус Сити Молл, Москва, МКАД, 65-й км.


 

Александр Флоренский
серия из 12 эстампов
«Рисунки к стихам Олега Григорьева»
2009, шелкография

 

“Подружившись в середине 1980-х годов с поэтом Олегом Григорьевым, стихами которого я давно уже к тому времени восхищался, я вскоре (году, наверное, в 1989) нарисовал около 50 иллюстраций к его «взрослым» стихотворениям. Ни о какой публикации их, естественно, тогда и речи быть не могло <…>. Мне вполне было достаточно того, что рисунки очень нравились Олегу.
В 2008 году издательство «Вита Нова» выпустило в свет роскошный том стихотворений Григорьева, получивший название «Винохранитель». За прошедшие годы оригиналы картинок куда-то делись, и для этого издания мне пришлось нарисовать их заново. Я увлекся и сделал множество вариаций. 12 из этих картинок (как раз варианты, не вошедшие в книгу «Винохранитель») я отобрал для создания этой серии шелкографий”.
Александр Флоренский

подробнее о серии

техника [technique]: S1, шелкография [silkscreen]
отпечатано в три краски [ printed in three colors ]
размер бумаги [paper size]: 42 x 29,8cm
издатель [publisher]: студия ручной печати БФ
[hand print studio BF]
тираж [edition]: 60 + XX A/P

цена [price]: 400 USD

 

 

«Рисунки к стихам Олега Григорьева»
[ Drawings to Oleg Grigoryev ]

варианты рисунков Александра Флоренского
к сборнику стихотворений Олега Григорьева
«Винохранитель»
[ version of drawings by Alexander Florenski
to the book of Oleg Grigoryev]

год [year]: 2007
техника [technique]: тушь, перо, карандаш [ink, pen, pencil]
размер бумаги [paper size]: 24,2 x 17,3 cm
цена [price]: 18. 000 руб

 

 


Владимир Яшке
серия из 2-х эстампов и 2-х вариантов
2009, шелкография


В 2009 году, во время работы Владимира Яшке в студии Б&Ф над портфолио из девяти листов, воспроизводящих средствами шелкографии его «трафареты» 1990-х годов, мы предложили художнику сделать что-нибудь еще в технике шелкографии, причем прямо «здесь и сейчас», нарисовав какие-нибудь картинки прямо в студии на кальке, и участвуя в процессе засветки печатных форм, подбора цветов и собственно печати.

Результатом стал мини-проект студии Б&Ф — два блистательных листа* («Пейзаж с маяком» и «Зина Морковкина с моряком») 2009 года, первые работы Владимира Яшке, сделанные художником после недавно перенесенной офтальмологической операции.В процессе работы автор использовал наброски, сделанные во время поездки в Аджарию в 1988 году.
* — комплект состоит из двух цветовых решений каждого листа.

художник [artist]: Владимир Яшке [ Vladimir Yashke ]
техника [technique]: S1, шелкография [silkscreen]
размер бумаги [paper size]: 42 x 29,7cm
издатель [publisher]: студия ручной печати Б Ф
[hand print studio B F]
тираж [edition]: 60 + XX A/P

цена [price]: 300 USD


Как КУПИТЬ шелкографии Владимира Яшке на www. avelev.ru?

 

 


 

 

Владимир Яшке
серия из 9-ти эстампов
«Трафареты» (условное название)
2009, шелкография

 

В 1993 году Владимир Яшке увлекся техникой трафаретной печати. Он кустарным методом изготовлял бумажные трафареты (отдельный трафарет на каждый цвет) и вручную набивал изображение водяными красками с помощью губки-тампона. Из-за низкой технологичности и высокой трудоемкости процесса автору редко удавалось сделать более трех отпечатков каждого сюжета, а зачастую работа так и оставалась отпечатанной в единственном экземпляре.

В 2009 году студия ручной печати Б&Ф предложила Владимиру Яшке сделать своего рода «репринтное» воссоздание всех этих произведений в технике шелкографии, каковая по сути своей является ни чем иным, как высокотехнологичной разновидностью все той же самой трафаретной печати.

Всего известно 10 «трафаретных» произведений Владимира Яшке. Нам удалось разыскать и адаптировать к шелкографской технике 9 из них, следы десятого известного нам произведения (условное название «Пейзаж с синим небом») на сегодняшний день утеряны.

1. «ПОЦЕЛУЙ» 1993-2009
2. «КАВКАЗСКАЯ СЕМЬЯ» 1993-2009
3. «ПРОГУЛКА ПО БОРОВОЙ» 1993-2009
4. «КАК ПРОЙТИ НА КОЛОКОЛЬНУЮ?» 1993-2009
5. «АГУРЕЦЪ» 1993-2009
6. «ПАМЕДОР» 1993-2009
7. «ДЕВУШКА В ШЛЯПКЕ» 1993-2009
8. «ЗИНАИДА МОРКОВКИНА С ИНОСТРАННЫМИ МАРЕМАНАМИ» 1993-2009
9. «ПЕРЕД ЗЕРКАЛОМ» 1993-2009


художник [artist]: Владимир Яшке [ Vladimir Yashke ]
техника [technique]: S1, шелкография [silkscreen]
размер бумаги [paper size]: 42 x 29,7cm
издатель [publisher]: студия ручной печати Б Ф
[hand print studio B F]
тираж [edition]: 60 + XX A/P
цена [price]: 700 USD


Как КУПИТЬ эстампы Владимира Яшке на www. avelev.ru?

 

 


 


«Рисунки А.Флоренского к произведениям Сергея Довлатова»

1993 – 2008, шелкографии
альбом эстампов

 

Альбом посвящен 15-тилетию выхода из печати “Собрания сочинений Сергея Довлатова в 3-х томах” с рисунками Александра Флоренского. Издания, с которого началась массовая популярность Сергея Довлатова.

Это трехтомник сразу стал культовым благодаря совпадению популярности писателя и митьковской известности художника. Громадные тиражи — тому подтверждение, на протяжении 90-х он неоднократно переиздавался.

Рисунки к Довлатову стали не только самыми узнаваемыми произведениями Александра Флоренского, но и Митьков в целом т.к. графика Флоренского всегда была митьковской визитной карточкой.

“…белые эти обложки с накаляканными Флоренским черными силуэтами попадаются мне едва ли не во всех домах”.
Валерий Попов (“Довлатов”)

подробнее об альбоме

название [title]:
Альбом эстампов «Рисунки А. Флоренского к произведениям Сергея Довлатова» включает:
• десять авторских эстампов на бумаге Гознак 280 г/м2
• ex libris на бумаге Гознак 280 г/м2, 14,8×10,5cm
• авторская папка-суперобложка
• коробка из плотного картона в тканевом материале с тиснением

Album of prints” Drawings by A.Florensky to books of Sergey Dovlatov” includes:
• ten original prints on Goznak paper 280 g/m2
• ex libris on Goznak paper 280 g/m2 14,8×10,5cm
• original silkscreened cover
• specially designed box made from rigid cardboard bound in fabric
год [year]: 2008

публичные коллекции [public collections]:
Государственный Русский Музей (СПб)
PERMM музей современного искусства (Пермь)
Государственный музей-заповедник А.С. Пушкина Михайловское (Пушк.Горы)
Музей Анны Ахматовой в Фонтанном Доме (СПб)
Коллекция В.С. Геворкяна (Москва) printsmuseum.ru
Собрание Тимофея Маркова (СПб)

 

техника [technique]: S1, шелкография [silkscreen]
размер изображения [print size]: 29,8 x 21cm
размер бумаги [paper size]: 42 x 29,7cm
галерея & издатель :
Невская БАШНЯ [ Nevsky TOWER ]
тираж [edition]: 49
цена [price]: 90. 000 руб

 

Как КУПИТЬ альбом или cерию эстампов на www.avelev.ru?

Cерию эстампов также можно приобрести:
Книжный бутик X’LIBRIS в Крокус Сити Молл, Мск, МКАД, 65-й км.
Книжный салон Гутенберг Москва, Леонтьевский пер., 7-22
Книжный магазин Вита Нова в Музее печати, СПб, Мойка, 32
Салон редкой книги Собрание Гранд Палас, СПб, Невский, 44
Книжный клуб на Австрийской, СПб, Каменноостровский, 13
Книжный магазин book café в галерее дизайна BULTHAUP, СПб, Б. Конюшенная, 3
Галерея Matiss Club, СПб, Никольская пл., 6
Галерея Арт Объект, СПб, ул. Шамшева, 6

 

 


СОВРЕМЕННЫЕ ХУДОЖНИКИ ГРУЗИИ
серия из 10-ти эстампов
2008, шелкография

 

1. ВАХО БУГАДЗЕ (р. 1964) «КОРАБЛЬ»
2. МИХАИЛ ГОГРИЧИАНИ (р.1967) «АВТОМОБИЛЬ»
3. МАМУКА ДЖАПАРИДЗЕ (р. 1960) «РАМЗЕС-МЗЕРА»
4. КОТЭ ДЖИНЧАРАДЗЕ (р. 1962) «РЫБА В ТЕМНОТЕ»
5. КОТЭ СУЛАБЕРИДЗЕ (р. 1968) «ЛЕГЕНДА»
6. ОЛЕГ ТИМЧЕНКО (р. 1957) «ТКИБУЛИ»
7. УШАНГИ ХУМАРАШВИЛИ (р. 1948) «БЕЗ НАЗВАНИЯ»
8. МАМУКА ЦЕЦХЛАДЗЕ (р. 1960) «ВОКЗАЛ АУСТЕРЛИЦ»
9. МУРТАЗ ШВЕЛИДЗЕ (р. 1965) «ПУТЕШЕСТВУЯ НА САМОЛЕТЕ»
10. МИХАИЛ ШЕНГЕЛИЯ (р. 1959) «ОТКРЫТКА»

 

техника [technique]: S1, шелкография [silkscreen]
размер бумаги [paper size]: 42 x 29,7cm
издатель [publisher]: студия ручной печати Б Ф
[hand print studio B F]
тираж [edition]: 60 + XX A/P
цена [price]:


Как КУПИТЬ серии и альбомы эстампов студии Б Ф на www.avelev.ru?

 


 

В 2008 году студия ручной печати Б&Ф участвовала в Новосибирской биеннале графики, в 2010 году в IV графическом салоне «Любитель эстампов» (СПб) и в пермской биеннале графики «Бумеранг» в Музее современного искусства PERMM.
интервью Александра Флоренского
 

 


 

 

 

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


Шерлок Холмс и Доктор Ватсон (Ленфильм)

В отличие от британского сериала «Шерлок», наш фильм хоть и снимали в Риге, но обстановку дома воссоздали с большой исторической достоверностью — мебель, предметы декора точно соответствуют времени, описанному в романе.

На фото:

Почти все действие фильма «Шерлок Холмс и доктор Ватсон» происходит в знаменитой гостиной на Бейкер-стрит. За пределы города Холмс (Василий Ливанов) выезжает только в случае крайней необходимости. Большинство дел разгадывает, не выходя из гостиной миссис Хадсон, называя их «делами на одну трубку».

Жители Британских островов впервые познакомились с нашей версией приключений знаменитого сыщика в 1982 году — фильм показали по телевидению. Местная пресса назвала советскую экранизацию Конан Дойля лучшей в мире. «Спасибо русским актерам! Они вернули нам наших национальных героев!», — говорили, посмотрев советский фильм, жители туманного Альбиона. Увидев нашего «Шерлока Холмса», англичане были удивлены: интерьер дома в точности соответствовал описаниям Артура Конан-Дойля, вплоть до сервировки стола.

Специально для фильма художники Ленфильма изучали иллюстрации Сиднея Паже, который работал над книгами Конан Дойла при его жизни. В итоге они создали замечательно точную атмосферу английского дома викторианской эпохи. Как уверяют, в фильме все получилось даже более английским, чем если бы съемки проходили в самой Великобритании. Мебель, картины, светильники ассистенты находили в музеях, а столовое серебро, фарфор и хрусталь приносили из дома.

Камин — композиционный центр. Неяркое освещение, интерьер в классических викторианских цветах, пылающий камин, на каминной полке — старинные часы, газовый светильник на наклонной ножке, подсвечники, индийская шкатулка. У камина в глубоких с высокими спинками креслах — два джентльмена с сигарами: великий сыщик и его верный помощник и биограф.

Камин и зеркало над ним — неразрывный тандем. Обратите внимание, этим декоративным приемом активно пользуются современные производители.

Все предметы родом из 19 века: удивительный каминный экран, гравюры с видами Лондона, изящный барометр, коллекция бабочек под стеклом. Непременные атрибуты викторианского времени абсолютно естественно вписались в интерьер, созданный советскими художниками.

Кресло с ушами. Гостиная, как и положено, в английских домах, обшита деревянными панелями в строгом исполнении, поверх них — обои с крупным рисунком; на полу — истертый восточный ковер. Доминирующая цветовая гамма: разные оттенки коричневого и лиственно-зеленый. Полосатые вольтеровские кресла с кружевными салфетками в изголовье дополняют покрытые патиной кованый столик на изящном основании и искусно выполненная подставка под каминные аксессуары.

Типичное каминное кресло имеет так называемые  уши  — выступы в верхней части спинки. По одной из версий они защищали голову сидящего от сквозняков. По другой — нужны были для послеобеденного сна у камина: достаточно лишь склонить голову к одному из выступов на спинке.

Полукресло. Квартира на Бейкер-стрит выглядит уютной и просторной, со вкусом обставленной и абсолютно викторианской. Настоящее царство натурального дерева. Добротная массивная мебель, резные стропила на потолке, настенные панели и рамки картин — все из драгоценной древесины. Дверцы шкафов украшает изящная фурнитура — ручки с орнаментами и замысловатые замочные скважины. Объемные красные полукресла на гнутых ножках — как живописное пятно в аристократическом интерьере.

Такой широкий стул с подлокотниками иногда называют полукреслом.

Конструкция модели до сих пор активно используется производителями мебели.

Антресоли. А вот и лестница из семнадцати, как и написано в романе, ступенек, которая ведет на второй — спальный — этаж (иначе он называется антресоли). Красно-терракотовая лестница с резными балясинами и характерный для той эпохи геральдический рисунок на обоях создают подлинно британскую атмосферу.

Обои с мелким замысловатым узором, плотно покрывающим поверхность, характерны для английских интерьеров. Только вот геральдический рисунок и пастельные цвета встречаются в домах британцев куда реже, чем растительные орнаменты на обоях насыщенно-темных тонов.

Столовая. Гостиная в доме совмещена со столовой, поэтому кажется крупнее своих размеров. И не в последнюю очередь — благодаря небольшой лесенке и балюстраде, ведущей к комнатам Холмса и Ватсона. Большой овальный стол, покрытый узорчатой тканой скатертью, старинные стулья c резными спинками, секретер из красного дерева, громоздкие напольные часы с боем — все предметы подлинные, тщательно подобранные создателями фильма. Особо трепетная деталь — настоящие газеты «Таймс» XIX века на обеденном столе.

Поддерживает атмосферу чисто английского дома массивный подвесной потолочный светильник на металлическом каркасе.

Рисунки от Мелиссы — 8. Шерлок/Бенедикт Камбербэтч

                                    
                                          

Не могла удержаться и не нарисовать своего любимого актёра

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

К сожалению, это изображение не соответствует нашим правилам. Чтобы продолжить публикацию, пожалуйста, удалите изображение или загрузите другое.

Как переводили британский сериал «Шерлок» на русский язык

О том, как готовился русский перевод британского сериала «Шерлок», «Газете.Ru» рассказала руководитель отдела предэфирной подготовки Первого канала Анна Иванова.

— Как происходит процесс локализации? В каком виде к вам поступают материалы от BBC One, насколько разделены процессы перевода голосов и титров?

— Мы именно дублируем «Шерлока», это не закадровое озвучивание и не «липсинк». Сначала переводчикам, укладчикам текста и режиссеру выдаются монтажные листы и видео с тайм-кодом. Вся работа идет параллельно: пока переводится текст, режиссер подбирает команду актеров, планирует, сколько времени уйдет на каждого героя в зависимости от количества сцен и сложности самой роли. Перевод обычно занимает 3–5 дней (актерский текст, титры и субтитры).

А вот укладка под артикуляцию занимает не меньше недели или двух.

Кстати, это самая редкая профессия в кино — хороших укладчиков в Москве можно пересчитать по пальцам одной руки; к сожалению, этой профессии негде учиться. Нужно в артикуляцию уложить характерную речь героя, сохраняя его стиль. У каждого героя свой словарный запас, ритм речи (кто-то говорит длинными фразами, а кто-то короткими). Нюансов речи много, и все они должны сохраниться в русском варианте.

Только после укладки текста правится окончательный вариант титров (смс, рассылки, имена, надписи, названия и все остальное), чтобы не было расхождений.

Например, окончательный выбор между пистолетом или револьвером будет зависеть именно от укладки текста.

Запись актеров, как правило, идет пять дней. За это время записываются главные и второстепенные роли, а также «гур-гуры» — фразы, полуслова, обрывки разговоров на заднем плане. Еще один день уходит на сведение: все отобранные режиссером дубли собираются в одно целое, обрабатываются звуковыми эффектами и сводятся с фонограммой музыки и шумов (так называемой международной фонограммой).

Параллельно идет процесс русификации надписей. Мы получаем специальную версию сериала без титров, субтитров и текстовой графики. Наши аниматоры подбирают русский шрифт и адаптируют надписи.

— Приходится во время перевода «Шерлока» обращаться в первоисточнику — произведениям Артура Конан Дойла?

— По «Шерлоку» — нет, этого не нужно.

— Есть ли ограничения по времени при локализации «Шерлока»? Когда к вам поступают исходные материалы, есть ли «право на ошибку» — возможность что-то исправить до выхода в эфир? Отличался ли в этом третий сезон, учитывая, что его показ по Первому будет идти всего с пятиминутным отставанием от Британии?

— В этом году коллеги из ВВС нас порадовали — прислали первую серию за три недели до эфира. В первые сезоны сроки были существенно короче.

— Локализацию первых сезонов «Шерлока», показанных на Первом канале, критиковали за многое: несоответствие оригиналу по шрифтам и расположению титров, потерю некоторых титров и картинок. Насколько эта критика была справедлива и почему был выбран именно такой подход к созданию русского «Шерлока»?

— На наш взгляд, критика — это обсуждение достоинств и недостатков. Все-таки сериал дублировался полностью, а субтитры и титры — лишь часть всей проделанной работы. Хочется отметить, что ВВС занимаются графикой несколько месяцев, а у нас на перевод есть только несколько дней.

К сожалению, во втором сезоне графика (рисунки и надписи) не была разделена производителями — не было отдельно картинок и отдельно текста.

Поэтому в нашей версии были отдельные планы, где пришлось пожертвовать нарисованной картинкой для того, чтобы вставить русское слово или фразу. В третьем сезоне нам удалось этого избежать.

— Дают ли британцы настоятельные рекомендации по внешнему виду, оформлению переведенного сериала или это отдано вам на откуп?

— Требований или рекомендаций не выставляется — это всегда решает сам канал, а для нас решение может быть только одно: максимальное приближение к оригиналу.

— Карьера актеров, сыгравших главных героев, после выхода «Шерлока» резко пошла вверх, они снимались во многих лентах, но озвучивали их разные российские актеры. Насколько актерам дубляжа (Александр Головчанский и Василий Зотов) удалось стать Камбербэтчем и Фрименом? Вообще, сейчас возможно, чтобы какой-то актер дубляжа стал постоянным «голосом» зарубежной звезды, как, к примеру, Николай Караченцев был голосом Жан-Поля Бельмондо?

— Самое важное для нас донести авторскую версию. Иногда известный голос может перетянуть одеяло на себя. Мы стараемся брать незаезженные голоса, главное — чтобы голос сочетался с экранным героем. При работе над первым сезоном мы проводили кастинг, искали актеров, голоса которых еще не были узнаваемыми. Из проб режиссер дубляжа и «вытащил» Шерлока с Ватсоном.

Искали благородный голос для Шерлока и простоватый — для Ватсона.

Наши актеры озвучивания остались теми же, что и были в первых сезонах. Шерлок — Головчанский, Ватсон — Зотов. Надо отметить, что зрители уже привыкли к ним и узнают их голоса, а сами актеры стали очень востребованы. Также свои голоса сохранили миссис Хадсон (Светлана Старикова), Лейстрейд (Радик Мухаметзянов), Мориарти (Даниил Эльдаров), Майкрофт Холмс (Валерий Сторожик). В третьем сезоне появились новые герои: Мэри, невеста Ватсона (Елена Шульман), Магнуссен, сыгранный Ларсом Миккельсеном (Александр Носков), Молли (Наталья Грачева).

Ну и хочется, конечно же, отметить режиссера дубляжа Марину Тарасову и звукорежиссеров Илью Андрианова и Андрея Чувилина, чью работу, я надеюсь, по достоинству оценят зрители.

Акварельный Шерлок — Научиться рисовать

Да, я тот самый человек, который мало того, что участвовал в бесплатном курсе Акварельный Шерлок, так еще и сделал все 10 работ за 12 дней, а в моем случае даже за 10, поскольку начала я 2-го января.

Скажу сразу, что это было просто погружение в акварель, с места в небеса. Зона комфорта была не просто покинута, я удалилась из нее со скоростью света, прямо с первого задания.

Но обо всем по-порядку 🙂

Начну с материалов. Если вкратце, то нужна была питерская акварель, обязательно кисти белка 8-9, колонок 1-3, флейц, несколько плоских кистей, пульверизатор и, в общем-то, этим можно было бы обойтись. Бумага заявлялась 100% хлопок, плотность 300 г/м2, но я все рисунки делала на своей ученической недорогой, она с 50% хлопка и потоньше 200 г/м2.

Эту бумагу (вот именно эту с девочкой) советовала в каком-то из уроков по акварели Марина Трушникова, я вняла ее совету и не пожалела. Хотя недостатки у бумаги, конечно, присутствуют, но в целом она многое позволяет нарисовать, в общем, вполне себе ученический вариант.

Я и о бумаге и о кистях напишу как-нибудь отдельно, потому что это очень большие и важные темы в рисовании акварелью. А пока показываю мой примерный набор к курсу.

На фото есть бумага гознак формата А3 100% хлопок, думала сначала рисовать на ней, но сделав первый рисунок на бумаге, описанной выше, так и прорисовала на ней весь курс.

Также тут есть набор кисточек для каллиграфии, я пользуюсь периодически самой маленькой из набора, но сейчас в подробности вдаваться не буду, а перейду уже наконец к урокам курса.

Скрипка и ноты

Первое задание была скрипка и ноты на деревянном столе. Человеку, который не очень-то рисовал акварелью до этого передать фактуру, форму и тени было не так и просто, у меня ушло на первый рисунок часа 3 наверное, но самое забавное, что результатом я осталась довольна, более того, он меня вдохновил, я даже было почувствовала некоторую уверенность в своих силах. Ровно до момента, когда вышел следующий урок, в котором нужно было рисовать в технике по-сырому.

Кэб в городском пейзаже по-сырому

И рисовать не просто легкий и непринужденный пейзаж, а вполне себе серьезный рисунок, кэб в городском окружении.

И я бы порефлексировала над тем, что получилось, а что вовсе нет, если бы не нужно было почти сразу рисовать следующий рисунок — бонус. А это не много не мало портрет.

Портрет Мориарти акварелью!

Мне было страшно еще на стадии наброска, поэтому его я делала часа полтора 🙂 Думаю, ну хотя бы в карандаше более менее получится и то хорошо. За акварель браться было еще страшнее, но бояться времени не было, поэтому пришлось отодвинуть страхи в сторону и приступить. И, опять же, я удивилась результату. И, забегая вперед, именно это стало самым большим открытием курса, ты отодвигаешь страхи и рефлексию, идешь дальше и именно это дает результат, который впечатляет. Так бы я сидела, переделывала, не бралась за новый урок, печалилась, искала поводы почему не пробовать, боясь неудачи, а тут я просто заканчивала одну работу и начинала новую. Видя, что есть какие-то промахи, отмечая, что можно было бы сделать иначе, получая концентрированно новый опыт, который еще месяц наверное можно переваривать и воплощать в новых идеях.

Туманный Лондон в технике по-сырому

Итак, дальше меня ждал туманный Лондон в технике по-сырому опять же. Вообще остановлюсь подробнее на этой технике. Поскольку тут важна и бумага и то, на чем рисуешь, то и результат во многом зависит от этих составляющих. Как я уже написала выше, я рисовала на своей ученической бумаге 50% хлопка, плотностью 200 г/м2 и на обычном деревянном планшете. В уроке же рисовали на бумаге 100% хлопок, плотность 300 г/м2, и на планшете из оргстекла, который позволяет увлажнять бумагу с двух сторон и таким образом она дольше держит влагу и не высыхает. Теперь уже у меня есть такой планшет, о нем расскажу отдельно. И о технике по-сырому тоже мне кажется нужно написать отдельную статью, потому что техника определенно заслуживающая внимание.

Шерлок в своей квартире

Это был второй бонусный урок. Тут самым сложным для меня оказалось сделать фоновые разводы при помощи пульверизатора, как предлагалось в уроке. Но, что вышло, то вышло. Зато сам Шерлок получился вполне себе симпатично. 🙂 Пришла к выводу, что нужно с пульверизатором подружиться и поэкспериментировать еще, возможности таких экспериментов в акварели безграничны. Короче, вещь в рисовании акварелью как оказалось нужная.

Набор английского сыщика по-сырому

И снова техника по-сырому. Рисуя этот сюжет я узнала одну занятную вещь. Даже если кажется, что все плохо и ничего не получается, все равно нужно закончить рисунок. Конечно, есть вероятность, что станет еще хуже, но вполне вероятно и то, что рисунок выйдет отлично. Так получилось с набором сыщика. Заливая кепку цветом мне все не нравилось и я дважды хотела все выбросить и начать заново, но пересилила себя, дождалась пока высохнет, закончила узор уже в общем-то ни на что особо не надеясь и получилось вполне себе не плохо. И в итоге я вывела для себя правило, что нужно заканчивать работу. Всегда нужно заканчивать работу и дать ей хотя бы день полежать. И потом уже смотреть свежим взглядом и иногда оказывается, что рисунок-то интересный. И даже если есть очевидные ошибки, это тоже хорошо, так они лучше запоминаются и виден горизонт, куда дальше шагать.

Миссис Хадсон

Очередной урок и очередной портрет. Тут я уже чувствовала себя поуверенней, однако, без ошибок не обошлось, в этот раз не вышли волосы. Решила их больше не мучить и оставить как есть, для истории. А сама миссис Хадсон получилась у меня модницей, во всяком случае я ее так воспринимаю. Этот урок был не очень, поэтому портрет я фактически рисовала сама, опираясь на знания из предыдущих уроков. По портретам в принципе хочется все обобщить отдельно. От смешения цветов для кожи, волос, теней, до пропорций. Обязательно это сделаю чуть позже.

 Лондон в сумерках

Это был третий бонусный урок за то, что я успевала рисовать по уроку в день и сдавать до 12 часов дня. Урок, кстати, чудесный. Тут самое важное было сделать свет фонаря и снова на помощь пришел уже известный по рисунку Шерлока в квартире пульверизатор. Сначала мне не очень понравился мой результат, я хотела его даже сразу перерисовать, но времени не было, и вот сейчас смотрю и думаю, что есть очень даже удачные моменты в рисунке. Хотя вот конкретно тут просится бумага получше.

 Шерлок у двери своей квартиры

В этом уроке у меня получилось многое, я довольна фактурами, одеждой, в целом довольна Шерлоком, хотя у него получился такой немного отфотошопленный вид, можно было бы небрежности добавить и немножко разводиков. Но, следую принципу, как вышло, так вышло, смотри и учитывай, что получилось, а что не очень в своих следующих работах. Я вообще в ходе курса начала философски относиться к ошибками, прямо переоценила их наличие. Пока есть ошибки, возможен рост, возможно развитие и творчество. Когда ошибок уже нет, значит ты работаешь в четких рамках, не выходишь из зоны комфорта, то есть есть ли в таком рисовании творчество — большой вопрос. Ведь часто именно отступая в сторону от канонов рождается что-то новое. И часто именно ошибки дают почву для собственного стиля. Вот так я теперь стараюсь относиться к своим результатам, стараюсь себя больше не пилить, не есть, а просто идти дальше, пробовать дальше.

Шерлок с трубкой

И поскольку я достигла небольшого такого уровня дзена, я покажу даже свой рисунок по последнему дополнительному уроку. И фото-референс к уроку и сам урок были спорные. И уж тем более спорным получился мой результат.

Хотя и тут я вижу, что есть какие-то удачные моменты, но в целом рисунок-результат меня не очень обрадовал. Но может пройдет месяц и он мне понравится, кто знает 🙂

 Фотографии рисунков

Еще хочу сказать пару слов о том, что фото рисунков и рисунки это все-таки немножко разное. Вживую ты видишь фактуру, видишь цвета, как они есть, особенно при естественном освещении, живой рисунок часто выглядит богаче и интереснее, чем фото, но есть такая занимательная вещь, как только ты свой рисунок фотографируешь и выкладываешь, ты начинаешь очень быстро на фотографии видеть все свои ошибки, которых на живом рисунке не замечал, вот такой занятный феномен.

Я пока фотографирую просто айпадом, стараюсь при естественном освещении, но получается не всегда, фотографирую максимально ровно. Потому что учусь и так меня ничто не отвлекает от рисунка. Хотя можно и наверное для красоты кадра нужно играться с композицией, добавлять какие-то элементы, искать новые интересные ракурсы и так далее. Это все помогает обогатить фото, отвлечь внимание от недостатков рисунка и оставить хорошее впечатление о своей работе.

Резюмирую

В целом курс оказался прекрасным пинком и стимулом, дал очень много информации в сжатые сроки, фактически это 10 работ за 10 дней. Для меня, человека, который акварелью рисовал очень мало до этого, и в основном легкие скетчи, это оказался творческий взрыв. Я многого сама от себя не ожидала, очень рада, что приняла участие в таком формате. Во-первых, бесплатно, во-вторых, быстро, в-третьих, очень большой задел на будущее. Еще такой формат интересен, так как смотря на работы других участников тоже многому учишься, а их было много. По тегу #акварельныйшерлок до сих пор появляются все новые и новые рисунки.

Особенно впечатляет тот момент, что для курса я вставала в 4-5 утра, чтобы порисовать, на фото как раз запечатлен сам процесс, еще темно, я уже сделала набросок, смотрю урок и готовлюсь приступить к акварели. Конечно, я мало что успевала в эти дни, но была счастлива, чувствовала, как я открываю в себе все новые и  новые возможности, как здорово заниматься творчеством, как мне нравится этот процесс. Как я справляюсь с неудачами, как переоцениваю свои подходы. В общем, отличное начало отличного Нового года 🙂

Вконтакте

Facebook

Pinterest

E-mail

Нравится блог? Поддержи меня на Patreon!

15 лучших моментов последней серии «Шерлока» в гифках (спойлеры!)

Финал «Шерлока» вышел по-настоящему зрелищным. Не могу сказать, что это самый красивый эпизод сериала, но эффектных событий тут больше, чем у фанатов Моффата теорий на тему воскрешения Мориарти. Если вам не терпится узнать, что было в «Последней проблеме» — добро пожаловать в нашу галерею лучших моментов последней серии.

Если вы все-таки не хотите спойлеров, посмотрите видео Паши Пивоварова, в котором он делится своими впечатлениями и называет «Последнее дело» лучшим эпизодом сериала.

Бейкер-стрит в огне

«Терпеливая граната» взрывает нашу родную квартирку 221Б. Джон Ватсон и Шерлок Холмс в последний момент выпрыгивают в окна. Особенно меня порадовало выражение лица Ватсона — его физиономия выглядит страшнее, чем сам взрыв!

Шерлок захватывает судно

Только посмотрите на это — кажется, Шерлока и Бэтмена роднят не только статусы «величайших в мире детективов». Один из самых нелепых моментов эпизода — Шерлок красуется на крыше яхты с фирменным пафосом Брюса Уэйна.

Красивый почерк

Холмс оставляет на песке сообщение для охранников Шерринфорда — «Скажите моей сестре, что я здесь». Опять же, очень в духе Темного Рыцаря — в «Возрождение легенды» тот тоже потратил уйму времени, чтобы бензином нарисовать свой логотип на одном из небоскребов. Бессмысленно, но симпатично! Не ясно только, как он писал слово «Tell» — вокруг этих букв нет даже следов от ботинок. Наверное, по камням прыгал…

Мастер маскировки

Шерлок Холмс — настоящий гуру камуфляжа, но это мы знаем только из книг Артура Конана Дойля. В экранизациях сценаристы редко вспоминали об этом таланте сыщика. Лично я помню только одну сцену с переодеванием в бомжа в фильме Гая Ричи, в сериале BBC Шерлок переодевался лишь однажды — в серии «Скандал в Белгравии», когда пытался одурачить Ирэн Адлер (усики официанта в «Пустом катафалке» или нацепленная шапка постового в «Знаке трех» – не в счет). Грим там был так себе — синяк под глазом и поднятый воротник. Не удивительно, что Та Женщина моментально узнала Холмса. В «Последней проблеме» все выглядело так, будто Шерлок снова облажался с конспирацией. Но оказалось, что под маской рыбака скрывался совсем другой Холмс.

P. S. Дико криповая улыбая у Майкрофта, конечно!

Первая встреча с Эвр

Последней эпизод больше напоминает триллер, нежели детектив — распутывания загадок все меньше, а нагнетающей атмосферы все больше. Первую половину серии образ Эвр и впрямь пугал меня, хотя о ней только говорили и ни разу не показывали в кадре. И вот, наконец — воссоединение брата и сестры!

Guess whoʼs back

Лучшая сцена эпизода по моему мнению. Воскрешение Мориарти было бы невероятно глупым ходом, но до чего же я был рад увидеть этого ублюдка снова! Такой живой, такой стильный и могущественный — я расплылся в широчайшей улыбке, глядя на его выкрутасы под «I Want To Break Free» группы Queen.

Вселенская грусть

Мда, радость длилась недолго. Не успел я начать задумываться о возможных объяснениях невероятной живучести Мориарти, как нам тут же сообщают, что это лишь флэшбек. Разочарование. Опустошение. Тлен… С другой стороны, конечно, это даже хорошо — не придется разбивать лоб фейспалмами от нелепых оправданий в духе «на той крыше умер его брат-близнец/клон/актер-двойник».

Мориарти и Эвр сливаются в экстазе

Правда, только через стекло. С непонятным символизмом — мы видим, как отражение Эвр накладывается на лицо Джима. Что это значит? Что ненависть к Шерлоку делает роднит их настолько, что они становятся одним человеком? Одним большим архиврагом Холмса?

Чертоги разума

Пространственная мнемоника — совсем не фантастическая, а вполне себе существующая техника по развитию человеческой памяти. Этот тренинг также называют «методом локусов», «дворцом памяти» и, конечно же, «чертогами разума». Психологическое упражнение основано на визуализации собственного сознания — считается, что человек лучше запоминает локации и местоположения, нежели конкретные факты. Когда тебе нужно запомнить какую-либо вещь или событие, то ты просто представляешь себе план местности, отправляешь на прогулку по этой территории и оставляешь необходимое тебе воспоминание в определенном месте. Когда тебе нужно будет вспомнить эту мысль, то ты вновь рисуешь в своем воображении тоже самое пространство, а твоя память автоматически подскажет тебе, где что лежит. В случае с Шерлоком, конечно, эта техника представляется скорее как суперспособность, нежели как психологический тренинг. Но выглядит чертовски эффектно.

Тик-так

Эвр сказала, что перед смертью Мориарти успел назаписывать кучу видеороликов, которые она позже сможет использовать. Слабо представляю, как это могло быть: «Хех, держи камеру, сейчас со зловещим лицом буду изображать тиканье часов, вот они обоссутся». Но получилось эффектно — можно хоть на будильник ставить.

Зачем они дергаются?

Ладно, сдаюсь — на фоне этой сцены меркнет даже момент с захватом лодки. Драматизм уровня мультсериалов про супергероев из 70-х — жаль, нам не показали, что в океане под заложниками плавают акулы и щелкают клыками. А еще к их ногам должен быть привязан зажженный динамит.

УК РФ, Статья 148

А именно — оскорбление чувств верующих! Шерлок в приступе истерики издевается над гробом, разламывая его на куски. Лично я думал, что гробы должны быть более ударостойкими… Но сцена все равно выглядит эпичненько.

«Глубокая вода, Шерлок, — вся твоя жизнь…»

Красивая метафора на тему каноничного рассказа Дойля о Рейхенбахском водопаде. Нам показывают, что все самые эпические моменты в судьбе Шерлока связаны с водой. Бассейн, в котором утонул товарищ детства Шерлока, что стало первым детективным делом для юного сыщика; колодец, в котором Эвр утопила лучшего друга Холмса; Рейхенбахский водопад, который по канону считается местом смерти Шерлока. Все переплетено. Я в восторге.

Юный Шерлок / взрослый Шерлок

Еще одна дико красивая и трогательная сцена.

Бейкер-стрит снова в деле

Эпизод заканчивается нарезкой новых приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Квартира 221Б отремонтирована после взрыва, новые клиенты просят о помощи — короче, похождения героев продолжаются. Несмотря на то, что счастливая концовка позволяет снимать продолжения, их вряд ли стоит ждать. Моффат не соврал — четвертый сезон и впрямь стал кульминацией сериала, бесконечно трогательной и эпичной.

Как легко нарисовать Шерлока Холмса в дудле за 10 шагов (с рабочим листом)

Чтобы отпраздновать выпуск нашей собственной «Книги для чтения и рисования» , которая включает в себя классический рассказ о Шерлоке Холмсе «Дело личности», вот несколько простых советов о том, как легко нарисовать Шерлока Холмса. Итак, возьмите карандаш и попробуйте нарисовать великого детектива для себя. Следуйте нашим простым пошаговым инструкциям по рисованию, но также не стесняйтесь добавлять свои собственные повороты, если хотите.Есть даже бесплатный рабочий лист для печати, если вы хотите.

Шерлок Холмс должен быть самым известным литературным детективом всех времен. Его чрезвычайно приятные приключения читают миллионы людей по всему миру. Чтобы нарисовать его легко узнаваемый рисунок, нужно подумать обо всех элементах, которые мы знаем и ассоциируем с ним. Наиболее очевидными являются шляпа ловца оленей, трубка, плащ Инвернесса и, возможно, увеличительное стекло.

Удивительно, как рождается популярный образ у тех, кто живет только в нашем воображении.«Джентльмен, который никогда не жил и никогда не умрет», как однажды сказал Орсон Уэллс. «Их всего несколько, этих постоянных профилей, вечных силуэтов на краю мира». Образ Шерлока Холмса изменился на лет с тех пор, как он впервые появился в печати в 1887 году. Благодаря его собственному долголетию до сих пор появляются новые интерпретации, каждая из которых укрепляет его статус величайшего сыщика. Тем не менее, есть много особенностей, которые закрепились в нашем воображении.Сегодня мы подберем несколько из них для нашего собственного легкого рисунка Шерлока Холмса.

Ваш бесплатный лист для печати «Как нарисовать Шерлока Холмса»

Для этого урока мы предлагаем

БЕСПЛАТНЫЙ печатный лист для рисования .


Нажмите кнопку ниже, чтобы загрузить эту бесплатную печатную форму.
Распечатайте его дома, затем возьмите ручку и начните рисовать на этом забавном листе с пошаговыми инструкциями и базовым листом.

БЕСПЛАТНАЯ РАСПЕЧАТКА SHERLOCK DOODLE (размер Letter)

Давайте нарисуем Шерлока Холмса шаг за шагом…

Нарисуйте несколько форм основания

Нарисуем Шерлока Холмса в виде головы и плеч.Итак, сначала мы нарисуем несколько простых направляющих фигур, которые помогут вам получить его подобие в дальнейшем. Нарисуйте их слегка, как они для вашего руководства, а не как часть законченного рисунка.

Шаг 1 (выше): Начало работы

Начните с рисования простого круга.

Шаг 2: «Худое, нетерпеливое лицо» Шерлока

Из оригинальных рассказов о Шерлоке Холмсе мы знаем, что у него было «худое, энергичное лицо», и его часто изображали таким.Добавьте треугольную направляющую фигуру под кругом (см. , как я это сделал ниже). Это поможет вам позже нарисовать контур лица Холмса. Вам не нужно рисовать маркеры размера, они здесь, чтобы помочь вам подумать о пропорции головы к лицу и подбородку.

Шаг 3: Завершите чертеж фундамента

Теперь мы нарисуем наклонную кривую линию через окружность. Представьте, что это линия, проведенная вокруг мяча. Он начинается слева примерно на половине общей высоты и слегка изгибается вверх вокруг головы вправо.Затем проведите вертикальную линию вниз от этой линии, чтобы она стала ориентиром для носа. Это должно быть примерно четверть общей высоты. Наконец, нарисуйте горизонтальную линию, чтобы отметить положение рта.

Нарисуйте черты лица Шерлока Холмса

Шаг 4: нос Шерлока Холмса

Шерлока Холмса часто изображают с довольно длинным носом. В рассказах он описывается как «худой» и «ястребиный». Используйте направляющую линию, которую вы уже нарисовали, чтобы расположить и нарисовать нос. Изогнутая направляющая линия, проходящая через круг, очень полезна для последующего позиционирования глаз и бровей. Подумайте о том, чтобы показать задумчивое выражение бровей. Возможно, найдите время, чтобы посмотреть в зеркало на то, как двигаются ваши собственные брови, чтобы принять это выражение. Эта изогнутая направляющая линия также полезна для рисования скул и уха. Поместите ухо Шерлока прямо за то место, где направляющая линия челюсти встречается с кругом. Закончите ртом.

Шаг 5: Длинное тонкое лицо

Мы хотим создать впечатление его длинного худого лица, поэтому нарисуйте подбородок, который больше всего это подчеркнет.Используйте направляющую линию, которую вы уже нарисовали, чтобы помочь вам принять правильное положение. На нашем рисунке лоб Холмса скрыт под шляпой. Определите эту границу, нарисовав две широкие изогнутые линии, чтобы создать поля спереди прямо над его глазами. Его описывают как человека с черными волосами: «Его голова была опущена на грудь, и с моей точки зрения он выглядел как странная худая птица с тускло-серым оперением и черным хохолком». Нарисуйте волосы там, где они видны за его ухом и под шляпой.

Рисунок знаменитой шляпы охотника на оленей, трубки и плаща

Шаг 6: Нарисуйте шляпу ловца оленей

Все мы знаем, что Шерлок Холмс носил шляпу охотника на оленей, это его самая известная фирменная одежда! Но на самом деле во всех рассказах он описывается только один раз, и то как «шапка-ушанка».Нарисуйте шапку охотника на оленей вместе с ушными вкладышами, которые завязываются бантом наверху. Обратите внимание, что высота шляпы выше направляющей линии его головы, как если бы вы или я носили шляпу. В этой шляпе он действительно начинает походить на Шерлока.

Шаг 7: Трубка Шерлока

Далее идет труба. Шерлок Холмс известен тем, что курит трубку, и, похоже, у него их несколько на протяжении всех рассказов. Он даже предпочитает разные в зависимости от настроения.Как ни странно, его не описывают курящим изогнутую трубку из калебаса — но именно так его чаще всего изображают. Итак, давайте сделаем его мгновенно узнаваемым и хотя бы нарисуем для него трубу изогнутой формы. Возможно, добавьте след дыма, чтобы придать вашему рисунку ощущение анимации.

Шаг 8: Плащ и воротник

Мы закончим его, добавив немного одежды. Еще одним распространенным изображением Шерлока Холмса является плащ. Мы часто думаем о нем как о накидке «Инвернесс», но точнее это был «Ольстер».Нам нужно только нарисовать простое представление этого, поэтому добавьте высокий воротник, плечи и, возможно, пуговицу.

Шаг 9: Вот Шерлок

Молодец! Вы нарисовали прекрасный рисунок Шерлока Холмса.

Шаг 10: Добавьте украшения и цвет

Выглядит отлично. Продолжайте в том же духе! Почему бы не добавить декоративную рамку и баннер с именем в викторианском стиле? Наконец, достаньте свои ручки и краски, чтобы добавить приятную заливку цвета, чтобы действительно завершить работу.


Представляем книгу «Читай + рисуй»

с рассказом о Шерлоке Холмсе

Шерлок и искусство зеркального отражения — Искусство детектива в художественной литературе и кино

Одной из характерных черт «Скандала в Белгравии» является использование портретных снимков — односторонних взглядов на персонажей. Использование этих ракурсов особенно поразительно в двух конкретных сценах: когда Джон находит Шерлока сидящим в Букингемском дворце, и когда Шерлок сидит один в гостиной Ирэн Адлер.Судя по тому, как организованы сцены, зритель может почти представить себе зеркало, помещенное между двумя фотографиями, с отражением Шерлока в каждой из них. Он даже, кажется, смотрит на себя на разных кадрах.

И в Букингемском дворце, и в гостиной Шерлок сидит немного в стороне и на расстоянии от камеры. В обеих сценах все полностью сфокусировано, так что это выглядит как картина или фотография. Неподвижность каждой сцены также помогает передать впечатление от фотографии.Обе комнаты имеют фон, который симметрично уходит вдаль, привлекая внимание зрителя сначала к центру кадра, а не к Шерлоку, главному герою. Обе комнаты кажутся наполненными светом и светлыми цветами, за исключением нескольких резко темных аномалий. В Букингемском дворце темный костюм Шерлока стоит на столе; в гостиной Шерлок одет в черное.

Как ни странно, кадры настолько же противоположны, насколько и похожи. В сцене в Букингемском дворце Шерлок сидит с левой стороны кадра, лицом вправо, и одет в белую простыню.Напротив, в сцене в гостиной Шерлок сидит с правой стороны кадра, лицом влево, и одет в черный костюм. Его язык тела также противоположен: в Букингемском дворце Шерлок сохраняет очень напряженную и защитную позу, в то время как в гостиной Ирэн Адлер он явно очень расслаблен и свободно держит руки и руки. Этот язык тела несколько противоречит здравому смыслу, учитывая тот факт, что в Букингемском дворце Шерлок должен быть среди друзей, а Ирэн Адлер — известный враг.

Две зеркальные сцены подчеркивают разницу между Шерлоком и остальным миром. В Букингемском дворце Шерлок Холмс неуместен и неудобен. Это видно по всему, от напряженной позы, которую он поддерживает на протяжении всей сцены, до того факта, что он одет в белое, в то время как все остальные одеты в черное (тот факт, что он сопротивлялся переодеванию в черный костюм, чтобы соответствовать всем остальным, также имеет значение). В гостиной Адлера Шерлок гораздо больше в своей стихии.Его легкость в отношениях с окружающей средой отражается в том факте, что, как только Адлер надевает пальто, она становится его почти зеркальным отражением, подчеркивая равенство и родство между двумя персонажами, которые Шерлок явно не может испытать больше нигде.

Шерлок Холмс Глава первая: Муза из-за границы, Художественная галерея — пошаговое руководство — Руководство по Шерлоку Холмсу Глава первая

На этой странице руководства по игре «Шерлок Холмс, глава первая» вы найдете пошаговое руководство по миссии «Муза из-за границы».Описываем задания, которые проходят в картинной галерее.

Последнее обновление: среда, 8 декабря 2021 г.

Следующий Моя история Муза из-за границы Квартира художника Предыдущий Моя история Любовь матери #3 Фиолетовая комната

Эта страница руководства по Шерлоку Холмсу Глава первая содержит пошаговое руководство по делу Муза из-за границы. Мы описали все, что вам нужно сделать в Художественной галерее. Вы узнаете, что там произошло и где живет художник, фигурант этого дела.

Художественная галерея

Галерея, в которую вам нужно пойти, находится в Старом Городе. Он находится в южной части локации. Просто идите к востоку от рынка, и вы доберетесь до великолепного здания, в которое сможете войти.

Войдя внутрь, вы увидите мужчину. Это Фогель, владелец галереи.Он расскажет вам об инциденте, который произошел в подвале.

Вам необходимо выбрать соответствующее задание (отмечено на скриншоте выше) и пройти в подвал, чтобы получить улики и реконструировать события.

Акула

Как только вы войдете в подземелье, вы увидите акулу. Он привязан к веревкам в правой части комнаты. Немедленно осмотрите его. Джон останется рядом с ним и попытается поймать другое морское животное своей удочкой.

Уголь

Повернув налево, вы увидите угольный карьер.Вам необходимо осмотреть:

  1. лопата,
  2. уголь,
  3. следы.

Ткань

Когда вы обернетесь, вы увидите кровать и цепи. Перед этим «экспонатом» лежит покрывало, на которое нужно посмотреть.

Гроб

Когда вы перейдете от кровати вправо, вы увидите открытый гроб, внутри которого лежит человеческий скелет. Внимательно посмотрите на:

  1. отпечатки рук на гробу,
  2. скелет,
  3. ворон.

Картины

Первая картина, которую вам нужно осмотреть, находится рядом с гробом. Вода течет из трубы на картину. Его трудно не заметить — он большой, и дополнительно подсвечивается снизу.

Следующую картину вы найдете на противоположной стороне комнаты. Он установлен на каменном холме среди множества белых свечей.

Грибы

Проходя дальше, обратите внимание на зеленые светящиеся грибы. Это одна из улик, которую вам нужно исследовать.

Сожженные картины

В следующей нише вы увидите свежесожженные картины. Присмотритесь, и вы увидите:

  1. рамка для картины,
  2. сигарета.

Осмотрев сгоревшие предметы, используйте режим концентрации. Это поможет вам увидеть следующие подсказки в этой комнате.

Металлический люк

Возле изученного вами угля есть металлический люк. Откройте его и посмотрите, что внутри.

Реконструкция

Когда у вас есть все улики, вам нужно собрать их воедино.Начните с люка. На ней должен быть изображен неизвестный, выходящий из туннеля с лопатой.

Из гроба должен выйти еще один человек. Важна их рука, поднимающая крышку гроба.

Далее идите на локацию с картинами. Один и тот же человек снимает их и поджигает.

Наконец подойдите к лестнице. Хозяин галереи спускается вниз. Он сгорбился, чтобы не привлекать к себе внимания. Как только все элементы установлены правильно, подтвердите реконструкцию.

Разговор с владельцем

После реконструкции нужно подняться наверх. Фогель ждет результатов вашего расследования. Разговаривайте с ним как хотите; в конечном итоге вы получите наводку на художника, который создал картины в подвале.

Следующий Моя история Муза из-за границы Квартира художника Предыдущий Моя история Любовь матери #3 Фиолетовая комната

Балтиморский Шерлок: у нас есть свой Шерлок —

Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях.Поэтому он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование такого материала и не может предоставлять или отказывать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.

В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, прежде чем публиковать или иным образом распространять материалы, найденные в коллекциях Библиотеки.

Информацию о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным элементам см. в разделе «Мультяшные рисунки — информация о правах и ограничениях»

.
  • Консультант по правам : Нет известных ограничений на публикацию.
  • Репродукция номер : —
  • Телефонный номер : CD 1 — Махони, нет. 12 (размер С)
  • Информация о доступе : —

Получение копий

Если отображается изображение, вы можете загрузить его самостоятельно. (Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса из соображений прав, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги тиражирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность. Если поле «Репродукционный номер» выше включает репродукционный номер, начинающийся с LC-DIG…, то есть цифровое изображение, которое было сделано прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства целей публикации.
  2. Если есть информация, указанная в поле Номер репродукции выше: Вы можете использовать репродукционный номер для покупки копии в Duplication Services. Это будет сделано из источника, указанного в скобках после номера.

    Если в списке указаны только черно-белые («ч/б») источники и вам нужна копия, показывающая цвета или оттенка (при условии, что они есть у оригинала), обычно можно приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, включая каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

  3. Если в поле Номер репродукции выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Duplication Services. Назовите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Пожалуйста, выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонке в разделе «Распечатки». и читальный зал фотографий, чтобы просмотреть исходные предметы. В некоторых случаях используется суррогатное изображение (замещающее изображение). доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Элемент оцифрован? (Эскиз (маленькое) изображение будет видно слева. )

    • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленьких) изображений, когда вы находитесь вне Библиотеки Конгресс, потому что права на предмет ограничены или не были оценены на предмет прав ограничения.
      В качестве меры по сохранению мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал просто слишком хрупок, чтобы служить. Например, стекло и пленочные фотонегативы особенно подвержены повреждениям. Их также легче увидеть онлайн, где они представлены в виде положительных изображений. )
    • Нет, элемент не оцифрован. Перейдите к #2.
  2. Указывает ли вышеприведенные поля Access Advisory или Call Number, что существует нецифровой суррогат, например, микрофильмы или копии?

    • Да, другой суррогат существует. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к #3.
  3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогат, пожалуйста, заполните бланк вызова в читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют назначения на более позднее время в тот же день или в будущем. Справочный персонал может проконсультировать вас как по заполнению бланка заказа, так и по срокам подачи товара.

Чтобы связаться со справочным персоналом в читальном зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашим Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал между 8:30 и 5:00 по номеру 202-707-6394 и нажмите 3.

бесплатных клипартов Шерлок Хоумс, скачать бесплатные клипарты Шерлок Хоумс png изображения, бесплатные клипарты в библиотеке клипартов

детектив силуэт png

увеличительное стекло Шерлок Холмс

клипарт шерлок холмс шляпа

отследить фразовый глагол

Шерлок Холмс клипарт бесплатно

Клипарт Шерлок Холмс

мультфильм Холмс и Ватсон

Шерлок Холмс и Ватсон клипарт

Шерлок Холмс картинки

решатель задач картинки

шляпа детектива прозрачный фон

Силуэт Шерлока Холмса

Шерлок Холмс шляпа картинки

Шерлок Холмс вектор бесплатно

шерлок клипарт

Клипарт Шерлок Холмс

силуэт Шерлока Холмса и Ватсона

клипарт смотреть

увеличительное стекло Микки Мауса

увеличительное стекло Микки Мауса

Шерлок Холмс иллюстрации всеобщее достояние

шерлок bbc клипарт

иллюстрация

мультфильм

детектив увеличительное стекло клипарт

мультфильм Холмс и Ватсон

картинки Шерлок Холмс

воспоминания о Шерлоке Холмсе Артур Конан Дойл

собака баскервилей арт

Музей Шерлока Холмса

кошелек для монет

книга

скандал в богемии

клип арт прозрачное увеличительное стекло

анимаси пипа рокок

отец детективной истории

Клипарт Шерлок Холмс

бенедикт камбербэтч шерлок холмс

странных изобретения промышленной революции

силуэт Шерлока

Шерлок Холмс

Шерлок Холмс атрибуты

Шерлок Холмс картинки Ватсон

Шерлок Холмс минималистский постер

увеличительное стекло Шерлок Холмс

статуя единства

Клипарт Шерлок Холмс

Шерлок Холмс Уотсон силуэт

Клипарт Шерлок Холмс

силуэт Шерлока Холмса png

картинки Шерлок с увеличительным стеклом

клип арт детектив увеличительное стекло

«Шерлок Холмс» теперь официально не защищен авторским правом и открыт для бизнеса | Умные новости

Уильям Пауэлл и Джон Бэрримор в немом фильме о Шерлоке Холмсе, 1922 год. Коллекция Джона Спрингера/CORBIS

Сэр Артур Конан Дойл умер в 1930 году, но его самое известное произведение — рассказы об английском сыщике Шерлоке Холмсе — дожило до наших дней.Благодаря закону об авторском праве эти истории также продолжали приносить пользу наследникам Дойла в течение последних 84 лет. Каждый раз, когда кто-то хотел написать рассказ или снять фильм о Шарлоке Холмсе, поместье Дойлов собирало плату. Однако судебное решение, объявленное на этой неделе, освободило Холмса: персонаж и все его спутники (в исполнении Дойла) теперь являются общественным достоянием.

Судебное дело Klinger v. Conan Doyle Estate  , которое урегулировало иск, на самом деле основывалось на интересном вопросе: может ли иск об авторских правах сохраняться в отношении персонажа , даже если произведения, изображающие этого персонажа, вышли из-под авторского права.Защита поместья Дойлов шла примерно так: конечно, рассказам Артура Конан Дойля сейчас как минимум 90 лет, но другие рассказы о Шерлоке Холмсе все еще защищены авторским правом, следовательно, Шерлок Холмс все еще находится под авторским правом.

Судья Ричард Познер не согласился с аргументом и постановил, что персонаж Шерлока Холмса теперь является общественным достоянием.

Решение судьи отчасти мотивировано, по словам Молли Ван Хаувелинг из Авторского альянса, соображениями о том, какие последствия расширения авторских прав на Холмса окажутся на искусстве в целом.Неизменная популярность Холмса — редкость среди вымышленных персонажей: большинство из них теряют популярность в течение нескольких лет, а не десятилетий. Установление более длительного срока действия авторских прав на персонажей сократит количество произведений, переходящих в общественное достояние. Это, в свою очередь, усложнило бы или удорожило бы работу будущих художников, поскольку большая часть искусства опирается на более ранние работы.

В этом деле есть еще одна интересная сторона. Аргумент поместья Дойлов основывался на идее, что Шерлок Холмс был сложным и определенным персонажем, чьи характеристики были установлены Дойлом.Но этот аргумент, как говорят Паркер Хиггинс и Сара Чон в своем информационном бюллетене «5 полезных статей», на самом деле не соответствует действительности:

Мнение Познера заслуживает похвалы, но одна область, в которую он не вникает, — это то, как характер Шерлока Холмса — каким мы его знаем — является выдумкой многих авторов, художников и даже кинематографистов. Как отмечает соучредитель Authors Alliance Молли Ван Хаувелинг, фраза «элементарно, мой дорогой Ватсон» никогда не встречается ни в одной из работ Дойла. И сам Дойл никогда не описывал Холмса в его фирменной забавной шляпе, это впечатление поп-культуры о сыщике возникло благодаря ряду интерпретаций других — во-первых, в нескольких оригинальных иллюстрациях Сидни Пэджета, которые, вероятно, повлияли на изображение актера Уильяма Джилетта. Холмс, чья фотография вдохновила американского иллюстратора Фредерика Дорра Стила на постоянное рисование персонажа в шапке охотника на оленей, художественный выбор, который нашел отражение в ряде кинематографических версий.

Итак, какие приключения должны предпринять Шерлок и Ватсон в следующий раз? Пришло время, чтобы ваши соки фанфики текли.

Изобразительное искусство Книги Закон В тренде сегодня

Рекомендуемые видео

Загадка о Шерлоке Холмсе в клубе Гролье

Это задатки детективной истории с намеками на историю: Почему сэр Артур Конан Дойл подписал пиратское издание «Знака четырех», второго из четырех Шерлока Холмса романы? Конан Дойл ненавидел пиратские издания. Он был так же известен как разоблачением пиратских издателей, так и тем, что они были печально известны тем, что выпускали дешевые издания и не платили гонорары таким авторам, как он.

Рассмотрим возможности сюжета здесь. Кто-то заставил Конан Дойля написать над своим именем слова, которые он не мог иметь в виду — «Сердечно Ваш»?

Шерлок Холмс и Ватсон не могут взяться за это дело, но этим занимается Глен С. Миранкер. Он получил доказательства много лет назад.

Миранкер — бывший топ-менеджер Apple, собирающий Holmesiana — предметы о Холмсе, Ватсоне и Конан Дойле.Ему принадлежит более 7000 книг, иллюстраций и писем. Он использовал их для выставки «Шерлок Холмс в 221 объекте», которая откроется 12 января в клубе Grolier по адресу 47 East 60th Street в Манхэттене. Клуб заявляет, что это первая комплексная выставка Шерлока Холмса в Нью-Йорке за более чем 50 лет.

Он следует стратегии «Истории мира в 100 объектах», программы BBC десятилетней давности, или «Истории Америки Смитсоновского института в 101 объекте», опубликованной в 2013 году. Число 221 — это обыгрывание адреса Холмса, Бейкер-стрит, 221Б в Лондоне, вымышленного дома самого известного в мире «детектива-консультанта» — неизменно рационального, беспрецедентно популярного и невообразимо способного избежать смерти от пера своего создателя. И чьи поклонники включали всех от T.S. Элиота к Айзеку Азимову и Кариму Абдул-Джаббару.

«Шерлок Холмс в 221 предмете» — это экскурсия в сознание коллекционера — того, кто собирает все и вся: пианино, марки, книги, мебель, уникальные предметы.Демонстрация того, что они собрали, может объяснить, почему они это сделали — почему они тратят так много времени на поиск мелких предметов, которые они ценят; почему они потратили так много денег на их приобретение, если на самом деле они были дорогими; почему их поиск был таким захватывающим; и почему после всего этого они до сих пор считают пункты важными.

Миранкер «имеет манию коллекционирования в самой острой форме — и особенно на эту тему», — написал Лесли С. Клингер, редактор «Нового аннотированного Шерлока Холмса», в предисловии к каталогу выставки, используя строчку из «Знаменитый клиент. Но ни разу в недавней часовой беседе Миранкер не произнес клише Холмса вроде «элементарно» или «мелочи бесконечно важны».

Миранкер признался, что упивался «поиском вещей Шерлока».

— Я не коллекционер как таковой, — сказал он. «Я наслаждаюсь приключением, эмоциональным возбуждением от погони — и возможностью сформировать особые отношения с книгой, автором, рукописью или иллюстрацией. Это действительно позволяет мне интуитивно окунуться в жизнь Шерлока Холмса и Артура Конан Дойля.

Ах, да, Холмс. Миранкер назвал его «блестящим и так далее», но также и «неприятным женоненавистником-мизантропом» с одним другом во всем мире.

— И все же он всю жизнь помогает людям, — сказал Миранкер. «Им движет стремление к правосудию, его правосудию. Это говорит о том, что мы хотели бы видеть в себе, возможно, не заботясь о том, как мы вписываемся, но заботясь о том, чтобы поступать правильно».

Энтузиазм Миранкера по поводу Холмса и Конан Дойля, отраженный в выставке, простирается от страниц из «Собаки Баскервилей» до рукописей четырех рассказов и рукописных писем Конан Дойля.

На выставке есть такие мелочи, как рождественская открытка от актера Уильяма Джиллета, адаптировавшего Холмса для театра. — Ты когда-нибудь представлял себе, что Шерлок будет посылать комплименты своему создателю? Джиллет написал на открытке Конан Дойлу, отправленной в 1901 году.

Существует «книга идей», в которой Конан Дойл написал «Убитый Холмс» в календаре на декабрь 1893 года. который он объяснил, почему он это сделал: «Меня очень обвиняли в том, что я довел этого джентльмена до смерти, но я считаю, что это было не убийство, а оправданное убийство в целях самообороны, поскольку, если бы я не убил, он, безусловно, убил бы меня.

Конан Дойл сделал это. Он написал рассказ для дома Холмса, The Strand Magazine, в котором изобразил Холмса. Около 20 000 читателей были так расстроены, что отменили подписку. Конан Дойл вернул его несколько лет спустя.

К тому времени Холмс был настолько известен, что его изображали на книгах, которые не были о Холмсе. Одним из них был «Escaped From Sing Sing» с изображением курящего трубку человека на обложке. Конан Дойл посетил Синг-Синг в 1914 году и был ненадолго заперт в камере, «чтобы посмотреть, каково это», — написал Миранкер в каталоге.Конан Дойл сказал, что это было «самое спокойное время, которое у меня было с тех пор, как я приехал в Нью-Йорк, потому что это был единственный шанс убежать от репортеров».

Миранкер заново открыл для себя Холмса, будучи студентом в 1970-х, когда он слонялся по общежитию, и его сосед по комнате «схватил этот толстый том, швырнул его в меня и сказал: «Вот, почитай это — это поднимет тебе настроение». Книга представляла собой сборник рассказов о Шерлоке Холмсе, которые он читал в молодости. Миранкеру они так понравились, что он отказывался читать последние три-четыре в течение нескольких лет.Он не хотел дойти до конца.

Пару лет спустя, уже женатый и обучающийся в аспирантуре, он был мрачен и беспокоился о своей докторской диссертации. Его жена ушла на несколько часов и вернулась с первым американским изданием «Журнала дел Шерлока Холмса» — сборника рассказов, опубликованных в 1920-х годах. «Я открыл книгу, и у меня было откровение, — сказал он. «Я сказал: «Тебе не обязательно быть Дж. П. Морганом, чтобы собирать книги?» Я спросил: «Где ты это взял?»

Она сказала, что забрела на ярмарку антикварных книг.«Я сказал: «Завтра она открыта?» Так и было, они пошли, он зацепился, а она получила отметку «куратор» на титульном листе выставочного каталога.

После аспирантуры Миранкер работал в I.B.M., паре стартапов Кремниевой долины, и NeXT, компьютерной компании, основанной Стивом Джобсом после того, как его выгнали из Apple в середине 1980-х. Вернувшись в Apple в 1990-х, Джобс пригласил Миранкера, что упростило доступ к Holmesiana. «Я не спорю с этим наблюдением», — сказал он, добавив, что «собрал довольно солидную коллекцию еще до того, как у меня появились деньги.Тогда это было менее сложно, потому что, по его словам, «25 лет назад было гораздо больше хороших вещей, которые были просто дорогими, а не смешными».

Среди них были пиратские книги, «вероятно, самая большая коллекция в моей коллекции». Ему нравится предыстория, потому что она о том, как технологические изменения изменили общество. Ротационная печатная машина ускорила книгоиздание, а благодаря недорогой бумаге из древесной массы в конечном итоге снизила цену тома в твердом переплете. «Это означало, что люди могли купить книгу за почасовую оплату вместо недельной или месячной», — сказал он.«Авторы не дали своего разрешения и не получили ни копейки», но пиратские издатели «сослужили этой стране большую услугу. Они сделали множество книг по 25 центов и дали людям то, что они хотели прочитать».

Вернемся к истории с подписью Конан Дойля — той, что стоит под словами «С уважением».

Подсказки озадачивают. Книга, которую он подписал, была копией «Знака четырех» с синей обложкой. На корешке написано, что оно было опубликовано Lovell, Coryell & Company. Но издателем, указанным на титульном листе, была Книжная компания Соединенных Штатов.Два разных издательства? Сюжет сгущается. (За исключением того, что Миранкер сказал, что это не так. Книжная компания Соединенных Штатов была конгломератом, основанным Джеймсом У. Ловеллом, который служил материнской компанией для дочерних компаний, таких как Lovell, Coryell & Company.)

Еще одна подсказка: внутри передней обложки находится другая подпись, подпись Х. Н. Хигинботама, президента Всемирной Колумбийской выставки в 1893 году и президента Филд-Колумбийского музея с 1898 по 1908 год. Он расставил точки над I в своем имени. Он пересек букву Т горизонтальной линией, проходящей от первой буквы Н до последней буквы m.

Хигинботэм также записал дату — 12 октября 1894 года, день, когда он устроил званый обед в честь Конан Дойля, который был в Чикаго с лекциями.

— Это факты, — сказал Миранкер. «Теперь мы переходим к предположению. Он быстро выбежал, купил первую попавшуюся книгу Конан Дойля, сунул ее себе под нос и попросил подписать».

Похоже, дело закрыто.

Не совсем так, сказал Миранкер.

Конан Дойл «подписался на титульном листе, на котором был указан издатель, поэтому, если бы он не закрыл глаза», он бы заметил, что это пиратское издание.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *